Teresa Iarocci Mavica ผู้มีเสน่ห์ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นผู้บัญชาการของ Russian Pavilion ที่ Biennale ในเดือนพฤศจิกายนและภัณฑารักษ์ที่ได้รับเลือกของเธอในนิทรรศการปี 2020 Ippolito Pestelini Laparelli หุ้นส่วน OMA / AMO [UPD: เขาออกจาก OMA และจะทำงานเป็นภัณฑารักษ์อิสระการแข่งขัน เว็บไซต์กล่าวว่า Laparelli ทำงานที่ OMA ในปี 2550-2562 - ประมาณ Ed.] เป็นเวลาสองชั่วโมงพวกเขาพูดคุยกันอย่างผ่อนคลายเกี่ยวกับพื้นที่ของศาลาและรอบ ๆ ความมีระเบียบวินัยสายตาที่สดใสของสถาปนิกหนุ่มและเกี่ยวกับการแข่งขันที่ประกาศเมื่อต้นเดือนธันวาคม ห้องโถง MMOMA ซึ่งมีการสนทนาเกิดขึ้นเต็มไปหมดขณะที่ Teresa Mavica ตั้งข้อสังเกตอย่างติดตลกแม้ว่าจะมีเหตุการณ์ทางการเมืองก็ตาม หลังจากการสื่อสารเริ่มขึ้นไม่นาน Sergey Kuznetsov หัวหน้าสถาปนิกของมอสโกผู้มีประสบการณ์ในการจัดนิทรรศการที่ Biennale เข้าร่วมคณะกรรมาธิการและภัณฑารักษ์: เขาทำหน้าที่เป็นภัณฑารักษ์และภัณฑารักษ์ร่วมของศาลารัสเซียสามครั้ง และได้จัดทำนิทรรศการของโปรแกรมคู่ขนานในเมืองเวนิสอีกครั้งและตอนนี้กำลังวางแผนบางอย่างที่เป็นตัวหนาในงาน collaterale ตามคำเชิญของ Mavica และ Laparelli Evgeny Ass ภัณฑารักษ์ของศาลารัสเซียปี 2004 ได้เข้าร่วมในห้องโถงและเขาวิพากษ์วิจารณ์รายการทันทีหลังจากการประกาศ Evgeny Ass เป็นภัณฑารักษ์เพียงคนเดียวที่จัดการประชุมเชิงปฏิบัติการในศาลาซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่คล้ายกับงานที่วางแผนไว้ในตอนนี้ จากนั้นนักเรียนก็ทำโปรเจ็กต์สำหรับเวนิสตอนนี้สถาปนิกรุ่นใหม่จะสะท้อนชะตากรรมของศาลา
ศาลาและการบูรณะ
ไม่ว่าใครจะพูดอะไร Teresa Mavica ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้บัญชาการโดยมีภารกิจเฉพาะนั่นคือการบูรณะศาลา
สร้างขึ้นในปีพ. ศ. 2457 ตามโครงการของ Alexei Shchusev และอย่างที่คุณทราบได้รับการก่อสร้างขึ้นใหม่ซึ่งเป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุด - ในปีพ. ศ. 2511 ในปี 2009 หลังคาได้รับการซ่อมแซมซึ่งสามารถรั่วได้ในปี 2551 ในวันเปิดนิทรรศการจากนั้นฝนก็ตกหนัก อย่างไรก็ตามผู้เข้าร่วมในการสนทนาเห็นพ้องกันว่าหลังคาปัจจุบันเป็น meme จริง Evgeny Ass ยืนยันว่ามีการรั่วไหลในปี 2547 เช่นกัน
