Vladimir Sedov:
คุณกำหนดสถาปัตยกรรมของคุณอย่างไร?
ยูริกริกอเรียน:
ไม่ใช่ธุรกิจของสถาปนิกที่จะกำหนด มันขึ้นอยู่กับนักวิจารณ์หรือคนอื่น ๆ ที่จะมองจากภายนอก ฉันจะบอกว่าเราพยายามที่จะหาภาพในสถาปัตยกรรมของวันนี้ องค์ประกอบที่เป็นรูปเป็นร่างมีความสำคัญมากสำหรับเรา เราพยายามค้นหาความสำคัญของมนุษย์และการแสดงออกในรูปแบบง่ายๆ ค้นหารูปทรงเหล่านี้ ถ้าเราพูดถึงคำหนึ่งคำที่ให้คำจำกัดความได้ฉันก็คงจะสูญเสียที่จะตอบฉันไม่รู้จักคำนี้ ฉันมีทฤษฎี (ฉันไม่มีเลย แต่ฉันมีอย่างหนึ่ง) เกี่ยวกับปรากฏการณ์ของรูปแบบบริสุทธิ์: รูปแบบบริสุทธิ์เป็นสถานะสูงสุดของรูปแบบที่สถาปนิกพยายามจะบรรลุ สถาปัตยกรรมเกิดขึ้นที่จุดตัดของสถานการณ์ต่างๆ - เชิงพื้นที่การทำงานการเงินการเมืองส่วนตัวศิลปะและเป็นสิ่งที่น่าสนใจมาก มีเสน่ห์ แต่สุดท้ายแล้วพวกเขาทั้งหมดก็ต้องหลอมรวมและแปลเป็นรูปร่าง บรรลุความบริสุทธิ์ของการแสดงออก การสุ่มจะต้องกลายเป็นแบบไม่สุ่ม และสิ่งนี้ทำโดยสถาปนิก และบางทีนี่อาจเป็นรูปแบบที่กลายเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม ทุกสิ่งที่เราสังเกตเห็นในประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรม - และไม่ทางใดก็ทางหนึ่งก็มีอยู่ในพื้นที่นี้เช่นกัน - คือประวัติศาสตร์ของความคิดรูปแบบนามธรรมไม่เพียง แต่เป็นประวัติศาสตร์ของอาคารที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เท่านั้น นั่นคือแน่นอนว่ายังมีประวัติศาสตร์การท่องเที่ยวเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมเมื่อคุณสามารถไปดูซากปรักหักพังของวัดในอียิปต์ที่ซากของ Paestum …
แต่มันไม่สำคัญขนาดนั้นเลยเหรอ?
ไม่สิ่งนี้สำคัญมากในการทำความเข้าใจว่าอะไรคือความเชื่อมโยงระหว่างรูปแบบบริสุทธิ์กับภูมิทัศน์ ท้ายที่สุดรูปแบบจะปรากฏในสถานที่หนึ่งและในบางวัฒนธรรมในช่วงเวลาหนึ่งบางครั้งการทำความเข้าใจจากสิ่งที่ขยะนั้นเพิ่มขึ้นก็เป็นประโยชน์ แต่มันสามารถดำรงอยู่ได้อย่างที่เป็นนามธรรมหากไม่มีมัน ในตัวเธอสถานการณ์ทางวัตถุเวลาและพื้นที่ของเธอได้รับการแปลเป็นความสามัคคี และไม่จำเป็นต้องเรียบง่าย เช่นเดียวกับดีเอ็นเอที่แทรกซึมเข้าสู่ร่างกายตั้งแต่ต้นจนจบ มันยากมากที่จะค้นหาโครงสร้างของดีเอ็นเอ และสถาปนิกต้องหาทุกครั้ง.
