นิตยสารใหม่ ‘SPEECH:’ เป็นหนังสือเล่มใหญ่โตเต็มไปด้วยภาพประกอบและข้อความที่แน่น มันเต็มไปหมดและมันจะถูกต้องกว่าที่จะพูด - มันเต็มไปด้วยข้อมูลซึ่งแสดงให้เห็นถึงการถอดรหัสชื่อภาษาอังกฤษ Speech อย่างที่ทราบกันดีว่าเป็นคำพูด จุดสองจุดหลังคำในโลโก้ของนิตยสารเน้นความหมายนี้: คำพูดเขียนอยู่บนหน้าปกจากนั้นเราก็เปิดมันและเรื่องราวก็ดำเนินไปอย่างละเอียดสร้างอย่างมีเหตุผล "รวบรวม" และมีจุดมุ่งหมาย ไม่มีโฆษณา (sic!) และมี: การแนะนำโดยละเอียดเกี่ยวกับหัวข้อโดยเปิดเผยหัวข้อนี้บทความเกี่ยวกับอาคารรัสเซียและต่างประเทศคำแปลภาษาอังกฤษเต็มรูปแบบตลอดเส้นทางในตอนท้ายของการตีพิมพ์ข้อความประวัติศาสตร์
คุณสมบัติหลักของนิตยสาร 'SPEECH:' คือก่อตั้งโดยสถาปนิกฝึกหัดซึ่งเป็นหัวหน้าของการประชุมเชิงปฏิบัติการที่มีชื่อเดียวกันซึ่งก่อตั้งขึ้นเมื่อสองปีก่อนโดยการรวมสำนักงานของ Sergey Tchoban และการประชุมเชิงปฏิบัติการ SPProekt ของ Sergey Kuznetsov และ Pavel Shaburov: โคลอนดังกล่าวมีวัตถุประสงค์เพื่อแยกโลโก้ของนิตยสาร 'SPEECH:' จากเวิร์กชอป 'SPeeCH' คุณอาจคิดว่าด้วยรูปลักษณ์ของนิตยสารการรวมกันของตัวอักษรในชื่อของเวิร์กชอปดูเหมือนจะตระหนักถึงความหมายที่มีอยู่ในนั้นในที่สุด
และนี่เป็นสิ่งที่น่าสนใจที่สุดเนื่องจากการจัดตั้งนิตยสารมืออาชีพโดยหัวหน้าของการประชุมเชิงปฏิบัติการสถาปัตยกรรมเป็นสิ่งที่ผิดปกติค่อนข้างหายากฉันจะพูดออกไปจากปกติ ความไม่ชอบมาพากลประการที่สองซึ่งเห็นได้ชัดเมื่ออ่านฉบับแรกคือแอปพลิเคชันสำหรับพูดคุยเกี่ยวกับพลาสติกเกือบจะเกี่ยวกับ "รูปแบบบริสุทธิ์" คุณลักษณะที่สามมาจากการผสมผสานระหว่างครั้งแรกและครั้งที่สอง: รูปแบบของนิตยสารคือเครื่องประดับซึ่งเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักในการปฏิบัติสถาปัตยกรรมรัสเซียของ Sergei Tchoban ไม่อาจกล่าวได้ว่าไม่มีลวดลายประดับที่นี่มาก่อน Tchoban แต่ด้วยการปรากฏตัวของเขาในรัสเซียทำให้อาคารประดับกลายเป็นธีม ที่รู้จักกันดีคือ Langensiepen ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและบ้าน Benois แต่ SPeeCH ได้ออกแบบบ้านสองหลังในมอสโกไปแล้วซึ่งเป็นศูนย์สำนักงานใน Mozhaisky Val และ Byzantine House
นิตยสารดังกล่าวได้ตรวจสอบหัวข้อนี้อย่างกว้างขวาง: เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของเครื่องประดับในสถาปัตยกรรมรัสเซียได้รับการกล่าวถึงโดยศาสตราจารย์ Vladimir Sedov ในบทความของเขา Bernhard Schultz ได้ค้นพบ "เครื่องประดับที่เป็นความลับ" ในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แบบคลาสสิก ในตอนท้ายของปัญหามีการเผยแพร่ข้อความของบทความที่มีชื่อเสียง "Ornament and Crime" โดยอดอล์ฟลูส มีแนวโน้มว่าการขับไล่รูปแบบออกจากสถาปัตยกรรมเป็นผลมาจากการอ่านเรียงความนี้ผิด - และด้วยเหตุนี้การตีพิมพ์ "แหล่งที่มา" ที่สำคัญสำหรับหัวข้อดังกล่าวช่วยแก้ปัญหาความขัดแย้งอันยาวนานซึ่งเริ่มขึ้นเมื่อหนึ่งศตวรรษที่แล้ว อย่างไรก็ตามการอภิปรายยังคงดำเนินต่อไปและนิตยสารพยายามที่จะให้สถาปนิกและผู้ปฏิบัติงานทั้งชาวรัสเซียและชาวต่างชาติเข้ามาเกี่ยวข้อง ดังนั้นในหัวข้อ "ข้อดีและข้อเสีย" สถาปนิกสองคนภายนอกที่มีลักษณะคล้ายกันมากซึ่งมีตำแหน่งต่างกันแม้ว่าจะไม่ใช่ตำแหน่งตรงข้ามกัน - Christoph Langhof และ Nikolai Lyzlov โต้แย้งเกี่ยวกับเครื่องประดับ
