สายลมแห่งการเปลี่ยนแปลงพัดปกคลุมถนนและจัตุรัสหลังคาครึ้มถนนที่บางลงตึกสูง 30 ชั้นกลางตึก 5 ชั้นและหายไปแม้จะทรุดโทรมไปตามกาลเวลา แต่ก็คุ้นเคยและเป็นที่รักของหัวใจ, บ้านไตรมาสและสี่เหลี่ยม เป็นลมที่ต้องตำหนิสำหรับความจริงที่ว่าบนพื้นที่ของทุ่งนาเดิมคุณไม่สามารถหาที่ดินว่างได้อีกต่อไปและหากต้องการทำการทดลองต่อไปคุณต้องวางตัวอย่างใหม่แทนพื้นที่เก่าหรือไม่?
นับเป็นการพลิกโฉมของผู้จับเวลาเก่าแก่ผู้มีเกียรติคนหนึ่งของตะวันตกเฉียงใต้นั่นคือตลาด Cheremushkinsky ซึ่งจัดเตรียมพื้นที่ที่อยู่ติดกันตั้งแต่ Gagarinskaya ไปจนถึงจัตุรัส Kaluzhskaya โดยเริ่มจากผลิตภัณฑ์ทางการเกษตรก่อนจากนั้นก็มีโรงงานของจีนและในที่สุด - ทั้งหมดก็สลับกันไป การพูดคุยเกี่ยวกับการสร้างใหม่พร้อมการขยายและการขยายอาคารเพิ่มเติมที่เป็นไปได้เกิดขึ้นมานานแล้ว ภายใต้กรอบคำสั่งของรัฐบาลมอสโกฉบับที่ 1138-PP ลงวันที่ 2001-18-12 "เกี่ยวกับมาตรการเพิ่มเติมเพื่อปรับปรุงการค้าในตลาดในมอสโก" เจ้าของอาคาร OOO Cheryomushkinskiy rynok เงินสะสมและพิจารณาทางเลือกต่างๆสำหรับการสร้างใหม่ ซึ่งค่อยๆกลายเป็นตัวละครระดับโลกมากขึ้นเรื่อย ๆ เติมเต็มพื้นที่ทั้งหมดที่อยู่ติดกับตลาดและซ่อนผ้าคลุมเก่าไว้ใต้พื้นใหม่ ภายในปี 2546 แนวคิดนี้ได้กำจัดการพาดพิงทางสถาปัตยกรรมไปยังโครงสร้างที่โดดเด่นซึ่งยืนอยู่ที่นี่มา 30 ปีโดยสิ้นเชิง
การอ้างอิงประวัติศาสตร์
ในปี 1970 มีการสร้างอาคารที่มีเอกลักษณ์หลายแห่งในมอสโกเพื่อค้าขายสินค้าเกษตร สันนิษฐานว่าจะขายสินค้าจากทั่วประเทศราวกับอยู่ในงานแฟร์ และสร้างขึ้นตามนั้น ห้องโถงโล่งขนาดใหญ่ภายใต้เพดานสูงสวยงามชีวิตการค้าขายเต็มไปด้วยความผันผวนตกแต่งด้วยดอกไม้ผักและผลไม้ เพื่อให้ครอบคลุมพื้นที่ตลาดขนาดใหญ่ที่ไม่มีการรองรับระดับกลางจึงใช้เทคโนโลยีที่ก้าวหน้าที่สุดอย่างหนึ่งในเวลานั้นนั่นคือเปลือกหอยที่ทำด้วยคอนกรีต สถาปัตยกรรมดาราระดับโลกหลายคนเช่น Alvaro Siza และ Oscar Niemeyer ได้สร้างอาคารในเวลานั้นองค์ประกอบหลักคือการเคลือบที่ผสมผสานข้อดีของคอนกรีตและเหล็กเข้าด้วยกัน วัสดุแต่ละชิ้นมีส่วนร่วมในการสร้างความมั่นใจในความน่าเชื่อถือของโครงสร้างและด้วยเหตุนี้จึงได้รับองค์ประกอบที่ไม่เคยมีมาก่อน งานดังกล่าวต้องการความรู้จากนักออกแบบประสบการณ์การครอบครองระบบการคำนวณและความรู้สึกพิเศษของโครงสร้างความเข้าใจในงานเชิงพื้นที่ ดังนั้นหนึ่งในนักออกแบบที่ดีที่สุด N. V. Kancheli จึงมีส่วนร่วมในงานนี้ เขาออกแบบหลังคาของตลาด Basmanny และ Danilovsky ในรูปแบบของเปลือกหอยที่พับเก็บได้เช่นเดียวกับเรือใบ * ของตลาด Cheryomushkinsky อาคารเหล่านี้ซึ่งสร้างขึ้นในเวลาเดียวกันหลังจากเกิดโศกนาฏกรรมบนถนน Baumanskaya ในเดือนกุมภาพันธ์ 2549 ถูกรวมอยู่ใน "บัญชีดำ" ของอันตรายที่อาจเกิดขึ้นโดยอัตโนมัติซึ่งการรื้อถอนขึ้นอยู่กับการอนุมัติโครงการใหม่ในสถานที่ของพวกเขาเท่านั้น
