จำนวนความสนใจที่หลั่งไหลเข้าสู่สถาปัตยกรรมโซเวียตในช่วงทศวรรษที่ 1960 และ 1980 ได้เพิ่มขึ้นอย่างมากในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา อย่างไรก็ตามขั้นตอนการตีราคาใหม่ที่ได้เริ่มขึ้นแล้วประการแรกคือในโครงการติดตลาดประเภทต่างๆและการรวบรวมวัสดุหลัก การสนทนาที่เกิดขึ้นเป็นครั้งคราวแสดงให้เห็นว่ายังไม่มีการพัฒนาเกณฑ์ที่ชัดเจนสำหรับการประเมินมรดกในช่วงเวลานี้เครื่องมือแนวคิดสำหรับการวิเคราะห์ยังไม่ได้รับการพัฒนาไม่มีการกำหนดระยะเวลาปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อการเปลี่ยนแปลงของขั้นตอนและ การกำหนดเฉพาะภูมิภาคของปรากฏการณ์ที่เราเพิ่งตกลงกันยังไม่ได้รับการระบุเรียกว่าลัทธิสมัยใหม่หลังสงครามของสหภาพโซเวียต Olga Kazakova เป็นหนึ่งในนักวิจัยเพียงไม่กี่คนที่ศึกษาเรื่องนี้ภายใต้กรอบของกระบวนทัศน์ทางวิชาการและในขณะเดียวกันก็ห่างเหินจากประเพณีโซเวียตในการอธิบายสถาปัตยกรรมหลังสตาลิน บทความของเธอ 3 เรื่องซึ่งตีพิมพ์ในปี 2554-2557 มีเนื้อหาเกี่ยวกับการ "ละลาย" ในช่วงแรก ๆ ของลัทธิสมัยใหม่ของสหภาพโซเวียต สองเรื่องนี้เป็นการวิเคราะห์ "กรณี" ที่สำคัญที่สุดที่กำหนดทิศทางของการพัฒนาสถาปัตยกรรมในทศวรรษที่ 1960 และประการที่สามคือความพยายามที่จะกำหนดเกณฑ์ความงามของสถาปัตยกรรมของการละลาย
บทความ "แนวคิด" ความทันสมัย "ในสถาปัตยกรรม" ละลาย "- จากจริยธรรมสู่สุนทรียศาสตร์" [1] มีพื้นฐานมาจากการวิเคราะห์แหล่งที่มาของข้อความที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์และตัวอย่างจากทั้งสถาปัตยกรรมและศิลปะอื่น ๆ - จาก วรรณกรรมสู่ภาพวาด ผู้เขียนแสดงให้เห็นว่าหมวดหมู่ของ "ความจริง" นั้นเข้าใจได้อย่างไรและเปลี่ยนจากจริยธรรมไปเป็นสุนทรียะได้อย่างไร (แนวทาง "ความเหมาะสม" และ "ของจริง" ซึ่งต่อต้านทั้ง "ความเท็จ" และ "ความเกินจริง") จากนั้นก็ทำเช่นเดียวกันกับ " ความเปิดกว้าง "/" เสรีภาพ "/" อวกาศ "และ" ความสว่าง "ซึ่งไม่เพียง แต่หมายถึงอิสรภาพจากแรงโน้มถ่วงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสรีภาพในการเคลื่อนไหว - ทั้งในอวกาศและเวลาจากปัจจุบันสู่อนาคต คุณลักษณะสุดท้ายซึ่งนำแนวคิดของ "ความทันสมัย" และ "อนาคต" เข้ามาใกล้กันมากขึ้นคือตามที่คาซาโกวากล่าวไว้ว่าในตอนท้ายของทศวรรษที่ 1950 สถาปัตยกรรมจะหยุดเลียนแบบ ("เพื่อสะท้อนให้เห็นถึงผลงานของเขาถึงความยิ่งใหญ่ของ ยุคแห่งการสร้างลัทธิคอมมิวนิสต์ "โดยอ้างคำพูดของ AG Mordvinov 1951) และกลายเป็นภาพที่น่าจะนำลัทธิคอมมิวนิสต์เข้ามาใกล้ ความสวยงามและความน่าสมเพชของสถาปัตยกรรมในช่วงต้นทศวรรษ 1960 นั้นค่อนข้างจะอนุมานได้อย่างน่าเชื่อจากบริบทในท้องถิ่นและสิ่งที่อยากรู้อยากเห็นมากกว่านั้นไม่เพียง แต่ผลลัพธ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงหมวดหมู่ของตัวเองด้วยในระดับเดียวกันกับคู่ต่างชาติด้วย
