ท่ามกลางเสียงรบกวนจากภาพที่น่าเบื่อหน่ายของพื้นที่นอนบ้านสไตล์เรอเนสซองซ์โดยสถาปนิก Stepan Lipgart เกิดอาการจอประสาทตาไหม้อย่างกะทันหัน เห็นได้ชัดว่าบ้านเป็นของอารยธรรมที่สมบูรณ์แบบมากขึ้นด้วยภาษาที่พัฒนาขึ้นและความรู้สึกสวยงาม โดยหลักการเป็นที่ชัดเจนว่าเป็นอารยธรรมประเภทใด นี่คือชิ้นส่วนของศูนย์กลางประวัติศาสตร์อันล้ำค่าของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่บังเอิญบินเข้าสู่พื้นที่หลับใหลอันเป็นผลมาจากการระเบิดโดยไม่ทราบสาเหตุ คงจะดีไม่น้อยที่จะส่งบ้านแบบนี้ไปยังพื้นที่นอนแต่ละหลังจากนั้นพวกเขาจะเปลี่ยนชีวิตของพื้นที่เช่นต้นสนเปลี่ยนสภาพอากาศที่เป็นหนองให้เป็นการบำบัด ลูกค้า Alexander Zavyalov หัวหน้าฝ่ายการลงทุนและการก่อสร้างที่ถือ AAG มองเห็นภารกิจของเขาในลักษณะนี้นั่นคือการสร้างบ้านที่คุ้มค่าแก่ปีเตอร์สเบิร์ก ด้วยความตั้งใจที่จะร่วมมือกับสถาปนิกบ้านจึงถูกนำมาสู่ความเป็นจริงใกล้เคียงกับข้อความของผู้เขียน โปรดทราบว่าทั้งสถาปนิกและลูกค้าเป็นของคนรุ่นใหม่อายุ 30-40 ปีดังนั้นบ้านจึงดูเหมือนจะเป็นคำสั่งที่ค่อนข้างเป็นโปรแกรม
-
ซูม 1/6 มุมมองของด้านหน้าตามโอกาสของ Dalnevostochny แสงยามเย็น ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 2/6 มุมมองจากทิศตะวันออกเฉียงเหนือชิ้นส่วน ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 3/6 มุมมองทั่วไปจากทิศตะวันออกเฉียงใต้ ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 4/6 มุมมองด้านหน้าทิศเหนือแสงยามเย็น ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 5/6 อาคารที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Liphart Architects
-
ซูม อาคารที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา 6/6 ©สถาปนิก Liphart
บ้านหลังนี้เรียกว่า "Renaissance" และแม้ว่านี่จะเป็นชื่อของลูกค้าไม่ใช่สถาปนิก แต่ก็ไม่มีอะไรเกิดขึ้นโดยบังเอิญ เขารื้อฟื้นหลายสิ่งหลายอย่างจนนำไปสู่การค้นพบใหม่ในที่สุด เขาฟื้นขึ้นมาเพื่ออะไร? ประการแรก Renaissance หมายถึง Leningrad Art Deco ในช่วงทศวรรษที่ 1930 สถาปัตยกรรมลึกลับคลาสสิกที่มีการต่อกิ่งตามแนวคอนสตรัคติวิสม์ยังไม่ได้รับการเปิดเผยและเต็มไปด้วยพลัง คุณค่าทางศิลปะของรูปแบบนั้นยอดเยี่ยมมาก Spears เสียเนื้อหาเกี่ยวกับการประชุมทางวิทยาศาสตร์และในโซเชียลเน็ตเวิร์ก ประการที่สองในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยารูปแบบออร์แกนิกจะเกิดขึ้นได้เช่นเดียวกับซิมโฟนียุโรปใหม่เนื่องจากมีงานที่มีรูปแบบขนาดใหญ่และรูปแบบที่แตกต่างกันการพัฒนาที่สร้างแรงบันดาลใจจุดสุดยอด - ดีสิ่งต่าง ๆ ทุกประเภทที่ได้รับการพิจารณามานานแล้วเป็นทางเลือก แต่ไม่ใช่ ฟุ่มเฟือยในงานศิลปะ ประการที่สามสถาปัตยกรรมนี้หยิบยกเมตา - พล็อตทางวัฒนธรรมของเฟาเชียนโดยทั่วไปของ "มนุษย์ - เครื่องจักร" ในศตวรรษที่ 20 ซึ่งดำเนินต่อไปอย่างชัดเจนในศตวรรษที่ 21 ประการที่สี่งานศิลปะของสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิมได้รับการแก้ไขโดยอาศัยเทคโนโลยีสมัยใหม่และวัสดุสมัยใหม่
แบบฟอร์มขนาดใหญ่
