Zaha Hadid อาจเป็นงานที่น่าตื่นเต้นที่สุดในสถาปัตยกรรมร่วมสมัย จินตนาการที่ไม่อาจต้านทานได้ของเธอขยายขอบเขตของสิ่งที่เป็นไปได้ในทฤษฎีและการปฏิบัติของสถาปัตยกรรมและการวางผังเมืองอย่างต่อเนื่อง ความคิดที่กล้าหาญของเธอถูกมองว่าเป็นเรื่องเพ้อฝันที่ไม่อาจจินตนาการได้มานานหลายปี จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้เธอสามารถดำเนินโครงการเล็ก ๆ เพียงไม่กี่โครงการ รางวัล Pritzker Prize อันทรงเกียรติมอบให้เธอในปี 2004 ส่วนใหญ่เป็นโครงการกระดาษเพื่อเป็นสัญญาณแห่งความหวังว่าวิสัยทัศน์ของเธอจะเป็นจริงในไม่ช้า ความตกใจที่เกิดขึ้นจริงเกิดขึ้นมากมายในปี 2549 ระหว่างการจัดนิทรรศการเดี่ยวของสถาปนิกที่พิพิธภัณฑ์กุกเกนไฮม์ในนิวยอร์กซึ่งอุทิศให้กับการครบรอบ 30 ปีในอาชีพของ Hadid ผู้เข้าชมนิทรรศการได้รับการต้อนรับไม่เพียง แต่จากเกมแห่งจินตนาการที่กล้าหาญเท่านั้น แต่ยังมีการนำเสนอแบบมัลติมีเดียพร้อมหลักฐานของคอมเพล็กซ์ในเมืองขนาดใหญ่ที่อยู่ระหว่างการก่อสร้างทั่วโลก
Zaha Hadid อย่างมั่นใจและเป็นระบบด้วยการออกแบบสำนักของเธอและการออกแบบของกองทัพทั้งหมดของผู้ติดตามของเธอเปลี่ยนสถาปัตยกรรมแบบออร์แกนิกที่ยืดหยุ่นและ "ไม่ จำกัด " แบบทดลองให้กลายเป็นความจริงกระแสหลัก นอกเหนือจากศูนย์ศิลปะร่วมสมัยที่สร้างขึ้นแล้วในซินซินนาติและโรมแล้วอินส์บรุคสกีจัมพ์โรงงาน BMW ในไลพ์ซิกและศูนย์วิทยาศาสตร์ฟาเอโนในโวล์ฟสบวร์กเยอรมนียังมีโครงการอีกหลายโครงการ สะพานในอาบูดาบีโอเปร่าเฮาส์ในดูไบและโอลิมปิกสวิมมิ่งคอมเพล็กซ์ในลอนดอนซึ่งจะเป็นโครงการใหญ่โครงการแรกในเมืองที่นางเอกของเราเป็นหัวหน้าสำนักงานของเธอเป็นเวลา 28 ปี
เธอเกิดที่แบกแดดในปีพ. ศ. 2493 เธอได้รับการศึกษาจากแม่ชีคาทอลิกในแบกแดดเข้าเรียนที่โรงเรียนเอกชนในสวิตเซอร์แลนด์และเรียนคณิตศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยอเมริกันแห่งเบรุต (2511-2514) Zaha อธิบายช่วงเวลาเหล่านั้นในเชิงบวกมากว่า“ยุคหกสิบเศษในโลกอาหรับเป็นช่วงเวลาที่มองโลกในแง่ดีเราเชื่อในความทันสมัยการพัฒนาอุตสาหกรรมและมองไปทางตะวันตกด้วยความหวัง … พ่อของฉันเป็นนักการเมืองระดับสูงมากซึ่งเป็นหนึ่งในผู้นำ ของพรรคประชาธิปไตยอิรักและรัฐมนตรีว่าการกระทรวงการคลังและอุตสาหกรรมและเขาให้ความสำคัญกับปัญหาที่อยู่อาศัยในครอบครัวของเราเราทุกคนได้รับการศึกษาจากโลกทัศน์นี้และเชื่อมั่นในความก้าวหน้าและการศึกษาสำหรับผู้หญิงมาโดยตลอด Hadid จบการศึกษาจาก Architectural Association ในลอนดอน (พ.ศ. 2515-2520) และร่วมมือกับ OMA (Office of Metropolitan) ผู้ก่อตั้ง Ram Koolhaas และ Elie Zengelis ในลอนดอน ในปีพ. ศ. 2523 เธอเปิดสำนักงานของตัวเอง Hadid เป็นอาจารย์ประจำในยุโรปและสหรัฐอเมริกาและปัจจุบันเป็นศาสตราจารย์ที่ University of Applied Arts ในเวียนนา
