ฤดูร้อนที่ผ่านมาเนื่องจากการปรากฏตัวของ AA Visiting School Moscow Pavilion ใกล้กับตลาด Danilovsky หนึ่งในผู้เขียนโครงการของเขาเฟลิกซ์โนวิคอฟได้ยกหัวข้อการจัดการวัตถุสมัยใหม่หลังสงครามอย่างมีชั้นเชิง - และกับสถาปนิกของพวกเขาซึ่ง คุณสามารถอ่านได้ที่นี่
ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้กองบรรณาธิการของ Archi.ru ได้ทำการสำรวจในหัวข้อการปรับโครงสร้างสมัยใหม่หลังสงคราม เราขอให้สถาปนิกและนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมตั้งชื่อตัวอย่างของทัศนคติที่เคารพและไม่เคารพต่อสิ่งปลูกสร้างของสมัยใหม่ในระหว่างการสร้างใหม่โดยสัมผัสกับประเด็นทางจริยธรรม: ขอบเขตของการบิดเบือนความตั้งใจอย่างร้ายแรงของผู้เขียนอยู่ที่ไหน? สถาปนิกของอาคารเดิมมีสิทธิ์ที่จะพิจารณาว่าตัวเองดูถูกโดยหลักการหรือไม่และถ้าเป็นเช่นนั้นในกรณีใด?
Anna Bronovitskaya
นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมผู้อำนวยการฝ่ายวิจัยของ Institute of Modernism ครูที่โรงเรียน MARCH
ตัวอย่างที่น่าสนใจที่สุดของการเคารพอาคารสมัยใหม่ในความคิดของฉันยังคงเป็นการเปลี่ยนอาคารของร้านอาหาร Four Seasons (Igor Vinogradsky, Igor Pyatkin, 1968) ให้เป็น Garage Museum of Contemporary Art ซึ่งดำเนินการในปี 2558 โดย สำนัก OMA ภายในเปลือกหอยใหม่ - ทันสมัยอย่างเห็นได้ชัด แต่สอดคล้องกับความทันสมัยของทศวรรษ 1960 - การตกแต่งผนังภายในและกระเบื้องโมเสคซึ่งเหลืออยู่ในช่วงเวลาที่ถูกทิ้งร้างได้รับการอนุรักษ์และบูรณะอย่างรอบคอบ การแทรกแซงที่สำคัญค่อนข้างมากทำให้อาคารมีชีวิตใหม่ไม่จมน้ำ แต่เน้นความถูกต้องของรากฐาน
พิพิธภัณฑ์การรถไฟมอสโกแสดงท่าทีไม่สุภาพอย่างอุกอาจต่อการสร้างศาลาศพของเลนินรถไฟที่สืบทอดมา ผลงานที่เป็นเอกลักษณ์ของ Leonid Pavlov (1980) ซึ่งเป็นสถาปนิกที่โดดเด่นได้รับการปรับเปลี่ยนในสองขั้นตอน
ตู้คอนเทนเนอร์ที่แทบจะไม่มีหน้าตาพร้อมกับนิทรรศการที่การรถไฟรัสเซียสามารถหาได้จากที่อื่นในอสังหาริมทรัพย์ขนาดใหญ่
ฉันไม่คิดว่ามันสมเหตุสมผลที่จะพูดถึงสิทธิที่จะไม่พอใจ - หรือความรู้สึกอื่น ๆ พวกเขาสามารถมีประสบการณ์ได้โดยไม่คำนึงถึงสิทธิไม่เพียง แต่โดยผู้เขียนที่อาศัยอยู่เพื่อดูความผิดเพี้ยนของอาคารของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบุคคลอื่นด้วย สังคมมีสิทธิที่จะเรียกร้องจากเจ้าของให้เคารพสถาปัตยกรรมซึ่งไม่เพียง แต่มีประโยชน์ใช้สอยเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคุณค่าทางศิลปะและประวัติศาสตร์ด้วย