บ้าน "เรอเนสซองส์" เป็นวงดนตรีที่ยิ่งใหญ่ในบางแห่งมีความสูงถึง 24 ชั้นซึ่งมีพื้นที่เป็นกิโลเมตรโดยรอบ ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะสร้างองค์ประกอบของอาคารสูงเพื่อที่จะไม่กลายเป็นผลรวมของชั้น สถาปนิกรับมือกับงานนี้ได้อย่างเชี่ยวชาญ คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา" เป็นไตรมาสที่ยืดออกที่มุมถนน Dybenko และถนน Dalnevostochny ทางด้านยาวของอาคารมีเสาหินโพรพีเลียที่นำไปสู่สวนสาธารณะด้านในซึ่งมีแผนของ Roman Piazza del Poppolo ตรงข้ามพวกเขา - หอคอยสูงขั้นบันได (ขั้นที่ 2 ของการก่อสร้าง) หันหน้าไปทางลาน
-
ซูม 1/4 แผนทั่วไป คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" © A-Architects
-
ซูม 2/4 แปลนชั้น 1. คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" © A-Architects
-
ซูม 3/4 มุมมองของอาคารด้านทิศใต้ของอาคารขั้นที่สองจากถนน Dybenko รูปถ่ายที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Stepan Lipgart / มารยาทของสถาปนิก Liphart
-
ซูม 4/4 คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา©สถาปนิก Liphart
ปีกซ้ายของคอมเพล็กซ์ซึ่งมองจากโพรพีเลียยังอยู่ในระหว่างการก่อสร้าง (ขั้นตอนที่ 3) บทความนี้นำเสนอขั้นตอนที่ 1 เป็นหลัก - อาคารที่มีตัวอักษร P ในแผนซึ่งอยู่ติดกับ Dybenko Street และ Dalnevostochny Avenue ไปยังส่วนที่สูง 19 ชั้นมองเห็นวิวถนน Dalnevostochny Avenue ด้านล่างมีบันไดสูงขึ้นเป็นขั้น ๆ อาคารดูเหมือนจะพุ่งไปข้างหน้า - นี่คือพลวัตแบบเปรี้ยวจี๊ดเหมือนกันเมื่อผลของกองกำลังอยู่ภายนอกอาคาร แต่การแบ่งส่วนของอาคารออกเป็นทะเบียนสูงการประกบที่หลากหลายและเรียวของผนังเป็นแบบคลาสสิกซึ่งช่วยให้ชุดสถาปัตยกรรมคงความสมบูรณ์และความเข้าใจได้ง่าย
มุมที่ถูกลบออกจะแบ่งระดับเสียงที่ทรงพลังออกเป็นอาคารแยกต่างหากซึ่งสามารถเข้าถึงได้ดีกว่าสำหรับการรับรู้และแทนที่จะแขวนอยู่บนถนนโดยกระแทกด้วยมุมแหลมบ้านก็ถอยกลับอย่างสุภาพพร้อมด้วยท่าทางที่เชิญชวนของครึ่งวงกลม.
-
ซูม 1/4 คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "เรเนซองส์" การแสดงผล© Liphart Architects
-
ซูม 2/4 คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" ภาพถ่าย© AAG
-
ซูม 3/4 อาคารที่อยู่อาศัย "Renaissance" ภาพถ่าย© AAG
-
ซูม 4/4 ส่วนหน้าอาคารตามถนน Dybenko แสงยามเย็น ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
รูปแบบขนาดใหญ่ของบ้านคลาสสิกที่ประดิษฐ์ขึ้นในยุคเงิน (เช่นบ้าน Benois บน Kamennoostrovsky Prospekt) ซึ่งพัฒนาขึ้นในยุคนีโอคลาสสิกในช่วงทศวรรษที่ 1930-50 เช่นในบ้านรูปทรงบล็อกของมอสโกที่มีลานสวนสาธารณะบน Kutuzovsky และ Leninsky Prospekt รักษาองค์ประกอบอินทรีย์ที่ประสบความสำเร็จไม่มากก็น้อย ในช่วงทศวรรษที่ 1950 ประเพณีดังกล่าวถูกขัดจังหวะหลังจากคำสั่งที่เกินเลยของครุสชอฟและไม่ได้รับการฟื้นฟูอีกต่อไปยกเว้นตัวอย่างที่แยกได้ในลัทธินีโอคลาสสิกหลังโซเวียต Stepan Lipgart มีเหตุผลของตัวเองในการพูดกับเธอ นี่คือวิธีที่เขากำหนดเป้าหมายของเขา:
“ที่อยู่อาศัยเป็นพื้นที่สำหรับแต่ละบุคคล (หลาย ๆ คน) ในการอยู่อาศัยซึ่งเป็นที่อยู่อาศัยประเภทหนึ่งที่เราสืบทอดมาจากศตวรรษที่ยี่สิบสมัยใหม่ซึ่งเติบโตสูงกว่า 9-11 ชั้นในกรณีส่วนใหญ่ที่ครอบงำบุคลิกภาพไม่รวมอยู่ในระบบมาตรการ ในตัวอย่างที่ดีที่สุดลานภายในกลายเป็นสภาพแวดล้อมเช่นนี้ แต่ไม่ค่อยมีอาคารสูง
ดังนั้นฉันจึงเห็นงานหลักในการเชื่อมต่อไดรฟ์ข้อมูลยี่สิบชั้นกับสเกลของมนุษย์โดยไม่แยกระดับเสียงเองโดยไม่ทำลายมันทำให้มีตรรกะและกฎเกณฑ์ที่ชัดเจนในตัวของมันเอง นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องหาหลักการจัดองค์ประกอบเหล่านั้นและรายละเอียดเหล่านั้นที่จะทำให้สามารถรวมคอมเพล็กซ์ที่มีหลายชั้นและกว้างขวางเข้ากับธีมเดียวได้ แต่ก็ไม่ซ้ำซากจำเจ
จริงๆแล้ววิธีการหลักในการแก้ปัญหาเหล่านี้มีอยู่ในรูปแบบหนึ่งที่ระบุไว้ในการก่อสร้างที่อยู่อาศัยของมอสโกในช่วงต้นทศวรรษ 1950 อาคารที่อยู่อาศัยซึ่งเป็นองค์ประกอบของผ้าในเมืองอาจเป็นส่วนที่โดดเด่นในระดับที่สำคัญได้เช่นกัน - ขึ้นอยู่กับเมืองทั่วทั้งเมือง แต่การเชื่อมต่อกันของแต่ละส่วนของปริมาณที่สำคัญดังกล่าวเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ งานที่มีปริมาตรนี้ประกอบด้วยการแยกอวัยวะออกเป็นองค์ประกอบที่แยกจากกัน: ชั้นพื้นในแนวนอนขอบหน้าต่างที่ยื่นออกมาในแนวตั้ง บัวกลายเป็นพื้นฐานสำหรับระบบทั้งหมดและโครงร่างค่อนข้างเรียบง่าย: ชั้นวางที่เข้มงวดและคอห่านพลาสติกจาก "บันทึก" ทั้งสองนี้จะประกอบทั้งอาคาร
สัดส่วนหลักคือการลดลงของปริมาณตามแนวตั้ง ความแตกต่างของพื้นผิวและวัสดุค่อนข้างเป็นคุณสมบัติเพิ่มเติมรอง เป็นผลให้วิธีการที่ดูเหมือนนามธรรมและการคาดเดาเนื่องจากลักษณะของระบบการสั่งซื้อและองค์ประกอบของมนุษย์ทำให้โครงสร้างของความกลมกลืนขององค์ประกอบสามารถอ่านได้ด้วยตามนุษย์ ในความเป็นจริงมันทำให้มนุษย์มีปริมาตรมหาศาลถึงหนึ่งแสนลูกบาศก์เมตรทำให้คนสามารถเชื่อมโยงตัวเองกับมันได้"
Rotunda Lipgart
House "Renaissance" - บทสนทนากับ Leningrad Art Deco ในทศวรรษที่ 1930 และโดยเฉพาะกับบ้านเลขที่ 14 บนถนน Ivanovskaya, Fomin-Levinson ที่นั่นมีเสาทรงกลมกึ่งยืนอิสระบนเสาที่มีเหลี่ยมเพชรพลอยบางและสูงเป็นส่วนท้ายของบ้านซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปแบบเดียวกันซึ่งทำให้แห้งโดยคอนสตรัคติวิสม์ระเบียงที่ก่อตัวเป็นพลาสติกของอาคาร ในบ้านยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาบทบาทของกึ่งหอกมีความสำคัญมากขึ้นเธอเหมือนเข็มกลัดที่ยึดพื้นเสื้อคลุมแนบทุกส่วนขององค์ประกอบ หอกตั้งอยู่ที่หัวมุมเหมือนหอคอยยุคเงินผกผัน แต่สง่างามและเอาใจใส่มากกว่าเมื่อเทียบกับหอคอย ในซิมโฟนีมันเกิดขึ้นที่ธีมทั้งหมดพัฒนาตามกฎหมายบางประการ: การแสดง - การพัฒนา - การบรรเลงทุกอย่างดำเนินไปตามปกติ แต่บางครั้งเมื่อถึงจุดสุดยอดธีมใหม่ทั้งหมดก็ปรากฏขึ้นอย่างรวดเร็วเจาะและมีความสำคัญ - โอโบโซโลเดี่ยวโดย Shostakovich หรือ an ทำนองเพลงที่หรูหราด้วยการทาสีใหม่จาก Mozart และเห็นได้ชัดว่าทุกอย่างเริ่มต้นขึ้นเพื่อประโยชน์ของธีมนี้ รอบ ๆ เป็นอาคารซิมโฟนีขนาดใหญ่ที่เรียวยาวและชุดรูปแบบที่เปราะบางนี้มีองค์ประกอบทั้งหมด ที่นี่ก็มีหอกที่สง่างามตั้งอยู่ที่หัวมุมซึ่งจะมีประชากรประมาณ 3,000 คนซึ่งเป็นประชากรของเมืองเล็ก ๆ (ฉันคาดหวังจริงๆว่าจะมีการสร้าง rotunda ชิ้นส่วนของมันยังคงอยู่ที่โรงงานที่ลูกค้าเป็นเจ้าของซึ่งมีส่วนประกอบและรายละเอียดการสั่งซื้ออื่น ๆ จากคอนกรีตเสริมใยด้วย)