ในเดือนเมษายนฉันไปเยี่ยมสำนักงานของ Hadid ที่ 10 Bowling Green Lane ใน Clerkenwell ทางตะวันออกของลอนดอน ตั้งอยู่ในอาคารเรียนสมัยวิกตอเรียในอดีตและประกอบด้วยสตูดิโอเก้าห้องที่แยกจากกันซึ่งมีเพดานสูงผิดปกติ มีพนักงาน 250 คน (จำนวนนี้เพิ่มขึ้นสองเท่าในช่วงสองสามปีที่ผ่านมา) การสัมภาษณ์tête-à-têteของเราถูกเลื่อนและยกเลิกซ้ำแล้วซ้ำเล่าในนิวยอร์กลอนดอนนิวยอร์กอีกครั้งเนื่องจากตารางงานที่ยุ่งมากและเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาของ Zaha ก่อนอื่นเธอควรจะบินไปตะวันออกกลางจากนั้นไปโปแลนด์จากนั้นไปอิตาลีและที่อื่น ๆ อีกหลายสิบแห่ง ในท้ายที่สุดเราตกลงที่จะดำเนินการสัมภาษณ์นี้ทางอีเมล
คุณมีส่วนร่วมในหลายโครงการในรัสเซียรวมถึงบ้านส่วนตัวอาคารสำนักงานและอาคารที่พักอาศัยในมอสโกว คุณได้รับคำสั่งซื้อเหล่านี้อย่างไร?
เราได้รับคำสั่งซื้อส่วนใหญ่อันเป็นผลมาจากการแข่งขันระดับนานาชาติในขณะที่ในกรณีอื่น ๆ ลูกค้าของเราแสดงความสนใจส่วนตัวในสถาปัตยกรรมของเรา เราได้พบกับความเข้าใจที่ดีในรัสเซียจากลูกค้าฉันประทับใจมากกับความใจกว้างความปรารถนาที่จะทดลองความเสี่ยงตลอดจนความปรารถนาที่จะเปลี่ยนโครงการที่ยอดเยี่ยมที่สุดให้กลายเป็นความจริง
บอกเราเกี่ยวกับแนวคิดที่ก่อให้เกิดโครงการบ้านส่วนตัวใกล้มอสโกว?
ในโครงการแรก ๆ ของฉันฉันได้รับอิทธิพลจากคอนสตรัคติวิสม์ของรัสเซีย (โครงการสำเร็จการศึกษา "Tectonik Malevich", 1976-1977) นี่คือจุดเริ่มต้นของเส้นทางสร้างสรรค์ส่วนตัวของฉัน ตั้งแต่นั้นมาโครงการของฉันก็มีความลื่นไหลและเป็นธรรมชาติมากขึ้น Capital Hill Villa ใน Barvikha ผสมผสานความตรงและพลังของท่าทางของโครงการแรก ๆ ของฉันเข้ากับความซับซ้อนและการแสดงออกของผลงานในภายหลังของฉัน
อาคารประกอบด้วยสองรูปแบบหลัก ส่วนล่างโผล่ออกมาจากภูมิประเทศที่ลาดเอียงตามธรรมชาติท่ามกลางต้นเบิร์ชและต้นสนที่สวยงามซึ่งกระจายอยู่ทั่วบริเวณ รูปร่างนี้หลอมรวมเข้ากับโครงร่างที่มีอยู่ของไซต์และเติมด้วยระเบียงลอย ภูมิประเทศของภูมิทัศน์โดยรอบหันเข้าสู่อาคารทำให้เป็นที่ชัดเจนและถูกปล่อยกลับคืนสู่สภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ กระบวนการสองทางนี้จะละลายความแตกต่างระหว่างภายในและภายนอกและสร้างความรู้สึกลื่นไหลซึ่งจะเพิ่มขึ้นในแนวตั้งไปยังรูปแบบที่สองด้านบน ในฐานะที่เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับเชิงพื้นที่รูปแบบส่วนบนลอยอยู่เหนือมงกุฎที่เป็นคลื่นของทะเลที่มีต้นไม้สูง 22 เมตรและช่วยให้คุณเพลิดเพลินกับทิวทัศน์ที่ไม่มีที่สิ้นสุดและติดตามการเคลื่อนไหวของดวงอาทิตย์ตั้งแต่พระอาทิตย์ขึ้นถึงพระอาทิตย์ตก การเชื่อมต่อทั้งสองรูปแบบนี้เป็นโครงสร้างที่เอียงซึ่งความโปร่งใสช่วยให้คุณสามารถชมการเพิ่มขึ้นอย่างมากของลิฟต์จากป่าทึบหนาทึบไปจนถึงความสูงของพื้นที่เปิดโล่งและมีแสงแดด
คุณจำบ้านที่คุณเติบโตมาได้อย่างไร?