เมื่อถูกถามว่าทำไมตอนนี้จึงจำเป็นต้องบูรณะศาลาซึ่งดูเหมือนว่าจะได้รับการซ่อมแซมเมื่อไม่นานมานี้ผู้บัญชาการ Teresa Mavica ตอบอย่างไม่ละเอียดถี่ถ้วน:“มีหลายเหตุผล มีปัญหาเก่า ๆ มากมาย ในระหว่างการจัดนิทรรศการเมื่อเร็ว ๆ นี้ drywall ใหม่ถูกวางไว้ข้างหน้าของเก่าและมีขยะกองอยู่ระหว่างพวกเขา ใบรับรองไฟฟ้าและใบอนุญาตอื่น ๆ กำลังจะสิ้นสุดลง การตรวจสอบเกิดขึ้นภายใน Biennale เอง ตอนนี้เรากำลังมองหาเอกสารประกอบและต้องการให้สถานการณ์มีความโปร่งใสเช่นกันเพื่อที่จะมีพอร์ทัลที่คุณสามารถดูรายละเอียดทั้งหมดรวมถึงข้อมูลทางเทคนิค แน่นอนว่ามันเป็นไปได้ที่จะปิดศาลาในระหว่างการปรับปรุง แต่เราตัดสินใจว่าจะสร้างอาคารใหม่พร้อม ๆ กันกับแนวคิดของศาลา"
อย่างไรก็ตามสิ่งสำคัญที่ต้องรู้เกี่ยวกับศาลา มีสถานะเป็นอนุสาวรีย์ไม่สามารถสร้างขึ้นใหม่ได้ "สร้างบนชั้นสาม" กฎหมายความปลอดภัยของเมืองเวนิสตาม Teresa Mavica นั้นแย่กว่ามอสโกมาก หนึ่งในความคิดที่ชื่นชอบของผู้บังคับการเรือคือการทำให้ระเบียงสามารถเข้าถึงทะเลสาบได้ตอนนี้มักจะถูกปิดเนื่องจากไม่มีความมั่นใจว่าโครงสร้างจะทนต่อคนจำนวนมากได้ การบูรณะจะต้องทำร่วมกับเพื่อนร่วมงานชาวอิตาลีซึ่งเป็นข้อกำหนดทางกฎหมายอีกครั้ง การบูรณะหรือปรับปรุงศาลาเป็นส่วนบังคับของโปรแกรม
ตามหลักการแล้วไม่น่าแปลกใจที่ Teresa Mavica ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้บัญชาการของศาลาพร้อมกับภารกิจในการฟื้นฟูแม้ว่าเธอจะเป็นผู้ผลิตและผู้ดูแลงานศิลปะร่วมสมัยที่มีประสบการณ์ แต่ในบทบาทของเธอในฐานะหัวหน้ามูลนิธิ V-A-C Mavica ต้องรับมือกับการปรับปรุงอาคารอย่างน้อยสองแห่ง:
HPP-2 ออกแบบโดย Renzo Piano และอาคาร V-A-C ในเวนิสบนเขื่อน Zattere
แต่แน่นอนว่างานซ่อมแซมนั้นดูเล็กและมีเทคนิคไม่ว่าคุณจะมองอย่างไร ดังนั้นคณะกรรมาธิการและภัณฑารักษ์จึงขยาย "สู่สวรรค์" โดยเปลี่ยนเป็นการสะท้อนถึงลักษณะของนิทรรศการเรียกคนรุ่นใหม่ให้เป็นเพื่อนร่วมงานเสนอให้พิจารณาการสร้างศาลาขึ้นใหม่เพื่อเป็นการทบทวนสถาบันที่แท้จริงของเรา การเป็นตัวแทนของประเทศที่ Biennale สถานการณ์เปลี่ยนไปเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าแม้ว่าผู้บัญชาการจะได้รับการแต่งตั้งจนถึงปี 2564 และภัณฑารักษ์ตามปกติหนึ่งปี SmartArt จะรับผิดชอบการบริหารต่อไปอีก 10 ปีซึ่งในที่สุดจะเป็นตัวกำหนดขอบเขตการวางแผนและข้อมูลเฉพาะของ งานที่ต้องเผชิญกับทั้งผู้เข้าแข่งขันและผู้ริเริ่ม