Vasily Baburov
นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม
เพื่อเป็นตัวอย่างของการเคารพการก่อสร้างสมัยใหม่หลังสงครามฉันอยากจะกล่าวถึงการปรับปรุงโรงละครแห่งชาติในลอนดอนเมื่อเร็ว ๆ นี้ (2015) (ออกแบบโดย Denis Lasdan, 1976) โดย Haworth Tompkins นี่เป็นครั้งที่สองในการปรับปรุงคอมเพล็กซ์ซึ่งได้รับการออกแบบมาเพื่อแก้ไขข้อผิดพลาดของก่อนหน้านี้ที่ประสบความสำเร็จน้อยกว่าซึ่งดำเนินการในปี 1990 โดยสถาปนิกของ Stanton Williams ซึ่งทำให้เกิดความขุ่นเคืองของผู้เขียน Haworth Tompkins ศึกษาการออกแบบดั้งเดิมของ Lesdan อย่างละเอียดถี่ถ้วนและปรับเปลี่ยนความซับซ้อนให้เข้ากับความต้องการในปัจจุบันทำให้ "การแทรกแซง" ของตัวเองมองเห็นได้น้อยที่สุดหรือในทางกลับกันเน้นรูปแบบที่โหดร้ายของยุค 1970 ตัวอย่างเช่นส่วนต่อขยายไปยังส่วนหน้าอาคารด้านหลังซึ่งมีการย้ายโรงแสดงละครได้รับการออกแบบด้วยวัสดุที่แตกต่างจากวัสดุหลัก แต่ในขณะเดียวกันก็ดูถูก จำกัด ไว้อย่างมากโดยไม่ดึงดูดความสนใจมากเกินไป นอกจากนี้การปรับปรุงใหม่ทำให้สามารถเปิดเผยแนวคิดบางอย่างของ Lesdan ซึ่งไม่ว่าจะด้วยเหตุผลใดก็ตามยังคงอยู่บนกระดาษ
ทิ้งการสร้างค่าย Artek ขึ้นใหม่ซึ่งอาจเป็นตัวอย่างที่ถกเถียงกันมากที่สุดของการทำลายวงดนตรีสมัยใหม่ตัวอย่างเชิงลบที่บ่งบอกได้คือการสร้างสถานีรถไฟใต้ดินในมอสโกขึ้นใหม่ (Vorobyovy Gory, Prazhskaya,ทางเข้าศาลา "Taganskaya" - รัศมี) เช่น อาคารของ Khrushchev และ Brezhnev sovody
ในบรรดาสิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การไฮไลต์ "Vorobyovy Gory" ซึ่งแทนที่ "Lenin Hills" ซึ่งเป็นผลงานที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่งของ "ละลาย" สมัยใหม่ การสร้างสถานีใหม่ซึ่งดำเนินการในช่วงเปลี่ยนทศวรรษ 1990-2000 มีความคล้ายคลึงกันเล็กน้อยกับการออกแบบดั้งเดิมของปลายทศวรรษ 1950 (สถาปนิก M. P. Bubnov, A. S. Markelov, M. F. Markovsky, A. K. Ryzhkov, BI Tkhor) ซึ่งกลายเป็น สัญลักษณ์ไม่เพียง แต่ในยุคนั้น แต่ยังรวมถึงมอสโกโดยรวมด้วย ความต้องการทางเศรษฐกิจที่เข้มงวดบังคับให้สถาปนิกมองหาวิธีการใหม่ในการแสดงออกซึ่งพวกเขารับมือได้โดยไม่ต้องพูดเกินจริงอย่างเชี่ยวชาญพวกเขาสร้างวัตถุที่ไม่เป็นประโยชน์เท่านั้น แต่เป็นผลงานสถาปัตยกรรมที่แท้จริง
