เมื่อปลายสัปดาห์ที่แล้วผู้สื่อข่าวของมอสโกได้รับการแถลงข่าวเกี่ยวกับกิจกรรม Perm ที่กำลังจะมาถึงหลายคนประหลาดใจกับวลีที่ว่า "วันที่ 10 มีนาคม Perm จะจัดการแข่งขันสถาปัตยกรรมระดับนานาชาติ" ราวกับว่าการแข่งขันที่มีชื่อเสียงที่มีชื่อเสียงด้านสถาปัตยกรรมหลายคนเป็นงานที่สามารถจัดขึ้นได้ในวันเดียว! ท้ายที่สุดเรารู้มาหลายปีแล้วว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร: ประการแรกสถาปนิกได้รับข้อกำหนดทางเทคนิคจากนั้นจึงพัฒนาโครงการจากนั้นจึงส่งแท็บเล็ตและเลย์เอาต์ไปยังนิทรรศการซึ่งเปิดให้สื่อมวลชนหรือสำหรับทุกคนจากนั้นคณะลูกขุน ศึกษาพวกเขามาเป็นเวลานานและในที่สุดก็มีการประกาศผู้ชนะ แต่เพิร์มยอมแพ้กับพิธีกรรมที่น่าเบื่อเหล่านี้: ในวันที่ 10 มีนาคมทีมหกคนมาถึงเมืองแต่ละทีมจัดงานนำเสนอเป็นเวลานาน 1 ชั่วโมงซึ่งพวกเขาได้พูดคุยเกี่ยวกับตัวเองโดยทั่วไปและข้อเสนอของพวกเขาโดยเฉพาะหลังจากนั้นคณะลูกขุนได้ปรึกษาหารือกันเล็กน้อย และในไม่ช้าก็ส่งคำตัดสิน เป็นเวลายี่สิบปีแล้วที่เมืองกำลังมองหาวิธีแก้ปัญหาที่เพียงพอสำหรับปัญหาในการสร้างอาคารโรงละครที่มีชื่อเสียงที่สุดขึ้นใหม่และวุฒิสมาชิกเซอร์กีกอร์ดีฟเพื่อที่จะพูดแก้ปมอายุยี่สิบปีนี้ในวันเดียว สิ่งเดียวที่ไม่สามารถสร้างความประหลาดใจให้กับผู้สังเกตการณ์ภายนอกได้คือความจริงที่ว่าแฟนพันธุ์แท้ของเปรี้ยวจี๊ด (และ Gordeev ตามที่คุณทราบเป็นหัวหน้ามูลนิธิ Avant-garde ของรัสเซียและเป็นเจ้าของผลงานชิ้นเอกที่มีชื่อเสียงครึ่งหนึ่งของ Konstantin Melnikov) ใน กรณีนี้ให้ความสำคัญกับโครงการที่อนุรักษ์นิยมที่สุดของการแข่งขัน … อย่างไรก็ตามสิ่งแรกก่อนอื่น
เกี่ยวกับอาคาร
อาคารโรงละครดังกล่าวสมควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นอาคารที่เก่าแก่และมีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในรัสเซีย บนเวทีเป็นครั้งแรกในประเทศของเราโอเปร่า "Foam of Days" โดย E. Denisov, "Cleopatra" โดย J. Massenet, "Lolita" โดย R. Shchedrin, "Christ" โดย A. Rubinstein และโรงละคร Perm มักถูกเรียกว่า Tchaikovsky House เนื่องจากมีการจัดแสดงผลงานละครเวทีทั้งหมดของนักแต่งเพลงที่ยิ่งใหญ่ อาคารหินของโรงละครสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2421 ตามโครงการของสถาปนิก Karvovsky มันเป็นโรงละครดนตรีคลาสสิกที่มีหลุมวงออเคสตราอะคูสติกที่สอดคล้องกันและพาร์เตอร์สำหรับ 240 ที่นั่ง กลางศตวรรษที่ 20 