ในกระบวนทัศน์ของคำถาม
Teresa Mavica เริ่มต้นด้วยการบอกว่าการแต่งตั้งผู้บัญชาการศาลาเป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดสำหรับเธอ:“ฉันเริ่มถามตัวเองคำถามมากมาย และตอนนี้ฉันต้องการถามคำถาม - ไม่แม้แต่จะมองหาคำตอบ แต่ควรทำความเข้าใจว่าคำถามเหล่านี้ถูกต้องหรือไม่ กกต. คือใคร? มีไว้เพื่ออะไร? Biennale คืออะไร? ศาลาแห่งชาติในปี 2020 คืออะไร? ฉันใฝ่ฝันที่จะถามคำถามเหล่านี้กับ Sergei Kuznetsov ซึ่งเคยจัดนิทรรศการในเวนิสมาแล้วสี่ครั้ง ฉันรู้สึกประทับใจที่มีการรายงานโครงการในศาลาตลอดเวลายกเว้นโครงการของ Evgeny Ass อาจถึงเวลาแล้วที่จำเป็นต้องย้ายจากโหมดนิทรรศการไปทำอะไรบางอย่าง เป็นเรื่องน่าสนใจสำหรับฉันที่จะเข้าใจว่าเราจะใช้สถาบันทางวัฒนธรรมได้อย่างไรเพื่อให้พวกคุณแต่ละคนเมื่อมาถึงเวนิสแล้วจะรู้สึกว่าศาลาเป็นส่วนหนึ่งของคุณ ทำให้ศาลาใช้งานได้"
คิดใหม่ว่าศาลาเป็นสถาบัน
เธอกล่าวว่าสาระสำคัญของจุดยืนของ Teresa Mavica คือการทำความเข้าใจเกี่ยวกับ "การปรับปรุงใหม่การสร้างใหม่การปรับปรุงใหม่" ของศาลาว่าเป็น "การสร้างสถาบันขึ้นมาใหม่ … ธีมของ Biennale คือเราจะอยู่ร่วมกันอย่างไร ดังนั้นฉันอดไม่ได้ที่จะจำ Ippolito Laparelli ซึ่งเราในปี 2018 ในปาแลร์โมจัดการกับหัวข้อเดียวกัน [ธีมของ Manifesto 2018 -“Earth's Garden ปลูกฝังการอยู่ร่วมกัน "- ใกล้เคียงกับธีมของปี 2020 Biennale มาก - ประมาณ auth.]. ฉันมีทางเลือก: เพียงแค่ปิดศาลาแล้วเรียกคืนหรือในทางกลับกันคือเปิดให้หมดเปิดให้ผู้ดูแลชาวต่างชาติเปิดบทสนทนาแบบสหวิทยาการเปิดให้สถาปนิกและนักปรัชญารุ่นใหม่เข้ามา ในการเริ่มต้นการสนทนาในหัวข้อสถาปัตยกรรมวันนี้คืออะไรวันนี้แก้ปัญหาอะไรได้บ้าง” ศาลาจะเปิดให้บริการในระหว่างการพัฒนาแนวคิดซึ่งมีแผนจะทำสดที่ Biennale งานบูรณะที่แท้จริงมีแผนจะเริ่มในฤดูใบไม้ร่วงหลังจาก Biennale ดังนั้นโปรแกรมของ Pavilion จึงเรียกว่า OPEN! - มันไม่ได้ถูกปิดสำหรับการสร้างใหม่ แต่เปิดทั้งตามตัวอักษรและโดยนัยเพื่อความเข้าใจ คำจำกัดความที่ถูกต้องที่สุดสำหรับงานในมือคือการคิดทบทวนศาลา
