ซึ่งแตกต่างจากนิทรรศการอื่น ๆ ในช่วงสองปีปัจจุบันผู้สร้าง Cronocaos ไม่ได้ติดตามเอฟเฟกต์ภาพและความสุขในการออกแบบ แต่ในทางกลับกันพยายามสร้างผลของการละทิ้งและการละทิ้งจึงสร้างบรรยากาศพิเศษสำหรับการรับรู้เนื้อหา
นิทรรศการนี้ตั้งอยู่ในศาลาอิตาลีในอดีต (ปัจจุบันคือ Palazzo delle Esposizioni) ใน Giardini มีห้องโถงสองห้อง อันแรกประกอบด้วยการติดตั้งสิ่งประดิษฐ์ต่างๆเช่นรูปถ่ายของสถานที่และอาคารไฟล์ที่มีโครงการและข้อความตลอดจนเฟอร์นิเจอร์: โต๊ะและเก้าอี้ของยุคฟาสซิสต์จากมิวนิกเฮาส์เดอคุนสต์ (ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้จะกล่าวถึงด้านล่าง) และ หมอนขนาดใหญ่จาก "บ้านในบอร์โดซ์" ซึ่งสร้างโดย Koolhaas ในปี 1998 ได้รับสถานะอนุสาวรีย์จากทางการท้องถิ่นแล้ว (!)
ห้องโถงที่สองอุทิศให้กับส่วนการวิจัยทั้งหมด แถวของโปสเตอร์ที่ห้อยลงมาจากเพดานได้แบ่งพื้นที่ออกเป็น "naves" 5 แบบซึ่งมีไว้สำหรับธีมที่แตกต่างกัน ได้แก่ แนวโน้มปัจจุบันในการอนุรักษ์มรดกผลข้างเคียงของการอนุรักษ์มรดกและ "หลุมดำ" ซึ่งไม่สนใจช่วงเวลาและสถานที่ต่างๆ ในช่วงหลังสถานที่พิเศษถูกยึดครองโดยมรดกแห่งความทันสมัยในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 ประการแรกคืออาคารมวลชนซึ่งปัจจุบันถูกรื้อถอนไปทั่วยุโรปรวมถึงรัสเซีย แม้จะมีการเรียกร้องของผู้ริเริ่มการรื้อถอนว่าพื้นที่ที่อยู่อาศัยเหล่านี้กลายเป็นเขตอาชญากร แต่ก็มีราคาแพงเกินไปที่จะสร้างใหม่พวกเขาไม่สะดวกและไม่ชอบผู้อยู่อาศัยผู้สร้างนิทรรศการให้เหตุผลว่าสาเหตุของความเกลียดชังของ สถาปัตยกรรมในช่วงทศวรรษที่ 1960-1980 อยู่ในความอิจฉาอย่างสุดซึ้งของความเชื่อเก่า ๆ ในการทดลอง และหากตอนนี้ด้วยความอ่อนแอของภาครัฐและความเฟื่องฟูของระบบทุนนิยมสถาปนิกจึงทำการทดลองเพียงเพื่อประโยชน์ในการส่งเสริมตัวเองในตลาดก่อนที่พวกเขาจะทำเพื่อประโยชน์ของประชาชน
นอกจากนี้การใช้ตัวอย่างของโครงการของเราเองได้นำเสนอแนวทางที่ตรงกันข้ามกับการอนุรักษ์สองแนวทาง: การเปลี่ยนแปลงอะไรในทางปฏิบัติยกเว้นกลยุทธ์การใช้งานเช่นเดียวกับโครงการสำหรับการสร้างสนามบินใหม่ในซูริกหรืออาศรมในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือ - ใช้ตัวอย่างโครงการสำหรับย่าน La Defense ของปารีส - เพื่อใช้โอกาสที่การรื้อถอนเปิด … ในส่วนนี้ผู้เขียนเรียกร้องให้ Valli หุ่นยนต์กวาดล้างโลกแห่งขยะสากลที่ไม่สำคัญเมืองที่เป็นอิสระจากการถูกกักขังของปัญหาที่ไม่ละลายน้ำและเปิดพื้นที่สำหรับการก่อสร้างใหม่และนอกจากอนุสัญญามรดกโลกขององค์การยูเนสโกแล้ว เอกสารของตัวเอง - อนุสัญญาเกี่ยวกับการรื้อถอนขยะวัฒนธรรมโลก