เห็นได้ชัดว่าคณะละครต้องการอาคารขนาดใหญ่และในปีพ. ศ. 2502 ได้มีการสร้างใหม่ทั้งหมดในขณะที่เชื่อมชิ้นส่วนของโรงละครเก่ากับผนังใหม่ เสาของระเบียงถูกนำออกไปที่ด้านหน้าอาคารหลักและด้านหลังผ้าม่านชิ้นส่วนของกำแพงอิฐซึ่งสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 19 ยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี หลังจากสร้างขึ้นใหม่ในปีพ. ศ. 2502 โรงละครได้รับที่นั่ง 900 ที่นั่ง อย่างไรก็ตามในช่วงกลางทศวรรษ 1980 เป็นที่ชัดเจนว่าการเพิ่มขึ้นของพื้นที่นี้ยังไม่เพียงพอ: สิ่งมีชีวิตในโรงละครเติบโตและพัฒนาอย่างรวดเร็วจนการเย็บปักถักร้อยซ้ำ ๆ ของเสื้อชั้นในสตรีใช้เวลาไม่นานและวิธีเดียวที่เมืองจะช่วยได้ ศูนย์กลางหลักของวัฒนธรรมคือการแต่งกายใหม่ … ความพยายามดังกล่าวเกิดขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้ง ในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาสถาปนิก Perm สามารถดำเนินโครงการก่อสร้างใหม่ได้ประมาณสิบโครงการและยังมีการจัดการแข่งขันภายใน แต่การอภิปรายผลของพวกเขาไม่ได้ไปไกลกว่านี้ เมืองนี้กำลังต่อสู้กับความปรารถนาที่ตรงกันข้ามกันอยู่ตลอดเวลา: พวกเขาต้องการเปลี่ยนโรงละครให้กลายเป็นอาคารที่ล้ำสมัยจากนั้นพวกเขาต้องการประหยัดเงินในการสร้างใหม่โดยเพียงแค่เพิ่มสิ่งใหม่ ๆ สองสามอย่างลงในปริมาณที่มีอยู่ apotheosis ของแนวคิดแรกถือได้ว่าเป็นโครงการซึ่งสื่อมวลชนท้องถิ่นเรียกว่า "Invisible" - ในนั้นอาคารได้รับการเสนอให้ตกแต่งด้วยกระจกอย่างสมบูรณ์ซึ่งจะสะท้อนภูมิทัศน์โดยรอบและ "ละลาย" ปริมาตรใหม่ในนั้นและจุดสุดยอดของลัทธิ "เศรษฐกิจ" คือสิ่งที่เรียกว่า "หู" ซึ่งเป็นปีกขนาดใหญ่สองปีกที่ติดอยู่ที่อาคารด้านข้างของโรงละคร
เกี่ยวกับการแข่งขัน
ความเป็นผู้นำของโรงละครและเมืองไม่ชอบที่จะพูดถึงเรื่องนี้มากนัก แต่เห็นได้ชัดว่าไม่มีโครงการสถาปัตยกรรมเดียวที่สร้างความประทับใจให้พวกเขามากพอที่จะบริจาคงบประมาณส่วนสำคัญสำหรับการดำเนินการ และหลังจากการแข่งขันระดับนานาชาติที่มีชื่อเสียงระดับสูงสองรายการถูกจัดขึ้นที่เมืองเพิร์มครั้งแรกสำหรับโครงการอาคารใหม่ของพิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย (ชนะโดยบอริสเบอร์นาสโคนีและวาเลริโอโอลเกียติ) จากนั้นจึงสร้างสถานีริเวอร์ขึ้นใหม่ โครงการ Meganom) เห็นได้ชัดว่ามีสถานการณ์ทางสถาปัตยกรรมและเศรษฐกิจที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานสำหรับการพัฒนาเหตุการณ์ สถาปนิกสามารถได้รับเชิญจากมอสโกวหรือแม้แต่จากยุโรปและเงินที่จ่ายสำหรับความสามารถของเขาสามารถหาได้จากสปอนเซอร์ กระบวนการนี้ได้รับการกระตุ้นโดยวุฒิสมาชิกคนใหม่ของ Perm Territory Sergei Gordeev (การแข่งขันแม่น้ำริเวอร์ก็จัดขึ้นโดยเขาเช่นกันและนิทรรศการศิลปะร่วมสมัย "Russian Poor" ก่อนหน้านี้มีคำบรรยาย "โครงการของ Sergei Gordeev") และ ผู้สนับสนุนหลักของการแข่งขันละครคือผู้เสียภาษีหลักของภูมิภาค - บริษัท Lukoil
เกี่ยวกับงานที่ได้รับมอบหมาย
ข้อกำหนดในการอ้างอิงได้รับการพัฒนาโดยการมีส่วนร่วมของที่ปรึกษาจากต่างประเทศ (สำนักผังเมืองของเนเธอร์แลนด์ KCAP ผู้พัฒนาแผนแม่บทใหม่สำหรับ Perm และผู้เชี่ยวชาญด้านเทคโนโลยีโรงละครจาก บริษัท Theatre Projects) และโดดเด่นด้วยรายละเอียดที่เพิ่มขึ้น ในเวลาเพียง 2 เดือนผู้เข้าแข่งขันต้องออกแบบเวทีใหม่สำหรับ 1,100 ที่นั่งและพัฒนาโครงการสำหรับการสร้างอาคารที่มีอยู่ใหม่รวมทั้งเชื่อมโยงการดำเนินงานทั้งสองนี้เพื่อไม่ให้งานของโรงละครหยุดชะงักแม้แต่วันเดียว. นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องคิดถึงการปรับปรุงสวนสาธารณะที่อยู่ติดกันซึ่งล้อมรอบด้วย Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya และวันครบรอบ 25 ปีของถนนในเดือนตุลาคมเพื่อเน้นการเชื่อมต่อกับโรงละครและเปลี่ยนให้เป็นสถานที่ "ที่ผู้อยู่อาศัยจะหลงรัก ที่จะได้พบและอยู่ต่อไป"
เกี่ยวกับโครงการ
เป็นที่ชัดเจนว่าสำหรับชาวยุโรปที่ได้รับเชิญความปรารถนาสุดท้ายนี้ได้กลายเป็นสัญญาณบ่งบอกว่าโครงการควรกลายเป็นระบบนิเวศอย่างสมบูรณ์และโรงละครและพื้นที่สีเขียวโดยรอบผสานเข้ากับความสุขของความรักซึ่งกันและกัน ที่นี่มีบทบาทสำคัญในการที่สถาปนิกชาวยุโรปเห็น Perm เมื่อพวกเขามาที่นี่เป็นครั้งแรกในฤดูหนาวอันโหดร้ายนี้ อาคารที่มีลวดลายของเมืองเองและป่าทึบที่ไม่มีที่สิ้นสุดรอบ ๆ ถูกล่ามโซ่ไว้ในน้ำแข็งกามารมณ์และหิมะที่มีขนาดเท่ามนุษย์ ทันใดนั้นตรงใจกลางมีสวนสาธารณะที่มีน้ำพุและประติมากรรมและอาคารคลาสสิกอยู่ด้านหลัง ความจริงที่ว่าพื้นที่สีเขียวรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าในเมืองอุตสาหกรรมนี้ถูกชาวต่างชาติตีความว่าเป็นผืนป่าที่ไม่มีใครแตะต้องในป่าหินนั้นอาจจะเกินคาดด้วยซ้ำ และอย่างไรก็ตามผู้เข้าแข่งขันส่วนใหญ่ก็เดินตามเส้นทางนี้