ในเขตชานเมืองของแบกแดดมีพื้นที่สีเขียวที่สวยงามพร้อมบ้านส่วนตัวสมัยใหม่จำนวนมากครอบครัวของเรามีบ้านที่แปลกตามากที่นั่นสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1930 พร้อมเฟอร์นิเจอร์ที่แสดงออกในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 บ้านหลังนี้ยังคงตั้งอยู่ ฉันจำได้ว่าตอนที่ฉันอายุเจ็ดขวบพ่อแม่และฉันไปเบรุตเพื่อเลือกเฟอร์นิเจอร์ใหม่สำหรับบ้านของเรา โมฮัมเหม็ดฮาดิดพ่อของฉันเป็นชายที่ก้าวหน้ามากและมีผลประโยชน์ในระดับสากลและในช่วงหลายปีที่ผ่านมาแบกแดดได้รับอิทธิพลอย่างมากจากลัทธิสมัยใหม่ สถาปนิก Frank Lloyd Wright และ Joe Ponty ดำเนินโครงการของพวกเขาที่นั่น ฉันยังจำได้ว่าเคยไปร้านขายเฟอร์นิเจอร์ที่เราซื้อเฟอร์นิเจอร์ใหม่ มันเป็นมุมและทันสมัยด้วยเบาะสีเหล้า และพ่อแม่ของฉันซื้อกระจกแบบอสมมาตรให้กับห้องของฉัน ฉันตกหลุมรักเขาและเมื่อเขาเริ่มหลงใหลในทุกสิ่งที่ไม่สมดุล เมื่อเรากลับถึงบ้านฉันก็จัดห้องใหม่ ไม่นานเธอก็เปลี่ยนจากห้องของเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ มาเป็นห้องของวัยรุ่น ลูกพี่ลูกน้องของฉันพอใจกับการตั้งค่านี้มากและเธอขอให้ฉันดูแลห้องของเธอ จากนั้นป้าของฉันก็ขอให้ฉันตกแต่งห้องนอนของเธอด้วย นี่คือจุดเริ่มต้นทั้งหมด แต่เป็นพ่อแม่ของฉันที่ปลูกฝังให้ฉันมีความปรารถนาที่จะทำสิ่งเหล่านี้ทั้งหมด
คุณอาศัยอยู่ที่ไหนในลอนดอน?
ฉันอาศัยอยู่ใน Clerkenwell ทางตะวันออกของลอนดอน สำนักงานของฉันอยู่ที่นั่นมานานกว่ายี่สิบปีในอาคารเรียนเก่าแก่สไตล์วิคตอเรียน เมื่อสำนักงานของเราเติบโตขึ้นเราจึงใช้พื้นที่ในอาคารนี้มากขึ้นเรื่อย ๆ ประมาณสองปีที่แล้วฉันย้ายเข้ามาใกล้ที่ทำงานมากขึ้นเนื่องจากอพาร์ทเมนต์เก่าของฉันถูกน้ำท่วมขณะที่ฉันกำลังเดินทางและฉันต้องออกไปอย่างเร่งด่วน ฉันไม่ได้ออกแบบอะไรเลยในอพาร์ทเมนต์ปัจจุบันของฉัน แต่มีข้อได้เปรียบอย่างมาก - มีขนาดกว้างขวางกว่าห้องก่อนหน้านี้มากและคุณสามารถหาที่ว่างสำหรับโครงการของฉันได้
คุณมักจะไปมอสโคว์ หัวข้อนี้เป็นที่สนใจของหลาย ๆ
การทำงานในรัสเซียนั้นยากพอ ๆ กับการทำงานในส่วนอื่น ๆ ของภูมิสถาปัตยกรรมระหว่างประเทศ ในกรณีของรัสเซียและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในมอสโกความยากลำบากเกิดขึ้นเมื่อความต้องการของลูกค้าในการสร้างสถาปัตยกรรมระดับสูงที่เป็นนวัตกรรมใหม่ปะทะกับประเพณีการวางผังเมืองที่ได้รับการยอมรับอย่างดี ในขณะเดียวกันก็มีอีกแง่มุมหนึ่งคือสภาพอากาศที่เลวร้ายมากโดยเฉพาะในฤดูหนาวฤดูหนาวที่มีหิมะตกอย่างรุนแรงกำลังหายากมากในโลก แต่ในรัสเซียยังคงมีอยู่ - มีหิมะปกคลุม 2 เมตรและน้ำค้างแข็ง 30 องศา
คุณต้องการแสดงคุณสมบัติที่เป็นเอกลักษณ์ของมอสโกในสถาปัตยกรรมของคุณอย่างไร?