นั่นคือคุณกำลังมองหารูปแบบที่บริสุทธิ์ของความทันสมัย
ฉันจะไม่เรียกสิ่งนี้ว่าเป็นคำจำกัดความที่ดี คำว่า "ทันสมัย" ถูกใช้ไปแล้วในขณะนี้ในความเป็นจริงของเราความพยายามที่จะต่อต้านความทันสมัยและความล้าสมัยนั้นเป็นเรื่องที่น่ารังเกียจ … นี่ไม่ใช่วัฒนธรรมด้วยซ้ำเนื่องจากมีลักษณะตลาดการโฆษณา ไม่ในคำศัพท์นี้สมัยใหม่ไม่ทันสมัยฉันไม่ต้องการให้เหตุผลเลย สำหรับฉันไม่มีการแบ่งแบบนั้นและมันไม่สามารถเป็นได้
โดยทั่วไปหากใครคิดต่อต้านอดีตและปัจจุบันทุกสิ่งที่ทำลงไปในตอนนี้จะแย่กว่าอดีตอย่างแน่นอนและดูเหมือนว่าจะไม่มีจุดหมายที่จะลอง นี่ไม่ใช่กำลังใจ แต่พื้นที่มีค่าเพราะเป็นหนึ่งเดียวประวัติศาสตร์และความทันสมัยเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกันซึ่งมีอยู่ในระบบพิกัดเดียวกัน และในทางกลับกันมันก็น่าตื่นเต้น เวลาถูกยกเลิก
และวิธีนี้ประสบความสำเร็จ?
มีเทคนิคแต่ละอย่างเป็นเรื่องส่วนตัว พวกเขายังมีสมาธิมีวิธีการวิจัยอื่น ๆ เกือบ ขึ้นอยู่กับรูปแบบทางจิตวิทยาของแต่ละบุคคลฉันเดา ฉันจำ Salvador Dali ที่มีหนังสือชื่อ "50 Tips for the Beginning Artist" งานที่ยอดเยี่ยมเขียนด้วยอารมณ์ขันโดยมีความบ้าคลั่งแฝงอยู่ในนั้น แต่มีชั้นที่อธิบายถึงวิธีการอย่างตรงไปตรงมา มีเรื่องราวเกี่ยวกับความฝันที่มีกุญแจอยู่ในมือ: ก่อนวาดภาพคุณต้องนั่งบนเก้าอี้ไม้สเปนเอากุญแจประตูหนัก ๆ ในมือขวาใส่จานรองไว้ข้างใต้และควรมี ผ้าใบต่อหน้าคุณ และในขณะที่คุณหลับบนเก้าอี้ตัวนี้พยายามนึกถึงภาพนี้กุญแจจะหลุดออกจานรองจะแตกคุณจะตื่นขึ้นมาและในขณะนี้คุณต้องเริ่มวาดภาพนี่เป็นการตีความพล็อตเรื่อง The Vigil of Alexander the Great อีกครั้ง แต่นี่เป็นเทคนิคของเขา ฉันไม่ใช้สิ่งนี้ นี่ไม่ใช่ภาพวาดของฉัน ไม่ต้องสงสัยเลยว่าระยะเวลาที่ใช้ในการทำงานกับแบบฟอร์มมีบทบาท แต่แน่นอนว่านี่ไม่ใช่การรับประกัน บางครั้งคุณอาจได้รับโซลูชันที่ไม่คาดคิดซึ่งเกิดขึ้นในกระบวนการทำงานอย่างอื่น สมมติว่ามีหลายสิ่งเกิดขึ้นยากและทันใดนั้นวิธีแก้ปัญหาอื่นก็เกิดขึ้นอย่างง่ายดายอิสระรวดเร็ว รูปแบบที่ไม่คาดคิดนี้มีค่ามากยิ่งขึ้น ในขณะเดียวกันคุณต้องพยายามทำความเข้าใจภายในตัวเองอยู่เสมอว่าคุณกำลังทำอะไรอยู่? เมื่อฉันเริ่มสอนหนึ่งปีครึ่งที่ผ่านมามันช่วยฉันได้มาก ฉันเริ่มเล่าเรื่องง่ายๆให้นักเรียนฟัง (ตามที่ปรากฎว่าพวกเขามีความหิวโหยในข้อมูล) โดยเฉพาะฉันบอกพวกเขาว่าจะทำโครงงานอย่างไรตามที่ฉันคิดว่าเป็นวิธีการ ดังนั้นฉันจึงบอกและเล่าเขียนมันลงในกระดาษจากนั้นก็มาที่สำนักและเห็นว่าเราได้เริ่มข้ามผ่านบางสิ่งบางอย่างไปแล้วด้วยความเร็วของชีวิต แต่เราควรจะทำมันให้ช้าลงกว่านี้ในทุกขั้นตอน.
ลักษณะการวางผังเมืองของรูปแบบสถาปัตยกรรมมีความสำคัญกับคุณมากเพียงใด?