PLP Architects ซึ่งเป็นคนแรกที่นำเสนอโครงการของพวกเขาต่อคณะลูกขุนกล่าวว่าพวกเขาเข้าใจว่าโรงละครที่มีอยู่เป็นวิหารแห่งศิลปะในป่าลึกสมมาตรและอยู่แบบพอเพียง สถาปนิกยกเลิกความคิดที่จะสร้างภาษาสถาปัตยกรรมของอาคารที่มีอยู่และหันไปหาธรรมชาติในทันที ยกตัวอย่างเช่นพวกเขาจำได้ว่าไชคอฟสกีได้รับแรงบันดาลใจจากป่าในดินแดนบ้านเกิดของเขา พวกเขาคิดว่าศูนย์กลางแห่งวัฒนธรรมใหม่เป็นเหมือนการแผ้วถางในป่าซึ่งผู้คนในยุคดึกดำบรรพ์มารวมตัวกันเพื่อแสดงพิธีกรรม ในหอประชุมรูปเกือกม้านั้นเป็นที่คาดเดาจากระยะไกลจริงๆเพราะมันตั้งอยู่ในปริมาตรทรงกลมโปร่งใสซึ่งต่อไปยังสวนสาธารณะโดยมีหลังคากระจกยาวรองรับด้วยเสาบาง ๆ ซึ่งออกแบบมาเพื่อเป็นสัญลักษณ์ของต้นไม้ เวทีที่มีกระเป๋ากว้างขวางห้องซ้อมและห้องเทคโนโลยีถูกจัดกลุ่มไว้ในระดับเสียงที่ยืดยาววางไว้ที่ด้านหลังและด้านข้างของโรงละครที่มีอยู่อาคารใหม่หันหน้าไปทางถนนพร้อมแกลเลอรีเคลือบและบันไดวนที่งดงาม แต่แม้องค์ประกอบแสงที่มองเห็นเหล่านี้ก็ไม่ได้ซ่อนความใหญ่โตโดยรวมของโครงสร้าง - โครงสร้างใหม่นี้ "วางทับ" โรงละครคลาสสิกจากสามด้านและการรับรู้ของ ด้านหน้าอาคารหลักซึ่งสถาปนิกเสนอให้จัดสระน้ำขนาดใหญ่ก็เปลี่ยนไปเช่นกัน
สำนักอื่น ๆ ของอังกฤษ Avery Associates กำลังเพิ่มระดับเสียงที่เกือบเท่ากันที่ด้านหลังของโรงละครที่มีอยู่และมีแกลเลอรีทางเดินเท้าออกมาด้านข้าง ขอบลูกคลื่นของหลังคาได้รับการสนับสนุนโดยเสาบาง ๆ เดียวกัน ระหว่างอาคารเก่าและอาคารใหม่สถาปนิกได้จินตนาการถึงถนนแคบ ๆ ซึ่งมีหน้าต่างกระจกที่สูงและแคบของห้องแต่งตัวเปิดออก นอกจากนี้ยังมีการข้ามสะพานที่ระดับชั้นสองซึ่งจะมีการเคลื่อนย้ายสะพานเพื่อให้ทุกคนได้ชมกระบวนการที่น่าตื่นตาตื่นใจนี้ ถนนตามความคิดของผู้เขียนมีลักษณะคล้ายกับช่องเขาบนภูเขา (ใกล้เทือกเขาอูราล) และผนังสีขาวเหมือนหิมะมีลักษณะคล้ายหิมะบนยอดเขา
บางทีอาจเป็นรูปแบบของคอลัมน์ที่มีศิลปะและละเอียดอ่อนที่สุดเนื่องจากต้นไม้ถูกเล่นโดยสำนักสถาปนิก Henning Larsen ของเดนมาร์ก สถาปนิกได้วางโรงละครแห่งใหม่ไว้ที่มุมซ้ายสุดของสถานที่ซึ่งเป็นจุดตัดของถนน Sibirskaya และ Sovetskaya มีการสร้างห้องซ้อมห้องแต่งหน้าและเวิร์กช็อปในระยะห่างที่เหมาะสมจากอาคารเก่าแก่ตามด้านหน้าอาคารด้านหลังเวทีและหอประชุมตั้งอยู่ขนานกับปริมาตรที่มีอยู่ อาคารหลักของโรงภาพยนตร์ทั้งสองแห่งอยู่ในแนวเดียวกันอย่างไรก็ตามด้วยความพยายามที่จะเน้นย้ำถึงบทบาทที่โดดเด่นของอาคารที่มีอยู่นั้นชาวเดนมาร์กถือเอาความจริงว่ามันไม่ใช่ปริมาณทั้งหมด แต่เป็นเพียงหลังคาของโรงละครเท่านั้นที่ถูกนำไปข้างหน้าอย่างมาก. คุณอาจเดาได้แล้วว่าโครงสร้างนี้รองรับด้วยคอลัมน์แบบบาง