นิทรรศการนี้มีชื่อว่า "Avangardstroy" ซึ่งแสดงให้เห็นว่าสิ่งใดถูกสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1920-1930 อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นจุดเริ่มต้นของการก่อสร้างจริงสามารถพูดได้หลังจากสิ้นสุดสงครามกลางเมืองที่ไหนสักแห่งในปี 2468 จุดสิ้นสุดของยุคคือปี 1932 แม้ว่าจะมีหลายสิ่งหลายอย่างในการจัดนิทรรศการในภายหลังเช่นภาพร่างของ "City of the Sun" โดย Ivan Leonidov ทำไม - คุณจะกลับไปที่สิ่งนี้ในภายหลัง ดังนั้น - เพียง 10 ปีในช่วงที่มีสถาปัตยกรรม "ใหม่" จำนวนมากปรากฏขึ้นในประเทศซึ่งวัสดุจะเพียงพอสำหรับการจัดนิทรรศการนับร้อย ดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่การจัดนิทรรศการแทบจะไม่มีจินตนาการทางสถาปัตยกรรมผลงานของคนงาน Vkhutemas - พวกเขาไม่พบสถานที่ทางกายภาพ - เฉพาะกราฟิกโครงการซึ่ง 90 เปอร์เซ็นต์เป็นคอนสตรัคติวิสซึมซึ่งเป็นที่เข้าใจได้: เป็นที่นิยมมากที่สุดของ avant- เทรนด์จี๊ดทำให้อาคารจริงจำนวนมากที่สุดทั่วประเทศ
พิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรมซึ่งเข้าร่วมโดยพิพิธภัณฑ์อื่น ๆ หลายแห่งในมอสโกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและของสะสมส่วนตัวแสดงคอลเลกชันกราฟิกเปรี้ยวจี๊ดมากมายตามลำดับตัวพิมพ์ - "ห้องโถงสโมสร" "ห้องโถงอาคารบริหาร" ห้องโถงของคอมเพล็กซ์อุตสาหกรรม "ซึ่งแน่นอนช่วยให้สามารถประเมินขนาดได้ ศตวรรษสั้น ๆ ของความเปรี้ยวจี๊ดทำให้สถาปัตยกรรมโซเวียตมีรูปแบบอาคารใหม่ ๆ เทคโนโลยีใหม่ ๆ อาคารหลายร้อยแห่งที่กำหนดให้มีการพัฒนาต่อไปในศตวรรษที่ 20 และสิ่งนี้แม้จะไม่ได้รับความนิยมจากส้มจี๊ด แต่การ "ห้าม" "ความยากจน" …. ความจริงก็คือเปรี้ยวจี๊ดเป็นโครงการที่มุ่งเน้นสังคมและนี่คือความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมโซเวียตในเวลาต่อมา แนวคิดใหม่ของอาคารที่อยู่อาศัยบ้านส่วนกลางสโมสรคนงานที่ปรากฏในเวลานั้นตลอดจนโครงการบ้านจัดสรรที่มีอพาร์ทเมนท์ประเภทต่างๆคลินิกโรงเรียนอนุบาลโรงเรียนศูนย์กีฬากลายเป็นพื้นฐานสำหรับการค้นหาสถาปนิก ในช่วงทศวรรษที่ 1930, 1940 และอื่น ๆ อีกมากมาย
ตอนนี้เกี่ยวกับส่วนที่สองของชื่อนิทรรศการ - "จังหวะสถาปัตยกรรมแห่งการปฏิวัติ" เช่นเดียวกับสไตล์ที่ยิ่งใหญ่ความเปรี้ยวจี๊ดเป็นปรากฏการณ์พื้นฐานและแพร่หลาย หลายคนเรียกว่ากองหน้าและจริงๆแล้วมันถูก "เลี้ยง" จากแหล่งต่างๆ เมื่อมีโอกาสเพียงเล็กน้อยสำหรับการก่อสร้างจริงและความคิดก็เต็มไปด้วยความผันผวนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงที่ยากลำบากในการสร้างประเทศใหม่หลังสงครามกลางเมืองสถาปนิกมีส่วนร่วมในกราฟิกหนังสือและการแสดงละครวาดโปสเตอร์และแม้แต่ภาพร่างของหมากรุกปฏิวัติ ความเปรี้ยวจี๊ดเป็นตัวกำหนดสถาปัตยกรรมของสังคมใหม่และสถาปนิกก็มีความเป็นสากลเช่นเดียวกับผู้สร้างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
