Samantha Hardingham เป็นนักการศึกษาและนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมชาวอังกฤษอาจารย์ประจำ School of the Architectural Association ในลอนดอน
เนื้อหาของการบรรยายจัดทำโดย Strelka Institute for Media, Architecture and Design
วันนี้ฉันจะพูดถึงฮีโร่ของฉันจากอดีตปัจจุบันและอนาคต ชื่อของเขาคือ Cedric Price ฉันเขียนหนังสือหลายเล่มเกี่ยวกับเขาและงานของเขา วันนี้เป็นวันพิเศษสำหรับฉันวันนี้ [11 กันยายน 2018] เซดริกจะมีอายุ 84 ปี
นี่คือหนังสือเล่มสุดท้ายของฉัน "ราคาเซดริก: ย้อนหลังสู่อนาคต" ฉันจะบอกว่าหนังสือเล่มนี้เป็นชุดที่สมบูรณ์ของผลงานของเขามีน้ำหนักเกือบหกกิโลกรัม
ฉันได้รับคำเตือนว่าไม่ค่อยมีใครรู้เกี่ยวกับ Cedric Price ในรัสเซีย เท่าที่ฉันรู้เขาไม่เคยไปรัสเซีย ดังนั้นฉันรู้สึกเป็นความรับผิดชอบที่ยิ่งใหญ่ราวกับว่าฉันต้องแนะนำคุณให้รู้จักกับผู้ชายที่ฉันคิดว่าเป็นยักษ์ใหญ่แห่งสถาปัตยกรรม
ประเด็นที่น่าสนใจ: ราคาแบ่งชีวิตส่วนตัวและอาชีพของเขาอย่างชัดเจนมาก นี่เป็นความขัดแย้งสำหรับบุคคลที่ร่วมมือกันสร้างทุกสิ่งร่วมกันมาโดยตลอด
คำแนะนำที่เขาชื่นชอบซึ่งเขาให้กับทุกคนรวมถึงฉัน:“บุคคลไม่ควรสมบูรณ์ คุณต้องเข้าใจสิ่งที่คุณขาดหายไปคุณต้องการความช่วยเหลือประเภทใดจากนั้นจึงติดต่อผู้เชี่ยวชาญที่เหมาะสม"
เซดริกเปลี่ยนความคิดของเขาอย่างงดงาม - เป็นพรสวรรค์ที่ยอดเยี่ยมของเขา เขาบอกว่าเราเป็นมนุษย์อย่างแม่นยำเพราะเราเปลี่ยนความคิดได้
สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสถาปนิกทุกคนจะรู้ว่า Cedric Price คือใคร ฉันจะพูดถึงการศึกษาของเขาว่าเขาก่อตั้งขึ้นในฐานะสถาปนิกได้อย่างไรเขาเติบโตมาในยุคใด ฉันจะพูดถึงสิ่งที่มีอิทธิพลต่อเขา ฉันจะพูดถึงโครงการสำคัญที่เซดริกพิสูจน์ตัวเองว่าเป็นสถาปนิกที่โดดเด่น
Cedric Price เป็นสถาปนิกในปัจจุบัน ตามความหมายนั่นหมายความว่าเขาเป็นสถาปนิกแห่งอนาคตด้วย เขาใช้ชีวิตและทำงานตามคำยืนยันว่าอนาคตกำลังเกิดขึ้นในขณะนี้ ฉันจะบอกว่า Cedric Price เป็นคนใจกว้างมาก เขาทิ้งความคิดที่ยอดเยี่ยมซึ่งคนอื่นหยิบขึ้นมาแล้วคิดใหม่และนำไปปฏิบัติ
เซดริกชอบการออกแบบรักสถาปัตยกรรม นี่คือตัวอย่างว่าเขาชอบการออกแบบมากแค่ไหน ทุกวันเกิดทุกวันเลือกตั้งทุกคริสตมาสเขาเปลี่ยนการออกแบบสำนักงานด้วยความช่วยเหลือจากนักออกแบบมืออาชีพ
เซดริกไม่ชอบสถาปนิกจริงๆ เขารักผู้คนเป็นอันดับแรก นั่นคือเหตุผลที่โครงการทั้งหมดของเขามุ่งเป้าไปที่การทำให้ชีวิตง่ายขึ้นสำหรับผู้ที่จะอาศัยอยู่ในอาคารเหล่านี้
เขาพยายามสร้างสถาปัตยกรรมที่สามารถปรับให้เข้ากับพฤติกรรมของผู้คนทั้งส่วนบุคคลและส่วนรวม จากนั้นจึงถูกเรียกตาม Cedric Price ว่าเป็นตัวเปิดใช้งานสถาปัตยกรรมสถาปัตยกรรมที่ช่วยให้ผู้คนสามารถแสดงออกได้ เท่าที่ฉันจำได้ […] เป็นคนแรกที่คิดคำนี้และเซดริกใช้วลีที่แตกต่างกันเล็กน้อยนั่นคือสถาปัตยกรรมแห่งความคาดหมาย
หนังสือมารยาทที่ดีและไม่ดีในสถาปัตยกรรมโดยนักเมือง Tristan Edwards (1924) มีอิทธิพลอย่างมากต่อเซดริกและวิธีที่เขาคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม ผู้เขียนเรียงความนี้จัดอันดับศิลปะตามคุณค่าและอย่างที่คุณเห็นสถาปัตยกรรมอยู่ในอันดับที่สี่ที่นี่ ด้านบนเป็นศิลปะการสร้างความงามของมนุษย์ศิลปะมารยาทที่ดีและศิลปะการแต่งกายให้สวยงาม ที่นี่ก่อนอื่นพวกเขาคิดเกี่ยวกับผู้คนที่มีชีวิตไม่ใช่เกี่ยวกับรถยนต์ เซดริกยังคิดว่าสถาปัตยกรรมเป็นเรื่องรองและเป็นคนที่มีพื้นฐาน