ในที่สุดบนผนังตรงข้ามกับทางเข้ามีหนังสือเล่มเล็กที่ทำในลักษณะของปฏิทินที่ฉีกขาดซึ่งมีเรื่องราวของโครงการ OMA ต่างๆที่เกี่ยวข้องกับ "การอนุรักษ์" ซึ่งสามารถหาโครงการแข่งขันเพื่อสร้างชาวดัตช์ขึ้นใหม่ได้ รัฐสภาในปี 1978 และโครงการล่าสุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสำหรับ Hermitage และ Apraksin Dvor ตลอดจนข้อเสนอล่าสุดสำหรับการสร้างคอมเพล็กซ์ประวัติศาสตร์ Fondaco dei Tedeschi ("ศาลเยอรมัน") ในเวนิส
ย้อนกลับไปในรอตเทอร์ดามหลังจากเดินทางไป Biennale ฉันได้พูดคุยกับสถาปนิก OMA คนหนึ่งผู้จัดการโครงการ Cronocaos และ Fondaco Ippolito Pestellini และขอให้เขาตอบคำถามของฉัน
Timur Shabaev: นิทรรศการก่อให้เกิดคำถามมากมายเกี่ยวกับการอนุรักษ์ แต่ไม่ได้ให้คำตอบแก่พวกเขา นิทรรศการนี้มีจุดประสงค์อะไรและเหตุใดจึงเรียกว่า Cronocaos?
อิปโปลิโตเปสเตลลินี: นิทรรศการของเราไม่ได้ตั้งเป้าหมายในการให้คำตอบ แต่แสดงให้เห็นถึงความไม่แน่นอนทั้งหมดของหัวข้อการคุ้มครองมรดกในปัจจุบันโดยให้ความกระจ่างในแง่มุมต่างๆ ผ่านโครงการของเราเองเราแสดงให้เห็นว่าปัญหาการอนุรักษ์สามารถแก้ไขได้อย่างไรในบริบทที่แตกต่างกัน แต่เราไม่มีกฎเกณฑ์ที่ชัดเจนในการทำงานร่วมกับมรดกทางประวัติศาสตร์
ชื่อนิทรรศการสื่อถึงความสับสนที่เป็นหัวใจของระบบอนุรักษ์ในปัจจุบันความสับสนเกี่ยวกับอดีตที่มีอยู่ในจิตใจ เป้าหมายประการหนึ่งของนิทรรศการคือการแสดงผลของการอนุรักษ์มรดก และที่นี่ฉันอยากจะให้เป็นตัวอย่างหนึ่งในการจัดแสดงโปสเตอร์ที่มีรูปถ่ายของถนนสายใหม่ในเมืองของอเมริกาซึ่งดูราวกับว่ามันถูกสร้างขึ้นเมื่อหนึ่งร้อยห้าสิบปีที่แล้ว เนื่องจากมีอนุสาวรีย์อยู่บนนั้นบรรทัดฐานจึงสั่งให้สถาปนิกของอาคารใหม่สร้างอาคารในรูปแบบประวัติศาสตร์ ผลลัพธ์ที่ได้คือการทำให้เส้นขอบระหว่างใหม่และเก่าเบลอและอนุสาวรีย์ทางประวัติศาสตร์ก็สูญเสียความหมายที่แท้จริงไป แน่นอนว่านี่เป็นเพียงตัวอย่างเดียวและ "chronochaos" สามารถแสดงออกมาในรูปแบบที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง แต่อาการเหล่านี้สามารถอธิบายได้ว่าเป็นความสัมพันธ์ระหว่าง "ความคิดถึง" และ "ความทรงจำ" - การเติบโตของอดีตนำไปสู่การลดลงของ หลัง. ความขัดแย้งนี้เป็นหัวใจสำคัญของทฤษฎีการอนุรักษ์มรดกทั้งหมดของ Rem Koolhaas
