การย้อนกลับไปของนิทรรศการสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ครั้งแรกในปีพ. ศ.
80 ปีที่แล้วในอาคารนี้ถูกครอบครองโดย VKHUTEMAS ในตำนานและปัจจุบันคือสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกเป็นครั้งแรกที่สถาปัตยกรรมเปรี้ยวจี๊ดของโซเวียตประกาศตัวเองในระดับสากลว่าเป็นปรากฏการณ์ที่เป็นที่ยอมรับ ดังนั้นสำหรับ "สถาปัตยกรรมใหม่" อาคารบน Rozhdestvenka จึงกลายเป็นสถานที่สำคัญในฐานะสถานที่นำเสนออย่างเป็นทางการและเป็นที่ยอมรับในวิชาชีพและในสังคม สำหรับผู้จัดนิทรรศการ Genius loci ในปัจจุบันจิตวิญญาณของกำแพงของอดีต VKHUTEMAS เองก็มีส่วนสำคัญในการสร้างแนวคิดของโครงการนี้ งานนี้ไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นโรงเรียนในปี ค.ศ. 1920 เท่านั้น แต่ยังสร้างสะพานเชื่อมไปยังสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโก ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นักศึกษาของภาควิชาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของสหภาพโซเวียตของสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกตามภาพวาดที่ตีพิมพ์ในนิตยสาร "SA"
ความคิดที่ดีเกี่ยวกับนิทรรศการดังกล่าวถูกฟักออกมาเป็นเวลานานและตามที่หัวหน้าของแกลเลอรี VKHUTEMAS Larisa Ivanova-Veen ได้แจ้งให้โปสเตอร์ของนิทรรศการเดียวกันในปีพ. ศ. 2470 โดย A. พิพิธภัณฑ์ MARHI โดยประธานสถาบันนักวิชาการ AP Kudryavtsev … เขาสืบทอดการจัดแสดงนี้มาจากปู่ของเขาสถาปนิก S. Chernyshev ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ปีพ. ศ. 2470 สำหรับแผนกวิทยาศาสตร์และนิทรรศการของสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกภายใต้การนำของ L. พิพิธภัณฑ์และหอจดหมายเหตุตะวันตก ปรากฎว่าแคตตาล็อกที่มีชื่อเสียงของนิทรรศการ 1927 ไม่ได้รวบรวมผลงานทั้งหมดและไม่ใช่ชื่อทั้งหมด ส่วนที่เหลือถูกติดตามโดยนิตยสาร "SA" ในเวลานั้นเนื่องจากนิทรรศการได้รับการสะท้อนอย่างกว้างขวางในพวกเขาหลังจากนั้น OSA (ซึ่งเป็นสื่อสิ่งพิมพ์คือนิตยสารฉบับนี้) ที่กำหนดเสียงของงานโดยเป็นทั้งผู้จัดงานและ ผู้เข้าร่วมงานส่วนใหญ่
จากนั้นแคตตาล็อกที่ศึกษาได้ถูกส่งไปยังสถาบันอื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งไปที่ Bauhaus ซึ่งในปีพ. ศ. ที่นั่นแนวคิดเกี่ยวกับนิทรรศการย้อนหลังได้รับความสนใจอย่างมากพวกเขาขอให้ส่งภาพถ่ายจากนิตยสาร "SA" พร้อมผลงานตีพิมพ์ของสถาปนิก Bauhaus พวกเขาพบสิ่งที่คล้ายกันในจดหมายเหตุซึ่งพวกเขาไม่สงสัยก่อนหน้านี้ และส่งสำเนาไปยังมอสโกว นี่คือวิธีที่นิทรรศการถูกประกอบขึ้นทีละชิ้น: ที่พิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรมที่ตั้งชื่อตาม Shchusev พบผลงานประมาณ 6-7 ชิ้นของ I. Golosov, A. ในพิพิธภัณฑ์สถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกเองภาพร่างที่เป็นเอกลักษณ์และโครงการสร้างหนังสือพิมพ์ Izvestia โดย G. นอกจากนี้ยังพบวัสดุในเวิร์กช็อปส่วนตัวเช่นสตูดิโอของ Ilya Utkin ซึ่งจัดทำผลงานโดย G. Wegman จากที่เก็บถาวรส่วนตัว
การค้นหาต้นฉบับที่เก็บรักษาไว้อย่างน่าอัศจรรย์จากสิ่งพิมพ์ของ "SA" ผู้จัดนิทรรศการได้ค้นพบผลงานดังกล่าวประมาณยี่สิบชิ้นซึ่งเป็นความสำเร็จอย่างไม่ต้องสงสัยของโครงการ ต้นฉบับ (และมีจำนวนน้อยกว่าในนิทรรศการกว่าที่วางแผนไว้เนื่องจากสิ่งต่างๆจาก MUAR ยังคงถูกนำเสนอเป็นสำเนา) ในฐานะวัสดุที่มีค่าและน่าดึงดูดที่สุดได้รับการจัดสรรให้กับโซนพิเศษ โครงการส่วนใหญ่ที่ได้รับการระบุจะถูกนำเสนอในโทรสารในห้องถัดไป อย่างไรก็ตามวัสดุแปลกปลอมเกือบทั้งหมดในนิทรรศการ 1927ยังแสดงในสำเนาที่ส่งโดยเพื่อนร่วมงานชาวยุโรป
ในขณะเดียวกันงานของโครงการปัจจุบันไม่ได้รวมถึงการจัดแสดงนิทรรศการของปี 1927 ซ้ำอย่างแน่นอนซึ่งเป็นไปไม่ได้เนื่องจากมีเพียงต้นฉบับไม่กี่รุ่นเท่านั้นที่ไม่สามารถเข้าถึงได้เลยและสิ่งพิมพ์ใน "SA" ยังไม่สามารถให้ข้อมูลที่ครบถ้วนสมบูรณ์ได้ ผู้เขียนงานตกแต่งและ "สถาปัตยกรรม" ของนิทรรศการ Tamara Muradova และ Vasily Bantsekin ได้นำเสนอเนื้อหาอันเป็นผลมาจากการวิจัยและกำหนดให้เฉพาะหน่วยงานหลักของ "นิทรรศการ First SA" อย่างเป็นทางการในนิทรรศการ
เป็นที่ทราบกันดีว่านิทรรศการจัดขึ้นที่ชั้น 3 ของอาคารหลักของสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกในปัจจุบันและมีห้องโถงหลายห้อง ในคลังภาพถ่ายของ MUAR ภาพถ่ายสารคดีของสถานที่จัดนิทรรศการได้รับการเก็บรักษาไว้และแม้ว่าเค้าโครงจะเปลี่ยนไปเป็นเวลานาน แต่ก็สามารถระบุได้อย่างชัดเจนว่าถ่ายภาพมาจากที่ใดและในขณะเดียวกันก็ระบุตำแหน่งเฉพาะ แผนกต่างๆ ห้องโถงใหญ่ถูกครอบครองโดยโครงการจาก OCA และห้องที่มองเห็น Rozhdestvenka ถูกครอบครองโดยผลงานของมหาวิทยาลัย มีการมอบหอประชุมพิเศษให้กับแผนกต่างประเทศและถัดจากนั้นคือห้องโถงที่อยู่อาศัยซึ่งมีการจัดแสดงโครงการทดลองของบ้านส่วนกลางโดย M. Ginzburg, A. Nikolsky และคนอื่น ๆ