Mavica ยังกำหนดภารกิจของตัวเองในการ "รื้อถอนศาลา" ด้วยการผ่อนปรนคำสั่งของคน ๆ เดียว อย่างไรก็ตามเอกสาร Manifesto ซึ่ง Teresa Mavica เป็นสมาชิกของสภาผู้เชี่ยวชาญนั้นถูกจัดขึ้นภายใต้คำแนะนำของภัณฑารักษ์หลายคน มีการตั้งคณะกรรมการศิลปะนานาชาติเพื่อดูแลศาลา ประกอบด้วย: ศิลปิน Emilia Kabakova และ Vadim Zakharov ภัณฑารักษ์ Francesco Bonami ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย M KHA ใน Antwerp Bart de Bare และผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ Pushkin ที่ได้รับการตั้งชื่อตาม A. S. พุชกินในมอสโคว์ Marina Loshak
สวนสาธารณะลากูนทางเข้าใหม่
ในบรรดาข้อเสนอที่เกี่ยวข้องกับการคิดทบทวนศาลาในไม่ช้าผู้บัญชาการก็เปล่งเสียงดังต่อไปนี้: เพื่อเปิดและคิดใหม่ระเบียงบางทีอาจเป็นทางออกไปยังลากูน - เพื่อเปิดทางเข้าศาลาจากด้านข้างของเขื่อนศาลารัสเซียเป็นศาลาแห่งเดียวที่ตั้งอยู่ใกล้กับทะเลสาบ - และบางทีอาจจะทำให้มีการใช้งานไม่เพียง แต่ในช่วง Biennale ทั้งหมดเท่านั้น แต่โดยทั่วไปตลอดทั้งปีแม้หลังจาก Biennale จากข้อมูลของ Teresa Mavica ความคิดของทางเข้าแยกต่างหากกำลังอยู่ระหว่างการหารือกับฝ่ายบริหารของเทศกาล Ippolito Laparelli เล่าในการนำเสนอของเขาเกี่ยวกับโครงการของ Ilya และ Emilia Kabakov พร้อมศาลาสีแดงในสวนสาธารณะหน้าระเบียง
จากนั้นชีวิตที่เต็มไปด้วยมรสุมจะเกิดขึ้นเฉพาะในช่วงเวลาของการดูตัวอย่างเท่านั้นจากนั้นตามกฎแล้วความเงียบจึงเกิดขึ้น ดังนั้นศาลาไม่ควรเปิดใช้งานตลอดเวลาหรือไม่? ถ้าคุณเห็นด้วยกับคณะกรรมการจัดงานของ biennale? “เราจะต้องเปิดทางเข้าและยอมรับ Biennale ในราคาส่วนลดดังนั้นเราจะชดใช้ค่าใช้จ่าย” Sergei Kuznetsov กล่าวติดตลก เรื่องตลกทั้งหมด แต่ฉันต้องยอมรับว่าสำหรับการเปิดกว้างทั้งหมดการปรากฏตัวของทางเข้าใหม่ไปยังศาลารัสเซียอาจเป็นงานที่ยากมาก: อย่างไรก็ตามทางเข้าสู่ biennale จะได้รับเงินซึ่งแน่นอนว่าผู้เข้าร่วมใน บทสนทนานั้นจำได้ทันที เราเสริมว่ามีเพียงสองด่านคือหนึ่งด่านสำหรับ Giardini และอีกหนึ่งด่านสำหรับอาร์เซนอล การปรากฏตัวล่าสุดของทางออกใหม่ (แต่ไม่ใช่ทางเข้า) จากอาณาเขตของอาร์เซนอลไปยังถนน Garibaldi ได้รับการประกาศโดยคณะกรรมการจัดงานของเทศกาลว่าเป็นก้าวสำคัญอย่างยิ่งต่อความสะดวกของผู้เข้าชมนิทรรศการ ทางออกนั้นสะดวกแน่นอน แต่ทางเข้าก็เหมาะสมเช่นกันในขณะเดียวกันก็ไม่ได้อยู่ที่นั่นซึ่งใคร ๆ ก็ต้องคิดว่าพูดถึงความซับซ้อนของปัญหา
มากกว่าสิงโต