ขนาดของมอสโกนั้นเหลือเชื่อมาก เป็นหนึ่งในเมืองที่น่าตื่นเต้นที่สุดในโลก ขนาดของมหานครนี้เป็นสองหรือสามเท่าของเมืองที่ใหญ่ที่สุดหลายแห่ง หากคุณมองไปที่เมืองจากความสูงของเนินเขาเลนินคุณจะเห็นว่าตึกระฟ้าของสตาลินสะท้อนให้เห็นหอคอยเครมลินด้วยความสวยงาม แต่มีขนาดใหญ่กว่า ทุกวันนี้มีการรื้อถอนและสร้างขึ้นใหม่ที่นั่นมากพวกเขาไม่เข้าใจคุณค่าของหลายสิ่ง
ความจริงที่ว่าโครงการแรกของฉันถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียในยุคแรกโดยเฉพาะผลงานของ Kazimir Malevich นั้นไม่อาจปฏิเสธได้ ในศิลปินแนวเปรี้ยวจี๊ดชาวรัสเซียฉันถูกดึงดูดด้วยจิตวิญญาณแห่งความกล้าหาญความเสี่ยงการสร้างสรรค์สิ่งใหม่ ๆ และความเชื่อในพลังแห่งการประดิษฐ์ Malevich เป็นผู้บุกเบิกศิลปะนามธรรมและเป็นผู้บุกเบิกความสามารถในการผสมผสานศิลปะนามธรรมเข้ากับสถาปัตยกรรม องค์ประกอบที่สมดุลแบบไดนามิกของเขาสร้างขึ้นบนหลักการของมุมฉากจากปริมาตรลูกบาศก์พื้นผิวสัมผัส แต่ไม่ตัดกัน ข้อ จำกัด ดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับอาคารสมัยใหม่หลายแห่งในมอสโกว
โครงการ Leonidov ของสถาบันเลนินในปีพ. ศ. 2470 นั้นเร็วกว่าเวลาอย่างน้อย 50 ปีและโครงการแข่งขันของกระทรวงอุตสาหกรรมในปี 2477 ซึ่งเป็นองค์ประกอบของอาคารต่าง ๆ ที่เติบโตจากแท่นในเมืองเดียวยังคงเป็นแรงบันดาลใจให้กับโครงการวางผังเมือง อย่างไรก็ตามสิ่งที่ผิดปกติที่สุดเกี่ยวกับโครงการเหล่านี้คือพวกเขาพบว่าตัวเองอยู่ในศูนย์กลางของการโต้เถียงที่รุนแรงในสังคมในวงวิชาการกลายเป็นเรื่องของการจัดนิทรรศการและการแข่งขันที่เปิดกว้าง
โครงการเหล่านี้แม้จะมีการทดลองหัวรุนแรง แต่ก็มีความสำคัญทางสังคมและสาระสำคัญทางการเมืองอย่างแท้จริง งานอย่างหนึ่งที่ฉันตั้งไว้ในตอนเริ่มต้นคือการสานต่อโครงการ Modernism ที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ในจิตวิญญาณแห่งการทดลองของเปรี้ยวจี๊ดในยุคแรก ๆ ฉันกำลังพูดถึงลักษณะที่รุนแรงของเทคนิคการจัดองค์ประกอบบางอย่างเช่นการกระจายตัวและการแบ่งชั้น
คุณใฝ่ฝันที่จะเป็นสถาปนิกมาตั้งแต่เด็ก อะไรที่มีอิทธิพลต่อความหลงใหลในสถาปัตยกรรมของคุณและทำไมคุณถึงตัดสินใจเรียนคณิตศาสตร์ในช่วงแรก?
