Venice Biennale ที่กำลังจะมาถึงการประกาศหัวข้อใหม่การนำเสนอได้เกิดขึ้นแล้วผู้เข้าร่วมและภัณฑารักษ์ของศาลารัสเซียได้รับการตั้งชื่อแล้ว ทั้งหมดนี้กระตุ้นเตือนให้ฉันจำ“ช่วงเวลาแห่งความกล้าหาญ” นั้น การมาเยี่ยมชมเมืองเวนิสเพื่อเข้าร่วมการแข่งขันสำหรับความคิดทางสถาปัตยกรรมของโอลิมปัสนี้เป็นความฝันของสถาปนิกทุกคน นอกจากนี้สิบปีผ่านไปแล้วและข่าวลือก็กลายเป็นตำนานไปทั่วและข้อมูลบนอินเทอร์เน็ตในรูปพหูพจน์ให้คำว่า "สิงโตทองคำสำหรับการถ่ายภาพสถาปัตยกรรม …"
ตามคำจำกัดความอย่างเป็นทางการของคณะลูกขุนแท้จริงแล้วมันคือ "รางวัลพิเศษสำหรับช่างภาพในสาขาสถาปัตยกรรมเพื่อการมีส่วนร่วมอย่างมากใน Russian Pavilion ซึ่งเป็นนิทรรศการที่แสดงให้เห็นภาพที่สวยงามของซากปรักหักพังที่ถูกทิ้งร้างของ Utopia อย่างชัดเจน" ถึงกระนั้นสำหรับการเปิดรับแสงส่วนหนึ่งถูกถ่ายโดยรูปถ่าย และ "สิงโตทอง" ไปที่ฌองนูแวลสำหรับศาลาฝรั่งเศส มีการกล่าวกันในภายหลังว่าฉันเป็นหนี้รางวัลแก่ Lara Vinca Masini นักประวัติศาสตร์ศิลปะและนักวิจารณ์สถาปัตยกรรมซึ่งปกป้องตำแหน่งทางจริยธรรมนี้อย่างดุเดือดท่ามกลางสมาชิกอีกสี่คนของคณะลูกขุน จากนั้นธีมของการล้มลุกคลุกคลานคือ“เมือง สุนทรียศาสตร์น้อยลงจริยธรรมมากขึ้น” ได้รับเลือกจากผู้อำนวยการนิทรรศการชาวอิตาลี Massimiliano Fuksas เป็นครั้งแรกภัณฑารักษ์ของศาลารัสเซียคือนักวิจารณ์สถาปัตยกรรม Grigory Revzin ซึ่งนำเสนอแนวคิดของเขาเกี่ยวกับ "The Ruins of Paradise" และอยู่ในกรอบของแนวคิดนี้ - นิทรรศการผลงานของสถาปนิก Mikhail Filippov และ Ilya Utkin.
การปรากฏตัวของฉันที่ Biennale ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับนิทรรศการ Melancholy ปี 1995 ที่ Regina Gallery นิทรรศการนี้สร้างขึ้นจากภาพถ่ายหนึ่งร้อยภาพที่ถ่ายในมอสโกวซึ่งกำลังรอการเปลี่ยนแปลงในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 ธีมของนิทรรศการคือ "ซากปรักหักพัง" ซึ่งเป็นการไตร่ตรองถึงการตายของกรุงมอสโกวเก่าทำให้เกิดความคิดเกี่ยวกับความตายของวัฒนธรรมในศตวรรษที่ผ่านมา ทัศนคติทางจริยธรรมต่อมรดกทางวัฒนธรรมเป็นแก่นของการจัดนิทรรศการของฉันภายใต้ชื่อทั่วไป "Stratigraphy of the Metropolis" ตั้งอยู่ที่ด้านล่างของศาลารัสเซีย ในห้องหนึ่งมีส่วนหนึ่งของนิทรรศการ Melancholy ส่วนอีกห้องหนึ่งมีการติดตั้งที่เรียกว่า The Crust of the Earth ซึ่งเป็นก้อนหินหนักที่มีแผนผังของมอสโกสลักอยู่ - ชั้นของโลกเหมือนผลงาน ของศิลปะแกะสลักจากใจกลางเมือง และการติดตั้ง "Monument of Time" ซึ่งประกอบด้วยการจำหลัก 8 ชิ้นซึ่งแสดงถึงเส้นชั้นต่อเนื่องกันและกระดานแกะสลักนั้นเอง ผ่านการแสดงทางศิลปะฉันกระตุ้นให้คุณรักเมืองของคุณในแบบที่เป็นอยู่