การจัดแสดงในห้องโถงแรกของนิทรรศการเป็นเพียงตัวอย่างของการลืมเลือน "ความทรงจำ" ซึ่งเป็นแนวทางที่เลือกไปสู่อดีตเมื่อความทรงจำที่ไม่เหมาะสมซึ่งไม่เข้ากับภาพ "ความคิดถึง" ถูกลบไปอย่างเรียบง่ายเช่นการตกแต่งภายในของ Haus der Kunst ในมิวนิก ประวัติความเป็นมาของอาคารนี้เป็นความพยายามที่จะลบความทรงจำความต้านทานทางจิตวิทยาต่ออดีต หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 เฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดจากพิพิธภัณฑ์นาซีแห่งนี้ถูกทิ้งไปการตกแต่งภายในทาสีขาวและตัวอาคารปลูกด้วยต้นไม้จนแทบไม่เหลือให้เห็น การรื้อถอนเสมือนจริง
TSh: คุณคิดว่าความขัดแย้งระหว่างความทันสมัยและการอนุรักษ์ได้รับการแก้ไขในโครงการของสำนักอย่างไร คุณจะอธิบายแนวทางของ OMA ในการอนุรักษ์มรดกได้อย่างไร
IP: ในโครงการ OMA ทั้งหมดประเด็นเรื่องความถูกต้องมีความสำคัญเป็นพิเศษ โครงการของเราไม่ว่าจะรุนแรงและทันสมัย แต่ฝังอยู่ในบริบททางประวัติศาสตร์ แต่พวกเขาทำเช่นนี้ไม่ได้เลียนแบบบริบท แต่ทิ้งร่องรอยของตัวเองไว้เป็นส่วนหนึ่งของชั้นประวัติศาสตร์ พวกเขาสร้างช่วงเวลาใหม่ในประวัติศาสตร์ - นี่คือสิ่งที่ตรงกันข้ามกับ "chronochaos" แต่ฉันจะไม่บอกว่ามีสูตรเฉพาะสำหรับการเก็บรักษาอนุสาวรีย์ซึ่งเป็นวาทกรรมที่เป็นหนึ่งเดียวในเรื่องนี้ โครงการมรดก OMA แต่ละโครงการตอบสนองแตกต่างกันไปตามเงื่อนไขที่มีอยู่และให้การตอบสนองที่แตกต่างกัน ดังนั้นในโครงการ Hermitage ความทันสมัยจึงเกิดขึ้นได้ด้วยความช่วยเหลือของกลยุทธ์ภัณฑารักษ์ใหม่โดยไม่ต้องปรับโครงสร้างอาคารใด ๆ และในโครงการบูรณะ Fondaco อาคารกำลังอยู่ระหว่างการเปลี่ยนแปลงที่ค่อนข้างแข็งแกร่ง
อีกแนวทางหนึ่งในการอนุรักษ์และการเปลี่ยนแปลง แต่เฉพาะในระดับเมืองคือกลยุทธ์การปกป้องมรดกของปักกิ่ง เรมรู้สึกทึ่งกับรูปแบบของบ้านหูตงแบบดั้งเดิมของปักกิ่งซึ่งใช้วิธีการน้อยที่สุดในการสร้างผ้าในเมืองและสร้างวัฒนธรรมที่เฉพาะเจาะจงและทรงพลัง เป็นผลให้ OMA เสนอรูปแบบการวางแผนในรูปแบบของตารางนามธรรมซึ่งอนุญาตให้มีการปรับปรุงให้ทันสมัยได้ 100% และระหว่างนั้นรูปแบบดั้งเดิมที่มีอยู่จะถูกเก็บรักษาไว้ - ไม่ดี แต่ทำงานได้สามารถเปลี่ยนแปลงและปรับให้เข้ากับ เงื่อนไขใหม่ และดูเหมือนว่าสำหรับฉันแล้วนี่เป็นแนวทางที่น่าสนใจในการพัฒนาเมืองอย่างยั่งยืนทำให้สามารถสร้างตัวเองจากภายในได้เหมือนเดิมโดยไม่ต้องขยายและเพิ่มอาคาร "สัญลักษณ์" ใหม่ในสถานที่ที่อิ่มตัวแล้ว