ความคิดที่กล้าหาญยิ่งกว่านั้นคือความคิดของ Teresa Mavica ที่มีต่อภัณฑารักษ์ชาวรัสเซียของ Biennale ทั้งหมด: เพื่อส่งศาลารัสเซียในอีก 10 ปีข้างหน้าเพื่อที่ฝ่ายบริหารของ Biennale จะคิดแต่งตั้งภัณฑารักษ์ชาวรัสเซีย “สำหรับฉันนี่เป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่กว่าสิงโตทอง ฉันจะมุ่งมั่นเพื่อสิ่งนี้ เพื่อให้ได้ยินเสียงของเรา” เทเรซามาวิกากล่าว
ความจริงก็คือเมื่อมีการแต่งตั้งผู้บังคับการคนใหม่กระทรวงกล่าวว่าตอนนี้คงจะดีที่จะนำ "สิงโตทองคำ" ไปยังประเทศของตน จนถึงตอนนี้เราจำได้ว่าศาลาแห่งนี้ได้รับ "สิงโต" แต่สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่สิงโตอย่างแน่นอน แต่ได้รับการกล่าวถึงเป็นพิเศษจากคณะลูกขุน - เป็นการกล่าวถึงเป็นพิเศษ พวกเขาได้รับรางวัล: นิทรรศการภาพถ่ายโดย Ilya Utkin "Nostalgia" ภายใต้ภัณฑารักษ์ Grigory Revzin
นิทรรศการของ Sergei Tchoban ซึ่งมีการจัดแสดงโครงการของเมืองแห่งนวัตกรรม Skolkovo ในพื้นที่ของโดมซึ่งประกอบด้วยรหัส QR ที่ส่องแสงและนิทรรศการ Fair Enough ซึ่งออกแบบโดยคำนึงถึงจิตวิญญาณของงานเชิงพาณิชย์ซึ่งแทนที่จะเป็นผลิตภัณฑ์ นำเสนอความหมายที่วัฒนธรรมรัสเซียเข้ามาในโลก การกล่าวถึงพิเศษสามอย่างก็มีมากเช่นกัน แต่ตอนนี้ดูเหมือนว่าสิงโตทองคำจะต้องได้รับรางวัลหลักซึ่งตามตรงแล้วไม่น่าเป็นไปได้ [เรายินดีที่จะเข้าใจผิด - ประมาณ รับรองความถูกต้อง]
ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่ผู้บัญชาการ Teresa Mavica เลือกที่จะปฏิรูปคำถามนี้ด้วยวิธีที่ขัดแย้งกันอย่างสิ้นเชิง - เราต้องพยายามให้มากขึ้นว่าเราคือ Lev ถึงเวลาแล้วที่เราจะต้องคิดว่าทำไมไม่มีภัณฑารักษ์ชาวรัสเซีย? แน่นอนว่าการตั้งคำถาม - และตอนนี้เรากำลังดำเนินการกับคำถาม - ฟังดูมีความทะเยอทะยานมาก เป็นเรื่องยากที่จะพูดว่าสิ่งใดโดดเด่นกว่าและยากกว่า: ทางเข้าที่สามสู่ Biennale ผ่านศาลารัสเซียหรือภัณฑารักษ์ชาวรัสเซียของเทศกาลทั้งหมด แล้วอะไรล่ะที่จะเป็นเช่นนั้น "สถาปนิกกระดาษ" ที่มีชื่อเสียงคนหนึ่งของเราอาจกลายมาเป็นภัณฑารักษ์ได้ เป็นไปไม่ได้ที่จะฝัน?
แต่ถ้าเรานำสิ่งที่ยากออกไปนอกกรอบการสนทนาที่เหลือก็อุทิศให้กับการแข่งขัน: ผู้เข้าร่วมที่มีศักยภาพจะต้องถามคำถามและโดยทั่วไป - เพื่อเข้าร่วมการสนทนาอย่างกระตือรือร้น
โดยไม่มีผู้ชนะ? หรือเป็นกับ?
