David Chipperfield เป็นสถาปนิกชาวอังกฤษรุ่นใหม่ที่เข้าสู่อาชีพนี้ในช่วงทศวรรษที่ 1980 ในรัชสมัยของลัทธิหลังสมัยใหม่ พวกเขาทำงานในที่ที่มีความหลากหลายทางโวหารมากกว่าในอังกฤษ จากนั้น Chipperfield ก็ได้รับการยอมรับในญี่ปุ่นซึ่งเขาได้เสริมสร้างภาษานีโอโมเดิร์นนิสต์ของเขาด้วยประสบการณ์ในการทำงานที่ละเอียดอ่อนด้วยคอนกรีตทางสถาปัตยกรรมและด้วยวัสดุโดยทั่วไป ความสนใจในบริบทและรายละเอียดในทุกแง่มุมก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของวิธีการสร้างสรรค์ของเขาเช่นกัน
อย่างไรก็ตามสถาปนิกคนนี้ไม่เหมือนกับเพื่อนร่วมชาติหลายคนในยุคเดียวกันทดลองหลายอย่างเกี่ยวกับรูปแบบองค์ประกอบวัสดุการกระทำด้วยความยับยั้งชั่งใจจากนั้นก็มีพลังจากนั้นในจิตวิญญาณของสมัยใหม่ "คลาสสิก" จากนั้นก็มีการอ้างอิงถึงประวัติศาสตร์ พอจะจำอาคารที่แตกต่างกันเช่นศาลาของการแข่งเรืออเมริกาคัพในวาเลนเซียที่อยู่อาศัยของสังคมในมาดริดพิพิธภัณฑ์แม่น้ำและพายเรือในอ็อกซ์ฟอร์ดเชียร์พิพิธภัณฑ์ศิลปะในไอโอวา
อย่างน้อยก็สามารถกล่าวได้อย่างถูกต้องเมื่อสิบห้าปีที่แล้ว ตั้งแต่นั้นมาคำสั่งซื้อของ Chipperfield ก็เพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญในที่สุดเขาก็เข้าร่วมงานสถาปนิกในระดับแรก ๆ แต่งานของเขาโดยรวมกลายเป็น "เท่ากัน" - มีปริมาณมากโดยส่วนใหญ่มักจะมีพื้นผิวที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือแม้แต่เสาหิน "ขัดแตะ".
นี่ไม่ได้หมายความว่า David Chipperfield ได้ทรยศต่อตัวเอง แต่เป็นการยากที่จะจินตนาการว่าหนึ่งในผลงานล่าสุดของเขาได้รับรางวัลหลักของสหภาพยุโรปรางวัล Mies van der Rohe จากพิพิธภัณฑ์ใหม่ในเบอร์ลิน (2009) หรือกลายเป็น “อาคารแห่งปี” ในบริเตนใหญ่ได้รับรางวัลสเตอร์ลิง - อย่างไร
พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมใน Marbach (2006)
เมื่อพิจารณาว่าในมอสโกเขาจะทำงานในสถานที่สำคัญที่สำคัญที่สุดคือการสร้าง Central Telegraph ของ Ivan Rerberg บนเมือง Tverskaya จึงเป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะมองประสบการณ์ของ David Chipperfield อีกครั้งกับบริบทและมรดกทางวัฒนธรรม เขาเป็นผู้เขียนสิ่งที่สำคัญที่สุด (จนถึงปัจจุบัน) ขึ้นใหม่ในศตวรรษที่ 21 -
ของพิพิธภัณฑ์แห่งใหม่ในเบอร์ลิน. จากนั้นภารกิจของเขาคือการ "รื้อฟื้น" ซากทหารบนเกาะพิพิธภัณฑ์ให้กลับมาใช้งานได้เต็มที่ เขาไม่ได้เปลี่ยนมันให้เป็นงานรีเมค แต่เก็บรักษาร่องรอยของการทิ้งระเบิดและไฟไว้อย่างระมัดระวังฝนและลมหลายสิบปีบนอาคารและการตกแต่งภายในเปลี่ยนเฉพาะส่วนที่หายไปทั้งหมดของอาคารด้วยของใหม่ที่พูดน้อย ด้วยเหตุนี้พิพิธภัณฑ์จึงกลายเป็นอนุสรณ์สถานของประวัติศาสตร์อันซับซ้อนและยากลำบากในศตวรรษที่ 20
ผลงานซึ่งหาได้ยากในแง่ของผลกระทบทำให้เกิดการโต้เถียงอย่างดุเดือดแม้ในขั้นตอนการออกแบบ - หลายคนในเยอรมนีไม่ชอบ "การตรึงรอยแผล" นี้ซึ่งมีแผนที่จะจัดแสดง "เบอร์ลินที่สวยที่สุด" - เนเฟอร์ติติ - และสมบัติอื่น ๆ ของศิลปะโบราณ แต่แนวทางที่ชัดเจนและเจ็บปวดของ Chipperfield ดูเหมือนมีค่าอย่างยิ่งเมื่อคุณพิจารณาว่าห่างออกไปไม่กี่ร้อยเมตรกำลังถูกสร้างขึ้นใหม่ตั้งแต่เริ่มต้น
The City Palace: โครงสร้างขนาดใหญ่ที่ไร้ความหมายในรูปแบบและการทำงานพร้อมแบบจำลองของอาคารประวัติศาสตร์ท้าทาย - ช่างเป็นเรื่องน่าขัน! - การอภิปรายมากยิ่งขึ้น ในบริบทนี้ Chipperfield สามารถได้รับการอภัยสำหรับพลังที่ไม่ จำกัด ของการตกแต่งภายในซึ่งไม่สามารถเบี่ยงเบนความสนใจของผู้เยี่ยมชมจากการจัดแสดงได้ซึ่งเป็นบาปอย่างยิ่งสำหรับพิพิธภัณฑ์