อีกประเด็นหนึ่งที่นำเสนอโดยนิทรรศการคือการออกกฎหมายซึ่งมักจะไม่มีที่ว่างสำหรับการปรับปรุงสิ่งใหม่ในรูปแบบใด ๆดังตัวอย่างของเมือง Ghadames ของลิเบียซึ่งชีวิตจากไปอย่างสมบูรณ์หลังจากที่ได้รับการประกาศให้เป็นมรดกทางวัฒนธรรมขององค์การยูเนสโกและในกรณีของพระราชวังเวนิสซึ่งหลายแห่งว่างเปล่าเนื่องจากกฎหมายห้ามไม่ให้ปรับให้เข้ากับฟังก์ชันสมัยใหม่ เรากำลังจัดการกับผลกระทบเชิงลบจากการแนะนำบรรทัดฐานของการอนุรักษ์มรดก เราเชื่อว่าต้องมีการเปลี่ยนแปลงกฎหมายคุ้มครองเพื่อให้มีช่องว่างสำหรับการรบกวนในระดับหนึ่ง แต่ต้องใช้ความกล้าหาญและความรับผิดชอบระดับสูงในส่วนของผู้มีอำนาจตัดสินใจ ตัวอย่างเช่นในโครงการฟื้นฟู Fondaco มีการพูดคุยกันโดยการมีส่วนร่วมของนักการเมืองหลายคนและเราพยายามโน้มน้าวให้พวกเขาเข้าใจถึงความถูกต้องในการตัดสินใจของเรา
TSh: ดังนั้นสิ่งที่จะรักษาและสิ่งที่จะเพิ่มในอาคาร Fondaco?
IP: เช่นเดียวกับโครงการสำหรับปักกิ่ง Fondaco คือการรักษาการเปลี่ยนแปลง ประวัติทั้งหมดของอาคารเป็นชุดของการเปลี่ยนแปลงต่างๆ ตั้งแต่ปีค. ศ. 1228 มีการเกิดไฟไหม้สองครั้งถูกสร้างขึ้นใหม่หลายครั้งตามความต้องการของเวลา ตอนนี้เรากำลังปรับให้เข้ากับฟังก์ชั่นใหม่ของห้างสรรพสินค้า: เรากำลังเปลี่ยนหลังคาและสร้างระเบียงสาธารณะที่นั่นซึ่งเป็นพื้นที่ที่ไม่เหมือนใครสำหรับเวนิสซึ่งเป็นจัตุรัสที่สามารถมองเห็นแกรนด์คาแนล นอกจากนี้เรายังเพิ่มบันไดเลื่อนที่จะขนส่งผู้คนจากลานภายในไปยังหลังคาของอาคาร และในที่สุดเราเสนอกลยุทธ์การรื้อถอน - เราปลดปล่อยสิ่งปลูกสร้างจากพาร์ติชันที่มีค่าน้อยที่สุดซึ่งสืบเนื่องมาจากช่วงทศวรรษที่ 1930 โดยสร้างพื้นที่สำหรับการค้า ในขณะเดียวกันสถานที่ที่มีค่าและได้รับการอนุรักษ์ไว้มากที่สุดของอาคาร - ห้องโถงหัวมุม - จะไม่ถูกแตะต้องอย่างแน่นอน นอกจากนี้เรายังเสนอให้เติมเต็มห้างสรรพสินค้าด้วยภาพกราฟิกซึ่งเป็นการตีความที่ทันสมัยของประเพณีเก่าแก่ของจิตรกรรมฝาผนังความทรงจำของช่วงเวลาที่อาคารถูกปกคลุมไปด้วยภาพวาดอย่างสมบูรณ์
TSh: Fondaco จะเป็นห้างสรรพสินค้าแห่งแรกในเวนิสและอาจเป็นพื้นที่สาธารณะภายในที่มีขนาดเท่านี้แห่งแรกในเมือง คุณคิดว่าโครงการเปิดหน้าใหม่ในประวัติศาสตร์เวนิสหรือไม่? จะส่งผลกระทบอะไรกับเมืองบ้าง?