ราคาเกิดในปีพ. ศ. 2477 ในเมืองสโตนสแตฟฟอร์ดเชียร์มณฑลนี้ถูกเรียกว่าเขตเครื่องปั้นดินเผาเนื่องจากมีโรงงานจำนวนมากที่ผลิตเซรามิกจนถึงปีพ. ศ. 2503 ราคาเป็นลูกชายของสถาปนิก Arthur J. ครอบครัวของเขามีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับอุตสาหกรรมเซรามิก ญาติของไพรซ์หลายคนทำงานเป็นนักออกแบบหรือช่างเทคนิคในโรงงานดังกล่าว […] โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งที่เขารู้เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมคือการสร้างอาคารค่ายทหารซึ่งกองทัพใช้ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง ค่ายทหารยังตั้งอยู่ใน Staffordshire เขาไปเยี่ยมพวกเขาเป็นจำนวนมากเนื่องจากทหารอาศัยอยู่ใกล้บ้านของครอบครัวของเขา
นี่คือหนึ่งในสมุดบันทึกของ Cedric ตอนนั้นเขาอายุเก้าขวบ ที่นี่เขามาพร้อมกับอาคารเป่าลม ฉันต้องบอกว่าเป็นความคิดที่แปลกใหม่ในปี 1940 ด้วยหน้าต่างภาษาอังกฤษแบบดั้งเดิม เขาต้องการผสมผสานสิ่งที่เป็นแบบดั้งเดิมเข้ากับสิ่งที่เป็นนวัตกรรมใหม่ เขาสนใจว่าโครงสร้างของบ้านสามารถพลิกกลับหัวได้อย่างไรคุณจะมองอาคารในลักษณะที่แตกต่างออกไปได้อย่างไร โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งที่เขาคิดเกี่ยวกับอาคารชั่วคราวนั่นคืออาคารศาลาที่สร้างขึ้นสำหรับช่วงเวลาหนึ่งของการให้บริการ
ปรากฏการณ์ที่สองที่ไพรซ์มองเห็นอนาคตคือพ่อของไพรซ์ อาเธอร์ไพรซ์สอนเซดริกวาดรูป ราคาชอบมาก พ่อของเขาทำงานเป็นสถาปนิกในช่วงทศวรรษที่ 1930 เขาเป็นหนึ่งในผู้ที่ดำเนินโครงการสมัยใหม่ที่ใหญ่ที่สุดในบริเตนใหญ่นั่นคือเครือโรงภาพยนตร์โอเดียน เป็นเครือข่ายโรงภาพยนตร์ของอังกฤษที่ Oscar Deutsch เป็นเจ้าของ เมื่อฉันพูดถึงโครงการนี้ฉันอ้างถึงความทันสมัยว่าเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมและเป็นแนวคิดของโลกอุตสาหกรรมเต็มรูปแบบ เป็นความคิดนี้ที่แพร่กระจายไปทั่วทุกส่วนของสหราชอาณาจักรพร้อมกับสถาปัตยกรรมที่สอดคล้องกัน ในความเป็นจริงสไตล์ Odeon นั้นพูดอย่างเคร่งครัดคือ Art Deco แต่ในขณะเดียวกันการหุ้มและโดยทั่วไปแล้วลักษณะของอาคารนี้มีลักษณะสอดคล้องกับรูปแบบสากลที่ก่อตัวขึ้นในเวลานั้นและเกี่ยวข้องโดยตรงกับความทันสมัยของยุโรป สหราชอาณาจักรกำลังเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในขณะนั้นละทิ้งอดีตที่เป็นอาณานิคมและก้าวไปข้างหน้าสู่อนาคตที่น่าดึงดูดใจการหยิบยืมสุนทรียภาพของฮอลลีวูดเหนือสิ่งอื่นใด เป็นสิ่งสำคัญมากที่ต้องจำสิ่งนี้ ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นเมื่อเซดริกยังเป็นเด็กชายตัวเล็ก ๆ มันเป็นช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงที่น่าทึ่งที่เขาเห็นเพราะพ่อของเขามีส่วนร่วมโดยตรงในการสร้างสถาปัตยกรรมใหม่ดังกล่าว
ในปีพ. ศ. 2476 กลุ่มสถาปนิกและนักวิจัยชาวอังกฤษ MARS (Modern Architectural Research Group) ก่อตั้งขึ้นเพื่อส่งเสริมหลักการสมัยใหม่ในการออกแบบและสถาปัตยกรรม ปัจจุบันกลุ่มนี้ได้รับการจดจำเป็นหลักสำหรับแผนการลอนดอนที่พวกเขาวาดขึ้นในปี 1938 โครงการนี้นำโดยผู้อพยพจากเยอรมนีสถาปนิก Arthur Korn ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นศาสตราจารย์ของ Price ที่ Architectural Association Maxwell Fry ยังทำงานในโครงการเหล่านี้ ไพรซ์ทำงานให้เขาหลังจากจบการศึกษาจาก AA ผู้ร่วมเขียนแผนผู้ออกแบบ Felix Samueli ทำงานร่วมกับนักออกแบบ Frank Newby ซึ่งต่อมากลายเป็นหุ้นส่วนคนสำคัญและเป็นเพื่อนกับ Price คนเหล่านี้มีความสำคัญต่อเซดริกไพรซ์มากต่อประวัติส่วนตัวของเขา มันสำคัญมากในสิ่งที่พวกเขาทำในช่วงทศวรรษที่ 1930 และสิ่งที่มีอิทธิพลต่อความคิดของเซดริก