เมืองคือการวัดมิติของรูปแบบ อาคารใหม่ควรเสียงดังควรอยู่ในความดูแลหรือไม่? ท้ายที่สุดมีสถานการณ์ที่มีอาคารธรรมดาจำนวนมากและคุณต้องทำสิ่งหนึ่งและสิ่งสำคัญก็เหมือนกัน ตัวอย่างเช่นโรงละคร มันควรจะมีสิทธิ์ที่จะแสดงออกอย่างเป็นทางการมากกว่า "เพื่อนบ้าน" ที่นี่คุณสามารถวาดการเปรียบเทียบโดยตรงกับดนตรี: เมืองหนึ่งในสี่เป็นข้อความดนตรีชนิดหนึ่งที่มีความกลมกลืนภายในข้อความที่สามารถอ่านได้และสามารถเพิ่มบางสิ่งได้โดยคำนึงถึงความกลมกลืน
อย่างไรก็ตามคุณอยู่ใกล้กับแบบจำลองที่มีเหตุผลของสถาปนิกมากขึ้นคุณจะเคลื่อนไหวอย่างมีระบบทีละขั้นตอนตรวจสอบความถูกต้องและความเหมาะสมของแต่ละขั้นตอน
ไม่คุณไม่สามารถพูดอย่างนั้นได้ รูปแบบเหตุผลต่อมาคือการหาเหตุผลเข้าข้างตนเองตามความเป็นจริง ฉันเดินไปตามขั้นตอนต่างๆราวกับว่าฉันกำลังแก้ระบบสมการ แต่ในความเป็นจริงไม่มีอะไรเช่นนั้น ทุกอย่างเกิดขึ้นในเวลาเดียวกันและดูเหมือนว่าคุณจะพลาดอะไรไปตลอดเวลา จากนั้นแบบฟอร์มจะปรากฏขึ้นและไม่สำคัญว่าคุณจะพลาดอะไรไป หากปรากฏขึ้น
สำหรับฉันฉันมีรูปแบบการกระทำของตัวเองก่อนอื่นคุณต้องเข้าใจว่าความคิดแนวคิดคืออะไร รวมถึงแนวคิดว่าจะสร้างเลยหรือไม่. หลายคนเชื่อว่าสถาปนิกเป็นปืนไรเฟิลจู่โจม Kalashnikov มอบงานให้เขาและเขาจะยิง คุณต้องนำตลับหมึกมาเพิ่ม - และจะมีตึกระฟ้าบ้านพักฤดูร้อนสำนักงาน แต่คุณสามารถคิด - และปฏิเสธ คุณต้องเข้าใจว่าบุคคล (ลูกค้า) ต้องการทำอะไรและคุณต้องการทำอะไร และอาคารนี้จะไม่ทำอันตรายมากหรือไม่ เราเคยมีกรณีดังกล่าว ท้ายที่สุดเราปฏิเสธที่จะรื้อถอนอาคารเก่าเลยเราไม่ได้คำนึงถึงสถานการณ์ด้วยการรื้อถอนอนุสาวรีย์และแทนที่ด้วยการสร้างใหม่ ตอนนี้เราพยายามชักชวนให้คนอนุรักษ์บ้านเก่า
การมีส่วนร่วมในสถาปัตยกรรมเชิงพาณิชย์สมัยใหม่อย่างหมดจด (นี่คือสถาปัตยกรรมการพัฒนาเมื่อจำนวนตารางเมตรเป็นแนวคิดในการกำหนด) ก็ไม่ได้ดึงดูดเราเลย มาตราส่วนของมนุษย์มีความสำคัญไม่ใช่การ "แต่งตัว" ของตารางเมตรในรูปแบบสถาปัตยกรรม แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่าเราไม่ได้ทำโครงการที่มีหลายเมตร แต่ถ้าเนื้อหาเพียงอย่างเดียวของสถาปัตยกรรมเป็นโมฆะการลงทุนบางอย่างเช่นการตกแต่งเซลล์ธนาคารขนาดใหญ่สิ่งนี้ก็ไม่น่าสนใจเลย
ดังนั้นการจะทำหรือไม่ทำโครงการเป็นสิ่งแรก ประการที่สองคือการคิดถึงสิ่งที่ควรเป็นและทำไม ต้องมีโปรแกรมหนึ่งต้องสมมติว่าจะมีชีวิตแบบไหนเกิดขึ้นในสถานที่แห่งนี้ สถาปนิกยังคงกำหนดชีวิตมนุษย์เป็นส่วนใหญ่ ในความเป็นจริงมันเป็นเรื่องของการประสานกัน
ชีวิตที่ยังไม่มีอยู่จริงซึ่งจะอยู่ในสถานที่นี้ในภายหลังเมื่ออาคารของคุณถูกสร้างขึ้น?