หัวข้อแรกที่สร้างความประหลาดใจให้กับผู้ชมคือคำแถลงของภัณฑารักษ์และผู้รับหน้าที่ว่าการแข่งขันไม่มีผู้ชนะเช่นนี้:“…สิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่าควรมีใครสักคนที่ดีกว่าคนอื่น เรากำลังเริ่มคิดใหม่เกี่ยวกับความคิดของสถาบัน สิ่งนี้ต้องการคนให้มากที่สุด” ภัณฑารักษ์และกรรมาธิการย้ำหลายครั้งว่ารางวัลจะไม่ใช่เงิน - แต่เป็นการเดินทางไปเวนิสประสบการณ์การทำงานและความรู้ และ - "มันเยี่ยมมากที่ได้มีส่วนร่วมในเรื่องนี้"อย่างไรก็ตามไม่ทางใดก็ทางหนึ่งและผู้ชนะจะเป็น - ไม่ว่าในกรณีใด Ipollito Laparelli กล่าวว่าเขาต้องการทำงานร่วมกับทีมเดียว … อาจจะมีหลายคนหากมุมมองของพวกเขาตรงกัน
ไม่ทราบองค์ประกอบของคณะลูกขุนหรือประกาศ จากข้อมูลของ Teresa Mavica นอกจากสภาศิลปะแล้วขณะนี้มีการสร้างคณะทำงานขึ้น "ซึ่งรวมถึงคนหนุ่มสาวเช่นคุณที่มีอะไรจะพูด คณะลูกขุนสันนิษฐานว่ามีใครบางคนที่รู้ว่ามันควรจะเป็นอย่างไร แต่เราจะไม่ประเมินโครงการฟื้นฟูเราจะประเมินตามที่อิปโปลิโตกล่าวทัศนคติ " และแม้กระทั่ง -“คุณต้องลืมเกี่ยวกับการทำงานเพื่อให้ได้ผลลัพธ์คุณต้องดำเนินการตามขั้นตอนนี้” (เทเรซามาวิกา)
หลีกทางให้เด็ก
มีการประกาศการ จำกัด อายุในการแข่งขัน - ไม่เกิน 40 ปี นั่นค่อนข้างไม่พอใจ Sergei Kuznetsov ซึ่งแสดงความปรารถนาที่จะเข้าร่วมการแข่งขันในลักษณะล้อเล่นเนื่องจากเขามีความคิดเกี่ยวกับศาลา แต่ได้รับคำตอบที่ค่อนข้างชัดเจนว่าไม่และ -“เราควรแนะนำกฎสำหรับศาลารัสเซียว่า ไม่เกินภัณฑารักษ์สามารถมีได้สองครั้งติดต่อกัน” นางเทเรซามาวิกาให้ความเห็น Laparelli ในตอนต้นของสุนทรพจน์แสดงความหวังว่าคนรุ่นเดียวกันและภัณฑารักษ์อายุ 39 ปีและคนที่อายุน้อยกว่า“อาจมีวิสัยทัศน์พิเศษในการปฏิบัติความสัมพันธ์ระหว่างประเทศการแลกเปลี่ยนและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง - ของตัวเอง มุมมองของวินัยของสถาปัตยกรรม พวกเขาสามารถเปลี่ยนสภาพที่เป็นอยู่ได้"
ขยายขอบเขตการแข่งขัน
พยายามสรุปบทสนทนาที่ค่อนข้างยาวของภัณฑารักษ์ผู้รับหน้าที่และผู้ชมเกี่ยวกับงานและขอบเขตของการแข่งขันสมมติว่ามีเจตนาระบุไว้อย่างกว้างที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้หากไม่คลุมเครือ สิ่งที่ต้องการ: การก้าวข้ามการแสดงการข้ามวินัยการเคลื่อนที่ไม่เน้นที่วัตถุ แต่เป็นการกระทำและการโต้ตอบซึ่งกันและกันและกับผู้ชม - อะไรทำนองนี้ สถาปัตยกรรมเป็นเพียงเปลือกนอก จำเป็นต้องคิดถึงเนื้อหาบางทีอาจเกี่ยวกับการติดตั้งชั่วคราว แต่จะดีกว่าถ้าคิดในระยะยาวนั่นคือไว้วางใจในระยะยาวเพราะตามตัวอย่างของนิทรรศการทัศนศิลป์ของ Documenta แสดงให้เห็นเป็นเวลานาน ช่วยให้คุณบรรลุสิ่งที่ดีที่สุด