โศกนาฏกรรมของปี 2549 - การล่มสลายของหลังคาของตลาด Basmanny ทำให้อาคารประเภทนี้เป็นองค์ประกอบที่ไม่พึงปรารถนาของภูมิทัศน์เมืองทันทีดังนั้นการศึกษาสถาปัตยกรรมเชิงแนวคิดจึงถูกเปิดใช้งานและย้ายไปสู่ขั้นตอนการออกแบบ ย้อนกลับไปในปี 2546 สารละลายเชิงปริมาตร - เชิงพื้นที่ทั่วไปของคอมเพล็กซ์ถูกกำหนดบนเว็บไซต์ของตลาด Cheryomushkinsky ส่วนหัวมุมส่วนใหญ่ระหว่าง Vavilova Streets และ Lomonosovskiy Prospekt ถูกครอบครองโดยอาคาร 4 ชั้นตรงกลางซึ่งควรจะเป็นห้องโถงที่ปกคลุมไปด้วยห้องนิรภัยที่โปร่งใส (คำใบ้เล็กน้อยของใบเรือคอนกรีตของตลาดเก่า) ตามแนวชายแดนทางตะวันตกเฉียงใต้ของที่ตั้งนั้นมีตึกสูง 19 ชั้นของโรงแรมในตลาดรูปแบบที่ค่อนข้างดั้งเดิมของคอมเพล็กซ์ถูกทำลายโดยไม่คาดคิดโดยการเปิดขนาดใหญ่ในบล็อกสูงซึ่งเป็นหน้าต่างขนาดยักษ์ที่มองไปยังพระอาทิตย์ตกเนื่องจากไม่มีจุดสังเกตอื่น ๆ ในทิศทางนั้น อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นบันไดเข้ามุมและบล็อกลิฟต์ในกรอบกระจกสูงขึ้นอย่างโดดเดี่ยวเหนือสไตโลเบทและในชั้นที่ 19 สุดท้ายเท่านั้นที่เชื่อมต่อกันด้วยแกลเลอรีแก้วกับอาคารของโรงแรม
คำอธิบายโดยละเอียดของโครงการเก่าดังกล่าวไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ความคิดหลายอย่างที่รวมอยู่ในนั้นมีการพัฒนาในช่วงห้าปีจากรูปแบบที่น่าตกใจที่เป็นนามธรรมไปจนถึงสถาปัตยกรรมร่วมสมัยที่มีพลังเสริมด้วยการพัฒนาทางเทคนิคล่าสุด ในความเป็นจริงองค์ประกอบยังคงเหมือนเดิม ส่วนสไตโลเบทแบบกว้างจะทำซ้ำการกำหนดค่าของไซต์โดยมีการติดตั้งตัวขยายสูงไว้ด้านบน ในทิศทางตรงกันข้ามกับมุมด้านนอกที่โค้งมนของสไตโลเบทตัวแนวตั้งจะโค้งไปตามส่วนโค้งที่เรียบและสิ้นสุดที่ด้านบนสุดโดยมีชั้นลอยที่มีส่วนขยายเท้าแขนเกือบ 12 เมตรเหมือนคลื่นมือของนักมายากลที่ลอยอยู่ เหนือ "กระบอกวิเศษ" - ฝาครอบโค้งของเอเทรียมสไตโลเบทซึ่งแสงของไฟฉายส่องสว่าง และเช่นเดียวกับเสื้อคลุมสีเงินระนาบแบนของผนังโรงแรม "ตกลง" จากนั้นแทนที่ "หน้าต่างเก่า ๆ " ในสถานที่แห่งนี้ มันอยู่ที่นี่ไม่ใช่ใน "หมวกพ่อมด" ที่ปาฏิหาริย์หลักจะเกิดขึ้นทุกเย็น แทนที่จะเป็นเสน่ห์ที่ล่อแหลมของพระอาทิตย์ตกผู้ชมจะได้รับความสำเร็จที่ทันสมัยที่สุดในด้านการจัดแสงที่สามารถเปลี่ยนกำแพงให้กลายเป็นหน้าจอที่ไม่เคยมีมาก่อนด้วยพื้นที่เกือบ 3 พันตารางเมตรซึ่งด้วยความช่วยเหลือ หลอดไฟพิเศษหลายพันหลอดสามารถแสดงภาพไดนามิกใด ๆ