ใช่. ควรมีโปรแกรมที่มีความรับผิดชอบน่าสนใจซึ่งช่วยยกระดับชีวิตมนุษย์ สถานการณ์ชีวิต ไม่จำเป็นต้องเป็นงานที่น่าเบื่อ มิฉะนั้นคุณสามารถขับรถเข้ามุมได้ และนี่คือคำถามที่สถาปัตยกรรมควรตอบอยู่แล้วหลังจากคำถามตรงกับตัวเองคุณควรตอบ พิจารณาว่าคุณมีข้อมูลทั้งหมดที่เป็นไปได้ มีคำจำกัดความดังกล่าว - รูปแบบอินทรีย์ เข้าใจได้ในแง่นี้ - ร่างกายเมื่อมันมีชีวิตอยู่อาจไม่รู้กฎที่มันอาศัยอยู่เหมือนหญ้า แต่ทำตัวราวกับว่ามันเป็น รูปแบบที่สะอาดควรได้รับการแจ้งให้ทราบเกี่ยวกับทุกสิ่ง เธอรู้เกี่ยวกับหน้าที่เกี่ยวกับงบประมาณ (เกี่ยวกับเรื่องน่าเศร้า) รู้เกี่ยวกับขนาดของบุคคลเกี่ยวกับการรับรู้พื้นที่ทั้งภายในและภายนอกเกี่ยวกับความกลัวความรู้สึกของจิตใต้สำนึก เธอรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมเพราะเธอไม่สามารถมีอยู่นอกมันได้ และแม้กระทั่งปฏิเสธที่จะรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมรูปแบบนี้ก็มีช่องทางประวัติศาสตร์บางประเภทเช่นกัน เธอซึมซับสิ่งเหล่านี้เข้าสู่ตัวเองข้อมูลทั้งหมดนี้อยู่ในดีเอ็นเอของเธอ ในความคิดของฉันแบบฟอร์มคือโครงร่างของแนวทางแก้ไขที่จำเป็นพรมแดนแห่งความจำเป็นเพื่อไม่ให้มีความจำเป็นมากไปกว่านั้น
สำหรับฉันมีเกณฑ์อย่างหนึ่ง: หากคุณประสบความสำเร็จในบางสิ่งแม้ว่าตามเงื่อนไขแล้วเมื่อถึงจุดหนึ่งคุณก็รู้ว่านั่นไม่ใช่คุณที่ทำมัน และสิ่งที่ทำได้รับสิทธิในการดำรงอยู่อย่างอิสระ มันสามารถให้คนได้แล้วมันก็หายแล้ว มีความรู้สึกเป็นอิสระอย่างแท้จริง แต่ถ้าไม่มีความรู้สึกนี้และยังมีความคิดมากมายในหัวของฉันสิ่งนี้ทำให้คนหนึ่งสงสัยว่ารูปแบบที่บริสุทธิ์ยังคงไม่ได้ผล
สถาปัตยกรรมตะวันตกสมัยใหม่มีความสำคัญกับคุณมากแค่ไหน?
ฉันมองไปที่สิ่งที่ดึงดูดสายตาของฉัน เมื่อคุณเห็นรูปแบบของคนอื่นและเมื่อคุณรู้ว่าคำถามใดควรตอบคำถามนั้นก็เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะวิพากษ์วิจารณ์ รวมถึงสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แบบตะวันตกเนื่องจากการได้เห็นผลลัพธ์เชิงพื้นที่และการอ่านแผนฉันจึง "ย้อน" และเข้าใจว่าเกมหมากรุกนี้เริ่มต้นขึ้นที่ใด: เหตุใดจึงเกิดขึ้นทัศนคติของมนุษย์เป็นพื้นฐาน
แต่คุณไม่มีความปรารถนาที่จะลองใช้เทคนิคบางอย่างที่คุณเห็นที่นั่นหรือ?
