อาคารโรงงานครัวใน Samara สร้างขึ้นในปี 1930–1932 โดยสถาปนิกชาวมอสโก Ekaterina Maksimova; ในแผนมีรูปร่างของค้อนและเคียว
Vitaly Stadnikov สถาปนิกและรองคณบดีของ Higher School of Urbanism ที่ Higher School of Economics ได้รับหน้าที่ในการกอบกู้อนุสาวรีย์เปรี้ยวจี๊ดนี้เมื่อถูกคุกคามด้วยการรื้อถอนและปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของทีมนักเขียนของ โครงการฟื้นฟูและปรับตัวสำหรับสาขาของ NCCA
ความโชคร้ายของการสร้างโรงงานครัวเริ่มขึ้นเมื่อหยุดใช้งานตามวัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้ มันเกิดขึ้นเมื่อไร?
- ถูกใช้จนถึงสิ้นปี 1990 เป็นโรงงานแปรรูปอาหารที่ซึ่งการปรุงอาหารและร้านอาหาร Sever ทำงานอยู่ เป็นของโรงงานป้องกันซึ่งตั้งอยู่ที่ชายแดนทางตอนกลางของ Samara นี่คือองค์กรเก่าแก่ที่ผลิตตลับหมึกและในเวลาเดียวกัน - นาฬิกา "Pobeda" ต่อมาสำนักงานกึ่งอาชญากรชื่อ "Juice" ได้ซื้อกิจการนี้ออกจากการเป็นเจ้าของของรัฐเลื่อยเป็นชิ้น ๆ จากนั้นโรงงานครัวก็ถูกลบออกจากงบดุลของรัฐด้วย ทำหน้าที่เป็นแหล่งรวมไนต์คลับและอสังหาริมทรัพย์ให้เช่าจนถึงปี 2551 ยิ่งไปกว่านั้นในปี 2541-2542 ได้มีการบูรณะครั้งต่อไป
นั่นคือการบิดเบือน?
- อันที่จริงมันผิดเพี้ยนไปเกือบตั้งแต่แรก ในขั้นต้นอาคารนี้เป็นคอนสตรัคติวิสต์โดยมีองค์ประกอบที่มีลักษณะเฉพาะหลายประการ ได้แก่ หน้าต่างกระจกสีบานใหญ่บันไดที่แขวนจากโครงสร้างคอนกรีตที่สวยงามน่าทึ่งตามเวลา จากนั้นก็ปูด้วยอิฐฉาบสนิมและบัวติดกัน เป็นช่วงสงครามปี 1944 และเป็นไปไม่ได้ที่จะทำให้ทั้งหมดนี้ร้อนขึ้น การสร้างใหม่นี้เป็นเรื่องตลกมาก: หลังจากนั้นอาคารหลังคอนสตรัคติวิสต์ที่ถูกบังคับไม่ได้รับการยอมรับในอาคารเช่นเดียวกับกรณีปกติเมื่อการตกแต่งถูกนำไปใช้กับอาคารคอนสตรัคติวิสต์แบบนักพรตที่ใช้งานได้จริง โพสต์คอนสตรัคติวิสต์เช่นนี้มีอยู่มากมายทั่วประเทศเมื่อเห็นได้ชัดว่าอาคารแห่งนี้ถูกสร้างขึ้นให้มีความเคลื่อนไหวเฉียบคม แต่ได้รับการตกแต่ง … และอาคารนี้ได้รับการดัดแปลงให้เป็นแบบคลาสสิกที่เปรี้ยวจี๊ด พันธุศาสตร์และจิตวิญญาณเย็นชา ยิ่งไปกว่านั้นในความเป็นจริงมันเป็นคลาสสิกที่ชาญฉลาดและยับยั้งชั่งใจได้ แต่ตัวอาคารนั้นถูกเข้าหาราวกับว่ามันไม่ใช่เคล็ดลับการแต่งเพลงที่อวดรู้ - เคียวและค้อนในแผน แต่เป็นเพียงกล่องที่ตกแต่งแบบคลาสสิกด้วยการขนานกัน แต่นี่คือความโชคร้ายมันถูกม้วนเป็นวงกลมเหมือนลานที่มั่นคงของคฤหาสน์