จังหวะเฉพาะของยุคนี้ถูก "ล้อมกรอบ" โดยผู้เขียนสถาปัตยกรรม "สีแดง" ที่สวยงามของนิทรรศการ Totan Kuzembaev “สถาปนิกตัวจริงควรเต็มใจที่จะทำสิ่งใหม่ ๆ นี่คือ Totan Kuzembaev” ภัณฑารักษ์ของนิทรรศการ Irina Chepkunova กล่าว - เขาเป็นคนที่มีความคิดสร้างสรรค์เป็นอย่างมากและเขาสามารถเข้าใจข้อดีของโครงการของสถาปนิกคนอื่น ๆ ซึ่งในทางกลับกันก็มีคุณภาพที่ค่อนข้างหายากโดยเฉพาะในหมู่สถาปนิก สถาปนิกเป็นคนที่ขี้อิจฉามากในประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมพวกเขามักจะทำลายบรรพบุรุษของพวกเขาและสร้างของตัวเองหรือสร้างเสร็จหรือสร้างใหม่ มีหลายพันตัวอย่างนี้ ฉันอยากให้ Totan Kuzembaev เป็นผู้สร้างสถาปัตยกรรมของนิทรรศการเขาเป็นผู้สร้างตามความหมายของคำที่เปรี้ยวจี๊ดใส่ลงไป”
ร่างของ Ivan Leonidov สามารถเรียกได้อย่างปลอดภัยว่าเป็นแก่นสารของผู้สร้าง - และเป็นที่ชัดเจนว่าทำไมนิทรรศการนี้จึงเปิดขึ้นพร้อมกับห้องโถงของเขา ที่นี่มาก n เกี่ยวกับ แสดงให้เห็นว่านี่คือคอลเลกชันทั้งหมดของหนึ่งในสถาปนิกที่สว่างที่สุดในยุคของเขา - แม้แต่งานที่เขาทำในปี 1940 นี่เป็นห้องโถงเดียวที่มีจินตนาการทางสถาปัตยกรรมที่สมบูรณ์"เมืองแห่งดวงอาทิตย์" ซึ่งคิดค้นโดย Leonidov กลายเป็นสัญลักษณ์ของความเปรี้ยวจี๊ดในการค้นหารูปแบบใหม่ในการบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวทิศทางที่เปรี้ยวจี๊ดกำลังจะพัฒนา นี่เป็นบทนำและบทส่งท้ายอยู่ในห้องเล็ก ๆ ที่มีเครื่องฉายวิดีโอ: ภาพยนตร์ที่แสดงที่นี่เป็นผลมาจากโครงการเมื่อปีที่แล้วโดยเจ้าหน้าที่พิพิธภัณฑ์เพื่อศึกษาและจัดทำรายการอนุสาวรีย์เปรี้ยวจี๊ดในภูมิภาคต่างๆของประเทศของเราซึ่งก็คือ รับหน้าที่โดยกระทรวงวัฒนธรรม นี่เป็นสะพานเชื่อมสู่ยุคปัจจุบันและเป็นข้อความที่ชัดเจน - ให้คิดซ้ำแล้วซ้ำเล่าเกี่ยวกับชะตากรรมของมรดกในช่วงทศวรรษที่ 1920-1930
อาคารมากกว่าครึ่งไม่มีสถานะของอนุสาวรีย์และสภาพของคนส่วนใหญ่ที่ท่วมท้นนั้นค่อนข้างน่าเสียดาย อย่างไรก็ตามรูปแบบของอาคารไม่ได้สูญหายไปทุกที่ Irina Chepkunova กล่าว:“แต่เรากำลังสูญเสียอนุสาวรีย์เช่นนี้ในเมืองใหญ่ในมอสโกวและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สโมสรในเมืองเล็ก ๆ อาจยังคงรักษาหน้าที่ของสโมสรไว้ได้ แต่ก็เป็นของแท้ แต่เพื่อที่จะรักษาชั้นนี้โดยรวมแน่นอนว่าจำเป็นต้องรักษาไม่เพียง แต่อาคารแต่ละหลัง แต่แต่ละส่วนของรูปแบบ - ต้องมีเมืองทางสังคมอย่างน้อยหนึ่งเมืองหนึ่งตำบลหนึ่งอาคารที่อยู่อาศัยหนึ่งห้องครัว โรงงาน …”.
คนวัยยี่สิบดูเหมือนห่างไกล แต่ความจริงแล้วส้มจี๊ดยังคงมีชีวิตอยู่ในปัจจุบัน และไม่เพียงสร้างแรงบันดาลใจให้สถาปนิกสมัยใหม่ใช้เทคนิคการสร้างแบบฟอร์มเท่านั้นผู้คนจำนวนมากโดยเฉพาะในภูมิภาคยังคงใช้ชีวิตและใช้อาคารในยุคนั้นต่อไปเนื่องจากในหลาย ๆ แห่งเช่นในเชเลียบินสก์อาคารคอนสตรัคติวิสต์เป็นเมือง การสร้างสถาปัตยกรรม ยิ่งไปกว่านั้นนี่คือสถาปัตยกรรมทางสังคมซึ่งได้รับการพิสูจน์แล้วเมื่อเวลาผ่านไปว่าสะดวกและมีเหตุมีผลและสามารถ“ทำงาน” ต่อไปได้สำเร็จ - หากสามารถพึ่งพาชุดของมาตรการเพื่อรักษาและฟื้นฟูตัวเอง
ผู้เขียนขอขอบคุณผู้ดูแลนิทรรศการ Irina Chepkunova และบริการกดของ Museum of Architecture สำหรับความช่วยเหลือในการเตรียมวัสดุ