ดูเลียนแบบจะดีกว่าไม่ดูเลย คุณรู้ไหมว่ามีสถาปัตยกรรมที่แตกต่างกันซึ่งเกิดจากเงื่อนไขที่แตกต่างกันโดยมีแนวทางที่แตกต่างกันภูมิทัศน์ทางสังคมและระบบนิเวศ มีชาวบราซิลคนหนึ่งที่มีชีวิตชีวามีชาวอเมริกันมีโรงเรียนในยุโรปหลายแห่ง และรัสเซีย - ต้องเป็น เพียงแค่ต้องถูกดึงดึงออกจากพื้นที่ขาดออกจากการค้า - มันยังเล็กซ่อนอยู่ที่ไหนสักแห่งตอนนี้ถูกดึงออกไปโดยผลประโยชน์ทางการค้า แต่ความจริงที่ว่ามันจะเป็นสำหรับฉันก็แน่นอน และเมื่อเป็นเช่นนั้นคำถามเกี่ยวกับความเป็นจังหวัดหรือการเลียนแบบของเธอจะหายไป
หน่อของโรงเรียนนี้มาจากไหน? มีสถาปนิกที่คุณสามารถเรียกคนที่มีใจเดียวกันได้หรือไม่?
ง่ายมาก: Alexander Brodsky, Sergey Skuratov, Vladimir Plotkin, Alexey Kozyr และอีกสองสามตัว พวกเขาทั้งหมดแตกต่างกันพวกเขาไม่ใช่คนที่มีใจเดียวกัน แต่เป็นดาวเทียมพวกเขาไม่ได้จัดตั้งพรรคหรือกำหนดทิศทาง แต่เป็นแต่ละคนด้วยตัวเอง
และก่อนหน้านี้? มีความเชื่อมโยงกับอดีตหรือไม่หรือสถาปัตยกรรมมอสโกใหม่นี้เติบโตมาจากอะไร?
คุณเป็นอะไรสำนักของเราแม้จะถูกจองจำในสถาปัตยกรรมโซเวียตในยุคเจ็ดสิบภายใต้อิทธิพลที่แข็งแกร่งภายใต้เสน่ห์ของอนุสาวรีย์อายุเจ็ดสิบ ดังที่คุณทราบ Sasha Pavlova ลูกสาวของ Leonid Pavlov ทำงานในสำนักงานและสิ่งนี้เชื่อมโยงเรากับเวลานี้ด้วย นี่ไม่ใช่คำถามของโรงเรียน แต่เรารู้สึกถึงความต่อเนื่อง
อย่างไรก็ตามฉันจะกลับไปที่คำถามของตะวันตก ที่นี่เราเห็นสถาปัตยกรรมรัสเซีย - ด้วยชุดตัวละครความคิดและรูปแบบนี้ และมีตะวันตก มีอันตรายหรือไม่ที่ดาวตะวันตกจะปราบปรามสถาปัตยกรรมใหม่ในรัสเซีย?
การทำงานความเป็นมืออาชีพในชีวิตประจำวันเป็นสิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในงานของสถาปนิกชาวตะวันตก มีการจัดระเบียบและของเรามักไม่มีองค์กรนี้เน้นเชิงพาณิชย์ สิ่งนี้มีข้อดีบางประการ แต่จากมุมมองของการพัฒนาสถาปัตยกรรมนี่เป็นเรื่องปกติและดีมีบทสนทนาที่ใช้งานยากแม้จะยาก แต่บทสนทนาระหว่างคนในพื้นที่กับคนต่างด้าวผู้อยู่อาศัยและผู้ที่ไม่ใช่ผู้อยู่อาศัย และไม่มีอะไรผิดปกติที่ทำให้เกิดการแข่งขันซึ่งหมายความว่ามันปลุกความคิด
มีบุคคลที่สร้างสรรค์ในสถาปัตยกรรมตะวันตกที่ใกล้เคียงกับคุณหรือไม่?
