แกนหลักของนิทรรศการคือผลงานของช่างภาพชาวมอสโกสองคนชื่อ Vlad Efimov และ Yuri Palmin ซึ่งจัดทำขึ้นเพื่อเป็นส่วนหนึ่งของโปรเจ็กต์พิเศษ ส่วนทางศิลปะนี้เข้าร่วมโดยโครงการอื่น ๆ อีกสองโครงการซึ่งเป็นงานวิจัยด้านวารสารศาสตร์จาก "GEO" และได้รับการอุทิศให้กับผลงานของผู้บูรณะ NIP Ethnos ในเมือง Nizhny Novgorod ซึ่งเชี่ยวชาญในการบูรณะและจัดทำรายการสถาปัตยกรรมไม้ โครงการเหล่านี้ได้กลายเป็นข้อมูลเพิ่มเติมที่ประสบความสำเร็จในนิทรรศการภาพถ่ายศิลปะ
เป็นผลให้นิทรรศการมีจำนวนมากเกินกว่าที่จะคาดหวังจากโครงการภาพถ่าย เธอดึงดูดความสนใจของผู้เชี่ยวชาญ และเธอได้แสดงให้ทุกคนเห็นว่าการปรากฏตัวของนิทรรศการนี้ไม่ใช่เรื่องบังเอิญในตอนนี้ หากในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 20 บ้านไม้ใน Nizhny Novgorod ถูกทำลายอย่างเงียบ ๆ จากวัยชราและถูกทอดทิ้งและในปี 1990 พวกเขาพยายามที่จะรักษาพวกเขาไว้เมื่อไม่นานมานี้ (หลังจากการมาถึงของผู้ว่าการ Shantsev) จุดเปลี่ยนที่น่าเศร้าถูกระบุไว้ในชะตากรรมของตัวแทนของอาคารสีเขียวเหล่านี้: บ้านไม้จำนวนมากจะถูกทำลาย ในสถานที่ของพวกเขาในเขตชานเมืองทางตะวันออกเฉียงใต้ซึ่งเป็นส่วนประวัติศาสตร์ของเมืองมีการวางแผนการก่อสร้างที่อยู่อาศัย บางทีวิกฤตอาจจะป้องกันไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้นและบ้านเรือนจะพังทลายลงอย่างเงียบ ๆ หรืออาจจะไม่
แต่ทุกสิ่งที่กล่าวในตอนเปิดทำให้ไม่มีความหวังสำหรับเมืองไม้ - ทั้งบ้านจะถูกทำลายลบสิ่งที่จำเป็นออกจากการลงทะเบียนอนุสรณ์สถาน ทั้งเผา; มิฉะนั้นจะล่มสลายจากวัยชรา อาคารที่มีสถานะเป็นอนุสาวรีย์มีความหวังว่าจะได้รับความรอด แต่แม้หลังจากการบูรณะบางครั้งก็ดูค่อนข้าง … พลาสติกหรืออะไรบางอย่าง ดูเหมือนว่าไม่มีใครมีภาพลวงตาเกี่ยวกับการรักษาพื้นที่ไม้ - สิ่งที่เหลืออยู่คือการถ่ายภาพ นี่คือวิธีที่เรากลับไปที่ส่วนหลักของนิทรรศการ - ภาพถ่ายที่ถ่ายภาพบ้านและในขณะเดียวกันกระบวนการทำลายล้างของพวกเขา เกี่ยวกับคุณสมบัติของรูปถ่ายเหล่านี้และการทำลายล้างนี้ - เรียงความโดย Marina Ignatushko:
หากคุณถ่ายภาพช่างภาพที่ยอดเยี่ยมสองคนไว้ใน Nizhny Novgorod สักสองสามวันอธิบายว่าที่อยู่ที่จะไปไม่ได้หมายความว่าพวกเขาจะปฏิบัติตามคำแนะนำอย่างเชื่อฟังศึกษาสัดส่วนอย่างระมัดระวังมองหาทรายและเปรียบเทียบประเภท ของการแกะสลัก พวกเขาไม่จำเป็นต้องมีทะเบียนการวัดและบันทึกอธิบาย เป็นเรื่องไร้เดียงสาที่จะคาดหวังความกระตือรือร้นทางศิลปะจากพวกเขาเช่นเดียวกับการกำหนดที่แน่นอน "บ้านของนายพล" หรือ "บ้านของคนขับรถม้า" ผลงานของพวกเขาจะไม่ประดับ "บันทึกของนักประวัติศาสตร์ท้องถิ่น" เนื่องจากไม่มีการวิจัยเชิงระเบียบว่าการเปลี่ยนแปลงนั้นส่งผลต่อมิติของอาคารหรือไม่หรือการเปลี่ยนแปลงมีผลต่อพลาสติกสถาปัตยกรรมเท่านั้น และจำนวนภาพไม่ส่งผลกระทบต่อภาพรวม ความคิดเกี่ยวกับการหลบหนีทั้งหมดสลายไปในชิ้นส่วน - ความประทับใจมากมาย …
การจดจำว่าผลการสำรวจมีลักษณะอย่างไรในหนังสืออ้างอิงสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์และในหนังสือนำเที่ยวในช่วงแรกที่คุณรู้สึกพ่ายแพ้เล็กน้อย ไม่ใช่สิ่งที่คาดหวังจากการดำเนินการที่จริงจัง!