การสร้างจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 21 เป็นไปตามหลักการ "ถึงพื้นแล้ว" โดยเริ่มจากข้อสันนิษฐานของความไม่สำคัญทางศิลปะของโครงการดั้งเดิม ความสว่างและความโปร่งสบายถูกแทนที่ด้วยความหนักอึ้งที่ยิ่งใหญ่ซึ่งทำให้ดาดฟ้าของเรือกลายเป็นห้องโถงด้านล่าง แม้ว่าสถานีใหม่จะสามารถเทียบเคียงได้กับรุ่นก่อนในแง่ของคุณภาพทางสถาปัตยกรรม (และสิ่งนี้ไม่เกิดขึ้น) แต่ก็แทบจะไม่สามารถใช้เป็นข้ออ้างสำหรับทัศนคติดังกล่าวได้
Olga Kazakova
นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมผู้อำนวยการสถาบันสมัยใหม่
เพื่อเป็นตัวอย่างของทัศนคติที่เคารพฉันจะตั้งชื่อผลงานของ Ekaterina Golovatyuk (สำนักเกรซ) กับโรงภาพยนตร์ Tselinny ในอัลมาตี แต่นี่เป็นงานชั่วคราวและสิ่งที่จะทำกับอาคาร Asif Khan ยังไม่ชัดเจน
ไม่สุภาพ - ทำอะไรกับ
อาคารที่อยู่อาศัย - "ฟลุต" - เฟลิกซ์โนวิคอฟในเซเลโนกราด: พวกเขาทำกระจกระเบียงซ้ำซากจำเจและด้วยเหตุนี้จึง "ฆ่า" จังหวะทั้งหมดของอาคารแม้ว่าในความคิดของฉันการเคลือบนี้ไม่จำเป็น
Nikolay Lyzlov
สถาปนิกศาสตราจารย์แห่งสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกรองประธาน Agrarian Academy
ขอบเขตของการบิดเบือนเจตนาของผู้เขียนอย่างร้ายแรงอยู่ที่ไหน?
จากมุมมองของผู้เขียน (แน่นอนว่าทุกอย่างขึ้นอยู่กับลักษณะของตัวละครนั้น ๆ) ขอบเขตของการบิดเบือนความตั้งใจอย่างรุนแรงจะผ่านไปทันทีหลังจากงานก่อสร้างใด ๆ ที่โรงงานของเขา เอฟ. กล่าวกันว่าไรท์มีธรรมเนียมในการตรวจสอบบ้านของลูกค้าและตำหนิพวกเขาสำหรับเก้าอี้ทุกตัวที่เขาย้ายในห้องนั่งเล่น
สถาปนิกของอาคารเดิมมีสิทธิ์ที่จะพิจารณาว่าตัวเองดูถูกโดยหลักการหรือไม่และถ้าเป็นเช่นนั้นในกรณีใด?
ไม่แน่นอนผู้เขียนไม่มีสิทธิ์ที่จะขุ่นเคืองสถาปนิกอาจอารมณ์เสียกังวลและเสียใจที่สิ่งที่เขาคิดขึ้นมากลายเป็นสิ่งที่ไม่มีใครอ้างสิทธิ์หรือถูกประเมินต่ำเกินไป ในกรณีแรกนั่นหมายความว่าเขาทำอะไรผิดพลาดไม่เข้าใจอะไรบางอย่างสร้างสิ่งที่เขาไม่คาดคิด ในระยะสั้นเขาทำงานได้ไม่ดีพอหากต้องมีการปรับเปลี่ยนและดัดแปลงอาคาร