เนื้อหาหลักของวารสารคือภาพรวมของแนวโน้มการประดับที่อยู่ในกรอบของลัทธินีโอโมเดิร์นนิสม์ นี่คือถ้าไม่ใช่กวีนิพนธ์อย่างน้อยก็เป็นผู้อ่านสมัยใหม่ประดับล่าสุด ตามที่พวกเขากล่าวว่ามีการเปิดเผยหัวข้อตามหลักศีลคลาสสิก - มีการอธิบายปรากฏการณ์แสดงให้เห็นเส้นประแสดงให้เห็นถึงประเพณีที่เป็นอยู่และมีการระบุความผันผวนของการพัฒนาในศตวรรษที่ผ่านมา ฉันต้องการให้หนังสือดังกล่าวแก่นักเรียน - เป็นการปิดช่องว่างทางความรู้อย่างมืออาชีพ
ดังนั้นสถาปนิกที่พัฒนารูปแบบของเครื่องประดับในโครงการของพวกเขาจึงเริ่มต้นการศึกษาศิลปะในหัวข้อนี้และยืนอยู่ในแถวอย่างสงบไม่ยื่นออกมา (มีเพียงผลงานชิ้นเดียวของ Sergei Tchoban เท่านั้นที่ได้รับการพิจารณาโดยละเอียด) แต่ก็ไม่อายด้วย ย่าน. สถานการณ์นี้ก็ผิดปกติเช่นกันเพราะตามกฎแล้วสถาปนิกมอสโกไม่ชอบการเปรียบเทียบมากนัก หัวรุนแรงสมัยใหม่ที่แท้จริงดูเหมือนจะต้องคิดค้นสิ่งใหม่โดยพื้นฐานอยู่ตลอดเวลา สิ่งใหม่ ๆ ออกมาน้อยมากซึ่งในตัวมันเองเป็นเรื่องปกติ แต่ผู้เขียนส่วนใหญ่ในปัจจุบันยังไม่ชอบการเปรียบเทียบ แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นและมีมากขึ้นเรื่อย ๆ นิตยสาร ‘SPEECH’ เป็นข้อยกเว้นในกรอบนี้สถาปนิกไม่เพียง แต่ไม่อายที่จะเปรียบเทียบ แต่ยิ่งไปกว่านั้นพวกเขาสร้างสิ่งพิมพ์มืออาชีพที่นักประวัติศาสตร์ศิลปะและนักวิจารณ์ศึกษาหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับสถาปนิก
ประการแรกสิ่งนี้พูดถึงความเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ในประโยชน์ของความคิดสร้างสรรค์ของคน ๆ หนึ่งนั่นคือความเชื่อมั่นที่ว่าเมื่อวางเรียงกันแล้วจะเกิดความชอบธรรมที่นั่น ในทางกลับกันแนวทางนี้เป็นสัญญาณของทัศนคติที่ไม่ทันสมัย (อาจเป็นหลังหรือสมัยใหม่) ต่อสถานการณ์ - ไม่ใช่เพื่ออะไรที่บทนำกล่าวถึงความจำเป็นในการฟื้นฟูประเพณีที่ถูกขัดจังหวะมานาน ประเพณีการค้นหารากเหง้าและกำหนดสถานที่ในแนวโน้มสมัยใหม่ สิ่งนั้น - และสิ่งนี้ต้องเน้นย้ำ - ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับลัทธิอนุรักษนิยมหรืออนุรักษนิยมเช่นนี้ ที่นี่เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการค้นหาหัวข้อเก่าที่อ่านใหม่ได้
ธีมของตัวเองเป็นเครื่องประดับไม่รู้จักเหนื่อยและคุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้ไม่รู้จบ ตัวอย่างเช่นการเริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าเครื่องประดับเป็นรูปแบบแรกของงานวิจิตรศิลป์และในขณะเดียวกันการเขียนก็มีจังหวะและความเป็นนามธรรมในระดับสูง - ลักษณะทั่วไป ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่มันเป็นเครื่องประดับที่กลายเป็นรูปแบบที่เรียบง่ายและเป็นธรรมชาติที่สุดในการนำเสนอภาพในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ และความอิ่มตัวของสถาปัตยกรรมนี้ด้วยความหมาย พูดอย่างเคร่งครัดมีสามวิธีหลักในการ "เข้าใจ" สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ - เพื่อค้นหาความหมายในรูปแบบเรียบง่ายเช่นนี้เพื่อสร้างรูปแบบ "การพูด" ขนาดใหญ่ (ถึงสิ่งที่คล้ายกัน) และ - เพื่อปกปิดพื้นผิวด้วยภาพวาด วิธีสุดท้ายคือพลาสติกที่น้อยที่สุดซึ่งใช้งานได้ในแง่ของการทำให้เป็นวัสดุพื้นผิว (พร้อมกับแวววาวของแก้ว) แต่เป็นข้อมูลที่อิ่มตัวมากที่สุด