เฉพาะในสถานที่ที่ส่วนรองรับสัมผัสกับระนาบของหลังคาชาวเดนมาร์กตัดช่องสี่เหลี่ยมด้านใน - พวกมันได้รับการปกป้องจากการตกตะกอนด้วยกระจก แต่แสงแดดหรือแสงยามเย็นจะทะลุผ่านพวกมันได้เหมือนกับรังสีในป่าจริง สู่พื้นดินผ่านพุ่มไม้หนาทึบ … สถาปนิกสร้างส่วนหน้าหลักของอาคารใหม่เป็นรูปสามเหลี่ยมซึ่งเป็นหอศิลป์หลายชั้นสำหรับประชาชนทุกคน คอนโซลจมูกแหลมหุ้มด้วยไม้และจากถนนเนื่องจากสภาพอากาศที่รุนแรงของ Perm มันถูกกั้นด้วยหน้าจอกระจก
Neutelings Riedijk Architects สำนักที่มีชื่อเสียงของเนเธอร์แลนด์ (โครงการใน Perm นำเสนอโดย Willem Neutelings เอง) ทำให้โรงละครแห่งใหม่เป็นความต่อเนื่องของสวนสาธารณะ จริงอยู่ที่พวกเขาตีความว่ามันเป็นเป้าหมายของการออกแบบภูมิทัศน์ ความจริงก็คือกามารมณ์ตั้งอยู่ห่างจากโรงละครเพียงไม่กี่ช่วงตึกและสวนสาธารณะมีความลาดชันสูงไปสู่แม่น้ำ ความแตกต่างของระดับความสูงในอาณาเขตคือเกือบ 14 เมตรและชาวดัตช์ (พวกเขาดึงดูดเพื่อนร่วมชาติของพวกเขา - ชาวเมืองเวสต์ 8 ให้ทำงานในโครงการ) เสนอให้ปรับระดับระนาบเอียงสร้างแพลตฟอร์มสีเขียวรอบโรงละครที่มีอยู่ซึ่งเป็นสิ่งใหม่ทั้งหมด สถานที่จะถูกขุด ในความเป็นจริงด้านหลังเช่นเดียวกับทางด้านขวาและด้านซ้ายของอาคารที่มีระเบียงมีเนินเขาลาดชันไม่หันหน้าเข้าหาแม่น้ำอีกต่อไป แต่ไปในทิศทางตรงกันข้ามกับจัตุรัสโรงละคร บนเนินเหล่านี้มีการจัดวางบันไดขนาดใหญ่และระหว่างนั้นมี "โพรง" ของล็อบบี้ทางเข้าและห้องโถง อย่างไรก็ตามมันเป็นไปไม่ได้ที่จะปฏิบัติตามข้อกำหนดของ TK เพียงอย่างเดียวเนื่องจากแพลตฟอร์มนี้ดังนั้นสถาปนิกจึงกำลังสร้างไดรฟ์ข้อมูลเพิ่มเติมอีกสองเล่ม - ขนานกันของหอประชุมและหอคอยที่มีห้องโถงสำหรับฝึกซ้อม ควรสังเกตว่าสิ่งเหล่านี้เป็นอาคารที่มีลักษณะเฉพาะของสถาปนิก Neutelings Riedijk ซึ่งต้องเผชิญกับแผ่นทองแดงตกแต่งด้วยรูปแบบการเต้นรำตามหัวข้อและมีลักษณะทางประติมากรรมที่เด่นชัด อย่างไรก็ตามสำหรับคณะลูกขุนปริมาณที่ค่อนข้างหลอกลวงเหล่านี้กลายเป็นอุปสรรคสำคัญ - Willem Neutelings ถูกถามในการนำเสนอว่าเขาสามารถ (ในกรณีนี้) ลดความสูงของหอคอยหรือลบออกทั้งหมด สถาปนิกมองแผนผังของเขาอย่างท้อแท้ แต่หลังจากลังเลอยู่ครู่หนึ่งก็ตอบว่า "ใช่แน่นอน"
