- โครงการของคุณเติบโตมาจากอะไร - เพื่อถ่ายทำอาคารทั้งหมดของ Konstantin Melnikov
- ฤดูหนาวนี้ฉันเช่าโรงรถของเขา "Intourist" และ State Planning Commission ซึ่งเป็นสโมสรของโรงงาน "Svoboda" ซึ่งเป็นสโมสรของพวกเขา Frunze เป็นหนึ่งในสิ่งที่ยากที่สุดในการถ่ายภาพจากรายการทั้งหมดเนื่องจากมีพื้นที่ว่างน้อยมากโดยรอบเป็นเขตอุตสาหกรรมหนัก - และฉันมีความคิดที่จะไปยังส่วนอื่น ๆ ของอาคารตัวอย่างเช่นฉัน ต้องการเช่าสโมสรสำหรับพวกเขา Rusakov หลังการบูรณะ แต่เหตุผลที่เป็นทางการคือฉันได้รับการติดต่อจากเจ้าหน้าที่ของพิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรม A. V. Shchusev ซึ่งกำลังเตรียมตัวสำหรับวันที่ 3 สิงหาคม 2015 สำหรับวันครบรอบ Konstantin Melnikov นิทรรศการหนังสือและชุดกิจกรรม พวกเขาขอให้ฉันให้ภาพของพวกเขาสำหรับหนังสือเล่มนี้และฉันคิดว่ามันน่าจะเป็นไปได้ที่จะถ่ายภาพอาคารต่างๆมากกว่านี้เนื่องจากโอกาสที่ยอดเยี่ยมเช่นนี้ได้นำเสนอด้วยตัวมันเอง ทุกอย่างเปิดออกเร็วมาก พิพิธภัณฑ์โทรหาฉันเมื่อปลายเดือนมิถุนายนและฉันมีเวลาเพียงหนึ่งสัปดาห์ครึ่งในการถ่ายทำวัตถุแปดชิ้น
ในขณะเดียวกันฉันก็ไปดูเลฟ สถานที่ที่น่าทึ่ง: แทบไม่มีรั้วรอบอาคารซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่หายาก Melnikovsky Club ของโรงงาน Dulevo Porcelain ไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีแม้ว่าแน่นอนว่าพวกเขาเปลี่ยนไปมากที่นั่น: ซุ้มไม้ตรงทางเข้าตรงกลางถูกแทนที่ด้วยแผ่นโลหะที่ทาสีให้มีลักษณะคล้ายอิฐ แต่ทั้งหมดดูหดหู่ หลังคาทำใหม่หมด แต่ตัวอาคารได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดีและพนักงานของ Palace of Culture บอกฉันว่าเธอทำงานที่นั่นมา 35 ปีแล้วและสโมสรแห่งนี้ไม่เคยหยุดทำงานชีวิตยังคงหมุนวนอยู่ที่นั่น สิ่งเดียวคือฉันไม่ได้รับอนุญาตให้ถ่ายทำภายในโดยอธิบายถึงสถานการณ์ทางการเมืองและการเลือกตั้งครั้งต่อไป
ซีรีส์มีวัตถุกี่ชิ้น?
- สิบสอง นั่นคืออาคารเกือบทั้งหมดของ Konstantin Melnikov ที่หลงเหลืออยู่
และนี่คือการถ่ายทำทั้งอาคารภายนอกและภายใน?