ฟุกซัสตอบสนองต่อคำอุทธรณ์“สุนทรียภาพน้อยกว่าจริยธรรมมากขึ้น” ด้วยนิทรรศการของเขาในศาลา“อาร์เซนอล” ในนั้นเทคโนโลยีใหม่และสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ช่วยโลกที่กำลังจะตาย ควรสังเกตว่าการจัดนิทรรศการของ "ศาลารัสเซีย" เป็นที่ถกเถียงกันอย่างมากกับแนวคิดของ Fuksas และแม้จะมีธีม แต่การติดตั้งอันทรงพลังของ Mikhail Filippov ซึ่งแสดงถึงสไตล์นีโอคลาสสิกของผู้แต่งนั้นไม่เหมือนอะไรและสวยงามมาก วันรุ่งขึ้นหลังจากที่มีการมอบรางวัลฌองนูเวลเองก็มาหาเรายิ้มและมองทุกอย่างเป็นเวลานานจากนั้นขอให้เซ็นชื่อในแคตตาล็อกและเมื่อเขาจากไปเราก็ "หารือ" ศาลาของเขาอย่างละเอียด คล้ายกับผลงานของ Russian Sots Art ในช่วงปลายยุค 80 … ความรู้สึกรักชาติที่ร่าเริงเหล่านี้ที่มีต่อไวน์หนึ่งแก้วถูกทำลายโดยการปรากฏตัวของคณะผู้แทนรัสเซียที่นำโดย Vladimir Iosifovich Resin Grigory Revzin เป็นคนแรกที่ถ่ายทำและรายงานจากนั้น Filippov ก็แสดงนิทรรศการของเขา และไม่ว่าฉันจะพยายามแค่ไหนฉันก็ไม่สามารถอธิบายความหมายของนิทรรศการได้ว่าความรักที่มีต่อเมืองของตัวเองคืออะไรและทำไมฉันถึงถ่ายภาพซากปรักหักพังเมื่อมีบ้านสวย ๆ และสวยงามมากมายในมอสโกวหลังจากนั้นไม่นานในงานเลี้ยงอาหารค่ำในฐานะ "ผักชีฝรั่งผู้ได้รับรางวัล" ฉันนั่งตรงข้ามกับเรซิ่นและเรายังคงสนทนาเกี่ยวกับเมืองเวนิสต่อไปและฉันพยายามอธิบายความลับของความงามและได้รับความเห็นไม่ตรงกันอย่างชัดเจนกับข้อโต้แย้งของฉันเอง และยิ่งไปกว่านั้นฉันได้ยินมาว่าอาคารคอมเพล็กซ์ของมอสโกกำลังจะให้ความช่วยเหลือแก่นายกเทศมนตรีเมืองเวนิสในการยกเครื่องสต็อกที่อยู่อาศัยของเขา จากนั้นฉันก็พยายามอย่างจริงจังและฉันก็รู้ว่าโชคดีแค่ไหนที่เรา "ผ่าน" ในครั้งนี้ ตอนนี้มี แต่สิ่งดีๆให้จดจำ ไม่มีการกดดันจากเจ้าหน้าที่และการกำกับดูแลไม่ได้ล่วงล้ำเกินไปและเราก็ทำในสิ่งที่อยากทำ