ไม่ว่าในกรณีใดตามที่ Ippolito Laparelli เราควร จำกัด ตัวเองให้เป็นสถาปัตยกรรมเราจำเป็นต้องมีการทำงานร่วมกันกับหลายสาขาวิชา:“สถาปัตยกรรมไม่เพียงพอไม่ต้องหาคำตอบหรือเพื่อบอกเล่าเรื่องราวทั้งหมด” ยิ่งมุมมองกว้างขึ้นอินพุตและเอาต์พุตมากขึ้นการเชื่อมต่อของกระแสภายนอกและภายในกระแสก็ยิ่งดีขึ้น จำเป็นต้องใส่ใจกับปฏิสัมพันธ์กับผู้ชมและแม้กระทั่ง "การรบกวน" กับมัน - ในขณะที่อยู่บนอัฒจันทร์สไลด์ ศาลาไม่ใช่วัตถุที่แข็งตัวและสถาปัตยกรรมไม่ควรคิดว่าเป็นโครงการ แต่เป็นผลงาน
จากข้อมูลของ Teresa Mavica ตอนนี้เราต้องคิดถึงสาระสำคัญของนิทรรศการด้วยเช่นกันตอนนี้เราต้องจัดนิทรรศการหรือไม่เพื่อนำนิทรรศการไปจัดแสดงในที่ที่ไกลและมีราคาแพง "บางทีมันอาจจะคุ้มค่าที่จะพัฒนาทัศนคติที่มีสติมากขึ้นต่อสิ่งเหล่านี้"
ใคร ๆ ก็จำได้ที่นี่ว่า“ไปที่นั่นฉันไม่รู้ว่าอยู่ที่ไหน” ของเทพนิยายรัสเซีย - หากการมุ่งเน้นไปที่การก้าวข้ามกรอบในทุกทิศทางจะไม่เป็นลักษณะเฉพาะของวาทศิลป์ที่ก้าวหน้าในสมัยของเรา ในระดับหนึ่งการแสวงหาภาพอนาคตที่สดใหม่ล่าสุดนี้คล้ายกับบทละครของมิคาอิลชาตรอฟซึ่งเป็นที่นิยมในช่วงทศวรรษที่ 1980 โดยที่ Ilyich [Vladimir Ilyich อธิบายสำหรับผู้เข้าร่วมรุ่นเยาว์ประมาณ auth.] ในตอนท้ายกล่าวว่า: "เราต้องก้าวต่อไป … ต่อไป … ต่อไป!" ในความเป็นจริงผู้ที่พร้อมที่จะก้าวไปไกลกว่านี้จะถูกเรียกให้เข้าร่วมการแข่งขัน
ในทางกลับกันความไม่แน่นอนอาจเกิดจากข้อเท็จจริงที่ว่าการแข่งขันในปัจจุบันเป็นพล็อตเบื้องต้นควรเลือกผู้ที่จะอยู่ในเวนิสในเวลาจริงมาพร้อมกับอนาคตใหม่ 10 ปีสำหรับศาลารัสเซีย เริ่มจากการสร้างหลังคาปัจจุบันขึ้นใหม่และจบลงด้วยแนวทางใหม่ในการจัดแสดงโดยทั่วไป และพวกเขาจะพบมันในช่วงปลายฤดูใบไม้ร่วงเท่านั้นตอนนี้เรากำลังเห็นการให้เหตุผลเบื้องต้นและการค้นหาผู้ที่พร้อมจะให้เหตุผลในระดับนี้และในระดับของความไม่แน่นอน ฉันควรจะแสดงอะไรบางอย่างหรือฉันควรจะแสดงศาลาเอง? หรือเต้นบัลเล่ต์ที่นั่นตลอดทั้ง Biennale ตามที่ Evgeny Ass กล่าว?