นี่คือแผนของลอนดอน - นี่คือหนอนผีเสื้อที่มีขา ทีมนี้ได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Nikolai Milyutin แนวคิดของเขาเกี่ยวกับเมืองเชิงเส้น […] แผนดังกล่าวค่อนข้างรุนแรงรวมถึงแผนการขนส่งการสื่อสารระบบขนส่งสาธารณะ แม้ว่า Cedric Price จะมีอายุเพียงสี่ขวบเมื่อมีการเผยแพร่แผนใหม่ของลอนดอนนี้อย่างที่ฉันพูดแผนนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อเขา ผู้เขียนแผนนี้หลายคนกลายเป็นอาจารย์ของไพรซ์ในเวลาต่อมา ยิ่งไปกว่านั้นแนวคิดที่เกี่ยวข้องกับการสื่อสารเมืองแห่งอนาคตควรมีลักษณะอย่างไรจากนั้นจึงมีอิทธิพลอย่างมากต่อราคาและยังนำไปสู่ความจริงที่ว่าเขาได้คิดค้นชื่อใหม่สำหรับเมืองแห่งศตวรรษที่ 21สำหรับเขาดูเหมือนว่าเมืองแห่งอนาคตจะเป็นระบบที่มีพลวัตมากซึ่งประกอบด้วยโครงสร้างทางการเมืองและวัตถุต่างๆ เขาเรียกเมืองแห่งศตวรรษที่ 21 ว่า "สมาธิ" มาดูกันว่าเมืองในศตวรรษที่ 21 จะเป็นเช่นนี้จริงๆหรือไม่
อนาคตปรากฏต่อราคาอีกครั้งในรูปแบบที่แตกต่างกัน ในปีพ. ศ. 2494 และตอนเป็นวัยรุ่นเขาได้ไปงานเทศกาลบริเตนใหญ่ นี่คืองานทั่วประเทศ อย่างที่คุณสามารถจินตนาการได้ว่าสงครามโลกครั้งที่สองสิ้นสุดลงและเกิดความคิดที่จะจัดงานเทศกาลขึ้นเพื่อให้ผู้คนลืมอดีตและมีสมาธิกับอนาคต โครงสร้างที่สำคัญเรียกว่า "Skylon" ซึ่งเป็นโครงสร้างสายเคเบิลแห่งแรกที่สร้างขึ้นในยุโรป ฉันเชื่อว่าโครงการดังกล่าวมีอิทธิพลต่อราคาเป็นอย่างมาก ฉันได้ข้อสรุปนี้หลังจากทำความคุ้นเคยกับมรดกของเขาแล้ว
Felix Samueli เป็นผู้เขียนโครงการ Skylon และ Frank Newby เป็นวิศวกรที่อายุน้อยที่สุดที่ทำงานร่วมกับเขาในงานนี้ คุณจะเห็นการเชื่อมต่ออื่นเกิดขึ้นกับการทำงานในภายหลังของ Cedric Price ที่นี่เรายืนอยู่ใต้ Skylon และมองไปที่ Festival Pavilion of the Sea and Ships [Basil Spence] […] โปรเจ็กต์ที่ใหญ่ที่สุดของ Price คือ Fun Palace "Entertainment Palace" ที่คุณอาจเคยได้ยิน นี่คือเสียงสะท้อนของ "Pavilion of the Sea and Ships" ซึ่งเราเห็นในสไลด์ก่อนหน้านี้
ไปต่อกันดีกว่า 1952 ไพรซ์เข้าสู่เคมบริดจ์การศึกษาของเขาไม่เพียง แต่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงศิลปะด้วย โดยทั่วไปเขาได้รับการสอนวิธีใช้หลักการของสถาปัตยกรรมคลาสสิกสำหรับโครงการขนาดเล็ก
คุณเรียนที่ Cambridge ได้อย่างไร? นักเรียนแต่ละคนอยู่ในวิทยาลัยแห่งหนึ่งหรืออีกแห่งหนึ่ง ผู้ที่มีความเชี่ยวชาญแตกต่างกันสามารถเรียนที่วิทยาลัยได้เช่นสถาปนิกนักวิชาการวรรณกรรมนักฟิสิกส์และอื่น ๆ วิทยาลัยเป็นสถานที่สำหรับการสื่อสารเพื่อสร้างวาทกรรมร่วมกันซึ่งสำคัญมากสำหรับงานต่อมาของไพรซ์
ในวันหยุดสุดสัปดาห์เซดริกยุ่งอยู่กับโครงการของตัวเองไม่ใช่เรื่องวิชาการ สิ่งเหล่านี้เป็นโครงสร้างชั่วคราวการออกแบบโมดูลาร์การสร้างวัตถุจากชิ้นส่วนสำเร็จรูปจากโมดูล เป็นที่น่าสังเกตว่ารูปแบบการส่งโครงการนี้มีเพียงหน้าเดียวรูปภาพทั้งหมดประกอบเข้าด้วยกันทุกอย่างชัดเจนชัดเจนและรัดกุม