และในสถานะนี้โรงงานครัวยังคงอยู่ได้จนถึงสิ้นปี 1990 โดยไม่ต้องเปลี่ยนหน้าที่ จากนั้นมันก็กลายเป็นบาบิโลนทั่วไปในยุคนั้นซึ่งทุกอย่างกำลังเกิดขึ้น ที่ชั้นใต้ดินมีห้องซาวน่าชั้นบนขายยานพาหนะทุกพื้นที่เฟอร์นิเจอร์อิตาลีมีคลับลัทธิ "Skvoznyak" และดิสโก้คาราโอเกะพื้นบ้าน "Sever" ซึ่งเป็นศูนย์สำนักงาน ทั้งหมดนี้ได้รับการตกแต่งอย่างมีลักษณะเฉพาะด้วยแผ่นยิปซั่มบนเครื่องกลึงไม้ซึ่งเป็นเทคนิคงานฝีมือขั้นพื้นฐานที่มีความโบราณมากกว่าที่ใช้สร้างอาคารในปี พ.ศ. 2475 ความขัดแย้งอยู่ในนี้ เมื่อพวกเขาเริ่มเตรียมมันสำหรับการบูรณะในตอนนี้และชั้นเหล่านี้เริ่มถูกรื้อถอนวัฒนธรรมวัสดุทั้งหมดของยุค 90 ก็ถูกเปิดเผย เป็นเรื่องที่น่าสนใจมากที่จะสังเกตเพราะในตอนท้ายของทศวรรษที่ 90 ฉันเพิ่งจบการศึกษาจากสถาบันและตัวฉันเองได้เข้าร่วมในโครงการตกแต่งภายในที่คล้ายกันหลายโครงการ ฉันจำได้ว่าใครเป็นผู้สร้างการตกแต่งภายในเหล่านี้และตอนนี้พวกเขาก็เริ่มถูกทำลายไปแล้วเช่นชั้นลอกการเติบโตที่ป่าเถื่อน
จากนั้นโรงงานครัวก็บิดเบี้ยวอย่างรุนแรงเพดานแตกทะลุ แต่ในช่วงทศวรรษที่ 1940 เพดานถูกถอดออกในส่วนหนึ่งเพื่อสร้างห้องโถงกีฬาสองระดับซึ่งลูกบอลควรจะบินไปในรัศมี แต่เนื่องจากมีรัศมีค่อนข้างใหญ่ห้องโถงจึงทำงานจากนั้นก็แบ่งออกเป็นสองชั้นอีกครั้งในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ด้วยการสร้างขึ้นใหม่ด้วยตัวเอง อาคารทั้งหลังมุงด้วยผนังสีขาวหลังคาทำด้วยสีน้ำเงิน - ฟ้า ทุกอย่างกลายเป็น "เรียบร้อย"
จนถึงปี 2008 อาคารดังกล่าวยังคงตั้งอยู่และจากนั้นเจ้าของจึงตัดสินใจขายและเจ้าของคนใหม่คือ บริษัท Clover Group ซึ่งเป็นแผนกหนึ่งของ Rosgosstrakh Nedvizhimost เธอต้องการสร้างอาคาร 30 ชั้นบนที่ตั้งของโรงงานครัว แม้ว่ามันจะถูกนำเสนอเป็นอนุสาวรีย์ที่ระบุไว้ แต่ตามเอกสารก็ไม่ใช่อนุสาวรีย์ สถานะนี้ไม่ได้รับการยืนยันโดยมติ แต่กระทรวงวัฒนธรรมในพื้นที่ไม่ต้องการพลาดโอกาสในการให้บริการแก่เจ้าของดังนั้นพวกเขาจึงกำหนดภาระหน้าที่ด้านความปลอดภัยให้กับนักพัฒนาซึ่งในความเป็นจริงอนุญาตให้มีการรื้อถอนได้หากมีการ "สร้างใหม่" นั่นคือที่ด้านล่างควรมีส่วนสไตโลเบทในรูปแบบของค้อนและเคียวและหอคอยสูง 30 ชั้นจะอยู่ด้านหลัง ทั้งหมดนี้เป็นที่รู้จักของฉันจากผู้พัฒนาแบบร่างซึ่งเป็น บริษัท ในมอสโกที่ได้รับการยอมรับอย่างสูง และเราได้เชิญผู้ที่เกี่ยวข้องกับการอนุรักษ์มรดกของอังกฤษ - ผู้สื่อข่าวมอสโกของ The Times และผู้ร่วมก่อตั้ง MAPS Clementine Cecil จากนั้นก็เป็นประธานของ SAVE Britain's Heritage Marcus Binney และต้องขอบคุณพวกเขาที่มีเสียงเรียกเข้าที่รุนแรงมาก จากนั้นเราได้ดำเนินการครั้งใหญ่ - ไม่เสียค่าใช้จ่าย แต่ประสบความสำเร็จอย่างมาก รวมตัวแถลงข่าวจัดงานวันปั่นจักรยานสถาปัตย์ซึ่งมีคนมารวมทั้งนักข่าวจำนวนมาก