Evgeny Ass
ยูจีนแอส“ในฐานะพระสังฆราช” จำได้ว่าเขาทำงานอย่างไรในศาลาในฐานะศิลปินในปี 2538 เขาเป็นคนที่เปลี่ยนอักษรล้าหลังเป็นรัสเซีย ในเวลาเดียวกัน "มีการซ่อมแซมหลุมบนพื้นตั้งแต่ชั้นหนึ่งถึงชั้นสองซึ่ง Sergei Kuznetsov ได้ทำการเจาะใหม่ในอีก 20 ปีต่อมา" ในปี 2004 Evgeny Ass ได้จัดการประชุมเชิงปฏิบัติการเดียวกันสำหรับนักเรียนร้อยคนในศาลาซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงแนวคิดของสถาปนิกที่ทำงานในศาลาในปัจจุบันว่า“มันเป็นภาพที่น่าสนใจทีเดียวที่ไม่ได้รับรางวัลใด ๆ แต่กลับกลายเป็นหลายอย่าง การแต่งงานที่ประสบความสำเร็จอาชีพที่ประสบความสำเร็จหลายอย่าง”
ดังนั้นอธิการบดีของ MARSH จึงเริ่มต้นด้วยการบอกว่าเขารู้สึกอายที่จะพูดเพราะเขามี "ทัศนคติที่แข่งขันได้" กับโครงการปัจจุบัน และเขามาร่วมการอภิปรายเพื่อ "ชี้แจงสถานการณ์" ซึ่งตามที่เขาพูดยังไม่ประสบความสำเร็จมากนัก: "งานของการแข่งขันยังไม่ชัดเจนการมีอยู่ของศาลาในช่วงเบียนนาเล่ยังไม่ชัดเจนมากนัก. ปัญหาในการคิดทบทวนสถาบันไม่ได้อยู่ที่สาขาสถาปัตยกรรม สถาปนิกที่คุ้นเคยกับการแก้ปัญหาที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการสร้างใหม่และการปรับปรุงใหม่แทบจะไม่สามารถเสนอวิธีแก้ปัญหาที่จริงจังสำหรับอนาคตทั้งหมดเป็นเวลา 10 ปีของการดำรงอยู่ของศาลาฉันรู้สึกอยู่ในอารมณ์ของห้องโถงและในคำถามของนักเรียน - พวกเขาทำ ไม่เข้าใจว่าต้องทำอย่างไร? พวกเขาต้องการอะไรจากเรา? ฉันอยากจะรู้ว่าคุณต้องการได้อะไรจากการแข่งขันนี้อย่างแน่นอนและไม่มีคำเปรียบเปรยใด ๆ ตอนนี้ฉันไม่เห็นปัญหาทางสถาปัตยกรรมที่น่าทึ่งและน่าดึงดูดใจขนาดนี้ สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าจะยังไม่สายเกินไปที่จะชี้แจงประเด็นนี้"
อิปโปลิโตลาปาเรลลีตอบในแง่ที่ว่าเขาไม่ได้มุ่งมั่นเพื่อสถาปัตยกรรมที่น่าทึ่ง: "คุณต้องการให้ทุกโปรเจ็กต์เป็นละครหรือไม่?" - และเป็นที่จดจำของฉันที่ชื่นชอบตามที่สถาปนิกโครงการดูแลจัดการในปาแลร์โมซึ่งมีผู้เข้าร่วม 90 คนทำงานร่วมกัน“ในการเปลี่ยนแปลงเล็ก ๆ น้อย ๆ: สถาปัตยกรรมไม่ได้น่าทึ่งเลยมันมีความยั่งยืนเป็นอุปกรณ์ที่เรียบง่ายเป็นมิตรและเป็นเครื่องมือในการรักษา การแข่งขันต้องมีอย่างอื่นต้องแก้ปัญหาในระดับที่แตกต่างกัน สำหรับคนรุ่นเก่าเป็นเรื่องยากพวกเขามีความคิดที่แน่นอนและยากสำหรับพวกเขาที่จะเข้าใจว่าอะไรคือคุณค่าที่นี่ แต่คุณค่าคือเรากำลังรักษาพื้นที่อันแสนวิเศษที่ตอนนี้เราไม่สามารถใช้เป็นสำนักงานหรืออะไรก็ได้ แต่เราสามารถนำมันกลับมาได้ จากมุมมองทางสถาปัตยกรรมในแง่แคบสิ่งนี้ฟังดูคลุมเครือ แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าถึงเวลาแล้วที่จะต้องสร้างแบบจำลองของสถาปัตยกรรมขึ้นมาใหม่ให้เป็นระเบียบวินัย และบางทีสถาปนิกอาจจะไม่ใช่นักเขียนที่เก่งกาจในการลงนามในภาพร่างขนาดใหญ่และฉันหวังว่าจะไม่มีสถาปนิกแบบนี้ที่นี่เพราะเรากำลังมองหาพันธมิตร"
ทันทีหลังจากสิ้นสุดการประชุม Evgeny Ass และ Teresa Mavica ก็สวมกอดกันจึงประกาศว่าไม่มีความขัดแย้ง
***
สัญญาว่าจะประกาศผลการแข่งขันในวันที่ 14 กุมภาพันธ์