-
ซูม 1/5 มุมมองจากทิศตะวันออกเฉียงใต้ไปยังหอก คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" © Liphart Architects
-
ซูม 2/5 มุมมองทั่วไปจากทิศตะวันออกเฉียงใต้ คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" © Liphart Architects
-
ซูม 3/5 มุมมองจากทิศตะวันออกเฉียงใต้ไฟส่องสว่างยามเย็น ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 4/5 มุมมองทั่วไปจากทิศตะวันออกเฉียงเหนือ คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" © Liphart Architects
-
ซูม 5/5 I. Fomin, E. Levinson บ้านเลขที่ 14, ถนน Ivanovskaya, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1940 ภาพถ่าย© Stepan Lipgart
เสากึ่งหมุน "เรอเนสซองส์" สามารถรับรู้ได้ว่าเป็น "ลายเซ็น" ของสถาปนิก ที่นี่มีจังหวะที่ตั้งชื่อตามโมสาร์ทและที่นี่เรามีหอกที่ตั้งชื่อตามลิปการ์ต แม้ว่านี่จะเป็นการแสดงความเคารพต่อสถาปัตยกรรมในช่วงทศวรรษที่ 1930 และแม้กระทั่งกับ Cameron Colonnade of Apollo ใน Pavlovsk แต่ก็ยังได้คุณภาพใหม่ที่นี่ กึ่งหอกมีสี่ชั้นไม่แพ้กับพื้นหลังของอาคารสูง 19 ชั้น แต่ในทางกลับกันมันดูดซับพลังงานทั้งหมดของอวกาศเหมือนเรดาร์ปิดตัวเองบนถนนสามสาย: Dybenko ของมัน ความต่อเนื่องและโอกาสของ Dalnevostochny นี่คือจุดสูงสุดและบัตรโทรศัพท์และแรงจูงใจหลัก และองค์ประกอบที่มีความทรงจำทางวัฒนธรรมที่หลากหลายซึ่งเป็นสิ่งที่ดีสำหรับอาคารเสมอ
ความรัก - เกลียดชังมนุษย์และเครื่องจักรในฐานะโครงสร้างพื้นฐานของสถาปัตยกรรม
นี่คือเมตา - พล็อตที่สำคัญของสถาปัตยกรรมแห่งศตวรรษที่ XX ซึ่งล่วงเลยเข้าสู่ศตวรรษที่ 21 หลังจากที่ Corbusier ได้เห็นสถาปัตยกรรมในอุดมคติในเขื่อนและ Malevich ในตู้รถไฟไอน้ำเทคโนโปลิสได้หยั่งรากอย่างจริงจังและเป็นเวลานานมนุษย์ก็หายไปจากบทกวีของสมัยใหม่ แต่เขารอดชีวิตมาได้ในอาร์ตเดโคและการชนกันของ "เครื่องจักรกล" ยังคงทำให้ตื่นเต้น จิตใจ
มนุษย์และเครื่องจักรไม่จำเป็นต้องเป็นศัตรูกัน ที่นี่ค่อนข้างดึงดูดซึ่งกันและกันของหลักการที่สุดโต่งสองประการและบางครั้งก็เป็นการประนีประนอมที่น่าสงสัย metaplot "มนุษย์ - เครื่องจักร" ที่ไม่แปรเปลี่ยนคือความสัมพันธ์ "ศิลปิน - พลัง" ธีม Faustian "ในตอนแรกมีพลัง" ทุกคนทราบถึงความสับสนวุ่นวายของพลังนี้ตลอดจนความสับสนวุ่นวายของเทคโนโลยีและความทะเยอทะยานของพลัง เทคโนโลยีจะเป็นเครื่องมือและตัวช่วยของเราลดภาระชีวิตลงหรือจะคร่าชีวิตมนุษย์ไปในที่สุด? อำนาจเป็นข้อ จำกัด ที่จำเป็นสำหรับความสับสนวุ่นวายของธรรมชาติที่ตกต่ำของเราหรือเครื่องปราบปรามที่ยับยั้งเสรีภาพหรือไม่? คำถามเหล่านี้ดูเหมือนจะเป็นคำถามที่ไม่สำคัญ แต่ในสถาปัตยกรรมอาร์ตเดโคกลับดูเหมือนไม่มีที่ไหนเลยและนั่นคือเหตุผลที่หัวข้อนี้ยังคง "ร้อนแรง"