ความสอดคล้องที่ยิ่งใหญ่กว่าที่เกี่ยวข้องกับโครงการของเขาเองในการป้องกันถูกแสดงโดย David Chipperfieldสาระสำคัญของข้อเสนอของเขาคือการสร้างปริมาตรที่มีขนาดเท่ากันจริงและการกำหนดค่าหลังโรงละครที่มีอยู่แล้วเสริมด้วยการแสดงพิธีหันหน้าไปทางถนน Sovetskaya และ "กระเป๋า" สองด้านซึ่งเป็นจุดสนใจของ สถานที่ทางเทคนิคและครั้งที่สองกลายเป็นห้องโถงของผู้ชม ด้านหน้าห้องโถงจัตุรัสห้องใหม่กำลังถูกทำลายเนื่องจากโรงละครได้รับทางเข้าจากสองถนนพร้อมกัน - จาก Sibirskaya และจาก Sovetskaya ด้านหน้าของอาคารใหม่ได้รับการออกแบบในลักษณะที่ตัดกัน: ที่ปริมาตรหลักซึ่งยังคงเป็นอาคารทางประวัติศาสตร์เหล่านี้เป็นเครื่องบินหินขนาดใหญ่และว่างเปล่าและปีกด้านข้างเป็นหน้าจอกระจกที่เย็บด้วยแผ่นสมัยใหม่บาง ๆ และถ้าในกรณีของโครงการของชาวเดนมาร์กและชาวดัตช์การประพันธ์นั้นชัดเจนในตอนแรกจากนั้นในโครงการของ David Chipperfield มีเพียงความเรียบง่ายทั่วไปขององค์ประกอบและจังหวะดนตรีของซุ้มกระจกเรียงรายเท่านั้นที่เป็น Chipperfield อย่างไรก็ตามในการนำเสนอสถาปนิกยอมรับว่าโครงการนี้เป็นเพียงโครงร่างเริ่มต้นและงานหลักอยู่ข้างหน้า Kees Kristianssen หัวหน้า KCAP ถามว่า: "ฉันเข้าใจถูกไหมว่า apse ไม่มีหน้าต่างเลยและอาคารใหม่หันหน้าไปทางถนน Sovetskaya ซึ่งมีซุ้มว่างเปล่า" "ฉันไม่ชอบตัวเองจริงๆ" ชิปเปอร์ฟิลด์ตอบอย่างใจเย็น "แน่นอนมันจะมีหน้าต่างอยู่บ้าง แต่ตอนนี้ฉันสนใจเรื่องระดับเสียงมากกว่า" ในทางกลับกัน Sergei Gordeev ถามว่าเป็นไปได้หรือไม่ที่จะแยกอาคารเก่าและอาคารใหม่ออกจากกันหากทันใดนั้นเจ้าหน้าที่เพื่อการปกป้องอนุสรณ์สถานก็โกรธเคืองจากการตีความแนวคิดเรื่องการผนึกกำลังกันและสถาปนิกชาวอังกฤษก็เห็นด้วย นี้.
คนสุดท้ายที่ปกป้องโครงการของเขาต่อหน้าคณะลูกขุนคือ Sergey Skuratov ชาวรัสเซียต้องทำสิ่งที่แทบจะเป็นไปไม่ได้นั่นคือให้ความสนใจกับผู้เชี่ยวชาญที่ประเมินโครงการติดต่อกันนานกว่าห้าชั่วโมงและสูญเสียความเฉียบแหลมไปแล้ว พูดตามตรงเราเคยชินกับความจริงที่ว่าโดยทั่วไปแล้วภูมิหลังของผู้เข้าร่วมชาวต่างชาติสถาปนิกชาวรัสเซียในการแข่งขันดูซีดเซียว แต่ Skuratov เป็นกรณีที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เขามีความสามารถมากและมีความทะเยอทะยานมากพอ ๆ กับที่จะปล่อยให้ตัวเองไม่มีใครสังเกตเห็นและโดยตระหนักว่าเป็นไปได้ที่จะเอาชนะชาวต่างชาติได้โดยการกระโดดตามลำดับความสำคัญที่สูงขึ้น Skuratov ทำมัน - งานของเขาคำนึงถึงอุทกธรณีวิทยาประวัติศาสตร์สังคมวิทยาและ แม้แต่ความต้องการเพียงเล็กน้อยในชีวิตประจำวันของโรงละครที่มีอยู่และโครงการสุดท้ายก็โดดเด่นในรายละเอียด