สิ่งนี้กลายเป็นข่าวที่ยอดเยี่ยมและในวันเดียวกันนั้นเจ้าของอาคารได้เข้ามาหาเราก็เริ่มเจรจา: พวกเขาเสนอให้ตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับคอนสตรัคติวิสม์เกี่ยวกับซามาราและรื้อถอน "โรงอาบน้ำ" พวกเขาไม่เข้าใจว่าพวกเขาติดต่อกับผู้ที่ชื่นชอบ ยิ่งไปกว่านั้น "clover-groupers" เหล่านี้กลายเป็นนักพัฒนาที่ค่อนข้างมีอารยธรรมพวกเขาพยายามแก้ปัญหาทุกอย่างอย่างเป็นมิตร แต่หลังจากที่พวกเขาพูดคุยกับ Natalia Dushkina พวกเขาก็ตระหนักว่าพวกเขาไม่สามารถตกลงกันได้ จากนั้นฉันก็พยายามหาตำแหน่งที่สร้างสรรค์: สร้างบ้าน 30 ชั้นของคุณบนไซต์นี้ แต่ในลักษณะที่อาคารโรงงานครัวจะได้รับการซ่อมแซมและปรับให้เหมาะกับการทำงานเชิงพาณิชย์เช่นศูนย์อาหารหรืออย่างอื่น ตอนนั้นฉันมั่นใจว่าฉันคิดถูก แต่ตอนนี้ฉันเข้าใจแล้วว่าฉันคิดผิด - เหมือนกับสถาปนิกคนอื่น ๆ ที่ป่วยด้วยสถาปัตยกรรมเป็นศูนย์กลาง ผู้ใฝ่ฝันถึงการประนีประนอมระดับทองเมื่อเขาสังเกตทั้งประเด็นด้านจริยธรรมและการค้า มันไม่ได้ผลอย่างนั้น
เจ้าของเห็นทางออกให้ตึกถล่มด้วยตัวมันเอง เพื่อเร่งกระบวนการให้เร็วขึ้นพวกเขาฉีกหลังคาออกเพื่อให้น้ำไหลเข้าไปข้างในและไม่ได้รับความร้อนเป็นเวลาห้าปีตั้งแต่ปี 2008 ถึงปี 2013 มันไม่ยุบเพราะเป็นคอนกรีตเสริมเหล็ก ด้วยความช่วยเหลือของสำนักงานอัยการเราบังคับให้กระทรวงวัฒนธรรมในท้องถิ่นเขียนงานฟื้นฟูคำสั่งทุกประเภทที่กระทรวงวัฒนธรรมควรส่งมอบให้กับเจ้าของ แต่ไม่ทำ จากนั้นเราเองก็ทำการตรวจสอบทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมตามกฎทั้งหมด เป็นเวลานานที่กระทรวงวัฒนธรรมของภูมิภาค Samara ไม่ยอมรับด้วยเหตุผลที่ชัดเจน จากนั้นการปกครองส่วนภูมิภาคก็เปลี่ยนไปและฉันก็ได้ตำแหน่งหัวหน้าสถาปนิกของเมือง และมันก็เกิดขึ้นที่ผู้ว่าการคนใหม่ไม่ได้สนใจในโรงงานครัวหรือที่ดินที่อยู่ข้างใต้เพราะเขาไม่มีภาระผูกพันใด ๆ แล้ว Alexander Khinshtein ก็เข้าร่วมเรื่องราวในฐานะ State Duma รองจาก Samara เขาจัดทำโครงการที่ครอบคลุมสำหรับการบูรณะเมืองเมื่ออนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมถูกยึดตามอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรม และเขาชอบเรื่องราวของโรงงานครัวเป็นพิเศษเพราะเป็นโรงงานที่ใหญ่ที่สุดที่เขาสามารถได้รับเงินทุนจากทางการ เป็นเรื่องพิเศษที่เขาสามารถทำข้อตกลงกับทุกคนทำหน้าที่เป็นคนกลางที่แยบยลเนื่องจากอาคารไม่ได้อยู่ในกรรมสิทธิ์ของเทศบาลหรือภูมิภาค - เป็นของโครงสร้างเชิงพาณิชย์ดังนั้นจึงไม่ได้รับการคุ้มครองตามกฎหมายในทางปฏิบัติใด ๆ ทางไม่มีแรงกดดันต่อเจ้าของ แต่ทั้งหมดนี้เป็นไปได้ที่จะเห็นด้วยกับเจ้าของที่ไม่รู้ว่าจะนำทรัพย์สินนี้ไปไว้ที่ใดในการแลกเปลี่ยนสินทรัพย์นี้กับอีกพื้นที่หนึ่งซึ่งไม่จำเป็นต้องใช้พื้นที่บางประเภทที่ยังสร้างไม่เสร็จ เป็นผลให้ทุกคนพอใจและภูมิภาคก็โอนห้องครัวโรงงานไปเป็นกรรมสิทธิ์ของรัฐบาลกลางโดยตรงไปยัง State Center for Contemporary Art ในฐานะผู้ใช้ ในเวลาเดียวกันด้วยความช่วยเหลือจากเพื่อนร่วมงานของเราเราได้พยายามหาฟังก์ชันใหม่สำหรับมันซึ่งอาจเข้าใกล้ฟุตบอลโลกเช่นศูนย์กลางของรัสเซียเปรี้ยวจี๊ด แต่ตามที่ฉันเข้าใจมีการตัดสินใจที่จะมอบให้กับผู้ใช้ที่มีประสิทธิภาพเพียงคนเดียวที่เป็นไปได้นั่นคือ NCCA และด้วยเหตุนี้จึงมีการตัดสินใจที่จะสร้าง NCCA อีกสาขา - ในซามารา
นั่นคือสาขาถูกสร้างขึ้นหลังจากได้รับอาคารเท่านั้น?
- สาขาถูกสร้างขึ้นสำหรับอาคาร NCCA มีสาขาโวลก้าในเมืองนิจนีย์นอฟโกรอดและมีสำนักงานตัวแทนของสาขาโวลก้าในซามาราโดยไม่มีสถานที่ แต่มีการตัดสินใจที่จะสร้างสาขา Middle Volga ใน Samara และอาคารของโรงงานครัวมีขนาดใหญ่กว่า Nizhny Novgorod Arsenal: Arsenal - 6,770 ม2และนี่คือ 8278 ม2… Vladimir Medinsky ช่วยเป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม ก่อนอื่นต้องขอบคุณการสนับสนุนของเขาทุกอย่างเกิดขึ้นเพราะเขามองว่ามันเป็นโครงการภาพและได้แถลงการณ์ใน Samara ร่วมกับผู้ว่าการภูมิภาค Samara เพื่อจัดสรรเงินสำหรับการบูรณะและปรับตัวอาคารโรงงานครัว สำหรับสาขาของ ป.ป.ช. โครงการได้รับการพัฒนาภายใต้โปรแกรมนี้แล้ว
ใครเป็นผู้เขียนโครงการนี้นอกจากคุณและผู้อำนวยการ NCCA Mikhail Mindlin?
- การแข่งขันชนะโดย Central Scientific Restoration Design Workshops ของกระทรวงวัฒนธรรมแห่งสหพันธรัฐรัสเซียหัวหน้าสถาปนิกของโครงการบูรณะคือ Irina Kalugina พร้อมกับทีมที่คุ้มค่ามากและพวกเขาพบแล้วว่ามีความเป็นไปได้ที่จะมีส่วนร่วมจำนวนมาก Samara นักเคลื่อนไหวในการพัฒนาโครงการ ภายในกรอบของโครงการนี้เราได้จัดทำส่วนหนึ่งของโครงการดัดแปลงเช่นเดียวกับที่สำนักของ Evgeny Ass ทำโครงการปรับตัวสำหรับอาร์เซนอล
ตอนนี้การสร้างโรงงานครัวยังไม่เป็นของแท้ในระดับใด? ที่นั่นเสียไปเท่าไหร่?