นิทรรศการปี 1927 ไม่ได้ "ค้นพบ" คอนสตรัคติวิสม์ แต่นำเสนอเป็นแนวความคิดที่เติบโตเต็มที่โดยเป็นระบบการคิดและการสอนทางสถาปัตยกรรมใหม่ ความสำเร็จครั้งแรกของเปรี้ยวจี๊ดในโครงการแรก ๆ ของพี่น้องเวสนินเอ็นลาดอฟสกีและผู้นำคนอื่น ๆ ของ "สถาปัตยกรรมใหม่" ในเวลานี้ได้กลายเป็นความจริงทางประวัติศาสตร์ไปแล้ว ผู้จัดงาน First SA Exhibition ต้องการนำเสนอคอนสตรัคติวิสม์ว่าเป็นความเข้าใจที่โดดเด่นของ“สมัยใหม่” ในสภาพแวดล้อมทางสถาปัตยกรรมเนื่องจากสถาปัตยกรรมที่เหมาะสมกับยุคสมัยซึ่งนอกเหนือจากทฤษฎีแล้วพวกเขาก็พยายามพิสูจน์ในทางปฏิบัติ นั่นคือเหตุผลที่การจัดนิทรรศการรวมทั้งโครงการของเมตร - พี่น้อง Vesnin, พี่น้อง Golosov, A. Tomsk Polytechnic Institute) ด้วยเหตุนี้จึงแสดงให้เห็นว่าความคิดสร้างสรรค์ใหม่ ๆ ที่ฝังรากลึกในอาชีพนี้เป็นอย่างไร
โดยอ้างว่าเพื่อแสดงภาพตัดขวางที่กว้างของความเป็นจริงทางสถาปัตยกรรมสมัยใหม่นิทรรศการของปีพ. ศ. 2470 ยังคง จำกัด เฉพาะงานของ OCA ซึ่งส่วนใหญ่เป็นผู้ริเริ่มเหตุการณ์ซึ่งเป็นอธิการบดีของ VKhUTEMAS และหัวหน้าแผนก ของผู้บังคับการประชาชนเพื่อการศึกษา P. Novitsky มอบความไว้วางใจให้ดำรงตำแหน่ง บางทีนี่อาจเป็นเพราะความจริงที่ว่าคอนสตรัคติวิสต์หลายคนเช่น I. Golosov, A. Vesnin และคนอื่น ๆ กำลังสอนที่ VKHUTEMAS ในเวลานั้น อย่างไรก็ตาม N. Ladovsky คนเดียวกันซึ่งมีอำนาจสูงสุดในหมู่นักเรียนไม่ได้เป็นตัวแทนในนิทรรศการ ASNOVA ที่แข่งขันกันไม่ได้รับเชิญด้วยเหตุผลทางการเมือง ในทางกลับกันแผนกระหว่างประเทศได้รวบรวมผลงานหลากหลายของสถาปนิกต่างชาติจากเยอรมนีฝรั่งเศสฮอลแลนด์โปแลนด์เชโกสโลวะเกียสวิตเซอร์แลนด์ ฯลฯ จึงยกระดับนิทรรศการในระดับที่แตกต่างกันในเชิงคุณภาพเช่นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น มาตราส่วนยุโรป. อย่างไรก็ตาม Bauhaus ไม่ได้มีส่วนร่วมกับโครงการของนักเรียนเช่นมหาวิทยาลัยในประเทศ แต่ด้วยตัวโรงเรียนด้วยอาคารของพวกเขาใน Dessau ซึ่งสร้างขึ้นตามโครงการของ V.
ศูนย์ความหมายของนิทรรศการนั้นเป็นสองโครงการทั้งสองอย่าง - ปรากฏการณ์ในโลกแห่งสถาปัตยกรรม - พระราชวังแรงงานของพี่น้องเวสนินและสถาบันเลนินแห่ง I. Leonidov สิ่งเหล่านี้เป็นการเชื่อมโยงในห่วงโซ่เดียวกัน: ในปีพ. ศ. 2466 Vesnins ได้นำแนวคิดคอนสตรัคติวิสต์ทางสถาปัตยกรรมมาสู่เวทีวิชาชีพเป็นครั้งแรกในฐานะระบบหลักการคิดทางสถาปัตยกรรมแบบใหม่ ในเวลาเดียวกันในปี 1927 Ivan Leonidov นักศึกษาที่ไม่รู้จักของ VKHUTEMAS ได้แสดงแนวคิดคอนสตรัคติวิสต์สู่อนาคตอันไกลโพ้นด้วยโครงการของเขา แบบจำลองดั้งเดิมของ Leonid ซึ่งทำจากวัสดุชั่วคราวและมีอายุสั้นไม่รอด - ถูกสร้างขึ้นใหม่โดยเฉพาะสำหรับนิทรรศการพร้อมกับแบบจำลองของอาคารที่อยู่อาศัยของ A. Nikolsky "บ้าน A" ของ M. มีการนำเสนอวิดีโอจากภาพถ่ายที่รวบรวมระหว่างการวิจัยนี่คือวิธีที่ผู้จัดนิทรรศการพยายามมองจากปี 2550 ที่สถาปัตยกรรม "วันนี้" ของปีพ. ศ. 2470 ซึ่งมองผ่านสายตาของคอนสตรัคติวิสต์เอง