มีสถาปัตยกรรมที่น่าสนใจที่ฉันเฝ้าดูอยู่ตลอดเวลานั่นคือ Zumthor, Stephen Hall คนที่เริ่มฝึกมาสายซึ่งมีบางอย่างจะพูดผู้ที่ไม่กลัวที่จะดูไม่ซับซ้อนหรือเรียบง่ายพวกเขามักจะพยายามหาคำพูดที่แน่นอน สถาปัตยกรรมนี้ผมจะบอกว่าเป็นมืออาชีพในแง่ที่ถูกต้อง
ผมชอบคำว่าศาสตราจารย์ สิ่งนี้คล้ายกับวิธีการที่คุณพูดถึง - ทีละขั้นตอนทีละขั้นตอน ไม่เหมือนต้าหลี่ที่คุณพูดถึงความเข้าใจในพรมแดนของการนอนหลับและความเป็นจริง แต่เป็นคำพูดที่รอบคอบและสงบ
ไม่นะ. ฉันรักและชื่นชมสถาปนิกที่เป็นธรรมชาติมากขึ้นเช่น Frank Gehry ด้านหน้าของธนาคารที่หันหน้าไปทางประตู Brandenburg ในเบอร์ลินเป็นหนึ่งในรายการโปรดของฉัน ที่นี่มีไดรฟ์มากมายและฉันจะบอกว่าฉันประทับใจกับไดรฟ์ภายในที่ซ่อนอยู่ในสถาปัตยกรรม และเมื่อฉันพูดถึงสถาปัตยกรรมระดับมืออาชีพฉันไม่ชอบวิชาการแบบสงบ ๆ เลย ไม่คนเหล่านั้นที่ฉันพูดถึงพวกเขาอยู่กับไดรฟ์ พวกเขาก็ฉลาดเหมือนกัน
เรารู้ทัศนคติสองประเภทของสถาปนิกรัสเซียต่อสถาปนิกตะวันตก หนึ่ง - ตามเงื่อนไขมุมมองของ Bazhenov ผู้ซึ่งศึกษาในฝรั่งเศสและอิตาลีและตลอดชีวิตของเขานึกถึงทุกสิ่งที่สวยงามที่นั่นแล้วในช่วงระยะเวลาของการศึกษา อย่างที่สองเชคเทลที่เรียนที่ไหนสักแห่งเห็นอะไรบางอย่าง แต่อาศัยอยู่โดยไม่มีความเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมของคนอื่นเลย ตอนนี้คุณเห็นสถานการณ์นี้อย่างไร?
สถาปัตยกรรมไม่ควรเกิดจากสถาปัตยกรรมภายนอกควรเกิดจาก "ที่นี่และเดี๋ยวนี้" ไม่ควรมีลักษณะคล้ายกับสถาปัตยกรรมเก่าหรือรูปแบบทางชีววิทยาใด ๆ แต่เป็นสิ่งมีชีวิตใหม่ที่ถือกำเนิดขึ้นที่นี่ ตามหลักการแล้วนี่คือสิ่งที่ไม่เหมือนใครกลายเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นในรูปแบบใหม่ แต่แน่นอนว่ามีปรากฏการณ์ของโรงเรียนการฝึกงาน มีอิทธิพล: ผ่านครูนิตยสารอินเทอร์เน็ตการเดินทาง แต่นี่คือคำถามว่าจะเรียนรู้อะไร ในทุกสิ่ง - ที่โรงเรียนมีอิทธิพล - เมื่อมองไปที่สิ่งอื่นคุณต้องเรียนรู้ที่จะเข้าใจธรรมชาติอินทรีย์ของพวกมันไม่ใช่อ้างและทำซ้ำรูปแบบ คุณไม่จำเป็นต้องดำเนินการสนทนาอย่างเป็นทางการกับสิ่งที่คุณเห็นคุณต้องดำเนินการสนทนาที่สำคัญกับมัน ฉันอยู่ทุกหนทุกแห่งและมีความสุขเสมอกับสถาปัตยกรรมที่ดี: ในโลกในอดีตที่มอสโกวกับเพื่อน ๆ ของฉัน แต่อาคารที่ดีเหล่านี้ก็มีน้อย และเมื่อคุณคิดถึงเรื่องนี้คุณจะรู้ว่าคุณกำลังเผชิญหน้ากับปัญหาเช่นเดียวกับสถาปนิกคนอื่น ๆ ในโลกคุณมีความสามารถเหมือนกันดินสอเหมือนกันสมองเท่ากัน แต่เป็นงานที่ไม่เหมือนใครและไม่มีโซลูชันสำเร็จรูป. ไม่สำคัญว่างบประมาณของคุณจะมากหรือน้อย ท้ายที่สุดโรงเก็บของอาจมีความสำคัญมากกว่าตึกระฟ้าหากเป็นเพียงเพราะขนาดของโรงเก็บของมนุษย์ ดังนั้นฉันคิดว่าความสัมพันธ์ทั้งหมดกับตะวันตกควรพัฒนาไปไกลกว่าการเลียนแบบ
บอกฉันหน่อยว่าองค์ประกอบทางสังคมของสถาปัตยกรรมมีความเกี่ยวข้องกับคุณมากแค่ไหน?
