จากหนังสือของ Nikolai Vasiliev และ Elena Ovsyannikova "Architecture of Moscow ในช่วง NEP และแผนห้าปีแรก" (M., Restoration-N, 2012):
“สโมสรแห่งนี้เป็นผลงานชิ้นเอกที่ได้รับการยอมรับและรวมอยู่ในรายชื่ออาคารที่ดีที่สุดของศตวรรษที่ 20 ในระดับสากล อาคารนี้สร้างขึ้นเกือบทั้งหมดตามความคิดของผู้เขียนในขณะที่โครงการอื่น ๆ ของสโมสรของ Melnikov มีการเปลี่ยนแปลงอย่างมากในระหว่างการใช้งานสถาปนิกเองถือว่าอาคารนี้เป็นความสำเร็จระดับมืออาชีพที่สำคัญที่สุด
สโมสรมีพื้นที่แคบมากและมีผังรูปเซกเตอร์ที่สอดคล้องกับรูปทรงของหอประชุมขนาดเล็ก ส่วนที่ยื่นออกมาของเท้าแขนสามอันแขวนอยู่บนถนนซึ่งมีอัฒจันทร์ของอัฒจันทร์ (โครงสร้างคอนกรีตเสริมเหล็กได้รับการออกแบบโดยวิศวกร V. V. Rozanov) Melnikov สร้างรูปแบบแขวนดังกล่าวไม่เพียง แต่เพื่อเพิ่มที่นั่งสำหรับผู้ชมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงหอประชุมที่คั่นด้วยพาร์ติชันมือถือ การเปลี่ยนแปลงของห้องโถงถูกสร้างขึ้นโดยยานยนต์ช่าง N. I. กูบิน.
ความจุของห้องโถงอาจแตกต่างกันไปตั้งแต่ 250 ถึง 1500 คนโดยมีเพียงห้องโถงหรือจำนวนที่ตั้งโดยพลการจากสามนาฟสองชั้นอิสระในแต่ละชั้น (สำหรับ 180 คน) สนามมีพื้นลาดชันที่อ่อนแอมาก ชั้นกลางมีพื้นเรียบและส่วนใหญ่ใช้สำหรับงานวงกลมเนื่องจากแทบจะไม่มีห้องแยกต่างหากสำหรับชั้นเรียนดังกล่าว
รูปแบบภายนอกของสโมสรมีลักษณะคล้ายกับเฟืองซึ่งผู้เห็นเหตุการณ์สังเกตเห็นได้ทันที ความเป็นเอกลักษณ์ของอาคารกลายเป็นสาเหตุของการวิพากษ์วิจารณ์สถาปัตยกรรมแม้ว่า Melnikov จะตอบสนองต่อคำขอของลูกค้าอย่างชาญฉลาดนั่นก็คือสหภาพสาธารณูปโภค เขาวางหอประชุมไว้ที่ชั้นสองตามที่กำหนดและใช้ชั้นหนึ่งเป็นพื้นที่สำนักงานโดยจัดเรียงให้เป็นปริมาตรร่วมกันอย่างชำนาญ ทางเข้าสโมสรอยู่ด้านล่างและทางออกอาจผ่านระเบียงภายนอกที่มีบันไดสองข้างติดกัน (วิธีนี้สถาปนิกสามารถประหยัดพื้นที่ที่จำเป็นสำหรับการอพยพหนีไฟ)
ในตอนแรก Melnikov ต้องการทางเดินฟรีใต้ห้องโถงของชั้นสอง ห้องโถงถูกสร้างขึ้นโดยมีหน้าต่างแนวตั้งแคบ ๆ (ปิดผนึกในภายหลัง) การก่อสร้างเป็นสิ่งที่น่าสนใจมากอัฒจันทร์แบริ่งคาน เป็นโครงถักโลหะฉลุโดยจงใจนำเข้ามาภายในและสร้างตัวอักษร "M" เหนือขอบและเวที ระหว่างอัฒจันทร์มีบันไดธรรมดาซึ่งทำซ้ำโดยบันไดโลหะเกลียวเพื่อวัตถุประสงค์ทางเทคนิค บันไดวนแบบเดียวกันนี้ได้รับการติดตั้งไว้ที่ด้านหลังของเวทีในช่องสามเหลี่ยม (เป็นบันไดเลื่อนที่มองเห็นได้จากด้านหน้าอาคารด้านหลังในรูปแบบของป้อมปืนที่ทำมุมแหลม)
ในขณะที่เวทีของ Andrea Palladio ที่โรงละคร Teatro Olimpico ที่มีชื่อเสียงนั้นถูกแบ่งออกด้วยการตกแต่งแบบถาวรออกเป็นสามองค์ประกอบที่ลึกซึ่งแตกต่างจากผู้ชมที่นี่ในทางกลับกันชั้นบนของห้องโถงที่มีองค์ประกอบเชิงพื้นที่ทั้งสามทำให้การจ้องมองของผู้ชมมาบรรจบกันบนเวที นั่นคือความคิดของ Palladio คือ "เปิดออกจากภายใน"
Nikolay Vasiliev นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมเลขาธิการ DOCOMOMO Russia:
“อาคารของคอนสแตนตินเมลนิคอฟ (Konstantin Melnikov) ซึ่งเป็นสโมสรของสหภาพคนงานชุมชนที่ดีที่สุดในคำพูดของเขาถูกสร้างขึ้นสำหรับคนงานของสถานีรถราง Sokolniki บน Stromynka และได้รับการเปลี่ยนแปลงอย่างจริงจังในช่วงชีวิตของสถาปนิก