ก่อนมาลอนดอนฉันเรียนคณิตศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยอเมริกันในเบรุตซึ่งฉันชอบเรขาคณิต ตอนนี้เกี่ยวกับงานอดิเรก ฉันถูกดึงดูดและดึงดูดมากจากการผสมผสานระหว่างตรรกะและนามธรรม ผลงานของ Malevich และ Kandinsky ผสมผสานแนวคิดที่แตกต่างกันเหล่านี้เข้าด้วยกันและเพิ่มแนวคิดเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวและพลังงานให้กับสถาปัตยกรรมจากจุดที่ความรู้สึกลื่นไหลและการเคลื่อนไหวในอวกาศ
คุณไปที่ Architectural Association เพราะตั้งอยู่ในลอนดอนหรือคุณจบที่ลอนดอนเพราะ AA?
ฉันมาลอนดอนจากเบรุตโดยเฉพาะเพื่อเรียนที่ AA พี่ชายของฉันบอกฉันว่าที่นี่เป็นสถานที่ที่ดีที่สุดในการเรียนสถาปัตย์ มันเป็นช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมในประวัติศาสตร์ของสมาคม Alvin Boyarsky (ชายชาวรัสเซีย) เป็นหัวหน้ากลุ่ม AA ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2514 ถึง พ.ศ. 2533 เขาปลูกฝังให้โรงเรียนเป็นแบบอย่างของโลกาภิวัตน์ที่ไม่เหมือนใคร ความเป็นผู้นำที่มีวิสัยทัศน์ของเขาทำให้ A. A. กลายเป็นโรงเรียนสถาปัตยกรรมนานาชาติแห่งแรกอย่างแท้จริงโดยเป็นตัวกระตุ้นความคิดจากทั่วโลก ฉันมีความสุขที่ฉันอยู่ที่นั่นในเวลานั้น
ประสบการณ์ AA ของคุณเป็นอย่างไร?
ในเวลานั้น A. A. ถูกครอบงำด้วยความรู้สึกต่อสู้และความปรารถนาที่จะสร้างการต่อต้านสถาปัตยกรรม ความนิยมของลัทธิหลังสมัยใหม่ประวัติศาสตร์นิยมและลัทธิเหตุผลนิยมเป็นตัวถ่วงความคิดเรื่องการสร้างสรรค์สิ่งใหม่ตามที่เราจินตนาการไว้ ดังนั้นการศึกษาหน้าประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมแนวเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 จึงเป็นเรื่องที่น่าสนใจมากสำหรับฉันที่จะได้ค้นพบขอบเขตและทางเลือกใหม่ ๆ ในฐานะนักเรียนที่ไร้เดียงสาฉันคิดว่าตอนนั้นฉันได้ค้นพบบางสิ่งเป็นครั้งแรก มันน่าตื่นเต้นมาก
การทดลองของ A. A. ทำให้คุณสับสนในช่วงสามปีแรกของการศึกษาและในปีที่สี่สมมติว่าคุณได้เรียนรู้ทุกอย่างและพร้อมที่จะเลือกที่ปรึกษาอย่างอิสระและโครงการของคุณจะเป็นอย่างไร สิ่งนี้สอนฉันมากมาย รามซึ่งเป็นผู้จัดการโครงการของฉันทำให้ฉันสนุกเสมอ เขาบอกว่าถ้าฉันอธิบายให้เขาฟังไม่ได้ว่าโครงการของฉันเกี่ยวกับอะไรเขาจะเอามันไปจากฉัน ฉันรู้สึกช็อกมากเมื่อเข้าใจในที่สุดว่าครูต้องการอะไรจากเรา
สำหรับสิ่งนี้ฉันจะเพิ่มว่า Alvin Boyarsky สนับสนุนการดำเนินการของเราอย่างเต็มที่ เราไม่รู้ว่าเรากำลังติดตามอะไรหรืออาจนำไปสู่อะไร แต่เรามั่นใจว่าเรากำลังทำสิ่งที่เป็นจริงและมีประสิทธิผล
คุณบอกว่าสถาปัตยกรรมของคุณเกี่ยวกับการทดลองและทดสอบสิ่งที่เป็นไปได้ สถาปัตยกรรมของคุณก้าวหน้าไปอย่างไรเมื่อเวลาผ่านไป?