- ไม่ส่วนใหญ่ - เฉพาะด้านนอกเพราะตอนนี้สิ่งเหล่านี้เป็นวัตถุทางการค้าและมักจะมียามคอยบอกว่าห้ามถ่าย แม้ว่าจะมีบางกรณีที่หายากเมื่อคนเหล่านี้ช่วยได้ รายการสุดท้ายในรายการ Melnikov ของฉันคือสำนักงานของตลาด Novo-Sukharevsky และมีปาฏิหาริย์เกิดขึ้นที่นั่นเพราะเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยทั้งหมดที่ฉันพบในวัตถุนี้ช่วยฉัน เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยที่ดูแลสำนักงานเองยามของอาคารใกล้เคียง - อาคารที่พักอาศัยศูนย์ธุรกิจ บริษัท สื่อสาร - พวกเขาปล่อยให้ฉันอยู่บนหลังคาและฉันก็จัดการเอาอาคาร Melnikov นี้ออกจากด้านบนจากทุกมุม สิ่งเดียวสำหรับเธอตอนนี้ไม่ใช่ฤดูกาลแน่นอนมันถูกปกคลุมไปด้วยต้นไม้เขียวขจี เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยคนหนึ่งบอกฉันว่าก่อนหน้าสำนักงานตลาดมีทางเดินเล่นซึ่งโดยหลักการแล้วสอดคล้องกับจิตวิญญาณของส้มจี๊ดแม้ว่าฉันจะยังไม่ได้ตรวจสอบข้อเท็จจริงนี้ก็ตาม
ฉันมีกรณีที่คล้ายกันของการสนทนากับผู้คุมใน
พิพิธภัณฑ์บรรพชีวินวิทยาสร้างโดย Yuri Platonov ฉันถ่ายภาพเขาในเดือนมกราคมซึ่งเป็นวันที่หนาวที่สุดในเดือน ฉันพบว่าหัวของฉันแทบจะพลิกไม่ได้เพราะผ้าพันคอแข็งจนเคราของฉันและเมื่อฉันเข้าไปข้างในเพราะฉันต้องการถ่ายภาพอย่างน้อยชานบ้านและถูกปฏิเสธฉันจึงขอให้พนักงานอุ่นชา เราคุยกับเธอแล้วเธอก็ถามหัวหน้าของเธอให้ฉันและด้วยเหตุนี้ฉันจึงได้รับอนุญาตให้คลิกจากหน้าต่างของลานภายใน
กลับไปที่ Melnikov: คุณเคยเห็นไหมว่าอาคารของเขาถูกถ่ายทำอย่างไรต่อหน้าคุณโดยเฉพาะผลงานของ Igor Palmin? มีอิทธิพลต่อคุณในทางใด? หรือคุณต้องการทำอะไรที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง?
- วัตถุใด ๆ ที่ฉันถ่ายฉันพยายามศึกษาให้มากที่สุด - ถ่ายอย่างไรและสิ่งที่พวกเขาเขียนเกี่ยวกับมันเพื่อให้เข้าใจบริบท และฉันมักจะพยายามหาแนวทางที่แตกต่างโดยพื้นฐานเมื่อเทียบกับภาพถ่ายของผู้เขียนคนอื่น ๆ
ถ่ายวัตถุที่ไม่อยู่ในสภาพสมบูรณ์ยากไหมครับ? อาคารหลายหลังในสมัยเปรี้ยวจี๊ดและยุคหลังสงครามบางครั้งก็สร้างใหม่หรือทรุดโทรม คุณกำหนดให้ตัวเองเป็นผู้รับภาระในการค้นหา "ต้นฉบับ" ในอาคารที่เปลี่ยนรูปลักษณ์ไปตลอดหลายทศวรรษหรือไม่ หรือคุณพยายามสื่อถึงสถานะปัจจุบัน?