ในบทความ "ค้นหาฮีโร่" ที่อุทิศให้กับนิทรรศการที่มีชื่อเดียวกัน Stepan Lipgart อธิบายว่าทำไมเขาถึงเลือกสไตล์อาร์ตเดโคไม่ใช่ความทันสมัย ขณะเรียนที่สถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกเขาไปบรรยายโดยทอมเมนนักออกแบบสมัยใหม่ที่มีชื่อเสียงและถามเขาเกี่ยวกับสถานที่ของมนุษย์ในสาขากวีสถาปัตยกรรม แต่เขาไม่ได้ยินอะไรตอบกลับ ในบทความเดียวกัน Stepan ได้กำหนดรูปแบบของสถาปัตยกรรมในช่วงทศวรรษที่ 1930 ใกล้เคียงกับเขา เขาสนใจ“ความขัดแย้งที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขที่มีอยู่ในวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของรัสเซียซึ่งแสดงออกมาอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงทศวรรษที่ 1930 การชนกันของเครื่องจักรแบบดั้งเดิมและแบบที่มนุษย์สร้างขึ้น แนวสถาปัตยกรรมของปีเตอร์สเบิร์กที่กล้าหาญซึ่งเป็นตัวเป็นตนทั้งในอาร์ตเดคโคของ Levinson และ Trotsky และในยุคเก่าที่มืดมนของ Belogrud และ Bubyr และแม้กระทั่งก่อนหน้านี้ในซุ้มของ General Staff และอนุสาวรีย์ของ Peterแนวของแรงกระตุ้นที่หนักหน่วงการเอาชนะที่เกี่ยวข้องกับธรรมชาติของเมืองซึ่งต้องเผชิญกับความรุนแรงในยุโรปหลายครั้ง ยิ่งไปกว่านั้นบางครั้งการกลายเป็นยุโรปกลายเป็นพรและก่อให้เกิดวัฒนธรรมที่เสริมสร้างโลกและบางครั้งก็นำไปสู่การล่มสลายเช่นเดียวกับในการปฏิวัติรัสเซีย"
การปะทะกันของความรัก / ความเกลียดชังระหว่างมนุษย์และเครื่องจักรนั้นรวมอยู่ในสุนทรียศาสตร์แบบอาร์ตเดโคซึ่งบางครั้งก็เป็นการผสมผสานระหว่างตาข่ายแก้วและคำสั่งบางครั้งก็ใช้หน้าต่างที่เหมือนกันกับกลไกที่มีรายละเอียดคลาสสิกที่ละเอียดอ่อน ในชุดของโครงการกระดาษโดย Stepan Lipgart "At the Reactor" รับบทเป็นแถลงการณ์การผสมผสานระหว่างมานุษยวิทยาและกริดคำสั่งที่แก้ไขและกระจกทำให้ได้ภาพที่มีเสน่ห์ ตัวสถาปนิกเองกล่าวว่าลวดลายที่เป็นลูกคลื่นบนด้านหน้าอาคารประกอบไปด้วยภาพของเครื่องปฏิกรณ์นิวเคลียร์ในฐานะพลังที่ทำให้โลกนี้อบอุ่นขึ้น แต่ยังขู่ว่าจะทำลายมัน พลังงานนี้มีความคล้ายคลึงกับความหลงใหลของมนุษย์ โรงไฟฟ้านิวเคลียร์เปรียบเสมือนวิหารและยังมีการนำเสนอหัวข้อการแปรสภาพของเครื่องจักรที่นี่ด้วย ในบ้านยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแรงจูงใจทั้งหมดนี้ได้รับการพัฒนาใหม่ เทคนิคที่พบใน "เครื่องปฏิกรณ์" ถูกถ่ายโอนไปยังคอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยบน Dybenko: สไตโลเบทตาข่ายและสนิม และครึ่งวงกลมของหอกยังเป็นเงาชนิดหนึ่งของหอคอยทรงกลมของ "วิหาร" ปรมาณู
สไตโลเบทเป็นแท่นที่เคร่งขรึมสำหรับบ้านและระเบียงสำหรับเดินเล่นสำหรับสำนักงานบนชั้นสอง สไตโลเบทเป็นที่ตั้งของฟังก์ชั่นสาธารณะชั้นแรกของชั้นอิฐ - สำนักงานขนาดเล็กที่มีทางเข้าแยกต่างหากด้านบน - ที่อยู่อาศัย เช่นเดียวกับบทนำสู่การเคลื่อนไหวครั้งแรกของซิมโฟนีมีลีทโมทีฟที่ทำซ้ำในสี่อิริยาบถถัดไปดังนั้นสไตโลเบทจึงครอบคลุมกองพลทั้งหมดและกำหนดธีมของคำสั่งในรูปแบบของเสาเบห์เรนส์ที่โหดร้าย (เช่นเดียวกับในเยอรมัน สถานกงสุล Behrens ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) พร้อมเสากั้นระหว่างเสาตาข่ายแก้วและประตูหินแกรนิตอียิปต์ เสากึ่งเสาและเสาสองชั้นไปยังลานภายในเป็นส่วนหนึ่งของสไตโลเบท
-
ซูม 1/6 ส่วนหน้าอาคารตามถนน Dybenko ประตูทางเข้าอาคารพาณิชย์แสงยามเย็น ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 2/6 มุมมองจากทิศตะวันตกเฉียงใต้แสงยามเย็น รูปถ่ายที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Stepan Lipgart / มารยาทของสถาปนิก Liphart
-
ซูม 3/6 มุมมองของด้านตะวันออกเฉียงเหนือของเสาของสไตโลเบทส่วน รูปถ่ายที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Stepan Lipgart / มารยาทของสถาปนิก Liphart
-
ซูม 4/6 ส่วนของด้านหน้าตามถนน Dybenko การตกแต่งทางเข้าเสริมไปยังประตูหน้าที่พักอาศัย รูปถ่ายที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Stepan Lipgart / มารยาทของสถาปนิก Liphart
-
ซูม 5/6 ลำไส้ใหญ่ของสไตโลเบท ส่วนย่อย แสงยามเย็น. รูปถ่ายที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Stepan Lipgart / มารยาทของสถาปนิก Liphart
-
ซูม 6/6 ส่วนของสไตโลเบท รูปถ่ายที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Stepan Lipgart / มารยาทของสถาปนิก Liphart
ประตูใหญ่ วัตถุในการขยาย
กลับไปที่องค์ประกอบของอาคารสูง จะทำให้ยักษ์ใหญ่นี้รับรู้ได้อย่างเป็นธรรมชาติกลมกลืนและเป็นสัดส่วนได้อย่างไร? Stepan Lipgart ได้พัฒนาเทคนิคที่รู้จักกันมาตั้งแต่ยุคเงินในการจัดระเบียบอาคาร เมื่อรูปแบบคำสั่งซื้อประตูหรือซุ้มประตูทอดยาวไปทั่วทั้งซุ้มสิ่งนี้จะทำให้เกิดความสมบูรณ์ (บุคคลเชื่อมโยงตัวเองกับคอลัมน์เนื่องจากความเป็นสัดส่วนโดยทั่วไป) ให้เราระลึกถึงบ้านของ Mertens ในปี 1912 บน Nevsky Lalevich ด้วยใบสำคัญแสดงสิทธิขนาดยักษ์บนกระจกในความเป็นจริงซุ้มที่ทันสมัย ในโครงการอื่นของเขา Stepan Lipgart ใช้โครงโค้งที่สูงถึงซุ้ม ซุ้มประตูรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าถูกสร้างขึ้นโดยข้อต่อขนาดใหญ่ - หน้าต่างกระจกสองแกนที่ยื่นออกมาทำหน้าที่เป็นตัวรองรับและบัวทรงพลังทำหน้าที่เป็นเพดาน พลาสติกที่ทรงพลังดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับบ้านยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา หน้าต่างรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหกช่องก่อเป็นระเบียงหกเสา วัตถุในการขยายช่วยให้โครงสร้างเป็นอย่างดี "ระเบียง" ขนาดมหึมาหกเสาปกคลุมไปด้วยพื้นที่ชั้นบนทั้งสอง แผนกต้อนรับส่วนหน้าของอาคารขนาดใหญ่เป็นที่คุ้นเคยส่วนหนึ่งมาจากอาคารที่อยู่อาศัยของ Bofill ในกรุงปารีสซึ่งมีหน้าต่างกระจกครึ่งวงกลมที่ทำหน้าที่เป็นเสาขนาดยักษ์แม้ว่าคำสั่งซื้อขนาดใหญ่ของ Lipgart จะไม่คล้ายกับ Bofill เลยก็ตาม นั่นคือรูปแบบไม่เหมือนกัน แต่เป็นอารมณ์โรแมนติกทั่วไป
-
ซูม 1/3 ส่วนของซุ้มตามโอกาสของ Dalnevostochnyที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 2/3 มุมมองของด้านหน้าตามถนน Dybenko รูปถ่ายที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Stepan Lipgart / มารยาทของสถาปนิก Liphart
-
ซูม 3/3 แนวคิดการแก้ปัญหาอาคารพักอาศัยภายในโครงการ Atayants Architectural Workshop "Opalikha O3" คอมพิวเตอร์กราฟิกปี 2014 ©สถาปนิก Lipghart