ในกรณีที่สองเขาสามารถเสียใจกับความฉลาดและรสนิยมของลูกค้าในระดับต่ำ (หรือผู้สืบทอด) สิ่งนี้ก็เกิดขึ้นเช่นกัน
ตัวอย่างที่ร้ายแรงที่สุดของการสร้างใหม่ที่ไม่เคารพในความคิดของฉันคือสิ่งที่เกิดขึ้นกับโรงภาพยนตร์ในมอสโกในปัจจุบัน โดยทั่วไปคำว่า "การสร้างใหม่" จะใช้ไม่ได้ในที่นี้ มีการรื้อถอนอาคารทั้งหมดที่มีคุณภาพทางสถาปัตยกรรมที่แตกต่างกันมากที่สุดทั้งที่สร้างขึ้นตามโครงการมาตรฐานและโครงการที่นำกลับมาใช้ใหม่ได้และสถาปัตยกรรมที่เป็นเอกลักษณ์ของผู้เขียนและในสถานที่ของพวกเขากำลังถูกสร้างขึ้นแบบเดียวกันหากไม่ใช่อาคารทั่วไปที่สร้างตามรูปแบบเดียวกัน. ราวกับว่ามีใครบางคนพร้อมกับเฟอร์นิเจอร์เก่าโยนของเก่าลงในหลุมฝังกลบเพื่อที่พวกเขาจะได้ซื้อทุกอย่างที่อิเกีย นี่คือการลดลงอย่างรวดเร็วในคุณภาพของการพัฒนาเมืองประการแรก
จากประสบการณ์ระดับนานาชาตินี่คือการสร้างพระราชวังเลนินขึ้นใหม่ในอัลมา - อาตาอย่างป่าเถื่อน
ตัวอย่างของการสร้างใหม่ที่ "น่านับถือ" หรือการสร้างขึ้นใหม่ตามปกติคือการขยายอาคารของพิพิธภัณฑ์อวกาศในคาลูกาการสร้างอาคาร TsUM ขึ้นใหม่ - มีตัวอย่างที่ดีมากมายพวกเขาไม่สามารถสังเกตเห็นได้ชัดเจนเท่ากับสิ่งที่ไม่ดี
Dmitry Sukhin
สถาปนิกนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมประธานเขต Kamsvikus และ BW Insterburg Friends Society ประธานคนที่สองของ Sharunov Society
จริยธรรมเป็น“ผลผลิตของชุมชนทั่วไป”“บรรทัดฐานสังคมที่รวมกันเอาชนะปัจเจกนิยมปฏิเสธความก้าวร้าว” นี่คือวิธีที่พจนานุกรมสอนเรา “จริยธรรมมากขึ้น!” - เราเชิญชวนคนทั้งโลกมาร่วมงานกับเรามีจริยธรรมเพราะสถาปนิกมักจะมีจริยธรรม? ตามลำดับส่วนตัว - เขาคิดถึงเพื่อนบ้านเกี่ยวกับวงดนตรีเกี่ยวกับเมืองโดยรวม และถ้าใครไม่ทำ - ให้คำตำหนิของเพื่อนร่วมงานเป็นตราประทับของคาอิน! จนถึงวันนี้เราตรา Svinin ในการสร้างอาคารภายนอกใหม่ใกล้กับ Rossi สูงขึ้นสองสามนิ้วและบ้านของอ่างล้างหน้าใกล้กับ Alexandrinsky Theatre ไม่ใช่การดูหมิ่นหรือไม่? เมื่อศตวรรษครึ่งที่แล้ว: คนดูหมิ่นคือคนดูหมิ่นศาสนาเพราะความทันสมัยชั่วนิรันดร์ของเรามีพื้นฐานมาจากการผสมผสานนั้น
จริงและทำให้มันฟื้นขึ้นมา
และ "หมาป่ากับหมาป่าคือสถาปนิก"
ใช่และบ้านของบาซินเป็นที่อยู่อาศัยและที่อยู่อาศัยในสมัยนั้นไม่ได้มีมูลค่าสูงสุดหรือไม่?