หลังจากเคมบริดจ์ไพรซ์ได้เข้าเรียนในโรงเรียนสมาคมสถาปัตยกรรม พ.ศ. 2498-2507 เขากำลังทำงานในโครงการสำหรับ Oldham Centre แห่งใหม่ในแมนเชสเตอร์ ในช่วงทศวรรษที่ 1950 - 1960 อุตสาหกรรมหนักเข้าสู่วิกฤตเศรษฐกิจถดถอยและในตอนนั้นในอังกฤษก็เริ่มมีการพัฒนาพื้นที่อุตสาหกรรมใหม่ ในบรรดาอาจารย์ของเขามีนักประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่: Nikolaus Pevsner, John Summerson, Arthur Korn
สำหรับกรณ์ดูเหมือนว่าสำหรับฉันแล้วไม่มีความคิดใดที่โง่เกินไป เขาพยายามผลักดันให้นักเรียนค้นหาแนวคิดใหม่ ๆ ในด้านสถาปัตยกรรมในการออกแบบอยู่เสมอเพื่อสร้างสิ่งที่ไม่เคยมีมาก่อน Korn เชื่ออย่างมากในความสวยงามและศักยภาพของแผนภาพวาดและความคิดที่รวมอยู่ในหินสามารถสร้างเสียงสะท้อนที่แท้จริงได้
Fun Palace, Palace of Entertainment (1960-1966) - ผลงานขนาดใหญ่เรื่องแรกของ Cedric Price และโครงการแรกซึ่งตีพิมพ์ในหนังสือแนวคิดเล่มใหญ่ของเขาในเวลาต่อมา สำหรับฉันแล้วสำหรับ Price โครงการนี้เป็นเรื่องตลก เขาพูดติดตลกมาก นี่คือโครงการที่ท้าทายทุกสิ่ง: อาคารคืออะไรบทบาทของสถาปนิกคืออะไรการศึกษาคืออะไรความบันเทิงบทบาทของเทคโนโลยีในแต่ละด้านเหล่านี้คืออะไร
แนวคิดสำหรับ Entertainment Palace มาจาก Joan Littlewood ผู้อำนวยการโรงละครที่มีวิสัยทัศน์ (1914–2002) เธอสร้างสิ่งที่กลายเป็น
โดยคณะละครการประชุมเชิงปฏิบัติการ โจแอนนาเป็นคนแรก ๆ ที่ใช้เทคนิคการมีส่วนร่วมเธอเริ่มรวมผู้ชมในสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที เดิมทีเธอก่อตั้งคณะที่ตระเวนไปทั่วสหราชอาณาจักรอย่างต่อเนื่อง ในปีพ. ศ. 2496-2522 คณะของเธอตั้งอยู่ที่ Royal Stratford East Theatre ทางตะวันออกของลอนดอน โรงละครของเธอดึงดูดผู้ชมที่มีภูมิหลังทางสังคมที่แตกต่างกันมากโดยพยายามที่จะปฏิเสธโรงละครเชิงพาณิชย์ในย่าน West End ของลอนดอนซึ่งออกแบบมาสำหรับคนร่ำรวยเท่านั้นLittlewood เป็นผู้หญิงที่กล้าหาญมากนักปฏิวัติ เธอท้าทายทุกสิ่งที่เธอบอก นี่คือสิ่งที่เธอเขียน:“ฉันไม่ใช่คนทำหนังมืออาชีพ ไม่รู้ว่าผู้กำกับมืออาชีพเป็นอย่างไร ฉันไม่เคยเห็นการเล่นเดี่ยวเลยตั้งแต่ฉันอายุ 15 ตลอดเวลาฉันมองเฉพาะสิ่งที่เกิดขึ้นบนถนน เพราะนั่นคือที่ที่ฉันอยู่ - บนถนน ในปีพ. ศ. 2501 Leitwood ได้เขียนบทความที่อธิบายถึงแนวคิดในการทำให้วัฒนธรรมวิทยาศาสตร์และการศึกษาสามารถเข้าถึงได้สำหรับทุกคน ลิตเติ้ลวูดมองว่ามหาวิทยาลัยสตรีทส์เป็นสถานที่หลักในการเรียนรู้วิธีใช้เครื่องมือต่าง ๆ และเลี้ยงลูกหรือเพียงแค่เอนหลังและจ้องมองท้องฟ้า
Littlewood ติดต่อ Cedric Price โดยตรงสำหรับโครงการ พวกเขาพูดคุยกันในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์และสถาปนิกโดยพยายามคิดว่าพวกเขาจะสร้างอะไรร่วมกันได้ ไพรซ์เห็นศักยภาพในการวิจัยสถาปัตยกรรมของเขาเองในโครงการนี้ เขาคิดว่าจะสร้างพื้นที่ที่ผู้คนสามารถควบคุมสภาพแวดล้อมทางวัตถุได้อย่างไร วิธีทำให้สถาปัตยกรรมทั้งภายในและภายนอกสามารถเข้าถึงได้โดยผู้คนเพื่อให้อาคารโครงสร้างและโครงสร้างพื้นฐานสามารถเป็นตัวเร่งปฏิกิริยาสำหรับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นรอบ ๆ
นี่คือบันทึกที่ Price เขียนขึ้นเพื่อตัวเขาเอง - แนวคิดของโครงการโดยสังเขป เห็นมันเขียนว่า antiarchitect อยู่ด้านบน เขาใช้กระดาษที่มีป้าย "สถาปนิก" เขาเพิ่มคำว่า "ต่อต้าน" เขาสงสัยว่าจำเป็นต้องมีสถาปนิกหรือไม่ในโครงการนี้ นี่เป็นส่วนสำคัญอย่างยิ่งของปรัชญาของ Cedric Price: สถาปัตยกรรมสามารถกำหนดชีวิตได้อย่างไร, ช่วยในการเรียนรู้, ส่งเสริมการผ่อนคลาย มันเป็นเป้าหมายที่สองที่ Entertainment Palace ควรจะทำหน้าที่
สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสิ่งที่สำคัญที่สุดที่นี่เขียนไว้ที่ด้านบน - เพื่อจัดเรียงรูปแบบการพักผ่อนให้ได้มากที่สุดในที่เดียว ความท้าทายที่ยากมากสำหรับนักออกแบบสำหรับสถาปนิกทุกคน ค่อนข้างเร็ว Palace of Entertainment กลายเป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกของการทำงานร่วมกันแบบสหวิทยาการเชิงทดลอง เขารวมสถาปนิกและศิลปินหลายคนที่อยู่รอบตัวเขา ประมาณ 60 คนทำงานในโครงการนี้เท่าที่ฉันจำได้ Buckminster Fuller มีส่วนร่วมในโครงการนี้ซึ่งมีความสำคัญต่อ Price Gordon Pask และ Robin McKinon Wood ด้วย
ในบรรดาผู้เขียน ได้แก่ นักวิทยาศาสตร์นักการเมืองนักข่าวที่ทำงานกับประเด็นต่างๆมากมายและพวกเขาช่วยกันคิดใหม่เกี่ยวกับโครงการของ Entertainment Palace วังเป็นโครงการเดิมขึ้นอยู่กับการสื่อสารโดยใช้ลูปข้อเสนอแนะมากมาย มันจะต้องเป็นแนวนอนให้มากที่สุด ปัญหาที่เป็นปัญหาความท้าทายที่ Cedric Price ได้ถูกนำมาคิดใหม่พวกเขาได้รับการกล่าวถึงหลายครั้งโดยคู่ค้าของ Price ในโครงการนี้
เพื่ออ้างถึงหนึ่งในรายงานแรกเกี่ยวกับโครงการนี้:“แต่ละโครงการสื่อถึงอุดมคติในด้านสถาปัตยกรรมประติมากรรมภาพวาดวรรณกรรมและการแสดงออกตามธรรมชาติบนท้องถนนในอาคารสาธารณะและในที่ทำงาน การพักผ่อนและเป็นอิสระจากสงครามเสรีภาพจากความต้องการมีอิทธิพลต่อการพัฒนางานศิลปะและงานฝีมือ ตอนนี้เราได้เข้าสู่ยุคใหม่แห่งการพักผ่อนและเป็นอิสระจากสงครามเราไม่มีเครื่องมือเพียงพอที่จะสนุกกับมัน หนึ่งในความต้องการอันดับแรกของเราคือพื้นที่ที่เราสามารถทำงานและเล่นได้ พื้นที่ควรล้อมรอบด้วยน้ำแม่น้ำควรมีการเคลื่อนไหว นี่คือพื้นที่ที่คุณสามารถเพลิดเพลินได้ ไม่ควรกำหนดว่าเราจะทำอะไรที่นั่นได้ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาแนวคิดดังกล่าวมีอยู่ ในขณะที่มุมมองดั้งเดิมได้รับการสอนในเคมบริดจ์เองความคิดดังกล่าวได้เกิดขึ้นแล้วในการสนทนาอย่างไม่เป็นทางการ
สำหรับ Littlewood การศึกษาเป็นกุญแจสำคัญในการสร้างสังคมที่เท่าเทียมกันมากขึ้น เธอเสนอให้ละทิ้งรูปแบบมาตรฐานของการศึกษา เธอเขียนว่าเราต้องไม่เรียนรู้สิ่งที่เราได้รับการสอน เธอสนับสนุนการละทิ้งการเรียนรู้ที่เป็นทางการ ลิตเติ้ลวูดเขียนว่า Palace of Entertainment ผิดมากที่จะถูกต้องในอนาคตเท่านั้นมันจะเหมาะสมมากสำหรับอนาคต
วังแห่งความบันเทิงกำลังจะกลายเป็นของเล่นประจำเมือง Toy เป็นคำที่เซดริกไพรซ์มักใช้ นี่คือสิ่งที่คุณสามารถโต้ตอบสื่อสารเล่นด้วยได้ นี่คือสิ่งที่เขาเขียนในช่วงเวลาที่สิ่งประดิษฐ์ของระบบและสถาบันส่วนใหญ่มีการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วมากขึ้นเรื่อย ๆ:“การขาดความก้าวหน้าที่สร้างสรรค์ในปัญหาพื้นฐานเช่นการเคลื่อนไหวความบันเทิงกิจกรรมยามว่างไม่ใช่แค่ความเศร้า แต่ยังเป็นอันตราย ขณะนี้ยังไม่มีการเปิดเผยศักยภาพของชีวิตคนเมืองในศตวรรษที่ 20 เนื่องจากอาคารที่น่าเบื่อหน่ายซึ่งผู้คนอาศัยอยู่ในขณะนี้"
