ประวัติความเป็นมาของโครงการนี้ย้อนกลับไปเกือบสิบปี นักลงทุนด้านการก่อสร้าง United Finance and Construction Corporation (UFC) ได้ซื้อที่ดินบนถนน Tverskaya ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 และเมื่อต้นปี 2000 Evgeny Gerasimov ได้เริ่มทำงานในด้านสถาปัตยกรรมและการวางแผนสำหรับอาคารชั้นสูงในอนาคตแล้ว. ไม่มีใครสงสัยว่านี่ควรจะเป็นที่อยู่อาศัยชั้นยอดอย่างแน่นอน - บ้านตั้งอยู่ห่างจากพระราชวัง Tauride Palace เพียงห้านาทีสวนของมันและห่างจากวิหาร Smolny อีกเล็กน้อยนั่นคือในส่วนที่เก่าแก่ที่สุดของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จริงอยู่ในสมัยโซเวียตไม่มีที่อยู่อาศัยที่นี่ - บ้านถูกสร้างขึ้นในอาณาเขตของโรงงาน Avtoarmatura ในอดีตซึ่งเป็นอาคารที่ KGIOP อนุญาตให้รื้อถอน นอกจากนี้ยังเป็นที่น่าสังเกตว่าตรงข้าม - ที่ 6 Tverskaya Street - นักลงทุนรายเดียวกันเป็นเจ้าของที่ดินอีกแปลงซึ่งมีการสร้างอาคารพักอาศัยที่ออกแบบโดย Gerasimov ด้วย ด้วยเหตุผลหลายประการรวมถึงวิกฤตและความเปลี่ยนแปลงของตลาดการก่อสร้างบ้านเลขที่ 6 ได้รับการออกแบบในภายหลัง แต่สร้างก่อนหลังกว่า
ความแตกต่างพื้นฐานระหว่างแปลงที่ตั้งอยู่ตรงข้ามกันคือบ้าน 1A ที่มีปัญหาตั้งอยู่ระหว่างอาคารประวัติศาสตร์ที่มีอยู่สองหลังและบ้านหลังที่ 6 ตั้งอยู่ที่หัวมุมถัดจาก Old Believer Church of the Sign สีขาวและเสี้ยม - ใหญ่โตเหมือนหัวน้ำตาล โบสถ์แห่งนี้สร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 โดยสถาปนิก Dmitry Kryzhanovsky ในสไตล์อาร์ตนูโว ปัจจุบันอาคารของ Evgeny Gerasimov ล้อมรอบทั้งสองด้าน: บ้านเลขที่ 6 ก่อนหน้านี้สะท้อนให้เห็นด้วยหน้าต่างกระจกโค้งและบ้านเลขที่ 1A ไม่ได้ทำปฏิกิริยากับพลาสติกกับอนุสาวรีย์เมื่อศตวรรษที่แล้ว แต่ตั้งอยู่เกือบตรงข้ามและ ไม่ตอบสนองต่อคริสตจักรโดยเฉพาะ แต่เขามีเพื่อนบ้านอีกคนหนึ่งซึ่งอยู่ใกล้ที่สุดทางซ้ายคือบ้านอพาร์ทเมนต์ของ I. I. Dernova หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ "House with a Tower" ซึ่งเป็นอาคารเดียวกับที่ Vyacheslav Ivanov อาศัยอยู่และใช้เวลาที่เรียกว่า Ivanov Wednesday ในทางสถาปัตยกรรมบ้านหลังนี้มีความน่าสนใจในฐานะตัวอย่างของการผสมผสานที่ประสบความสำเร็จระหว่างการผสมผสานและความทันสมัยเข้าด้วยกัน จากข้อมูลของ Evgeny Gerasimov ละแวกนี้กลายเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเขา "บ้านพร้อมหอคอย" กำหนดความสูงของอาคารที่กำลังก่อสร้างในบริเวณใกล้เคียงและรูปแบบของหน้าต่างที่ยื่นจากผนังและรูปแบบทั่วไปของบ้านซึ่งสร้างอย่างเรียบร้อยเหมือนเมื่อเกือบร้อยปีก่อนโดยสร้างส่วนหน้าหลักเป็นเส้นสีแดง ของถนน
และสิ่งที่เป็นซุ้ม! มันถูกปกคลุมไปด้วยเสื้อคลุมแบบชนบทสีเทาที่มีลายนูนมากและโหดเหี้ยม พื้นผิวนูนเป็นหินสลับกับรอยพับของหินขัดและกระจกแวววาวในขณะที่หน้าต่างเชิงมุมขนาดใหญ่แขวนอยู่เหนือทางเท้า ทั้งหมดนี้น่าประทับใจเป็นพิเศษในเวลากลางคืนเมื่อพื้นหลังเรียบง่ายแบบชนบทถูกเน้นด้วยแสงไฟ