เห็นคุณค่าอาคารสังคมจึงสร้างให้เป็นอนุสรณ์สถาน การให้คุณค่าแก่ผู้เขียนสังคมนับถึง 70 ปีในเรื่องลิขสิทธิ์ และถ้าอาคารสร้างเสร็จต่อเติมสร้างใหม่และบิดเบี้ยวหรือเปลี่ยนแปลงอย่างใด - มันน่าสนใจสำหรับจริยธรรมที่ฉาวโฉ่: บางคนไม่กล้าถามโดยไม่ต้องถามได้อย่างไร! โดยเฉพาะอย่างยิ่งความกระตือรือร้นที่นี่คือสมาชิกของครอบครัวซึ่งพวกเขากล่าวว่าเมื่อออกจากโบสถ์ลุงกระซิบ … แม้ว่ามันจะดูเหมือน: โครงการใหม่โดยความจริงในการออกตั๋วอาคารให้กับมันไม่ได้รับตราประทับของ การยอมรับของสาธารณชนแม้กระทั่งยูทิลิตี้ - มิฉะนั้นจะไม่ได้รับการอนุมัติ? และเมื่อเราลุกขึ้นมาป้องกันโดยคุกคามด้วยการละเมิดลิขสิทธิ์ในระดับสูงสุดด้วยการทำลายล้างของเราเองจนถึงต้นตอเหนือกว่าคนร้าย - เพอร์เวอร์เตอร์ (เฉพาะผลลัพธ์ที่เหมือนกับของเขาทุกประการ) เราจะปกป้องจริยธรรมด้วยความผิดจรรยาบรรณหรือไม่? ความเป็นปัจเจกนิยมครอบงำ - ในคำจำกัดความของพจนานุกรมดูเหมือนว่าจะระบุไว้ แต่จะใช้เครื่องหมายตรงข้ามเท่านั้น การป้องกันของผู้เขียนไม่เพียง แต่สันนิษฐานว่า "บิดเบือน" แต่ยังพูดถึง "การเสื่อมสภาพ": เราเริ่ม "จากด้านลบ" ทันที แล้วศาลจะพิพากษาให้ใคร? เมื่อเร็ว ๆ นี้มีเพียง Meinhard von Gerkan และ Volkwin Marg (ทั้งคู่ยังมีชีวิตอยู่) เท่านั้นที่ฟ้องการรถไฟของเยอรมันในกรณีที่เพดานของสถานีรถไฟกลางกรุงเบอร์ลินถูกตั้งครรภ์และสร้างแฟลต - ใช่ศาลยอมรับว่าคิดได้อย่างสมบูรณ์ แต่ทางรถไฟ ก็ไม่ผิดอย่างใดอย่างหนึ่งการมุ่งมั่น - การก่อสร้างยังอยู่ในขั้นตอน - เร่งและลึกขึ้นเพื่อประโยชน์ของสาธารณชน ทายาทของ Paul Bonatz ไม่สามารถป้องกันการรื้อถอนชิ้นส่วนของสถานีของเขาเพื่อวางอุโมงค์ Stuttgart-21 ได้ตอนนี้การต่อสู้กำลังเกิดขึ้นสำหรับมหาวิหาร St. Jadwiga ในเบอร์ลินที่ Bebel Square ซึ่งสร้างขึ้นใหม่โดย Hans Schwippert ในปีพ. ศ. 2506 ด้วย ห้องใต้ดินเปิดกว้างเข้าไปในห้องสวดมนต์ - นี่คือการรับรู้ของสาธารณะซึ่งแสดงออกในจดหมายคุ้มครองและลิขสิทธิ์ของทายาท (จนถึงปี 2043) ถูกทำลายโดยการไม่ จำกัด เสรีภาพทางศาสนา
ขอให้เรายอมรับว่าถ้าเป็นเพียงเพื่อตัวเราเอง: โดยทั่วไปแล้วความทันสมัยนั้นยากที่จะสร้างใหม่หรือทำให้สมบูรณ์โดยไม่ละเมิดรูปแบบหรือความหมายดั้งเดิมมันไม่ได้ถูกวางไว้ในกำแพงของการสงวนมวลหรือความหมาย แต่มีข้อผิดพลาดการทดลองที่ไม่ยุติธรรม - สำหรับสิบ!