จำไว้ว่าในตอนแรกฉันแสดงภาพวาดหนึ่งภาพร่างแรก เซดริกคิดอยู่ตลอดเวลาว่าพระราชวังแห่งนี้จะมีลักษณะอย่างไรจะปรากฏต่อสาธารณชนได้อย่างไร หกปีต่อมามีภาพวาดที่ค่อนข้างน่ากลัวปรากฏขึ้นฉันจะบอกว่าเป็นลางไม่ดี พวกเขาช่วยให้เราเข้าใจว่าความคิดของ Cedric Price พัฒนาไปอย่างไร เขาครุ่นคิดเกี่ยวกับโครงการนี้อยู่ตลอดเวลาโครงการนี้ปรากฏในสื่อในยุคนั้นมากมาย แต่เขาควบคุมองค์ประกอบภาพที่เผยแพร่ในสื่ออย่างเข้มงวดมาก ในทางกลับกันราคาหมายถึงสัดส่วนสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิม นั่นคือเหตุผลว่าทำไมจึงเป็นเรื่องสำคัญมากที่จะต้องเห็นโครงการของเขาในการพัฒนาในนั้นมีวิวัฒนาการทางความคิดและวิวัฒนาการของวัสดุ
Amusement Palace เป็นหนึ่งในอาคารแรก ๆ ในสหราชอาณาจักรที่สร้างขึ้นด้วยวัสดุที่ผลิตในอุตสาหกรรม ที่จารึกไว้ในแผนนี้คือแผนของโคลอสเซียมและ Cedric Price ได้ดึงเอาตัวอย่างจากอดีตไปจนถึงช่องว่างทางสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิม […] อาคารนี้ควรมีความสูง 120 ฟุตและกว้าง 375 ฟุต นี่คือโครงร่างคร่าวๆว่าควรมีหน้าตาอย่างไร โครงการนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร? ควรจะประกอบด้วยหอคอยหลายหลังซึ่งสร้างขึ้นจากวัสดุพื้นฐานโดยเฉพาะคอนกรีตเสริมเหล็ก อย่างที่คุณเห็นหอคอยเชื่อมต่อกันด้วยโครงสร้างหลายระดับภายในอาคารต้องติดตั้งลิฟต์และบันไดซึ่งทำให้บุคคลสามารถเคลื่อนย้ายได้อย่างอิสระผ่านพื้นที่นี้ อาคารนี้สามารถรองรับกิจกรรมต่างๆได้ตั้งแต่การแสดงละครไปจนถึงงานเลี้ยงอะไรก็ตาม
สันนิษฐานว่าอาจจัดงานใหญ่ห้างานในพระราชวังแห่งนี้ในเวลาเดียวกัน […] เพื่อให้ได้ความยืดหยุ่นที่ต้องการบล็อกที่แตกต่างกันสามารถสร้างได้อย่างรวดเร็วจากโมดูล ควรเป็นสถาปัตยกรรมแบบแยกส่วนที่สามารถสร้างและสร้างขึ้นใหม่ได้ ส่วนของอาคารแสดงระดับต่างๆ ได้แก่ โรงภาพยนตร์แกลเลอรีร้านอาหารทางเดินเล่น มีการปิดกั้นถาวรเช่นโรงภาพยนตร์มีการปิดกั้นชั่วคราว สิ่งสำคัญคืออาคารจะต้องตั้งอยู่ติดกับแม่น้ำเทมส์ มันสำคัญมากสำหรับสถาปนิกที่อาคารหลังนี้จะยืนอยู่บนน้ำได้
ด้านบนเป็นเครนที่จะช่วยช่างเทคนิคในการเคลื่อนย้ายโมดูลเหล่านี้ เซดริกต้องการให้อาคารยังคงมีชีวิตอยู่แม้ว่าจะสร้างเสร็จแล้วก็ตามสามารถสร้างใหม่สร้างใหม่ได้ตลอดเวลา และคุณจะเห็นว่าผู้คนสามารถเคลื่อนไหวได้อย่างอิสระภายในบล็อกเหล่านี้ มันสำคัญมากสำหรับเซดริกที่เขาคิดเกี่ยวกับรูปร่างของชิ้นส่วนที่เป็นส่วนประกอบไม่ใช่เกี่ยวกับรูปร่างทั่วไปของอาคาร
Entertainment Palace มีชะตากรรมที่ยากลำบากมาก พวกเขาได้เริ่มพัฒนาไซต์เฉพาะแล้ว แต่น่าเสียดายที่โครงการนี้ยังไม่ถูกนำไปใช้ แคมเปญโฆษณาเพื่อโปรโมตโครงการไม่ประสบความสำเร็จ
The Generator ซึ่งเป็นโครงการของเซดริกที่สร้างขึ้นในสิบปีต่อมา (พ.ศ. 2519-2523) มันเกี่ยวข้องกับความคิดของตาราง นี่เป็นบ้านอัจฉริยะหลังแรกในประวัติศาสตร์ที่ควบคุมด้วยไมโครชิป ไมโครชิปถูกควบคุมโดยคอมพิวเตอร์เครื่องนี้ซึ่งเป็นหนึ่งในเครื่องแรก ๆ สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่า Entertainment Palace ควรจะใหญ่โต ที่น่าสนใจนี่เป็นแนวคิดมากกว่าตัวอาคาร บางครั้งความคิดสำคัญกว่าอาคาร ไอเดียสามารถเก็บไว้ในสิ่งที่เล็กเท่าไมโครชิป เป็นการฝึกว่าเทคโนโลยีการจัดสรรทางวัฒนธรรมการดูดซึมและการประยุกต์ใช้สามารถพัฒนาไปได้อย่างไรตลอดเวลาและทำให้เรามีพื้นที่ใหม่ในการดำรงชีวิต
คำถามจากผู้ชม: เหตุใดเซดริกจึงหมกมุ่นอยู่กับโครงสร้างชั่วคราว? ปลอกนิวเมติกนี่เป็นเพราะเวลาและการขาดโครงสร้างการสร้างทุนราคาถูกหรือไม่? หรือเป็นทางเลือกที่ใส่ใจวิสัยทัศน์ของสถาปัตยกรรม?