- ฉันค่อนข้างพยายามจับสถานะปัจจุบันของเขาหลีกเลี่ยงการปรุงแต่ง แม้ว่าในธรรมชาติของการถ่ายภาพสถาปัตยกรรมจะอยู่ที่ "การจัดแต่ง" ก็ตาม ฉันมีบทสนทนาทั่วไปในหัวข้อนี้บนโซเชียลเน็ตเวิร์กภายใต้รูปของ INION ซึ่ง
ฉันสามารถถ่ายทำสองสัปดาห์ก่อนไฟไหม้ - มันเพิ่งเกิดขึ้น และใต้ภาพนั้นพวกเขาได้แสดงความคิดเห็นพร้อมเนื้อหาดังต่อไปนี้ "เป็นเวลา 20 ปีแล้วที่ฉันเดินผ่าน INION นี้ไปยังรถไฟฟ้าใต้ดินฉันไปทำธุระของตัวเองและเขาก็ดูน่ากลัวอยู่เสมอ แต่ในรูปนั้นเขาไม่เป็นอะไรเลย - แม้กระทั่ง สวยเลย” ฉันคิดว่าประเด็นคือภาพถ่ายสามารถแสดงอาคารโดยรวมได้ คุณสมบัติเดียวกันของการมองเห็นของมนุษย์ - โฟกัสแคบมากและเพื่อรวบรวมภาพทั่วไปนักเรียน "กระโดด" อย่างรุนแรงรวบรวมข้อมูลนี้ถ่ายโอนไปยังเรตินาจากนั้นภาพนี้จะถูกสร้างขึ้นในสมอง แต่ เหมือนกันหมด: ทั้งอาคารมีความคมชัดและอยู่ในโฟกัสที่เราเห็นได้ในภาพถ่ายเท่านั้น ในระยะใกล้จะมองเห็นเพียงแต่ละส่วนเท่านั้นจากระยะไกลจึงเป็นเรื่องยากที่จะมองเห็นได้ดีและภาพถ่ายทำให้เรามีโอกาสมองอาคารทั้งหมดเป็นครั้งแรก อิออนตัวเดียวกันนั้นยาวยืดมากและในช่วงเวลาหนึ่งเราเห็นมันเพียงชิ้นเดียวและชิ้นนี้ก็ดูโทรมและด้วยเหตุนี้การแสดงผลที่ไม่เอื้ออำนวยโดยทั่วไป
อะไรที่สร้างความประทับใจให้กับงานของคุณมากที่สุด?
- แสง มีความเห็นว่าในฤดูหนาวเมื่อมีสีขาวหรือเทาบ่อยขึ้นหิมะสกปรกถนนสกปรกและแทบไม่มีแสงและในสภาพที่คล้ายคลึงกันสถาปัตยกรรมสามารถถ่ายได้เฉพาะของจริงเท่านั้นเนื่องจากการส่องสว่างสม่ำเสมอจะแสดงสีตามธรรมชาติของอาคาร โดยไม่ทำให้สีขาวผิดเพี้ยนเป็นต้น d. แต่ในความคิดของฉันหากไม่มีแสงอาคารก็สูญเสียความเป็นมนุษย์ไปบางส่วนกลายเป็น "อิฐ" ก้อนหนึ่งในระบบ สำหรับผู้ที่เข้าใจระบบนี้สิ่งนี้อาจมีความสำคัญ แต่สำหรับคนอื่น ๆ อาคารนี้กลายเป็นอิฐโทรมสีเทาและมีความหมายเชิงลบ: อาคารมวลสีเทาไม่มีสีในยุคโซเวียต - และอาคารนี้แม้จะมีข้อเท็จจริงที่ว่า อีกด้านหนึ่งและมีแนวคิดอื่น ๆ ย่อมาจากผู้ชมทั่วไปในอาคารสีเทาเหล่านี้ อย่างไรก็ตามมีข้อเสียคือในความเป็นจริงอาคารสีเทาไม่มีสีไม่สำคัญ "มาอยู่ข้างหน้า" หากถูกถ่ายในสภาพอากาศที่มีแดดจ้าเทียบกับท้องฟ้าสีคราม
คุณมีส่วนร่วมในการถ่ายภาพสถาปัตยกรรมได้อย่างไรอะไรเป็นแรงบันดาลใจให้คุณทำสิ่งนี้?
- ฉันเคยถ่ายภาพนามธรรมทางเรขาคณิตมาแล้ว
การถ่ายภาพศิลปะ
และสถาปัตยกรรมเป็นวัสดุสำหรับงานศิลปะหรือไม่?