Berlin Arts Forum ยังเป็นพื้นที่สำหรับการแสดงสิทธิที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ยังมี New National Gallery of Mies van der Rohe ซึ่งเป็นวิหารของแท้ในความหมายของกรีก ไม่มีทางเข้าให้ผู้มาเยือนเป็นอันตรายควรอยู่ข้างนอกบนที่ราบสูงที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษ มันเป็นเรื่องสำคัญที่มันอยู่ในตัวเขาและตัวเขาที่มีการวางคอลเลกชัน และมีการเติบโตขึ้นเรื่อย ๆ เนื่องจากวัดนี้สร้างขึ้นเพื่ออุทิศให้กับศิลปะในศตวรรษที่ 20 หลายคนถูกทรมาน Herzog และ de Meuron พ่ายแพ้ด้วยอาคารที่เกือบจะมีระดับต่ำโดยเจตนานั่นคือค่ายทหาร ด้วย Mies ที่เปล่งประกายผ่านอาณาจักรแทนทาลัสนั้นเชื่อมต่อกัน
นอกจากนี้ยังมีห้องโถงของ Hans Scharun Philharmonic ซึ่งปรับปรุงโดย Petra และ Paul Kalfeldt ที่นี่มีการวางทางลาดเคาน์เตอร์ประชาสัมพันธ์ถูกแทนที่ราวกับว่ามีการวางโต๊ะสี่ขาไว้ที่นี่โดยไม่ได้ตั้งใจ และแม้กระทั่งในรูปทรงกลมแตก แต่รูปแบบเหล่านั้นถูกนำมาจากอุปสรรคของคอนเสิร์ตฮอลล์และขาบาง ๆ ของโต๊ะที่ไม่มีหน้ามาตรฐานเดิมเป็นเพียงเจตนาโดยเน้นถึงความไม่สำคัญและไร้น้ำหนักของพื้นโต๊ะเหนือพื้นกระเบื้องโมเสคที่มีลวดลาย ขาเดียวกันอยู่ในโต๊ะของตู้ "เก่า" ตั้งแต่ตอนนี้ตามคำขอของลูกค้าตู้ข้างใหม่ได้นั่งตรงกลางห้องโถงมันส่องแสงด้วยตู้โชว์ที่แช่เย็นในทุกทิศทางที่นั่น Sharun มีส่วนรองรับสองชั้นรูปส้อมในแปลงดอกไม้ - มันยังคงยืนอยู่ แต่ถ้าก่อนหน้านี้มีผู้เยี่ยมชมจำนวนมากเดินไปรอบ ๆ ความเขียวขจีนี้เป็นเวลาหลายปีโดยไม่ได้เห็นการสนับสนุนอย่างแท้จริง - ตอนนี้มันไม่ได้เร่งรีบในสายตาของพวกเขา และบุฟเฟ่ต์เก่าอีกเพียงไม่กี่เมตรก็ปิดว่างเปล่า Kalfeldts มีความละเอียดถี่ถ้วน: พวกเขาสอบถามเกี่ยวกับสิทธิ - Academy of Arts สืบทอดการประพันธ์ - พวกเขายังเห็นด้วยกับการปกป้องอนุสาวรีย์และไม่ได้ทำการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญใด ๆ เลย - การจัดแสดงและชั้นวางตั้งอยู่ข้างของเก่า เตียงดอกไม้. “พืชที่นั่นไม่ได้ผลดี” พวกเขากล่าว อย่างไรก็ตามเป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงความเข้าใจผิดที่ยิ่งใหญ่กว่าเกี่ยวกับแนวคิดของ Sharunov
หรืออาจจะไม่ใช่จริยธรรมที่ฉาวโฉ่เลยก็ได้ เธออยู่ที่นี่เท่านั้น แต่เป็นเพียงคำพูดที่ทันสมัยและดูเหมือนว่าจะคุ้นเคยด้วยหู อะไรจะแย่ไปกว่าคำพูดเก่า ๆ และที่สำคัญที่สุดคือคุณเอง?
จำเป็นต้องมี Ensemble
ซิมโฟนีในสีสัน
ความเข้าใจซึ่งกันและกันด้วยการตีความ
การมีส่วนร่วมและการประพันธ์ร่วม
ความตระหนี่ที่ดีต่อสุขภาพ ในการสร้างคำด้วย.