- นี่เป็นคำถามเกี่ยวกับจริยธรรมในการบูรณะและค่อนข้างซับซ้อนเกี่ยวกับอาคารที่มีชั้นซึ่งอาจเป็นเรื่องของการป้องกัน ในสถานการณ์เช่นนี้วัตถุการป้องกันในขั้นต้นได้อธิบายถึงลักษณะมูลค่าของอาคารเดิม - ด้วยรูปลักษณ์คอนสตรัคติวิสต์ซึ่งปรากฏในปีพ. ศ. 2475 โดยสถาปนิก Ekaterina Maksimova และมีอยู่จนถึงปีพ. ศ. 2487 เนื่องจากผู้เชี่ยวชาญ Boris Evgenievich Pasternak อธิบายอย่างถูกต้องเกี่ยวกับวัตถุแห่งการป้องกัน - โครงสร้างรับน้ำหนักหน้าต่างกระจกสีที่เก็บรักษาไว้ลักษณะคอนสตรัคติวิสต์โดยทั่วไป - สิ่งนี้ทำให้สามารถปฏิบัติตามเส้นทางที่นุ่มนวลที่สุดผ่านการซ่อมแซมการบูรณะและการปรับตัวและไม่ใช่การสร้างใหม่ซึ่งไม่สามารถใช้ได้กับ a วัตถุที่เป็นมรดกทางวัฒนธรรม แต่เป็นเรื่องธรรมดามาก อย่างไรก็ตามจากจุดเริ่มต้นหลายคนถูกล่อลวงให้สร้างขึ้นใหม่โดยเฉพาะจากการบริหารงาน แต่ไม่ใช่จากลูกค้าไม่ใช่จาก NCCA เนื่องจาก NCCA เป็นองค์กรที่มีอารยธรรมมากใคร ๆ ก็ฝันถึงลูกค้าคนนี้เท่านั้น ปรากฎว่าชั้นทั้งหมดของทศวรรษที่ 1940-1990 หายไปและโครงการบูรณะได้รับการลับให้ชัดเจนในส่วนของปีพ. ศ. 2475 เพื่อขุดวัสดุอุดอิฐในภายหลังช่องเปิดเสริมโครงสร้างคอนกรีตซึ่งบางส่วนสูญเสียความสามารถในการรับน้ำหนักไปแล้ว แต่ไม่แทนที่พวกเขากล่าวคือสำหรับการเสริมแรงด้วยวิธีการที่ทันสมัย - การวางเสริมและอื่น ๆ
ในความเป็นจริงอาคารได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์หรือไม่? ไม่มีเซกเตอร์ที่หายไปอย่างสมบูรณ์ซ้อนทับในภายหลัง?