หน้าต่างเบย์ซึ่งเป็นธีมหลักของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาประกอบด้วยสององค์ประกอบที่ตัดกัน: ตาข่ายแก้วและใบสั่งพลาสติก รูปแบบการพัฒนาดำเนินการในโทนสีที่แตกต่างกัน - อันดับแรกกับพื้นหลังของชนบทอิฐซี่โครงจากนั้นเทียบกับพื้นหลังของผนังปูนปั้นที่ประจบด้านบน - บนผนังทึบเรียบ ในชั้นบนหน้าต่างที่ยื่นจากผนังจะกลายเป็นรูปสามเหลี่ยมและในส่วน "ห้องใต้หลังคา" จะสะท้อนด้วยระเบียงที่มีโครงร่างคล้ายกันวางไว้ "ในทางวิ่ง" ระเบียงสูงขึ้นเหนือเสากึ่งเสา "ปอมเปอี" ที่สง่างามซึ่งในทางกลับกัน "ดาบ" ของเสาธงสูงที่เจาะทั้งระเบียงและบัวและพุ่งไปสู่สวรรค์: คำสั่ง "จากไป" ที่สำคัญดูเหมือนจะ คับแคบที่ด้านหน้าและเพิ่มขึ้นในมุมที่ได้รับการสนับสนุนโดยปริมาตรของยอดแหลมที่หนาแน่นขึ้น (ธีมค่อนข้างคล้ายกับสถาปัตยกรรมอาร์ตนูโวที่กึ่งคอลัมน์มักจะ "พรั่งพรู" ด้วยกระถางดอกไม้อย่างไรก็ตามเราจำเพลงของ Scriabin ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้โครงการกระดาษของ Stepan Ligart)
-
ซูม 1/7 ส่วนของด้านหน้าตามโอกาสของ Dalnevostochny หน้าต่างที่ยื่นจากผนังและระเบียงชั้นบนแสงยามเย็น ที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนภาพถ่าย "Renaissance" © Dmitry Tsyrenshchikov / ได้รับความอนุเคราะห์จาก Liphart Architects
-
ซูม 2/7 คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา© Liphart Architects
-
ซูม 3/7 คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา©สถาปนิก Liphart
-
ซูม อาคารที่อยู่อาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา 4/7 ©สถาปนิก Liphart
-
ซูม 5/7 คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" © Liphart Architects
-
ซูม อาคารพักอาศัยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา 6/7 ©สถาปนิก Liphart
-
ซูม 7/7 คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัย "Renaissance" © Liphart Architects
โครงสร้างแนวตั้งของบ้านยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นแบบดั้งเดิมชัดเจนคลาสสิก: สี่ชั้นลดหลั่นกันไปตามหลักการของส่วนสีทองตามลำดับแปด - ห้า - สามและสองชั้น อาคารอื่น ๆ จะแตกต่างกันไปตามธีมที่พบ หน้าต่างเบย์ถูกแทนที่ด้วย loggias อัตราส่วนฉัตรและทองคำจะถูกรักษาไว้ งานก่ออิฐแบบซี่โครงของชั้นแรกซึ่งทำให้พื้นผิวของผนังมีความสมบูรณ์ของเส้นและ Chiaroscuro ได้รับการอนุรักษ์ไว้ทั่วทั้งอาคารซึ่งให้เสน่ห์ของการทำมือให้กับอาคาร
แพนเค้กของห่านและยาย
ประมาณ 10 ปีที่แล้วเราทะเลาะกับ Alexander Skokan เขาแย้งว่าแม้ว่าเขาจะรัก Palladio และ Zholtovsky แต่เขาก็ไม่เชื่อในคลาสสิกสมัยใหม่ เพราะฉันพูดว่า“เจ้านายเก่า - ทั้งสถาปนิกและช่างปั้น - รู้ดีว่าการลากบัว, ห่าน, ห่านตัวนี้หมุนรอบมุมอย่างไร สถาปนิกปัจจุบันไม่ทราบวิธีการทำเช่นนี้ มันเหมือนสูตรสำหรับแพนเค้กของคุณยาย: ถ้าคุณอ่านในหนังสือคุณจะทำแพนเค้กด้วย แต่เป็นก้อน และถ้าคุณปรุงร่วมกับคุณยายของคุณคุณก็จะได้แพนเค้กที่เหมาะสม"