Maria Serova
สถาปนิกผู้ร่วมก่อตั้งโครงการวิจัย Sovmod
ในทางปฏิบัติทั่วทั้งพื้นที่หลังโซเวียตคุณค่าของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่หลังสงครามนั้นชัดเจนและไม่ได้รับการยอมรับจากชุมชนมืออาชีพทั้งหมด และเมื่อพูดถึงชาวเมืองซึ่งอาชีพและแวดวงที่สนใจไม่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมก็ยิ่งยากที่จะอธิบายคุณค่าของสถาปัตยกรรมชั้นใหญ่นี้ เมื่อสะท้อนถึงหัวข้อตัวอย่างที่น่านับถือของการสร้างใหม่ความคิดนี้เกิดขึ้นในใจว่าไม่มีตัวอย่างเช่นนี้หรือแทบไม่มีเลยในสาธารณรัฐโซเวียตในอดีตรวมทั้งไม่มีจริยธรรมหรือวิธีการในการทำงานกับมรดกประเภทนี้ มีตัวอย่างของการเก็บรักษาฟังก์ชันดั้งเดิมไว้อย่างดีโดยมีการเก็บรักษาการตกแต่งภายในและรูปลักษณ์ภายนอกไว้บางส่วน: สำหรับอาคารสมัยใหม่ของสหภาพโซเวียตสิ่งนี้มักเป็นชัยชนะในสถานการณ์ ฉันสามารถพูดได้ว่าตามกฎแล้ววัตถุทางวัฒนธรรมจะได้รับอิทธิพลจากภายนอกน้อยที่สุด: โรงละครพิพิธภัณฑ์อดีตพระราชวังของผู้บุกเบิกอนุสรณ์สถานอนุสรณ์สถาน ในมอสโกเราสามารถเรียกพิพิธภัณฑ์บรรพชีวินวิทยาที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์ซึ่งทุกองค์ประกอบเป็นวัตถุทางศิลปะแม้แต่ชั้นวางของสำหรับจัดแสดงนิทรรศการเช่นเดียวกับพิพิธภัณฑ์ Krasnaya Presnya อดีตพระราชวังแห่งวัฒนธรรม AZLK (ปัจจุบันคือศูนย์วัฒนธรรม Moskvich)
มีตัวอย่างที่ไม่ดีมากมายของการสร้างใหม่มันไม่มีเหตุผลที่จะตั้งชื่อวัตถุเฉพาะนี่คือลานตาทั้งหมดของอาคารพลาสติกราคาถูกที่มีกระจกสีฟ้าซึ่งแทนที่หน้าต่างกระจกสีอลูมิเนียมที่เป็นของแข็งเพดานอาร์มสตรองซึ่งมักจะเย็บผลงานชิ้นเอก ขึ้นและ Breccia หินอ่อนบิ่นถูกแทนที่ด้วยสโตนแวร์พอร์ซเลนพริกเกลือ
สิ่งที่เกิดขึ้นในมอสโกในขณะนี้กับมรดกของยุคครุสชอฟยังไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นขั้นตอนในการทำความเข้าใจสถาปัตยกรรมหลังสงคราม ฉันคิดว่าปัญหาที่นี่ไม่ได้อยู่ที่จรรยาบรรณวิชาชีพ แต่อยู่ที่สถาปัตยกรรมนี้ในจิตสำนึกสาธารณะ
ในการทำงานเกี่ยวกับการสร้างใหม่หรือบูรณะอาคารของยุคสมัยใหม่หลังสงครามกระบวนการปฏิสัมพันธ์กับผู้เขียนอาคารเป็นขั้นตอนที่จำเป็นอย่างหนึ่งของการวิเคราะห์ก่อนโครงการโดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีโอกาสสื่อสารเป็นการส่วนตัว และไม่ผ่านปริซึมของบทความและหนังสือ นี่เป็นโบนัสที่หายากสำหรับสถาปนิก เส้นขอบของสิ่งที่อนุญาตที่นี่จะเหมือนกับเมื่อจัดการกับมรดกทางสถาปัตยกรรมอื่น ๆ - สำหรับการเริ่มต้นควรระบุวัตถุที่มีค่าแม้ว่าจะไม่ได้เป็นเรื่องของการคุ้มครองอย่างเป็นทางการก็ตามและอาคารเป็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม. อาจเป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การเข้าใจว่าความทันสมัยได้ส่งผ่านไปยังประเภทของมรดกทางสถาปัตยกรรมอย่างแม่นยำแล้วและเมื่อทำงานร่วมกับมันก็คุ้มค่าที่จะยึดมั่นในหลักการที่เกี่ยวข้อง