ไม่มีที่ไหนที่แรงบันดาลใจในอนาคตเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของยุคการละลายจะปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนเช่นเดียวกับในโครงการแข่งขันของ World Exhibition ซึ่งจะจัดขึ้นที่มอสโกในปี 2510 ในบทความที่อุทิศให้กับเธอ [2] Olga Kazakova ได้ตรวจสอบเนื้อหาของการแข่งขันทั้งสองขั้นตอนซึ่งจัดขึ้นในปีพ. ศ. 2504-2505 งานออกแบบคอมเพล็กซ์นิทรรศการบนพื้นที่ 50 เฮกตาร์ซึ่งจะแสดงให้คนทั้งโลกเห็นว่าสหภาพโซเวียตได้ก้าวไปสู่อนาคตที่มีความสุขในวาระครบรอบ 50 ปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคมโดยสิ้นเชิงซึ่งทำให้สถาปนิกขาดความรู้สึกของความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง ซึ่งในชีวิตประจำวันของพวกเขามีส่วนร่วมในการออกแบบและผูกมัดวัตถุมาตรฐาน ความอิ่มอกอิ่มใจจากการปล่อยคนขึ้นสู่อวกาศก่อให้เกิดความเชื่อในความเป็นไปได้ที่ไร้ขีด จำกัด ของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีทำให้เราละเลยแม้กระทั่งกฎของฟิสิกส์ ในโครงการที่ส่งเข้าร่วมการแข่งขันในขั้นตอนแรกโดย Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky และ Boris Tkhor ศาลาหลักเป็นทรงกลมของอาคารมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกสามแห่งซึ่งลอยอยู่เหนือทะเลสาบเทียมบนสายเคเบิลที่ยึดบนวงแหวนเหล็กขนาดใหญ่ ข้อเสนอของผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ สามารถดำเนินการได้มากกว่าเล็กน้อย แต่แม้ว่าพรรคจะสัญญาว่าจะมีลัทธิคอมมิวนิสต์เข้ามาภายในปี 1980 แต่รัฐบาลก็ไม่สามารถจัดสรรงบประมาณให้สอดคล้องกับขนาดของนิทรรศการที่กำหนดโดยโครงการได้ด้วยเหตุนี้มอสโกจึงปฏิเสธที่จะเป็นเจ้าภาพจัดงานนิทรรศการโลกอย่างที่คุณทราบงาน Expo-67 จัดขึ้นที่มอนทรีออลและวัสดุการแข่งขันได้รับผลกระทบตามปกติสำหรับสถาปัตยกรรมกระดาษ - เพื่อใช้เป็นแหล่งแนวคิดสำหรับโครงการทางโลกมากขึ้น
ในที่สุด "Palace of Soviets: To Be Continued" [3] เล่าถึงการแข่งขันในปี 1957-1959 ซึ่งมีบทบาทสำคัญไม่น้อยในการก่อตัวของสถาปัตยกรรมหลังสตาลินนิสต์กว่าการแข่งขันในปี 1931-1933 ในการก่อตัวของสถาปัตยกรรมสตาลินในฐานะ เช่นเดียวกับการออกแบบหลังการแข่งขันของศูนย์ราชการทางตะวันตกเฉียงใต้หยุดลงในปีพ. ศ. 2505 เนื่องจากการก่อสร้าง Palace of Congresses ในเครมลิน