หัวข้อของผู้เขียนภัณฑารักษ์และเจ้าหน้าที่มีความเปราะบางและขัดแย้งกันมาก เมื่อในวัยเยาว์อันห่างไกลของเรา Sasha Brodsky และฉันทำการแข่งขันไม่กลัวสิ่งใดและได้รับชัยชนะเราไม่มีการเซ็นเซอร์หรือภัณฑารักษ์ หลังจากนั้นเราเดินทางไปต่างประเทศจัดนิทรรศการและติดตั้งพวกเขาก็ไม่อยู่ที่นั่นเช่นกัน เราโชคดีและจากนั้นเราก็ "ผ่าน" แต่เวลาเปลี่ยนไปและเห็นได้ชัดว่าตอนนี้เป็นไปไม่ได้หากไม่มีภัณฑารักษ์ แน่นอนว่าการจัดนิทรรศการของผู้แต่งเป็นสิ่งหนึ่งและศาลารัสเซียที่มีความรักชาติมากเกินไปก็เป็นอีกอย่างหนึ่ง ศาลาแสดงถึงรัสเซีย ปัจจุบันรัสเซียเป็นประเทศที่ล้าหลังทุกประการและไม่สามารถแข่งขันกับประเทศที่พัฒนาแล้วไม่ว่าจะในด้านนโยบายสังคมหรือการพัฒนาเศรษฐกิจ ประเทศอยู่ในจุดต่ำสุดของ "การปฏิวัติทางเทคนิค" สิ่งเดียวที่เรามีและภาคภูมิใจได้คือวัฒนธรรมมรดกทางประวัติศาสตร์และผู้คนศักยภาพของมนุษย์ที่สร้างสรรค์ผลงานที่แท้จริงของผู้เขียน
แต่ทุกคนเข้าใจความหมายของความรักชาติในแบบของเขา แล้วคำถามที่เกิดขึ้นใครรักชาติมากกว่ากัน? อาคารก่อสร้างที่แสดงถึงเงินและอำนาจให้ที่อยู่อาศัย 1 ตารางกิโลเมตรหรือกลุ่มปัญญาชนจาก Arhnadzor ที่พยายามรักษาบ้านหลังเล็ก ๆ ที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์ เหตุใดชัยชนะในการแข่งขันฟุตบอลจึงมีความสำคัญในประเทศนี้และไม่สำคัญว่าใครจะชนะกัซพรอมซิตี้หรือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในประวัติศาสตร์ เหตุใดทางการรัสเซียจึงกลัวผู้เขียนและชอบที่จะจัดการกับนักออกแบบจำนวนมากที่ไม่มีตัวตนและในการแข่งขันและไม่มีการแข่งขันโครงการมักจะได้รับรางวัลจาก "ดารา" จากต่างประเทศ
ความเข้าใจเกี่ยวกับความรักชาติในแต่ละกรณีนั้นเป็นสิ่งที่ชี้ขาด สำหรับฉันแล้วมันเกิดขึ้นที่ฮอลแลนด์เมื่อเปิดประตูทางเข้าศูนย์เซรามิก Den Bosch ซึ่งเราทำกับ Sasha Brodsky และไม่มีคณะผู้แทนของรัสเซียอยู่ที่นั่น จากนั้นชาวบ้านในท้องถิ่นชายชราผมหงอกคนหนึ่งก็มาหาฉันและพูดว่า:“เราต่อสู้กับคุณชาวรัสเซียเรากลัวและไม่ได้รักคุณมาตลอด แต่สิ่งที่คุณทำให้เรา - ฉันชอบมันและตอนนี้ ฉันคิดกับคุณต่างออกไปแล้ว … . อาจเป็นไปได้ว่าชัยชนะในการเล่นกีฬาทำให้เกิดการแสดงออกถึงความรู้สึกรักชาติได้ง่ายขึ้น แต่จำเป็นต้องมีค่าใช้จ่ายทั้งหมดหรือไม่ที่จะเปลี่ยนศาลารัสเซียให้เป็นโอลิมปิกโซซีหรือยูโรวิชัน? คำถามทั้งหมดนี้ไม่ใช่ปัญหาสำหรับผู้เขียนที่เลือกในครั้งนี้ พวกเขาเพียงแค่ต้องเชื่อและพวกเขาจะตอบสนองต่อธีมของวันนี้โดยวางไว้ที่ biennale และจัดเตรียมทุกอย่างให้สมบูรณ์แบบและทำงานของพวกเขา พวกเขาไม่จำเป็นต้องเข้าไปยุ่ง!