แต่ในศตวรรษที่ 21 เมื่อไม่มีการแกะสลักด้วยมือวิธีการดึงจิ๊บและบัวสามารถปรับให้เข้ากับการผลิตคอนกรีตเสริมใยสมัยใหม่ได้ และ Stepan Lipgart บอกเล่าด้วยวิธีที่น่าตื่นเต้นว่าเส้นทางจากการวาดด้วยมือผ่านการวาดภาพไปยังการเรนเดอร์จากนั้นไปสู่การวาดภาพที่ใช้งานได้จากนั้นไปสู่การแก้ไขและการผลิตชิ้นส่วนในโรงงานที่ลูกค้าเป็นเจ้าของนั้นเป็นอย่างไร และทุกอย่างได้ผลแม้ว่าจะต้องใช้ความพยายามอย่างมากก็ตาม ในตอนแรกนักออกแบบของลูกค้าได้บิดเบือนสัดส่วนของหน้าต่างท่าเรือบัวและกระบวนการทั้งหมดจะต้องย้อนกลับและวาดใหม่จากนั้นนักออกแบบก็ปฏิบัติตามโครงการนี้อย่างเคร่งครัดโดยประสานการเปลี่ยนแปลงที่หายาก แม้ว่าจะมีการผลิตรายละเอียดการสั่งซื้อที่โรงงาน แต่คุณภาพทางศิลปะของภาพวาดก็ยังคงอยู่ แท่งบัวเสริมที่มุมทำซ้ำกับโปรไฟล์เพิ่มเติมและประจบบนผนัง การเปรียบเทียบทางดนตรีเกิดขึ้นอีกครั้ง: การจัดวางบัวที่มุมนั้นมีพลังและหนาแน่นกว่าบนผนังเรียบมันโปร่งใสกว่า นั่นคือผลสำเร็จ แต่ด้วยวิธีอื่น
ตาข่ายแก้วและตามสั่ง. พยากรณ์
ดังที่ได้กล่าวไปแล้วเมตา - พล็อต "คน - เครื่องจักร" ของสถาปัตยกรรมในศตวรรษที่ XX และ XXI จะแสดงในการตีข่าวของคำสั่งและตะแกรงแก้ว กริดแก้วรับผิดชอบลำดับทางคณิตศาสตร์คาร์ทีเซียนคอลัมน์และองค์ประกอบการสั่งซื้ออื่น ๆ - สำหรับการปรากฏตัวของบุคคลในระบบศิลปะของอาคาร แฟรงก์ลอยด์ไรท์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากความเป็นไปได้ของแก้วประกาศว่า: "แก้วทำมันได้ทำลายสถาปัตยกรรมคลาสสิกจากรากสู่กิ่งก้านหนึ่ง" ดังที่เราเห็น 90 ปีต่อมาแก้วที่มีคำสั่งซื้อเข้ากันได้ดีและเสริมสร้างซึ่งกันและกัน อันที่จริงแล้วใน House of Artists ใน Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934) ซึ่งอยู่ในยุคเดียวกันในต้นทศวรรษที่ 1930 ตารางที่มีคำสั่งนั้นเชื่อมต่อกันเพื่อสร้างผนังกระจกทึบของการประชุมเชิงปฏิบัติการที่สดใสและโหงวเฮ้งที่แสดงออกของ ซุ้ม. นักเขียนนีโอคลาสสิกสมัยใหม่ยังทำงานในทิศทางนี้เช่น Quinlan Terry ในอาคาร Tottenham Court ในลอนดอน หัวข้อของการโต้ตอบระหว่างกริดแก้วและคำสั่งเป็นสิ่งที่มีแนวโน้มและยังห่างไกลจากความเหนื่อยล้า ในแง่ของฟังก์ชั่นมันเหมาะอย่างยิ่งกับงานของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่: ช่องว่างแสงการตีความการตกแต่งภายในและธรรมชาติ แต่ในขณะเดียวกันส่วนหน้ายังคงมีเสาและรายละเอียดลำดับอื่น ๆ ซึ่งเป็นตัวแทนของมนุษย์ในบทกวีของอาคาร ในภาพลักษณ์ที่มีเสน่ห์และโรแมนติกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเส้นที่มีความสำคัญสำหรับศตวรรษของเราได้ถูกค้นพบและเป็นจริง และในความคิดของฉันสามารถดำเนินการต่อได้
***
UPD: แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการติดตั้งเครื่องปรับอากาศ
สถานที่สำหรับเครื่องปรับอากาศมีไว้ที่ด้านหน้าของลานภายในซึ่งสามารถติดตั้งได้ตามข้อตกลงกับ บริษัท จัดการ ในอพาร์ทเมนต์ที่มองเห็นเฉพาะอาคารริมถนนสามารถติดตั้งเครื่องปรับอากาศได้ตามข้อตกลงกับ บริษัท จัดการบน loggias ที่เย็นในหน้าต่างที่ยื่นจากผนัง ส่วนสำคัญของหน้าต่างที่ยื่นจากผนังเป็นเพียงระเบียงเย็น ๆ