ข้อมูลอ้างอิงทางเทคนิค
พื้นฐานของเทคโนโลยี Media Facade คือการรวม LED-LED เข้ากับโครงสร้างโลหะชนิด lamellar ที่ประกอบอยู่ด้านหน้าของอาคาร ดังนั้นความโปร่งแสงทั้งหมดของกระจกจึงลดลงเพียงเล็กน้อย การติดตั้งสามารถติดตั้งได้ไม่เพียง แต่บนพื้นเรียบเท่านั้น แต่ยังสามารถติดตั้งบนพื้นผิวโค้งได้อีกด้วย ภาพด้านหน้าถูกสร้างขึ้นโดยใช้ไฟ LED สีแดงสีเขียวและสีน้ำเงิน ไฟ LED สามหรือห้าดวงในการผสมสีนี้ก่อให้เกิดหนึ่งพิกเซลในภาพ คุณภาพของภาพขึ้นอยู่กับจำนวนและความหนาแน่นของ LED นั่นคือความละเอียดของจุดและอาจเปลี่ยนแปลงได้ระหว่างการใช้งาน การใช้สื่อด้านหน้าคุณสามารถถ่ายทอดสัญญาณโทรทัศน์หรือภาพเคลื่อนไหวและคลิปวิดีโอจากอุปกรณ์ในพื้นที่ตลอดจนโปรแกรมการจัดแสงอาคารแบบไดนามิกที่ไม่เหมือนใคร ภาพนิ่งก็เป็นไปได้เช่นกัน แต่พารามิเตอร์ทางเทคนิคของซุ้มสื่อขึ้นอยู่กับระยะการรับรู้ โดยทั่วไปสามารถกำหนดค่าหน้าจอสื่อเพื่อให้สามารถมองเห็นภาพได้จากระยะ 20 เมตร แต่ต้องเสียค่าใช้จ่ายเพิ่มขึ้นอย่างมาก วิธีแก้ปัญหาที่มีเหตุผลที่สุดให้ระยะห่างจากผู้ชมไม่น้อยกว่า 50-300 ม. ซึ่งจะลดจำนวนพิกเซล (ไดโอดเปล่งแสง LED) ต่อพื้นที่หน่วย ในกรณีนี้ต้นทุนของหน้าจอสื่อต่อหน่วยพื้นที่ใช้สอยจะต่ำกว่าหน้าจอ LED ตามท้องถนนประมาณ 4-5 เท่า
กระจกทึบของหน้าจอผนังถูกตัดด้วยสิ่งกีดขวางแนวตั้งและแนวนอนบาง ๆ ในขณะที่ส่วนหน้าโค้งของอาคารสูงและหลังคาเหนือห้องโถงใหญ่ถูกตัดผ่านด้วยโครงสร้างโลหะของแท่งโลหะที่มีการไขว้กัน ตาข่ายนี้ทำหน้าที่เป็นทั้งโครงสร้างรองรับของเปลือกและเป็นองค์ประกอบตกแต่งซึ่งรูปแบบจะดำเนินต่อไปในระนาบแนวตั้งเคลือบขนาดใหญ่ของสไตโลเบท ด้านหน้าบางส่วนของตัวถังแนวตั้งและสไตโลเบทได้รับการออกแบบโดยใช้แผงบานพับสีน้ำตาลเข้มเช่นเส้นบาง ๆ วาดสไตโลเบทเป็นแนวนอนและอาคารสูงเป็นแถบแนวตั้ง
การสลับระนาบแก้วและเม็ดมีดสีเข้มมีจุดมุ่งหมายเพื่อรวมคอมเพล็กซ์แห่งใหม่และอาคารบริหารซึ่งสร้างขึ้นในทศวรรษที่ 70 ซึ่งตั้งอยู่ฝั่งตรงข้ามของถนนวาวิลอฟแม้ว่าในกรณีนี้ความถูกต้องดังกล่าวไม่น่าจะส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อภาพลักษณ์ของอาคารที่กำลังก่อสร้าง เขาจะไม่หลงทางท่ามกลางเพื่อนบ้านไม่ว่าในสถานการณ์ใด นี่คือผลงานของศตวรรษอื่นวัฒนธรรมอื่นซึ่งแทนที่อนุสาวรีย์ด้วยวิธีการอื่นที่มีอิทธิพลต่อบุคคล ยุคของสถาปัตยกรรม "สื่อ" เริ่มต้นขึ้นซึ่งไม่เพียง แต่รูปแบบสัดส่วนพื้นผิวและสีเท่านั้นที่จะแสดงออกถึงความคิดทางศิลปะของศิลปิน แต่เปลือกนอกทั้งหมดของอาคารจะกลายเป็นเครื่องมือโต้ตอบในการถ่ายทอดข้อมูลของศิลปินและค่าใช้จ่ายทางอารมณ์ให้กับ ผู้ชมหลายพันคน