และใกล้กันมากคืออาคารใหม่ของเขา James Simon Gallery (2018) ซึ่งเป็นล็อบบี้ทั่วไปของเกาะพิพิธภัณฑ์ซึ่งมีการขาดขนาดและความไม่เหมาะสมระหว่างอาคารเก่าและใหม่รวมถึงการเป็นผู้ประพันธ์ของ Chipperfield ด้วยตัวเองด้วยเช่นกัน เห็นได้ชัดว่าความคลุมเครือของมันนั้นชัดเจนโดย David Chipperfield Architects เองซึ่งแจกจ่ายให้กับภาพถ่ายสื่อโดยไม่มีภาพในมุมที่สำคัญที่สุดผ่านช่องทางเนื่องจากเป็นภาพที่โชคร้ายที่สุดเช่นกัน
หรือมีการสร้างพิพิธภัณฑ์ใหม่ขึ้นมาใหม่ด้วยความหมาย - และมีความร่วมสมัยเกือบทั้งหมด
โครงการ Rockbund ประวัติศาสตร์ในเซี่ยงไฮ้ (2011) ที่มีโครงการเชิงพาณิชย์และวัฒนธรรมซึ่งอาคารต่างๆถูก "ปนเปื้อน" อย่างสมบูรณ์
Chipperfield สามารถเข้าใจบริบทได้อย่างละเอียดอ่อนพูดด้วยเสียงอู้อี้: ไม่ใช่เพราะอะไรที่เขาได้รับเชิญให้ไปที่ริมทะเล Margaret เพื่อสร้างโครงการใหม่ของหอศิลป์ Turner Contemporaryบนชายฝั่งนี้สิ่งที่สำคัญที่สุดคือและยังคงเป็นมุมมองที่ Turner เขียน - และอาคารใหม่จะไม่รบกวนมันหลีกเลี่ยง "ท่าทาง" แต่ก็ยังคงน่าสนใจ
ในเวลาเดียวกันในอีกด้านหนึ่งศูนย์โนเบลในสตอกโฮล์ม (2013) ได้รับการต่อต้านอย่างรุนแรงจากทุกฝ่ายตั้งแต่ผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่นและผู้พิทักษ์มรดกไปจนถึงพรรคการเมืองและไม่ค่อยแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับประเด็นที่ละเอียดอ่อนจากกษัตริย์สวีเดน ในที่สุดโครงการขนาดใหญ่และโดดเด่นใจกลางเมืองประวัติศาสตร์ก็ถูกศาลสั่งหยุด เนื่องจากมีการสนับสนุนที่มั่นคงสำหรับอาคารสำหรับการนำเสนอรางวัลโนเบลสี่ในห้ารางวัล (ในบรรดาผู้อุปถัมภ์ - ครอบครัววอลเลนเบิร์กและเจ้าของ H&M) จึงได้มีการเลือกสถานที่ใหม่สำหรับอาคารนี้และกำลังเจรจากับชิปเปอร์ฟิลด์
David Chipperfield ตั้งแต่ปี 2550 เป็นเพื่อนของ Royal Academy of Arts ซึ่งเขาเพิ่งเสร็จสิ้น
การปรับปรุงคอมเพล็กซ์ของเธออย่างระมัดระวังในลอนดอน (2018) ซึ่งได้รับคำชมจากนักวิจารณ์ เขายังได้รับรางวัลเหรียญทองจาก Royal Institute of British Architects เป็นภัณฑารักษ์ของ Venice Biennale of Architecture ปี 2012 และในปี 2020 เขาดำรงตำแหน่งหัวหน้าบรรณาธิการของนิตยสาร Domus
ในรัสเซียสถาปนิกได้เข้าร่วมการแข่งขันหลายครั้ง - สำหรับโครงการ "เขื่อนกั้นยุโรป" ที่ซับซ้อนสำหรับการสร้างโรงงาน "แบนเนอร์แดง" ใหม่ (ชัยชนะที่ไม่มีอะไรสิ้นสุด) และ "นิวฮอลแลนด์" ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เช่นเดียวกับ Perm Opera and Ballet Theatre (ชัยชนะในปี 2010 ซึ่งไม่เกิดผลแม้ว่าในปี 2017 Chipperfield ได้รับการเสนอให้เข้าร่วมโครงการเวอร์ชันใหม่ - อีกครั้งโดยไม่มีประโยชน์) พิพิธภัณฑ์โปลีเทคนิคมอสโก สถาปนิกคนนี้ร่วมกับ "ดารา" ต่างชาติคนอื่น ๆ ซึ่งเป็นสมาชิกของสภาผังเมืองของเมืองนวัตกรรม Skolkovo บรรทัดล่างค่อนข้างน้อย แต่เมื่อพิจารณาจากการสัมภาษณ์ครั้งนี้ภาพลวงตาของ Chipperfield เกี่ยวกับกลุ่มเป้าหมายของรัสเซียหากพวกเขามีอยู่จริงก็จะแห้งลงอย่างรวดเร็ว เวลาจะแสดงให้เห็นว่าเรื่องราวใน Central Telegraph จะจบลงอย่างไร แต่ถ้าเราอาศัยตอนในประเทศและระดับโลกที่อธิบายไว้ข้างต้นทั้งสถาปนิกและชาวเมืองไม่ควรมีเหตุผลพิเศษในการมองโลกในแง่ดี