ความแตกต่างทางแนวคิดระหว่างโครงการกับโครงการก่อนหน้านี้คือสถาปนิกชาวรัสเซียซ่อนเสียงหลักของเวทีใหม่ไว้ด้านหลังอาคารที่มีอยู่และตีความองค์ประกอบรูปตัว L ของคอมเพล็กซ์ที่กำลังก่อสร้างว่าเป็นแบบอ้าแขนโอบกอดโรงละครเก่า. ยิ่งไปกว่านั้นฟังก์ชั่นใน L นี้ยังแยกออกจากกันอย่างเคร่งครัดและได้รับอินพุตสองอินพุตซึ่งแก้ไขด้วยวิธีที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง ทางเข้าหลักถูกตีความในรูปแบบของชานซึ่งบันไดหลักนำไปสู่และทางเข้าสู่ห้องซ้อมและห้องโถงเล็ก ๆ ได้รับการตกแต่งด้วยประตูทางเข้าที่มีแนวโน้มซึ่งความลาดเอียงไปสู่อาคารประวัติศาสตร์ถือได้ว่าเป็นการแสดงความเคารพต่อ " พี่ชาย". Skuratov ครอบคลุมอาคารเกือบทั้งหมดด้วยกระจกประหยัดพลังงานทาสีบางส่วนจากด้านในเป็นสีขาวซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของภาพวาดที่หนาวจัดบนหน้าต่างซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของฤดูหนาว Perm ในห้องที่ไม่ต้องการความโปร่งแสงมากเกินไปแผ่นคอมโพสิตที่มีทองแดงบาง ๆ ติดอยู่ด้านหลังกระจกเป็นชั้นที่สอง ตามความคิดของผู้เขียน "แก้วทำให้สถาปัตยกรรมของโรงละครทันสมัยและทองแดงทำให้เกิดความหรูหราและความลึกลับในการแสดงละคร"
คณะลูกขุนชื่นชมผลงานของ Sergei Skuratov อย่างเป็นเอกฉันท์สำหรับความเป็นมืออาชีพและใส่ใจในรายละเอียด แต่เน้นว่าเขาทำเกินขนาด - ในแง่ของพื้นที่โรงละครใหม่ของเขามีขนาดเกือบสองเท่าของ TK (32180 ตร.ม. แทนที่จะเป็น 18564 ที่ต้องการ ตร.ม.).ฉันยังไม่ชอบการจัดเรียงแบบอสมมาตรของคอมเพล็กซ์ใหม่ที่เกี่ยวข้องกับโรงละครเก่าและถนนที่มีอยู่ซึ่งถือได้ว่าเป็นความชอบส่วนตัวของ Keys Kristianssen แต่มันได้กลายเป็นพื้นฐานของแผนแม่บทใหม่สำหรับศูนย์ Perm แล้ว ด้วยเหตุผลเดียวกันโครงการของ Chipperfield จึงเหมาะกับคณะลูกขุนอย่างสมบูรณ์แบบ - มีขนาดกะทัดรัดมีชั้นเชิงและสมมาตรตามบัญญัติ Sergey Gordeev ในพิธีประกาศผู้ชนะอธิบายว่าเป็น "สิ่งที่เข้าใจได้และประหยัดที่สุดในบรรดาสิ่งที่นำเสนอ" และ Kristianssen ยังเรียกมันว่า "หมวกที่มองไม่เห็น" ด้วยความละเอียดอ่อนต่อปริมาณที่มีอยู่ ดังนั้นจึงปรากฎว่า "หู" จะยังคงติดอยู่กับโรงละคร แต่เพื่อที่จะซ่อนพวกเขาไม่จำเป็นต้องเชื่อมโยงอาคารด้วยกระจกที่เป็นกระจก แต่ก็เพียงพอที่จะขยายเข้าไปด้านในของไซต์ได้ และอาจมีเพียง Briton Chipperfield ระดับต้นเท่านั้นที่สามารถสรุปการค้นหาระยะยาวทั้งหมดของสถาปนิก Perm ได้อย่างมีศิลปะและรวบรัด