คุณรู้ไหม Leonid Pavlov กล่าวว่าสถาปัตยกรรมเป็นสิ่งที่ดีที่จะทำภายใต้ระบบทาสหรือภายใต้ระบบสังคมนิยม สิ่งที่นอร์แมนฟอสเตอร์กำลังสร้างในตอนนี้ส่วนใหญ่เกิดจากความร่วมมือของเขากับประเทศกำลังพัฒนาด้วยระบอบการเมืองที่ทะเยอทะยาน นี่คือสิ่งที่เขากำลังจะนำไปใช้ในมอสโกเขาไม่สามารถนำไปใช้ได้ทุกที่ในโลกเขาถูกวิพากษ์วิจารณ์ แต่เขามาที่นี่เพื่องานที่ยอดเยี่ยมเพราะมอสโกเป็นโอลิมปัสของคำสั่งซื้อจำนวนมาก เป็นเรื่องดีที่รู้สึกเหมือนอยู่ใน Olympus
แต่พูดอย่างจริงจังในเรื่องนี้ฉันถือว่าสถานการณ์ปัจจุบันเป็นความหายนะ ตอนนี้สถานการณ์เป็นเช่นนี้ประชาชนไม่มีเงินจึงสร้างให้นายทุน ในความเป็นจริงเงินเป็นวิธีการค้นหาจากผู้คนพวกเขามองเห็นชีวิตของพวกเขาอย่างไรดินแดนนี้? แต่สำหรับคนที่เป็นนายทุนคำตอบนั้นมีความดึกดำบรรพ์มาก - เขามองว่าทั้งชีวิตและดินแดนเป็นช่องทางในการเพิ่มเงินด้วยเหตุนี้เขาจึงลงทุนในการก่อสร้าง และเป็นไปไม่ได้ที่จะถามบุคคลในฐานะผู้มีถิ่นที่อยู่เขาไม่มีเงิน ตามหลักการแล้วถ้าคุณถามใครสักคนตอนนี้ว่าเขาต้องการอาศัยอยู่ในอาคารหลายชั้นบนชั้นที่ยี่สิบพร้อมระเบียงและห้องน้ำหรือไม่เขาจะตอบว่า: ฉันต้องการ แต่เขาไม่รู้อะไรอีก. ท้ายที่สุดอาจมีหมู่บ้านซ่อนตัวอยู่ในป่ามีถนนที่ดีมีคลินิกที่ดีอาจมีที่อยู่อาศัยหนาแน่นต่ำผู้คนไม่รู้ด้วยซ้ำว่าพวกเขาสามารถจัดระเบียบสังคมหรือสร้างอุดมคติทางดินแดนได้พวกเขาอยากอยู่ที่นี่อย่างไร
การขาด“เสียง” ทางสังคมนี้นำไปสู่วิกฤต ไม่กี่คนที่รู้ว่าจะทำอย่างไรกับมอสโกในฐานะสิ่งแวดล้อมสำหรับชีวิต มีการสร้างอุตสาหกรรมตามแนววงแหวนที่สามโรงงานแห่งหนึ่งหลังจากที่อื่นถูกรื้อถอนที่อยู่อาศัย (ใกล้ถนน Kutuzovsky) หรือสำนักงาน (ใกล้ถนน Volgogradsky Avenue) กำลังถูกสร้างขึ้น ธุรกิจมีแนวโน้มที่จะเล่นแผนเดิมซ้ำหลายครั้งวิธีนี้มีความเสี่ยงน้อยกว่า แต่ในทางสถาปัตยกรรมหมายถึงการทำให้ตึง ที่นี่เป็นที่อยู่อาศัยที่ดีที่อยู่อาศัยขายดีอยู่แล้วเรากำลังใช้อยู่และเราจะขายที่อยู่อาศัยที่นี่อีกครั้ง และสถานที่แห่งนี้ไม่ดีเป็นอุตสาหกรรมไม่เหมาะสมกับชีวิตและเราจะทำให้มันแย่ลงไปอีก ไม่มีใครเกี่ยวข้องกับการฟื้นฟูดินแดนในฐานะภูมิทัศน์ทางวัฒนธรรม และไม่มีใครมีความสุขทุกคนไม่มีความสุข เป็นเรื่องน่าเศร้า ยังคงมองหารูปแบบที่บริสุทธิ์