- มีภาคส่วนหนึ่งที่ฉันได้พูดถึงไปแล้ว: ที่ซึ่งเพดานสำหรับอุปกรณ์ของไฟดวงที่สองถูกทำลายและในช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 พวกเขาได้รับการสร้างขึ้นใหม่ พื้นจะได้รับการบูรณะตามโครงการเดิม โดยทั่วไปแล้วแม้จะมีการเปลี่ยนแปลงภายนอกอาคารอย่างรุนแรง แต่พื้นฐานโครงสร้างก็ยังคงเป็นส่วนสำคัญ สิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงรูปแบบเทคโนโลยีที่มีคุณภาพสูงซึ่งเดิมนำมาใช้โดยสถาปนิก Maximova ยิ่งฉันได้รู้จักอาคารนี้ทำงานกับมันมีส่วนร่วมในขั้นตอนการออกแบบมากเท่าไหร่ฉันก็ยิ่งตระหนักว่าการใช้คำว่า "ผลงานชิ้นเอก" กับมันเป็นสิ่งที่ถูกต้องนี่คือความจริงที่ว่าในตอนแรกการพูดคุยเกี่ยวกับผลงานชิ้นเอกคือการคาดเดาที่ไม่มีเงื่อนไขของเราเพื่อช่วยโรงงานครัว - เพื่อปลูกฝังวิสัยทัศน์ส่วนตัวของอนุสาวรีย์นี้ในใจของประชากร แต่ด้วยเหตุนี้ฉันจึงมั่นใจอย่างสมบูรณ์ว่านี่เป็นเรื่องจริง ฉันและทีมงานของเราไม่ประสบความยากลำบากใด ๆ ในการปรับโครงสร้างนี้ให้เข้ากับฟังก์ชั่นใหม่ - นิทรรศการและไม่เพียงเท่านั้น จะเป็นศูนย์รวมวัฒนธรรมที่มีห้องสมุดโรงแรมและเวิร์คช็อปสำหรับศิลปินห้องสมุดสื่อห้องมัลติมีเดียโรงภาพยนตร์ศูนย์ความคิดสร้างสรรค์ของเด็กร้านอาหารขนาดใหญ่และร้านกาแฟหลายแห่ง ทั้งหมดนี้เข้ากับโครงสร้างนี้ได้อย่างน่าอัศจรรย์โดยไม่มีการขยายตัวใด ๆ
เป็นที่ชัดเจนว่าอาคารอุตสาหกรรมสามารถปรับให้เข้ากับงานศิลปะและนิทรรศการได้ง่ายซึ่งเป็นสถานที่ทั่วไปมานานแล้ว แต่บ่อยกว่านั้นนี่คืออุตสาหกรรมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงนี่คือการประชุมเชิงปฏิบัติการ
- ในกรณีนี้ไม่ใช่พรหม แม้ว่าจะเป็นโรงงาน แต่ก็เป็นโรงงานครัวบางอย่างโดยเฉพาะ
นั่นคือสิ่งที่ฉันต้องการจะพูดกับร้านค้า - มันง่ายกว่าสำหรับฉัน
- นี่ไม่ใช่เวิร์กช็อปซึ่งเป็นเพียงกล่องใส่กรอบ …
… แสดงสิ่งที่คุณต้องการ และนี่คือแผนการที่ซับซ้อนเช่นนี้มีหน้าต่างมากมายที่อาจเป็นอันตรายต่องานวิจิตรศิลป์ ที่นี่ไม่มีไฟเหนือศีรษะซึ่งเป็นที่ต้องการสำหรับโชว์รูม ยังเป็นเรื่องง่ายที่จะปรับตัว?
- ฉันและลูกค้าไม่สนใจว่าจะไม่มีแสงเหนือศีรษะสิ่งนี้ได้รับการชดเชยด้วยความช่วยเหลือของแสงประดิษฐ์ แสงธรรมชาติจากหน้าต่างจะถูกหน้าจอบดบังจากด้านใน
และ "เส้นรอบวง" รูปทรงโค้งมนเหล่านี้? หรือเป็นเพราะเป็นอาคารที่กว้างขวางจนเส้นโค้งของแผนไม่ส่งผลกระทบอะไรอีกต่อไป?