เป้าหมายของฉันคือการสร้างช่องว่างและเงื่อนไขที่เป็นของเหลวซึ่งสามารถสัมผัสได้อย่างเต็มที่ ในตอนแรกสถาปัตยกรรมของฉันถูกแยกส่วนไม่ใช่เพียงเพราะฉันพยายามทำลายกฎเกณฑ์ที่สร้างสถาปัตยกรรมอย่างแท้จริง แต่ยังเป็นเพราะเราสืบทอดการแตกกระจายจากความทันสมัยและเมืองประวัติศาสตร์ด้วย ค่อยๆกระบวนการของชั้นต่างๆมีความซับซ้อนมากขึ้น และในช่วงห้าปีที่ผ่านมาฉันพยายามที่จะบรรลุทั้งความซับซ้อนและความลื่นไหล
เป้าหมายมีการเปลี่ยนแปลงอยู่เสมอ เมื่อการปฏิบัติของเราเติบโตขึ้นเราจะสะสมจุดอ้างอิงใหม่ ๆ และงานของเราจะสมบูรณ์ซับซ้อนและหลากหลายมากขึ้นเนื่องจากทรัพยากรของเราเองและละครที่สะสมไว้ ฉันรู้จากประสบการณ์ส่วนตัวว่าการค้นพบบางอย่างจะไม่เกิดขึ้นโดยไม่พยายามแก้ปัญหาถอดรหัสอธิบายหรือตรวจสอบบางสิ่งบางอย่าง ดังนั้นการค้นหาและแสวงหาสิ่งใหม่ ๆ เช่นนี้จึงมีความสำคัญและแม้ว่าคุณจะรู้ว่าคุณได้ค้นพบบางสิ่งไปแล้ว แต่ปรากฎว่ากระบวนการของการค้นพบใหม่นั้นไม่มีที่สิ้นสุด
คำตอบนี้สอดคล้องกับความเห็นของ Patrick Schumaker หุ้นส่วนของ Hadid ในปี 2549 ในนิวยอร์กใน บริษัท ของ Zaha เองเขาบอกฉันดังนี้:
เราทำงานในกระบวนทัศน์เดียวกันมาหลายปีและตลอดเวลาที่ผ่านมาเรายังคงปรับปรุงไปในทิศทางเดียวกัน แน่นอนว่าเรากำลังก้าวหน้าและดีขึ้นเรื่อย ๆ เราพัฒนาความสามารถโดยการฝึกฝนเทคนิคและความคิดของเรา
ฉันกังวลเกี่ยวกับปัญหาของบริบท ดังนั้นเมื่อย้อนกลับไปที่บทสัมภาษณ์ของ Hadid ฉันจะนึกถึงคำพูดของเธอเอง
คุณเคยตั้งข้อสังเกตว่า: "เราทำงานในระดับโลกและต้องการละเว้นจากอิทธิพลเชิงคาดเดาที่มีต่อสถาปัตยกรรมของคุณลักษณะประจำชาติในท้องถิ่นของเราการคาดเดาใด ๆ สามารถเบี่ยงเบนความปรารถนาของเราที่จะแสดงแก่นแท้ของความทันสมัยของเมืองใหม่ในสถาปัตยกรรม เงื่อนไขใดที่สำคัญสำหรับคุณและอะไรที่ทำให้สถาปัตยกรรมของคุณมีความเฉพาะเจาะจงเพื่อตอบสนองต่อสถานที่หรือเมืองนั้น ๆ
เรามักจะยุ่งอยู่กับการขยายเพลงของเราเองและพยายามสร้างคำตอบที่แตกต่างกันในสถานการณ์ต่างๆ แต่มีหลักการหลายประการที่เราปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัด หนึ่งในนั้นคือการสร้างความประทับใจว่าโครงการของเราถูกตัดทอนลงในบริบทอย่างลึกซึ้งและเป็นธรรมชาติด้วยความช่วยเหลือของข้อต่อและความสัมพันธ์ที่หลากหลาย - พยายามที่จะนำคุณสมบัติของสิ่งแวดล้อมมาใช้ในลักษณะที่ในที่สุดก็มีความรู้สึก ของการผสมผสานที่กลมกลืนและการเข้าสู่บริบท