การประท้วงต่อต้านการรื้อบ้านเก่าและความพยายามที่จะเห็นอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมอยู่ที่ไหน!
ไม่มีการทักท้วง
ไม่มีแม้แต่คำถามเพื่อตอบสนองที่ผู้ที่อยากรู้อยากเห็นจะรวบรวมการประชุมศึกษาประสบการณ์และใช้มาตรการเพื่อรักษามรดกทางประวัติศาสตร์
ไม่มีสารคดีเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์ในการถ่ายทำ Efimov และ Palmin เหล่านี้ แต่สภาพแวดล้อมเองก็หายไปนานเช่นกัน
เลเยอร์ชนกันเหมือนองค์ประกอบตามธรรมชาติ แบบฟอร์มสูญเสียความมั่นคง ความคิดเดิม ๆ ไม่เป็นระเบียบตามกาลเวลา บ้านปรับตัวให้เข้ากับระดับการรับรู้ที่แตกต่างกันกระตุ้นความรู้สึก
เมื่อเดินผ่านเมืองเก่าศิลปินจะได้รับประสบการณ์ด้านสุนทรียศาสตร์ Halftones จังหวะของเงาความโปร่งใสและความหนาแน่นแถวและกองกลมและตรงใหญ่โตและสง่างาม - ทั้งหมดนี้หายใจอย่างอบอุ่นและสงบ …
ใช่แน่นอน - อย่างอบอุ่นและสงบไม่กระตุ้นเตือนให้ลงมือทำ แต่เป็นการทำสมาธิ
นอกจากนี้เรายังเดินไปรอบ ๆ เมืองโดยมีแผนการทางประวัติศาสตร์ที่ถูกลืมไปนานวันที่เรื่องเล่าไม่ได้แยกแยะเสาออกจากเสา โดยสิ้นเชิงด้วยความเมตตาของภาพประสบการณ์เชิงพื้นที่บางครั้งถูกแต่งแต้มด้วยความทรงจำส่วนตัว
ความทรงจำไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์และชีวิตของบ้านเก่า ดังนั้นการถ่ายภาพเมืองไม้โดยผู้สังเกตการณ์ภายนอกจึงเป็นการทดลองที่บริสุทธิ์ไม่เต็มไปด้วยประสบการณ์ส่วนตัวและความสัมพันธ์ที่ซาบซึ้ง มุมมองของบริบทตำนานท้องถิ่นตอนล่างเก่านี้ไม่สามารถอ่านได้ดังนั้นภาพจึงไปสู่ระดับที่แตกต่างกันของลักษณะทั่วไป เมืองไม้เป็นซากปรักหักพังของเอกลักษณ์ของรัสเซียที่สูญเสียเจตจำนงของตนซึ่งเป็น "กระบวนการที่แทบจะลืมอดีตไปโดยธรรมชาติ" พื้นที่ที่พังทลายปลดปล่อยหนึ่งจากภาพลวงตาในชีวิตประจำวันคืนดีกับพลังของเวลา
นักปรัชญาเชื่อมโยงเสน่ห์ที่ถูกสะกดจิตของการสลายตัวกับการรับรู้ซากปรักหักพังในท้ายที่สุดว่าเป็นผลผลิตจากธรรมชาติ ความสามารถของมนุษย์นั้นด้อยกว่าพลังที่ไม่รู้สึกตัว