- ใช่มีเพียงสถาปนิกเช่น Melnikov เท่านั้นที่มีรายละเอียดที่น่าสนใจมากมายและอาคารเพื่อจุดประสงค์นี้สามารถถอดออกเป็นส่วน ๆ ได้แม้ว่าในกรณีนี้จะสูญเสียเอกลักษณ์ไป และถ้าคุณถ่ายภาพอาคารเป็นอาคารภาพถ่ายก็จะมีบริบทที่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับฉัน แม้แต่การจัดองค์ประกอบบางครั้งก็ไม่ได้ขึ้นอยู่กับตัวฉันซึ่งทำให้ฉันรู้สึกกดดันเล็กน้อยเพราะสถาปนิกเป็นผู้จัดองค์ประกอบภาพขึ้นมาและงานของฉันก็คือไม่ต้องเพิ่มสิ่งที่ฟุ่มเฟือยให้กับองค์ประกอบนี้ซึ่งง่ายกว่าการถ่ายภาพศิลปะหลายเท่าโดยที่ องค์ประกอบต้องสร้างขึ้นเองโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าเป็นภาพถ่ายนามธรรม
และฉันถ่ายทำในแนวนามธรรมจนกระทั่งได้พบกับวลาดิเมียร์ฟริดจ์สผู้ซึ่งยกย่องผลงานของฉัน แต่คิดว่าฉันโดดเดี่ยวในโลกนี้สำหรับฉันแล้วนี่คือเขตสบาย ๆ ดังนั้นฉันจึงไม่ถ่ายทำอย่างอื่น ฉันไม่เข้าใจเลยจริงๆเช่นการถ่ายภาพบุคคลและฉันรู้สึกอึดอัดที่จะทำเช่นนั้น และหลังจากพูดคุยกับวลาดิเมียร์ฉันก็ตัดสินใจลองทำอะไรที่แตกต่างออกไปและสิ่งแรกที่ฉันคิดได้คือการถ่ายภาพสถาปัตยกรรมและฉันชอบทำมัน: การได้พบกับอาคารเป็นเหมือนการออกเดทเพราะมันเกิดขึ้นในบรรยากาศโรแมนติกอย่างหมดจดไม่ว่าจะเป็นตอนพระอาทิตย์ขึ้นหรือใกล้พระอาทิตย์ตกเพราะนี่คือนาฬิกาที่ดีที่สุดสำหรับการถ่ายภาพโดยมีแสงนุ่มนวลโดยไม่มีดวงอาทิตย์อยู่ตรงกลาง และไม่มีใครอยู่รอบ ๆ เพราะเป็นตอนเช้า: อย่างไรก็ตามไม่มีใครอยู่ในมอสโคว์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยเหตุผลบางอย่างตอน 4 โมงเช้าผู้คนยังเล่นฟุตบอลที่ถนน การสื่อสารส่วนบุคคลกำลังพัฒนาระหว่างฉันและอาคารฉันไม่รู้ว่าจะอธิบายอย่างไรให้ถูกต้องมากขึ้น แต่มีช่วงเวลาที่ใกล้ชิดอยู่ที่นี่
- คุณมี
พอร์ตโฟลิโอ - เฉพาะ ศตวรรษที่ XX ความทันสมัยเปรี้ยวจี๊ดและหลังสงครามเกี่ยวข้องกับอะไร?
- แม้ว่าฉันจะไม่ชอบความคิดบางอย่างเกี่ยวกับความเปรี้ยวจี๊ด แต่บ้านส่วนกลางแบบเดียวกับวิถีชีวิตฉันก็ชอบวิธีที่สถาปนิกในยุคนั้นทำงานกับแบบฟอร์ม มันเป็นการปฏิวัติเช่นนี้เมื่อพวกเขาผลักออกจากสมมาตรผลักออกจากยีนศูนย์กลางผลักออกจากคำสั่งจากคลาสสิกเมื่อพวกเขาเกือบจะเหมือน Loos ทำให้การตกแต่งเกือบอยู่ในระดับของอาชญากรรม ฉันมีหลักการนี้ "ในทางที่แตกต่างออกไป" มาโดยตลอดและเมื่อคนรอบตัวฉันส่วนใหญ่มองว่าสถาปัตยกรรมคลาสสิกเป็นสิ่งที่ดีที่สุดและยิ่งโค้งและประติมากรรมบนด้านหน้ามากเท่าไหร่ก็ยิ่งสวยงามมากขึ้นเท่านั้นเนื่องจากทุกคนชอบฉันก็ควร ชอบสิ่งอื่น ๆ ฉันตระหนักดีว่านี่เป็นหลักการที่คลุมเครือ แต่ก็ใช้ได้ผลกับฉัน