ซาแมนธาฮาร์ดิงแฮม: ทั้งครั้งแรกและครั้งที่สอง การรวมกันของเวลาของเขาสิ่งที่เขาเห็นรอบตัวเขายุคนั้นเทคโนโลยีพวกเขาพัฒนาอย่างไร อาคารโมดูลาร์ชั่วคราวเป็นที่แพร่หลายในเวลานั้น สิ่งที่เซดริกไม่ได้พยายามทำคือสร้างทฤษฎีสถาปัตยกรรมที่เป็นสากลและครอบคลุมทั้งหมด นี่ไม่ใช่งานของเขา เขาสนใจที่จะลองสิ่งใหม่ ๆ
สำหรับความคิดของเขาเขาเบี่ยงเบนไปจากประเพณีทางสถาปัตยกรรมสำหรับเขาดูเหมือนว่าสถาปัตยกรรมจะตอบสนองช้าเกินไปกับยุคของมันและเปลี่ยนแปลงช้าเกินไป สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าก่อนอื่นเขาตอบสนองต่อบริบททางทหารสงครามสองครั้งเกิดขึ้นในยุโรปเมื่อต้นศตวรรษที่ค่ายทหารโครงสร้างชั่วคราวถูกประกอบและรื้อถอนและสิ่งนี้ทำให้เขามีความคิด: ทำไมทำได้ อาคารพลเรือนเป็นอาคารชั่วคราวหรือไม่? แต่นี่ไม่ใช่คำสั่งของเขา - วิธีปฏิบัติ
คำถามจากผู้ชม: ฉันคุ้นเคยกับความจริงที่ว่าสถาปนิกเป็นคนฉลาดมาก แต่มักจะน่าเบื่อหรือหมกมุ่นอยู่กับโครงการของพวกเขาทุกคนสวมชุดสีดำและอื่น ๆ ตั้งแต่เซดริกทุ่มเทชีวิตให้กับโปรเจ็กต์ Entertainment Palace มันสนุกไหม? เขาเป็นคนแบบไหน?
ซาแมนธาฮาร์ดิงแฮม: เขามีไหวพริบมากและความเฉลียวฉลาดของเขาช่วยเขาได้ในหลาย ๆ สถานการณ์ เขารู้ประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมอย่างดีเยี่ยม แต่เขาไม่เคยอวดเรื่องนี้เลย […] เขาพูดติดตลกมากและโคตรของเขาบอกว่าเขาเป็นคนที่น่าพอใจมันน่าสนใจที่จะสื่อสารกับเขาเขาคิดทบทวนความทันสมัยอยู่ตลอดเวลา ตอนนี้เราจะกำหนดมันด้วยวิธีนี้: เขากำลังคิดถึงอนาคต
เขาทำงานหนักมาก เขาไม่มีภรรยาไม่มีลูกไม่มีคิตตี้ไม่มีสุนัข ทั้งชีวิตของเขาอยู่ในงานสถาปัตยกรรม เขารู้มาก แต่ไม่โอ้อวดเรื่องนี้ต่อหน้าคู่สนทนาเขาสนใจความคิดเห็นของคนอื่นเสมอ เขาไม่เคยสอน. ฉันจะบอกว่าเขาส่งเสริมการสอนที่สนุกสนานการลดอาวุธเล็กน้อย เขามีตำแหน่ง - ไม่เคยสอนอะไรเลย แต่ในระหว่างนั้นเขาสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมได้ เขาชอบสถาปัตยกรรมการ์ตูนเขาวาดภาพพวกเขาทำให้สนุกกับปัญหาที่ร้ายแรงในบางครั้ง ฉันคิดว่าบางครั้งการ์ตูนก็เป็นวิธีที่ดีมากในการพูดคุยเกี่ยวกับบางประเด็น เขามีภาพวาดจำนวนมากเขาไม่ชอบสถาปนิกมากนักเขามีเพื่อนมากมายภาพล้อเลียนนักวาดภาพล้อเลียน เขาเป็นคนที่น่าสนใจและน่าพอใจ
คำถามจากผู้ชม: คุณอุทิศอาชีพส่วนใหญ่ให้กับฮีโร่หนึ่งคนหนึ่งคน ในแง่หนึ่งเราใช้ชีวิตเป็นส่วนหนึ่งกับพระองค์ เขามีอิทธิพลต่อคุณอย่างไรมุมมองเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมผลงานของคุณ?