ต้นแบบของอาคารนั้นค่อนข้างชัดเจน: เป็นอาคารอพาร์ตเมนต์ในสไตล์อาร์ตนูโวหรือมากกว่า "อาร์ตนูโวทางตอนเหนือ" หรือบ้านที่โรแมนติก (อาจโรแมนติกที่สุด) อีกหลังหนึ่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอาร์ตนูโวใน " "ความหลากหลาย -" บ้านกับนกฮูก "ทางตอนเหนือบนฝั่ง Petrogradskaya ซึ่งเป็นบ้านอพาร์ทเมนต์เดียวกันของ Tatiana Putilova ซึ่งสร้างโดยสถาปนิก Ippolit Pretro ในปี 1907 ความคล้ายคลึงกันนั้นชัดเจน: สีเทาที่รุนแรงและพื้นผิวขรุขระของผนังหน้าต่างบานใหญ่ที่มีปลายรูปสี่เหลี่ยมคางหมูสูงและอีกหนึ่งรายละเอียด - การผูกสีน้ำตาลของรูปแบบตลก ๆ ในส่วนล่างของกรอบกว้างและในส่วนบน กระจกแตกออกเป็นตารางสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ องค์ประกอบทั้งสามที่มีชื่อเพียงพอที่จะเข้าใจว่าส่วนหน้าใหม่ของ Yevgeny Gerasimov หมายถึงอนุสาวรีย์ (อาจจะดีที่สุดในเมือง) ของ "Northern Art Nouveau"สถาปนิกอธิบายถึงความชอบของเขาในเรื่องนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งศิลปะอาร์ตนูโวที่รุนแรงและเย็นชาที่สุด แต่ได้รับแรงบันดาลใจจากวากเนอร์เรียนว่า“… ฉันต้องการสร้างสถาปัตยกรรมให้สอดคล้องกับเวลาของเรา แต่ดูเหมือนว่าสำหรับฉันจะค่อนข้างรุนแรงและในบางแง่ โหดเหี้ยมด้วยซ้ำ”
อย่างไรก็ตามมีความแตกต่างมากกว่าความคล้ายคลึงกัน - เมื่อพูดถึงอาคารใหม่ของเขาสถาปนิกยังย้ำว่าเขาไม่ต้องการ“สร้างอาร์ตนูโวในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด” โดยมุ่งมั่นเพื่อ“การแสดงออกทางโวหารที่เสรีและทันสมัย” มากขึ้น และเราต้องยอมรับว่าความทันสมัยของบ้านหลังนี้ชัดเจนพอ ๆ กับความจริงที่ว่ามันดึงดูดใจภาพของ Pretro ความจริงที่ว่าบ้านมีขนาดใหญ่ขึ้นและอาคารเป็นเพียงส่วนปลายของภูเขาน้ำแข็ง (ส่วนที่เหลือซ่อนอยู่ในลานสไตล์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและใต้ดินในรูปแบบที่ทันสมัย) นั้นไม่สำคัญเลย อีกสิ่งหนึ่งที่น่าสนใจกว่า: การใช้ภาษาของ Northern Art Nouveau เป็นพื้นฐานสถาปนิกไม่เพียง แต่ปรับให้เข้ากับขนาดที่ใหญ่ขึ้น (บ้านห้าชั้นของ Putilova ที่อยู่ถัดจากเขาดูเหมือนเป็นห้อง) แต่แน่นอนว่าในเชิงเปรียบเทียบก็เปลี่ยนไป ตรรกะของสไตล์ที่เลือกภายในสู่ภายนอก หรือเขาวางคว่ำ
ประการแรกอาร์ตนูโวและโดยเฉพาะอย่างยิ่งทางตอนเหนือเลือกที่จะแต่งบ้านด้วย "เสื้อขนสัตว์" ที่หยาบกร้านสังเกตและเน้นย้ำถึงตรรกะของเปลือกโลก: สนิมมีขนาดใหญ่ขึ้นที่ด้านล่างนุ่มนวลที่ด้านบนยิ่งสูง - ยิ่งมีน้ำหนักเบา และประจบ ไม่เป็นเช่นนั้นที่นี่ - ชั้นล่างต้องเผชิญกับหินขัดเรียบที่สวยงามซึ่งเป็นพื้นผิวชั่วคราวที่แข่งขันกับพื้นผิวกระจกของตู้โชว์ ด้านบนจากชั้นที่สามถึงชั้นที่เจ็ดเป็นแบบชนบทในขณะที่ชั้นที่แปดนั้นเรียบและถอยห่างจากเส้นสีแดง
เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นที่นี่ประการแรกหลักการที่ชื่นชอบของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ซึ่งแตกต่างจากสถาปัตยกรรมคลาสสิกไม่เน้น "การเติบโต" ของเปลือกโลกจากพื้นดิน แต่ในทางตรงกันข้ามพยายามที่จะแสดงส่วนหน้าของมัน "แขวน" บนบ้านหรือแม้แต่ "ลอย" ลอยขึ้นเหนือพื้นดิน Modernism แสดงออกถึงรูปแบบนี้ผ่านการรองรับแบบเปิดของชั้นล่างหรือบ่อยกว่าด้วยลายของกระจกทึบซึ่งคล้ายกับเบาะรองนั่ง ประการที่สองการแก้ปัญหาของส่วนบนก็คล้ายกับการรับเพนต์เฮาส์กระจกที่นำมาใช้ในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เฉพาะที่นี่เท่านั้นที่เป็นหินและโลหะหุ้ม (สีเทา) ซึ่งไม่ได้เปลี่ยนสาระสำคัญของเรื่องนี้ - อำนวยความสะดวกและซ่อนตัวจากผู้คนที่เดินผ่านไปมาด้านหลังบัวบ้านแสร้งทำเป็นว่าไม่ใช่แปดชั้น แต่มีเจ็ดชั้น ดีไม่มีที่ไหนเลย เส้นที่เรียบง่ายและกระฉับกระเฉงของหน้าต่างที่ยื่นจากผนังยังทำให้เกิดความเชื่อมโยงไม่มากนักกับต้นแบบที่ประณีตของความทันสมัยเช่นเดียวกับความตรงไปตรงมาของระเบียงเปรี้ยวจี๊ด ดังนั้นแม้จะมีการใช้คำศัพท์ของลัทธิสมัยใหม่ทางตอนเหนือที่ค่อนข้างชัดเจน แต่สถาปนิกก็สร้างมันขึ้นมาในรูปแบบของความทันสมัยสมัยใหม่
การผสมผสานที่เกิดขึ้นไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับการแสดงละครและแม้แต่ท่าทางบางอย่างการพูดเกินจริงเชิงเปรียบเทียบในเกมกับรูปแบบของศตวรรษที่แล้ว หน้าต่างบานยักษ์ที่ด้านบนสุดซึ่งการผูกเข้ากันได้ดีกับบ้าน Pretro นั้นได้รับการสวมมงกุฎด้วยแผ่นรอง "kokoshniks" ที่ทำจากหินลายแบนสีเทาพร้อมด้วยหินปราสาทขนาดมหึมา (สูงชั้นเดียว) ที่ทาสีด้วย ซี่โครงโลหะที่เติบโตตรงกลางของแต่ละซี่ - ให้การเปลี่ยนแปลงเชิงตรรกะเป็นบัวโลหะ ซึ่งได้รับการสนับสนุน (นี่เป็นหนึ่งในเทคนิคโปรดของ Gerasimov) โดยคอนโซลรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่เรียบง่ายและไม่ค่อยเว้นระยะห่างหนึ่งแผ่นต่อผนัง
Platbands, sandriks และ kokoshniks - ทุกสิ่งที่วางกรอบหน้าต่างในสถาปัตยกรรมคลาสสิกและประวัติศาสตร์ (Art Nouveau ไม่นิยมใช้แพลตแบนด์ดังนั้นองค์ประกอบของมันจึงเป็นชิ้นคลาสสิกที่ "รั่ว") มักจะยื่นออกมาจากระนาบของผนัง เช่นเดียวกับบล็อกแบบชนบทหากเป็นหน้าต่างหรือมุม ในทางตรงกันข้ามที่นี่การเกิดสนิมของผนังเป็นวัสดุหินชนิดหนึ่งซึ่งกรอบของหน้าต่างจะถูกลบออกโดยไม่ได้ยกระดับ แต่ทำให้แบนราบ ได้รับสารป้องกันสนิมชนิดหนึ่งซึ่งนำออกมาจากสนิมจริงเพื่อระบุรูปทรงของหน้าต่าง (เทคนิคที่ไม่พบบ่อยในสถาปัตยกรรมรัสเซียแต่เป็นที่รู้จักกันดีในภาษาอังกฤษ) เทคนิคนี้คล้ายกับการถ่ายภาพเชิงลบ (หายไปอย่างรวดเร็วจากชีวิตของเราในอดีต) ทั้งด้านหน้าอาคารโดยรวมและชาวเมืองจะเห็นว่าด้านหน้านั้นคล้ายกับส่วนลบของอาร์ตนูโวทางตอนเหนือ: รูปทรงดูเหมือนจะตรงกัน แต่รู้สึกว่าตรงกันข้ามเป็นจริง
นี่เป็นความรู้สึกที่แข็งแกร่งและบ้านหลังนี้ดึงดูดสายตา - เมื่อเร็ว ๆ นี้ "Zodchestvo" ยืนอยู่โดยสังเกตได้ชัดเจนมาก ความโรแมนติกของเสื้อคลุมขนสัตว์หินและการรับรู้รายละเอียดทางประวัติศาสตร์อยู่เคียงข้างกับเกมโวหารที่มีความหมายและสิ่งที่น่าทึ่งอย่างยิ่งคือสถาปนิกพยายามให้เกมนี้อยู่ในกรอบเพื่อไม่ให้ล่วงล้ำเกินไป เพื่อหลีกเลี่ยงทั้งการจัดสไตล์โดยตรงและการประชดโดยสิ้นเชิง นี่คือการแสดงสดในบ้านซึ่งเป็นการตกแต่งที่ประสบความสำเร็จไม่ได้มีไว้สำหรับภาพยนตร์ แต่สำหรับการแสดงเกี่ยวกับเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเมื่อหนึ่งร้อยปีก่อน