หลังสงครามระบบที่ซับซ้อนมากของบานประตูหน้าต่างกลไกถูกรื้อออกโดยแบ่งห้องโถงออกเป็นห้องเล็ก ๆ หน้าต่างถูกวางไว้ที่อาคารด้านข้างทำให้ห้องโถงไม่ได้รับแสงธรรมชาติ ในปี 1970 หินอ่อนในห้องโถงและมโนสาเร่อื่น ๆ ปรากฏขึ้น แต่จนถึงสิ้นปี 2000 อาคารยังคงรูปแบบภายนอกไว้เหมือนเดิม (แม้ว่าจะมีการสูญเสียคำขวัญที่จารึกไว้ที่ปลายอัฒจันทร์) กรอบโลหะของ หน้าต่างยังถูกเก็บรักษาไว้แม้ว่าประตูจะถูกเปลี่ยนใหม่
ในยุคหลังโซเวียตสโมสรถูกครอบครองโดยโรงละคร Roman Viktyuk และนอกเหนือจากการเปลี่ยนประตูและ "เครื่องสำอาง" อื่น ๆ แล้วยังไม่มีการลงทุนเงินรูเบิลสักก้อนเดียวในการดูแลรักษาสโมสร ในที่สุดหลังจากได้รับเงินทุนจากรัฐบาลกลางโรงละครก็เริ่มงานบูรณะ น่าเสียดายที่หากไม่เป็นไปไม่ได้ที่จะเรียกโครงการนี้ว่าเป็นการยาก เมื่อเทียบกับพื้นหลังของการเปิดเผยที่จำเป็นของหน้าต่างแบบฝังและการพักผ่อนหย่อนใจของคำขวัญที่ด้านหน้า (ในรูปแบบสีที่ขัดแย้งกันมากดังที่เห็นได้จากภาพถ่ายในอดีต) กรอบหน้าต่างทั้งหมดถูกแทนที่ด้วยหน้าต่างกระจกสองชั้นมาก ชวนให้นึกถึงต้นฉบับจากระยะไกล สีที่ปิดทับงานก่ออิฐไม่เคยถูกทำความสะอาดออกไปโครงสร้างมหึมาของเครื่องปรับอากาศและท่อไอเสียปรากฏขึ้นที่ด้านหน้าด้านหลัง (และนี่ไม่ใช่แค่ "กล่อง" ขนาดเล็กของระบบแบ่งบ้าน) ที่ซุ้มทางทิศตะวันตก - กระจกขนาน ของลิฟต์
ภายในมีสิ่งที่ขัดแย้งกันเช่นเก้าอี้ไม้แท้กว่าร้อยตัวได้รับการบูรณะ แต่ไม่มีอะไรเพิ่มเติม ในขั้นต้นพื้นห้องที่ลาดเอียงเล็กน้อยจะได้รับการปรับระดับห้องโถงและตู้เสื้อผ้าไม่ได้รับรูปลักษณ์ดั้งเดิม - ดูเหมือนว่าไม่มีใครเกี่ยวข้องในการล้างมัน ความจุของห้องโถงจากเดิมเกือบ 1300 คนกลายเป็นเพียงสี่ร้อยคน - เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงของแถวและเก้าอี้ในห้องนั้น แน่นอนคุณสามารถลืมเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของห้องโถงไปตลอดกาล
ในทางกลับกันเราได้รับเพียงระบบระบายอากาศแบบใหม่ที่ทำให้ด้านหน้าด้านหลังเสียโฉมซึ่งอาจเป็นมุมมองที่งดงามที่สุดของสโมสร - และลิฟต์สำหรับเข้าห้องคนพิการซึ่งเป็นสิ่งที่จำเป็นตามมาตรฐานสมัยใหม่ แต่ถ้าลิฟท์ไปโผล่ที่ซุ้มทางทิศตะวันตกทำให้รูปลักษณ์ของมันบิดเบี้ยวแล้วทำไมถึงไม่วางเครื่องปรับอากาศไว้ที่นั่นล่ะ?
คำถามเพิ่มเติมทวีคูณเท่านั้น ประเด็นหลักคือเหตุใดจึงจำเป็นต้องใช้เงินของรัฐจ้างสถาปนิกที่ไม่รู้จักซึ่งไม่มีประสบการณ์ในการบูรณะไม่สนใจความคิดเห็นของผู้เชี่ยวชาญระหว่างประเทศ (และในประเทศ)? เพื่อให้ได้อาคารที่ไม่เหมาะกับ People's Artist (ซึ่งเขาเองบอกกับฉันและเพื่อนร่วมงานของเขาในปี 2010) ในการวาดภาพสด (ซึ่งรู้ว่าคุณภาพงานของเราจะพังในอีกไม่กี่ปี) แม้ว่าจะมี แทนที่การสื่อสารทางวิศวกรรม - และสูญเสียผลงานชิ้นเอกในเวลาเดียวกันระดับโลก? การแก้ปัญหาอนิจจาอยู่ในประเภท - ไม่ใช่ของเราหรือของคุณ ตรงกับที่เกิดขึ้นกับบ้านคอมมูนใน Donskoy ครั้งที่ 2: - นักเรียนอาศัยอยู่หรือไม่? - พวกเขาอยู่! อาคารไม่ได้เป็นซากปรักหักพังอีกต่อไปหรือไม่? - ไม่ย่อยยับ! คุณต้องการอะไรอีก? เราต้องการตัวอย่างอย่างน้อยหนึ่งตัวอย่างในการรักษาอนุสาวรีย์ที่ไม่ใช่รองของรัสเซียเปรี้ยวจี๊ดในขณะที่รักษาไว้อย่างน้อยหนึ่งอย่างใกล้เคียงกับฟังก์ชันดั้งเดิม ไม่ให้ไปที่ห้องสมุดเดียวกันใน Vyborg ตลอดเวลา”