บางทีนั่นอาจเป็นสาเหตุที่การวางเพลิงบ้านไม้เก่าในชื่ออาคารใหม่ทำให้เกิดความขุ่นเคือง: ความไม่อดทนและความโลภรุกรานความสามัคคีตามธรรมชาติของการเหี่ยวแห้ง เสียงดังก้องของควาญและรถยนต์ที่เข้าใกล้ซากปรักหักพังนั้นน่ากลัวเพราะมันส่งสัญญาณถึงจุดสิ้นสุดของการไตร่ตรอง
การอุทธรณ์ต่อปรากฏการณ์ของซากปรักหักพังเป็นอาการ
ซากปรักหักพังแตกต่างจากขยะคือมีคุณค่าในตัวมันเอง - เป็นวัตถุความงามที่มีหลายชั้นซึ่ง "อดีตและปัจจุบันหลอมรวมกันเป็นรูปแบบเดียว" การรับรู้ไม่ได้ขึ้นอยู่กับว่าจินตนาการของเราเชื่อมโยงชิ้นส่วนเข้ากับสิ่งที่มีอยู่ก่อนหรือไม่ ความพินาศคือ "สิ่งที่เหลืออยู่ในช่วงเวลาทั้งหมดซึ่งแสดงออกอย่างละเอียดถี่ถ้วนในช่วงเวลาสุ่มของส่วนของมันเอง" ไม่เพียง แต่ให้ความคิดบางอย่างเกี่ยวกับความกลมกลืนของอดีต แต่ยังกระตุ้นให้เกิดประสบการณ์ใหม่ ๆ
รูปแบบของประสบการณ์นี้ต้องการพื้นที่และเวลาเท่านั้น: คำอธิบายรายชื่อวันที่และชื่อกลายเป็นเรื่องที่น่าเบื่อหน่ายไม่ได้ถูกสร้างเป็นทำนองเพลง
การกำหนดซากปรักหักพังเป็น "รูปแบบการบรรจบกัน" ยังช่วยให้เข้าใจถึงการปฏิเสธของการปฏิบัติของสิ่งที่เรียกว่าการสร้างอนุสรณ์สถาน พวกเขาถอดชิ้นส่วนบ้านไม้ด้วยท่อนไม้โยนของเน่าทิ้งครอบฟันเดิมสามอันเปลี่ยน "ช่างไม้" ใหม่ประกอบวัตถุในที่ปลอดภัยใหม่ - และมันไม่อุ่น! สัดส่วนปริมาณดูเหมือนจะเหมือนกันมีเพียงประสบการณ์ในชีวิตประจำวันเท่านั้นที่รวมเข้ากับสถานที่ท่องเที่ยวแล้ว ความพยายามไม่เพียง แต่จะหยุดเวลา แต่เพื่อเพิกเฉย
การทำสมาธิโดย Efimov และ Palmin ในไม้ Nizhny Novgorod ให้ผลลัพธ์ที่สอดคล้องกับแนวเพลงอย่างสมบูรณ์ ภาพถ่ายดังกล่าวสะท้อนให้เห็นถึงวิสัยทัศน์ของบุคคลที่มีภาพของโลกที่แตกต่างไปจากผู้สร้างบ้านไม้: ประสบการณ์ในการถ่ายทำโดยผู้เขียนสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และคอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียตได้รับผลกระทบ
บันทึกความหมายแห่งราคะที่ยอดเยี่ยมแสดงถึงจิตวิญญาณที่ไม่ได้อ้างอิงถึงประวัติศาสตร์ แต่ด้วยความช่วยเหลือของสีและรูปแบบนามธรรม ความสุ่มและความเปราะบางของรูปทรงเรขาคณิตหัตถกรรมของบ้านไม้ทำให้สิ่งเหล่านี้เป็นเสียงของมนุษย์ "ความเสียใจของฉันมันเบา" - จะเป็นอย่างอื่นไปได้อย่างไร …