ซาแมนธาฮาร์ดิงแฮม: ใช่มันแปลกจริงๆที่ฉันใช้ชีวิตกับอวตารแบบนี้ แต่เขาเป็นคนฉลาดมากมีวิสัยทัศน์ดังนั้นฉันไม่เคยเบื่อเลย เขามีอิทธิพลต่อฉันมาก ฉันสอนสถาปัตยกรรมด้วยตัวเอง และฉันพยายามจำอยู่เสมอว่าเซดริกทำสิ่งที่คอมพิวเตอร์ทำด้วยมือของเขาตอนนี้ได้อย่างไร เขาคาดการณ์ว่าเทคโนโลยีจะพัฒนาไปอย่างไร แต่เขาทำทุกอย่างด้วยตัวเอง ฉันคิดว่าเซดริกสอนฉันอย่างนั้น หากคุณไม่สามารถบอกความคิดได้คุณต้องวาดมันบอกผ่านแผนผ่านร่าง และฉันพยายามสรุปความคิดของฉันทั้งหมดเป็นประโยคเดียว ถ้าฉันไม่สามารถบอกเกี่ยวกับโครงการได้ในประโยคเดียวฉันก็จะยังไม่บอกเรื่องนี้กับใคร
เซดริกสอนวิธีคิดและพูดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมให้ฉัน และเขายังสอนให้ฉันคิดว่าการศึกษาคืออะไร การเรียนรู้เป็นคำที่เหมาะสม ฉันไม่ได้เรียกว่าครู แต่เป็นครูสอนพิเศษ นี่คือตำแหน่งอย่างเป็นทางการของฉัน ฉันไม่ได้ชี้ให้นักเรียนเห็น แต่ฉันสนับสนุนพวกเขาในการค้นคว้าของพวกเขาเอง สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่ามันสำคัญมากที่นักเรียนจะสามารถนำเสนอสถาปัตยกรรมใหม่ ๆ ได้มากมายฉันสนับสนุนพวกเขาในเรื่องนี้และสำหรับฉันนี่เป็นเพราะความเอื้ออาทรที่เซดริกแบ่งปันความคิดของเขา และโดยเฉพาะอย่างยิ่งหนังสือที่ยอดเยี่ยมนี้เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของเขา เขาไม่เขียนข้อความยาว ๆ ที่นั่น บางครั้งเป็นรูปภาพบางครั้งก็เป็นหนึ่งย่อหน้าหรือเพียงคำเดียวสำหรับฉันดูเหมือนว่านี่เป็นเพียงความเอื้ออาทรของเขาเกี่ยวกับความจริงที่ว่าเขาต้องการให้คุณทำโครงการของคุณเอง
คำถามจากผู้ชม: ในตอนต้นของการบรรยายคุณบอกว่าสถาปัตยกรรมเป็นเรื่องรองสำหรับเซดริกและผู้คนเป็นสิ่งสำคัญ หลักการนี้เปิดเผยอย่างไรในกิจกรรมของเขา?
ซาแมนธาฮาร์ดิงแฮม: มีเรื่องราวที่โด่งดัง: ลูกค้าคนหนึ่งมาหาเซดริกซึ่งไม่ค่อยมีความสุขกับการแต่งงานของเขาตัดสินใจที่จะสร้างบ้านและคิดว่าบ้านหลังนี้จะแก้ไขความสัมพันธ์ของพวกเขากับภรรยาของเขาได้ เซดริกตรวจสอบไซต์พูดคุยกับลูกค้าบอกลาและเขียนจดหมายถึงเขาในเวลาต่อมา: "คุณไม่ต้องการบ้านใหม่คุณต้องหย่า"
นี่คือสิ่งที่ฉันหมายถึงเมื่อฉันบอกว่าคนที่มีชีวิตเป็นสิ่งสำคัญของเขา ในทุกโครงการเขาสงสัยว่าที่นี่จำเป็นต้องมีสถาปัตยกรรมหรือไม่ เขามักจะถามคำถามฟังคำตอบเรียนรู้ข้อมูลให้มากที่สุดเกี่ยวกับสิ่งที่ผู้คนสนใจสิ่งที่พวกเขาต้องการสิ่งที่พวกเขาต้องการ มันเป็นความคิดที่สำคัญสำหรับเขา - ถามคำถามผู้คนใช้เวลากับผู้คน
อีกโครงการหนึ่งที่เขาเกี่ยวข้องคือการปรับปรุงและปฏิรูปกระบวนการก่อสร้าง เขาต้องการทำให้สถานที่ก่อสร้างปลอดภัยสำหรับคนงานในปี 1970 สิ่งที่เหลืออยู่ของโครงการนี้คือกองกระดาษสีชมพูที่บันทึกสิ่งที่เซดริกได้ยินจากคนจำนวนมากที่ทำงานในโครงการก่อสร้างตั้งแต่เลขานุการไปจนถึงผู้สร้างชาวไอริชที่มาทำงานที่อังกฤษและได้รับเงินเพียงเล็กน้อย พวกเขาบอกว่าพวกเขาไม่สามารถไปที่ผับเพื่อรับประทานอาหารกลางวันได้เนื่องจากพวกเขาทั้งหมดสกปรกและไม่สามารถล้างได้ทุกที่ เลขาบอกว่าเธอไม่สามารถไปทานอาหารกลางวันได้เพราะในผับมี แต่ผู้ชาย เขาบันทึกทั้งหมดนี้ลงบนกระดาษและเก็บรักษาไว้เป็นมรดกของเขา เขาตั้งใจฟังผู้คนมากโดยที่เขาไม่ได้ลงรายละเอียดส่วนตัวใด ๆ แต่เขาสนใจอย่างจริงใจว่าคนเหล่านี้ใช้ชีวิตอย่างไร เขาค้นพบเกี่ยวกับผู้คนก่อนจากนั้นจึงได้รับคำตอบทางสถาปัตยกรรมสำหรับคำขอนี้ บางครั้งการตอบสนองนี้เป็นการสร้างอาคารเช่น Entertainment Palace