การออกแบบโครงการอาจเปลี่ยนแปลงได้เนื่องจากการสำรวจไซต์ให้ข้อมูลเชิงลึกใหม่ ๆ สถานการณ์ในอุดมคติแทบไม่เคยเกิดขึ้นในความเป็นจริง เราได้เรียนรู้ที่จะประยุกต์ใช้วิธีการใหม่ ๆ ในการแก้ปัญหาในเมือง เราได้สร้างโครงการจำนวนมากที่มีการรวมองค์ประกอบต่างๆของอาคารเพื่อสร้างส่วนขยายเดียวเข้าด้วยกัน เราได้นำวิธีการที่คล้ายกันไปใช้กับทั้งเมือง เราสามารถออกแบบพื้นที่ทั้งหมดของอาคารโดยแต่ละแห่งจะแตกต่างจากอาคารที่ยืนอยู่ข้างๆ แต่ในทางเหตุผลแล้วพวกมันจะเชื่อมต่อกันกลายเป็นอินทรีย์และเปลี่ยนแปลงทั้งหมดอย่างต่อเนื่อง อาคารสามหรือสี่ประเภทเป็นตัวกำหนดความสัมพันธ์พื้นฐานดังนั้นเราจึงบรรลุตามลำดับตรรกะของอาคารแต่ละหลังและความสง่างามขององค์ประกอบแบบองค์รวม เราดึงแรงบันดาลใจจากธรรมชาติเพื่อสร้างตัวอย่างสภาพแวดล้อมในเมืองเหล่านี้ อธิบายยากเข้าใจไม่ยาก คุณต้องเห็นมัน
คุณมีภาพวาดเหนือจริงอันน่าทึ่งที่สามารถมองเห็นใจกลางกรุงลอนดอนหรือไม่ - Grand Buildings, 1985 บอกเราว่าสภาพท้องถิ่นมักกระตุ้นจินตนาการของคุณในการสร้างภาพวาดดังกล่าวได้อย่างไร? แล้วภาพวาดเช่นภาพเคลื่อนไหวนี้สร้างขึ้นใหม่และสร้างเว็บไซต์จริงขึ้นมาใหม่ได้อย่างไรและสิ่งที่ปรากฏในสถานที่
ผลลัพธ์ที่เป็นรูปธรรมของความหลงใหลใน Malevich ของฉันคือฉันใช้การวาดภาพเป็นวิธีการออกแบบ วิธีการแสดงความเป็นตัวเองนี้กลายเป็นดินแดนแรกของฉันสำหรับการประดิษฐ์เชิงพื้นที่ ฉันรู้สึกไม่พอใจกับความยากจนของระบบการวาดภาพแบบดั้งเดิมในสถาปัตยกรรมและพยายามค้นหาวิธีการใหม่ ๆ ในการเป็นตัวแทน
มันคือการวาดภาพซึ่งเป็นวิธีการที่ทำให้ฉันได้ทดลองในด้านการสร้างรูปร่างและการเคลื่อนไหวซึ่งนำไปสู่แนวทางที่รุนแรงของเราในการพัฒนาภาษาสถาปัตยกรรมใหม่ การวาดภาพเป็นเรื่องใกล้ตัวฉันและมักจะเป็นคำวิจารณ์เกี่ยวกับวิธีการทำงานที่เป็นประโยชน์ต่อนักออกแบบ สิ่งที่ฉันหมายถึงคือทุกอย่างถูกฉายผ่านแผนและส่วน ดังนั้นฉันจึงหันไปใช้การวาดภาพเพราะฉันเชื่อว่าการคาดการณ์น่าจะมีความผิดเพี้ยนอยู่พอสมควร แต่สุดท้ายแล้วตำแหน่งนี้ก็มีอิทธิพลต่อโปรเจ็กต์นั้นเอง ผลงานของฉันมีความหนืดมากขึ้นด้วยเพราะมีการแบ่งเลเยอร์เช่นเลเยอร์ในประวัติศาสตร์ เมื่อคุณวางเลเยอร์หนึ่งทับอีกชั้นหนึ่งสิ่งที่ผิดปกติที่สุดก็ปรากฏขึ้นทันที