แน่นอนมันดูมั่นคงมาก แต่สิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับนิตยสารฉบับนี้คือเป็นส่วนหนึ่งของความเข้าใจในกระบวนการสร้างสรรค์ที่มีชีวิตด้วยเหตุผลบางประการฉันต้องการเข้าใจว่ามันเป็นแถลงการณ์ที่สร้างขึ้นด้วยความละเอียดถี่ถ้วนของเยอรมันความสง่างามของฝรั่งเศสและความหลงใหลในรัสเซีย
นิตยสารจะตีพิมพ์ปีละสองครั้ง ไม่ใช่ประเด็นทั้งหมดที่จะมุ่งเน้นไปที่การวิเคราะห์หัวข้อที่ "เป็นทางการ" ดังกล่าวเป็นเครื่องประดับ อาจจะตามมาด้วยนิตยสารที่เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างการออกแบบสมัยใหม่และอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรม - หัวหน้าบรรณาธิการของ "SPEECH" Irina Shipova กล่าว อย่างไรก็ตามคุณสมบัติหลักของสิ่งพิมพ์จะยังคงอยู่: แต่ละประเด็นจะพยายามเปิดเผยให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้หนึ่งหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่พิจารณาเรื่องที่น่าสนใจที่สุดของหัวข้อในสถาปัตยกรรมรัสเซียและต่างประเทศและหัวข้อจะเกี่ยวข้อง ด้วยส่วนหนึ่งของอาชีพสถาปนิกที่ให้เหตุผลในการพิจารณาว่ามันเป็นศิลปะ (ไม่ใช่แค่ส่วนหนึ่งของการค้าตารางเมตร)
แนวทางนี้เป็นที่ต้องการของมืออาชีพซึ่งจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนก็ต่อเมื่อมีเพียงสถาปนิกชื่อดังของมอสโกและคริสตอฟแลงฮอฟสถาปนิกชาวเยอรมันเข้าร่วมงานนำเสนอของนิตยสารที่พิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรม การนำเสนอมาพร้อมกับ "การประชุมทางไกล" - การบรรยายโดยสถาปนิก Astrid Klein และ Mark Daytem ซึ่งทำงานในโตเกียว นอกจากนี้ยังมีการเปิดนิทรรศการภาพถ่ายโดย Yuri Palmin ซึ่งจัดโดยหน่วยงาน Format photo
นิทรรศการนี้มีชื่อว่า Ornamental Facades of Moscow และมีภาพถ่าย 9 จาก 12 ภาพที่ถ่ายโดย Yuri Palmin สำหรับนิตยสาร ‘SPEECH’ ฉบับแรกเช่นเคยภาพถ่ายเป็นสิ่งที่ดีและเป็นตัวแทนของตัวอย่างทั่วไปของการตกแต่งด้านหน้าในช่วงเวลาต่างๆ - ตั้งแต่การผสมผสานไปจนถึงอาร์ตนูโวและต่อไปจนถึง "เครื่องประดับที่ซ่อนอยู่" ของสมัยใหม่คลาสสิก ในนิตยสารรูปถ่ายของ Palmin กลายเป็นอีกทางเลือกหนึ่งในการนำเสนอประวัติศาสตร์ของเครื่องประดับสถาปัตยกรรม ในพิพิธภัณฑ์พวกเขากลายเป็น "ซุ้มที่สอง" ซึ่งน่าเสียดายที่จะลบออก
รูปถ่ายถูกวางไว้ที่ลานภายในของพิพิธภัณฑ์ (มีการนำเสนอที่นั่นด้วย) - พิมพ์บนตาข่ายพลาสติกซึ่งใช้สำหรับนั่งร้านให้แน่นและยืดบนโครงสร้างโลหะที่มีความสูงมากกว่าสองเมตร ดังนั้นเครื่องบินจึงปรากฏขึ้นที่หน้ากำแพงบ้านของ Talyzins ซึ่งมีนิทรรศการที่อุทิศให้กับอาคาร - ส่วนหน้าที่สองซึ่งเป็นซุ้มสองชั้น นี่เป็นพิพิธภัณฑ์ที่งดงามและแปลกตาดังนั้นจึงควรค่าแก่การชมนิทรรศการ นิทรรศการนี้เป็นส่วนหนึ่งของ Moscow Architecture Biennale และจะจัดแสดงไปจนถึงวันที่ 23 มิถุนายน
ฉบับแรกของ 'SPEECH:' สามารถซื้อได้ที่ร้านหนังสือ Moskva บนถนน Tverskaya ร้านหนังสือของพิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรมที่สถาบันสถาปัตยกรรมมอสโก
หรือส่งใบสมัครอิเล็กทรอนิกส์สำหรับการซื้อนิตยสารไปยังที่อยู่: [email protected]