“เราจะไม่มีหอประชุมขนาดใหญ่มากสำหรับ 100-200 คนและมันก็พอดีกับอาคารที่มีความกว้าง 14 เมตร เนื่องจากองค์ประกอบที่ซับซ้อนของอาคารจึงมีลานวงกลมซึ่งเหมาะสำหรับจัดงานกลางแจ้งต่างๆในฤดูร้อน คุณสามารถจัดทำประมาณการบนอาคารและจัดการอภิปราย - นี่จะเป็นเวทีดังกล่าว และยังมีลานเอนกประสงค์ - พื้นที่อเนกประสงค์ขนาดใหญ่และด้านหน้าอาคาร - สวนสาธารณะทั้งหมด อาคารตั้งอยู่ในสภาพแวดล้อมที่ปลอดโปร่งสามารถสังเกตได้ว่าเป็นวัตถุศิลปะจากทุกด้าน แม้ว่าจากความสูงของการเติบโตของมนุษย์คุณจะไม่มีทางเข้าใจว่านี่คือค้อนและเคียวอันเดียวกันและนี่คือข้อร้องเรียนหลักของคนขี้ระแวงไม่ชอบเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซีย เพราะตั้งแต่เริ่มแรกผู้คนมีคำถาม - เหตุใดอาคารนี้จึงได้รับการคุ้มครองเช่นนี้มีปัญหาอื่น ๆ ในเมืองหรือไม่ อาจจะดีกว่าสำหรับผู้สูงอายุที่จะเพิ่มเงินบำนาญของพวกเขาหรือเติมหลุมบนถนน? แต่เราต้องจำคำพูดของมาร์คัสบินนีย์ผู้สร้างองค์กรมรดกบันทึกมรดกของสหราชอาณาจักรและบันทึกมรดกของยุโรป: หากมีคนต้องการบันทึกอาคารก็จะได้รับความรอด
เขาเคยไปรัสเซียนิดหน่อย
- ตัวฉันเองก็ไม่แน่ใจในปี 2555 ว่าอย่างน้อยโรงงานครัวก็มีโอกาสรอด เนื่องจากห้าปีของการใช้ความเย็นการทำลายเป้าหมายน่าจะทำให้มันแตกสลาย
แล้วมีโครงสร้างแบบไหน? ท้ายที่สุดนี่เป็นหัวข้อที่รุนแรงที่เปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียถูกสร้างขึ้นจากวัสดุที่ไม่ดีดังนั้นจึงไม่สามารถ "บำรุงรักษาได้" มากนัก และที่นี่ถ้าฉันเข้าใจถูกต้องอาคารถูกสร้างขึ้นด้วยคุณภาพสูงมาก
- ไม่คุณไม่สามารถพูดได้ว่ามีคุณภาพสูงมาก เห็นได้จากอาคารที่สร้างขึ้นจากสิ่งที่เป็นอยู่และโดยใครก็ตาม มีเพียงส่วนแรกในสามส่วนของส่วนวงกลมที่เคียวซึ่งสร้างขึ้นในปีพ. ศ. 2473 เท่านั้นที่ถูกสร้างขึ้นอย่างเคร่งครัดตามโครงการโดยมีช่วงขนาดใหญ่คานขวางเกือบ 11 เมตร และชิ้นส่วนที่ตามมาได้รับขั้นตอนพิเศษของการรองรับอิฐหนามาก ทั้งหมดนี้ทำจากเศษวัสดุ คอนกรีตเสริมเหล็กในส่วนแรกเท่าที่ฉันเข้าใจถูกสร้างขึ้นในทางเทคโนโลยีอย่างถูกต้องมากขึ้น แล้วมันก็พิมพ์ผิด ตัวอย่างเช่นพื้นระหว่างชั้นใต้ดินและชั้นหนึ่งในส่วนทางเข้าทำจากคานตัว T รางนั่นคือชิ้นส่วนที่ไม่มีคอนกรีตเสริมเหล็กเลยในบางสถานที่เสาของชั้นสองจะไม่ตกลงไปในส่วนล่าง! มีการใช้อิฐจำนวนมากจากอารามที่ถูกรื้อถอน พวกเขาบอกว่ามาจากมหาวิหารที่ถูกรื้อถอน - เช่นกัน แต่ไม่มีการยืนยันเรื่องนี้ นอกจากนี้ยังมีการใช้อิฐซิลิเกตมากมาย - ทุกอย่างผสมกันที่นั่น แต่เนื่องจากโครงสร้างส่วนใหญ่เป็นคอนกรีตเสริมเหล็กและไม่มีพื้นไม้จึงมีเพียงหลังคาไม้ด้วยเหตุนี้อาคารจึงรอดมาได้ ในทำนองเดียวกันผู้บังคับการการคลังของประชาชนก็ยังไม่ได้ลดลงเพราะมันทำจากคอนกรีตเสริมเหล็ก แม้ว่าการตรวจสอบทางเทคนิคของโรงงานครัวซึ่งได้รับมอบหมายจากเจ้าของเอกชนรายแรกพบว่ามีการสึกหรอของโครงสร้างเกือบ 98% แต่การตรวจสอบใหม่ได้ดำเนินการภายใต้กรอบของโครงการบูรณะ - ตอนนี้ไม่ใช่เพื่อการรื้อถอน แต่เป็นการบูรณะ. และเธอแสดงให้เห็นว่าอาคารอยู่ในสภาพที่น่าพอใจเหมาะสำหรับวิธีการคืนค่าความสามารถในการรับน้ำหนักแบบนุ่มนวล ช่วงเวลาของการตั้งเป้าหมายเป็นกุญแจสำคัญที่เกี่ยวข้องกับอนุสาวรีย์
เมื่อฉันมาที่หัวหน้า บริษัท ที่ทำการตรวจสอบ "การรื้อถอน" สำหรับเจ้าของเดิม Genrikh Iosifovich Weingarten ซึ่งเป็นที่รู้จักจากการสอบ "ที่ยอมรับได้" หลายครั้งใน Samara เขากล่าวอย่างตรงไปตรงมาโดยรู้สึกถึงความเป็นไปได้ของผลงานชุดที่สอง ไม่มีอะไรที่เป็นไปไม่ได้หากมีงานที่ต้องรักษาจะมีการแนะนำวิธีการ
นี่คือสิ่งที่ Igor Demkin หัวหน้าฝ่ายออกแบบโครงการฟื้นฟูจาก ISIT ซึ่งทำงานร่วมกับโรงงาน Pravda กล่าวว่า“ไม่” เขากล่าว“ไม่มีอะไรเป็นไปไม่ได้สำหรับคนที่มีการศึกษาสูงกว่า” หากมีเป้าหมายที่จะรักษาไว้สิ่งนี้สามารถทำได้เสมอมีเพียงคำถามของความปรารถนา คุณสามารถวางเหล็กเสริมการฉีดคอนกรีตและพระเจ้าจะรู้ว่ามีอะไรอีก ยิ่งไปกว่านั้นไม่มีใครคำนวณอัตราส่วนต้นทุนที่แท้จริงระหว่างการรื้อถอนและการก่อสร้างใหม่ในอีกด้านหนึ่งและการทำงานที่นุ่มนวลแบบนี้เพื่อรักษาฐานที่แท้จริงของโครงสร้างในอีกด้านหนึ่ง นั่นคือไม่จำเป็นที่เทคโนโลยีการบูรณะที่มีราคาแพงเหล่านี้จะมีราคาแพงกว่าการรื้อถอนและการเลียนแบบอนุสาวรีย์ตั้งแต่เริ่มต้น ฉันแน่ใจว่าไม่มีใครประเมินสิ่งนี้อย่างมืออาชีพและเป็นระบบอย่างเป็นกลาง ยิ่งไปกว่านั้นจะมีข้อเปรียบเทียบระหว่างของแท้กับของปลอมได้อย่างไร?
แต่พวกเขาพูดถึงเรื่องนี้บ่อยมาก
- ฉันมั่นใจเต็มร้อยว่าพวกเขาพูดอย่างนั้นรู้คำตอบที่ "จำเป็น" เท่านั้น เป็นเช่นนี้เสมอมาในการปฏิบัติของฉัน แนวคิดในการรื้อถอนและสร้างสิ่งที่ถูกกว่าการซ่อมแซมและตกแต่งใหม่เป็นเพียงแบบแผนและจำเป็นต้องเปลี่ยนแปลงด้วยการฝึกฝน ฉันหวังว่าโรงงานครัวจะกลายเป็นแบบอย่าง
ปรากฎว่ามีการกำหนดงบประมาณโดยประมาณไว้แล้ว?
- งบประมาณไม่ใช่ความลับ ตั้งแต่เริ่มแรกมีการประกาศว่าพวกเขาควรจัดสรรเงินประมาณ 400 ล้านรูเบิลจากงบประมาณของรัฐบาลกลางสำหรับงานทั้งหมด นี่เพียงพอที่จะเรียกคืน "กล่อง" แต่สำหรับพิพิธภัณฑ์ที่มีอุปกรณ์อนิจจาไม่ใช่
โครงการเสร็จแล้วงานจะเริ่มเมื่อไหร่?
- ฉันคิดว่าพวกเขาจะเริ่มในปีนี้ องค์กรผู้รับเหมาได้รับการคัดเลือกแล้ว มาดูกันว่าเป็นองค์กรแบบไหน ฉันมั่นใจว่ามันจะไม่ง่าย