Mikhail Knyazev
สถาปนิกนักศึกษาระดับปริญญาโทของสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกผู้ร่วมก่อตั้งโครงการวิจัย Sovmod
น่าเสียดายที่ทุกวันนี้มีกรณีส่วนใหญ่ที่ไม่เคารพต่ออนุสาวรีย์ของลัทธิสมัยใหม่หลังสงคราม ดังนั้นแทนที่จะพยายามค้นหาตัวอย่างที่มีเครื่องหมาย "+" และ "-" ฉันต้องการเล่ากรณีที่น่าสนใจอย่างหนึ่งจากชีวิตของโครงการ Sovmod ของเราซึ่งเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับรูปแบบการโต้ตอบในอุดมคติกับสมาชิกที่ห่วงใยซึ่งเราเคยฝันถึงเมื่อ เราได้เปิดตัวโครงการในปี 2013
ในเดือนตุลาคม 2559 ผู้สมัครสมาชิกเขียนจดหมายถึงเราพร้อมกับการเรียกร้องให้ใส่ใจกับการกระทำที่ไม่ชัดเจนของการป่าเถื่อนในเมือง Zainsk ในตาตาร์สถาน - ในระหว่างการ "สร้างใหม่" ของศูนย์นันทนาการในท้องถิ่น "Energetik" พวกเขาเริ่มปิดแผงโมเสค ของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ Rashid Gilazov และ Valery Tabulinsky พร้อมแผ่นพื้นระบายอากาศมากว่าสามสิบปีด้านหน้าอาคาร ตัวยึดที่ติดตั้งในเวลานั้นได้สร้างความเสียหายให้กับส่วนสำคัญของแผงแล้ว (ดูรูปถ่ายที่นี่)
เราแบ่งปันข่าวเศร้านี้กับผู้ชมของเราทันที แต่ฉันสารภาพว่าเรามีความเชื่อเพียงเล็กน้อยในผลลัพธ์ที่เป็นบวก ทุก ๆ ปีทั่วพื้นที่หลังโซเวียตงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่จะถูกทำลายอย่างไร้ความคิดและโหดร้าย - สิ่งนี้ดูเหมือนจะแตกต่างจากที่อื่นอย่างไร? อย่างไรก็ตามเร็วมากกลุ่มผู้อยู่อาศัยที่ห่วงใยใน Zainsk ได้เข้าร่วมสมาชิกที่ไม่พอใจจำนวนมากและ Rashid Gilazov หนึ่งในผู้เขียนของคณะกรรมการได้แสดงความกังวลและเริ่มติดตามสถานการณ์ มีการเปิดตัวการรณรงค์เพื่อรักษากระเบื้องโมเสคอย่างแท้จริง - มีการยื่นคำร้องปัญหาถูกปกคลุมด้วยสื่อต่างๆมากกว่าสิบครั้งคลื่นการประท้วงในเมืองกลายเป็นพื้นฐานสำหรับการไต่สวนสาธารณะ
ผลลัพธ์ที่ได้นั้นน่าทึ่งมาก - ในเดือนพฤศจิกายน 2559 ฝ่ายบริหารของ Zainsk ตัดสินใจที่จะรื้อถอนโครงสร้างที่ติดตั้งทั้งหมดและดำเนินการบูรณะแผงโมเสคและกระทรวงวัฒนธรรมของตาตาร์สถานได้จัดงานที่จำเป็นในการตัดสินใจเกี่ยวกับการรวมกระเบื้องโมเสคไว้ใน การขึ้นทะเบียนวัตถุมรดกทางวัฒนธรรม เรื่องราวที่มีตอนจบในเชิงบวกนี้ทำให้เราเชื่อมั่นว่ามีความจำเป็นที่จะต้องต่อสู้กับทัศนคติที่ป่าเถื่อนต่อมรดกของช่วงเวลาที่ยังคงประเมินค่าต่ำเกินไปในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมรัสเซีย
เมื่อใช้โอกาสนี้ฉันขอแสดงความขอบคุณอีกครั้งในนามของโครงการ Sovmod ต่อสมาชิกและผู้อยู่อาศัยใน Zainsk ทุกคนที่ตอบสนองและแยกต่างหากจาก Daria Makarova ผู้เปิดตัวกระบวนการบันทึกผลงานศิลปะอนุสรณ์สถานของสหภาพโซเวียต!