และหากเนื้อหาของการแข่งขันได้รับการตีพิมพ์และในระดับหนึ่งก็เข้าสู่การบรรยายประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมโซเวียตประวัติความเป็นมาของการออกแบบที่แท้จริงของพระราชวังสมัยใหม่ของโซเวียตที่เชิงมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกจะอธิบายโดย Kazakova เป็นครั้งแรก เวลา. อนิจจาไม่พบเอกสารของสำนักงานเกี่ยวกับการออกแบบพระราชวังแห่งโซเวียต (UPDS) ที่เคยฝากไว้ในที่เก็บถาวร แหล่งข้อมูลที่ใช้คือเรื่องราวของผู้มีส่วนร่วมในงานนี้และวัสดุที่เป็นรูปเป็นร่างบางส่วนที่เก็บรักษาไว้ในบ้าน แต่ถึงแม้ว่าแผ่นงานกราฟิกที่หรูหราซึ่งพยานทุกคนจำได้จะสูญหายไป แต่ส่วนที่เหลือก็ยังคงสร้างความประทับใจอย่างมาก ภายใต้การนำของ Andrey Vlasov ระบบทั้งหมดของการปรับปรุงภาษาสถาปัตยกรรมถูกสร้างขึ้น ตามที่ Alexander Kudryavtsev ผู้สำเร็จการศึกษาจากสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกซึ่งมีความโดดเด่นไม่เพียง แต่ด้วยความสามารถในการสร้างสรรค์ของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังมีความรู้ภาษาต่างประเทศที่ดีได้รับเชิญให้ทำงานที่ UPDS งานของพวกเขาคือศึกษาวรรณกรรมต่างประเทศล่าสุดสมัครสมาชิกห้องสมุดที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษและแบ่งปันความรู้ที่ได้รับกับสหายอาวุโส ควบคู่ไปกับการพัฒนาสถาปัตยกรรมและโครงสร้างของพระราชวังการทดลองได้ดำเนินการในด้านการตกแต่งภายใน กลุ่มที่แยกกันทำงานในภูมิทัศน์ของสวนสาธารณะ - เปิดให้ประชาชนทั่วไปและมีทั้งสิ่งอำนวยความสะดวกด้านการบริหารและสาธารณะ สวนโมเดิร์นนิสต์ควรจะกลายเป็นศูนย์กลางของภูมิภาคตะวันตกเฉียงใต้และศูนย์กลางแห่งที่สองของมอสโกโดยยกเลิกความเป็นศูนย์กลางเดียวอายุหลายศตวรรษที่ขัดขวางการพัฒนาของเมืองและมีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับแนวคิดเรื่องอำนาจเผด็จการ เกี่ยวกับความคิดนี้และยากจน การผลักดันให้มีการปกครองแบบประชาธิปไตยซึ่งยังคงแข็งแกร่งในช่วงเวลาของการแข่งขันได้สิ้นสุดลงในปีพ. ศ. 2505 Nikita Khrushchev เลือกที่จะสนับสนุน Palace of Congresses ในเครมลิน หากสิ่งนี้ไม่เกิดขึ้นเราคงจะอาศัยอยู่ในเมืองอื่นและอาจอยู่ในประเทศอื่น
[1] คาซาโคว่า O. V. "แนวคิด" ความทันสมัย "ในสถาปัตยกรรม" ละลาย "- จากจริยธรรมสู่สุนทรียภาพ". ในหนังสือ:“สุนทรียศาสตร์แห่งการถวิล: สถาปัตยกรรมศิลปะวัฒนธรรมใหม่” / ed. O. V. คาซาโกวา. - ม.: สารานุกรมการเมืองรัสเซีย (ROSSPEN), 2013. S. 161–173
[2] คาซาโคว่า O. V. 1967 World Exhibition ในมอสโก // Project Russia 60, 2011
[3] คาซาโคว่า O. V. “พระราชวังของโซเวียต จะดำเนินต่อไป” // Project Russia 70, 2014. หน้า 221–228.