IP: แน่นอนเช่นเดียวกับเมืองอื่น ๆ ในอิตาลีเวนิสเป็นเมืองแห่งคริสตจักร แต่ยังเป็นเมืองแห่งการค้าขายอีกด้วย ในศตวรรษที่ 15 Fondaco เป็นตลาดและตอนนี้ในศตวรรษที่ 21 ห้างสรรพสินค้ากำลังฟื้นฟูประเพณีนี้ และฉันบอกว่านี่ไม่ใช่เพื่อพิสูจน์การกระทำของเรา แต่เพื่อแสดงให้เห็นว่าเราไม่ได้นำฟังก์ชันที่แปลกแยกเข้ามาในอาคาร
เวนิสสมัยใหม่เป็นศูนย์กลางดึงดูดนักท่องเที่ยวเป็นอันดับแรก ดังนั้นในความคิดของฉันนักการเมืองควรจัดทำรายการโครงการสำคัญที่สามารถทำงานได้ทั้งเพื่อประโยชน์ของชาวเมืองและนักท่องเที่ยว Fondaco อาจเป็นเพียงโครงการดังกล่าว: การรวมองค์ประกอบทางการค้าเข้ากับพื้นที่สาธารณะอาคารจะใช้งานได้สำหรับทั้งประชาชนและแขกของเวนิส
ฉันเชื่อว่าแผนของเราสามารถใช้เป็นตัวอย่างของวิธีการต่างๆในการพัฒนาโครงการอนุรักษ์มรดกตลอดจนตัวอย่างของความกล้าหาญและความรับผิดชอบทางการเมืองที่ต้องดำเนินการเพื่อทำงานในอาคารประวัติศาสตร์ แน่นอนว่าไม่มีใครอ้างว่า Ca d'Oro หรือ Palazzo Ducale ควรสร้างขึ้นมาใหม่ แต่ฉันมั่นใจว่าอาคารอย่าง Fondaco สามารถเปลี่ยนโฉมได้เป็นอย่างดี
และถ้าในปี 1990 สถาปนิกของ OMA ประกาศว่ายุโรปจะเปลี่ยนแปลงไปตามความทันสมัยตอนนี้เราก็บอกว่ามันจะทันสมัยขึ้นด้วยการรักษามรดก
Ippolito Pestellini Laparelli เป็นหัวหน้าสถาปนิกโครงการที่ OMA (Office for Metropolitan Architecture) และแผนกวิจัย AMO ตั้งแต่ปี 2550 เขาได้เข้าร่วมในโครงการต่างๆมากมายเช่น Aramco Cultural Center ในซาอุดิอาระเบียอาคาร Ryad al Fasialiah II ในสหรัฐอาหรับเอมิเรตส์สำนักงานใหญ่ G * Star ศูนย์ศิลปะการแสดงไทเปศูนย์ De Rotterdam การปรับปรุง Mercati Generali ในโรมและ Euromilano / Bovisa ในมิลาน …
นอกจากนี้ Ippolito ยังเป็นผู้นำในการริเริ่มสร้างสรรค์ต่างๆสำหรับ Prada: เขาได้ออกแบบการแสดงของ Prada และ Miu Miu เอกสารวิดีโอแนวคิดเชิงกลยุทธ์ในการนำเสนอของ Prada บนอินเทอร์เน็ตกิจกรรมพิเศษและนิทรรศการสิ่งพิมพ์ต่างๆ
ตั้งแต่เดือนพฤศจิกายน 2009 Ippolito เป็นผู้นำโครงการอนุรักษ์และการวิจัยโครงการเชิงกลยุทธ์สำหรับ Fondaco dei Tedeschi ในเวนิส
ก่อนหน้า OMA * AMO Ippolito เคยทำงานกับ Studio and Partners (มิลาน) และ Rosa Studio (มิลาน) เขาได้รับการศึกษาด้านสถาปัตยกรรมที่ Polytechnic University of Milan และ Technical University ใน Delft