ความคิดเกี่ยวกับอนุสรณ์สถานเพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้พิทักษ์แห่งเซวาสโทพอล 2484-2485 ที่ Cape Khrustalny ย้อนกลับไปในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ประวัติความเป็นมาของการดำเนินการใช้เวลาประมาณสี่สิบปีมันถูกส่งกลับมาในกลางทศวรรษที่ 2000 แต่ มันเป็นไปได้ที่จะพัฒนาไปจนกว่าจะมีการสร้างอนุสรณ์สถานของสหภาพโซเวียตสองแห่งคือ "ดาบปลายปืนและใบเรือ" เพื่อเป็นเกียรติแก่การมอบรางวัลให้เมืองด้วยตำแหน่งวีรบุรุษ (2520) และรูปปั้น "ทหารและกะลาสี" (2524-2550) อาคารต่างๆเริ่มได้รับการออกแบบและแม้กระทั่งวางฐานราก แต่ก็ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ ช่วงเวลาการออกแบบใหม่เริ่มขึ้นในปี 2560 ในสถานที่เดียวกันในอาณาเขตของโรงทหาร 54 แห่งมีการตัดสินใจที่จะสร้างโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์นอกเหนือจากคอมเพล็กซ์อนุสรณ์: ในบางครั้งโครงการโดย Coop Himmelb (l) au การประพันธ์ได้รับการพูดถึงอย่างจริงจัง แต่ Wolf Prix ปฏิเสธต่อสาธารณะเมื่อต้นปี 2019 ในเวลาเดียวกันในช่วงต้นปีนี้มูลนิธิมรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติซึ่งเป็นผู้บริหารแผนได้สั่งให้มีโครงการเพิ่มอีก 2 โครงการซึ่งไม่ใช่โรงละครโอเปร่าและโรงละครอีกต่อไป แต่มีพิพิธภัณฑ์มากกว่า 1 แห่งซึ่งประกอบด้วยสองส่วน: อนุสรณ์สถาน Glory of Sevastopol ทางตะวันตกของรูปปั้นกะลาสีและทหารและพิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาในพื้นที่ขนาดใหญ่ทางทิศใต้นอกเหนือจากถนน Kapitanskaya ต่อมาในช่วงฤดูร้อนมีโครงการอื่นปรากฏขึ้นจากนั้นมีการเปลี่ยนแปลงในองค์ประกอบของผู้สร้างและตอนนี้แผนมีมากกว่าคลุมเครือ (ตรงกันข้ามกับพิพิธภัณฑ์ที่คล้ายกันสองแห่งและศูนย์การศึกษาที่มีความสำคัญของรัฐบาลกลางในคาลินินกราดและวลาดิวอสตอค) ไม่มีใครรู้ว่าการออกแบบเพิ่มเติมของคอมเพล็กซ์ใน Sevastopol จะพัฒนาไปอย่างไร
โครงการของสถาปนิก "Studio 44" เป็นหนึ่งในโครงการที่เสนอในต้นปี 2562 คำเชิญของพวกเขาไม่น่าแปลกใจ: เพียงจำไว้ว่าผลงานของ บริษัท มีโครงการที่มีชื่อเสียงซึ่งมีความสำคัญของรัฐบาลกลางเช่นการสร้างอาคารเจ้าหน้าที่ทั่วไปสำหรับคอลเลกชัน Hermitage หรือโรงเรียน Sirius ในโซซีมีตัวอย่างมากมายของทั้งพิพิธภัณฑ์และสถาบันการศึกษา จากโรงเรียนสู่มหาวิทยาลัย ในอีกด้านหนึ่งผู้เขียนได้ใส่ความรู้เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของรูปแบบการทำงานของสิ่งที่ซับซ้อนลงในแนวคิดและในทางกลับกันสะท้อนให้เห็นถึงผลรวมของแนวคิดเกี่ยวกับภูมิทัศน์ริมทะเลไครเมียแบบ "คลาสสิก" ซึ่งส่วนหนึ่งได้รับการฟื้นฟู ตัวอย่างเช่นภาพจากภาพวาดเก่า ๆ ภูมิทัศน์ของ Artillery Bay ซึ่งแสดงในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 โดย Carlo Bossoli ซึ่งได้รับเลือกจากสถาปนิกให้เป็นหูฟังสำหรับโครงการนี้
วิธีนี้ช่วยให้โครงการพิพิธภัณฑ์มีความไพเราะอ่อนช้อยซึ่งแตกต่างอย่างมากกับเวกเตอร์ของการพัฒนา "ธรรมชาติ" ของมุมมองของ Artillery Bay จากอนุสาวรีย์โอเบลิสก์ไปจนถึงโรงแรมตุรกีที่นำมาใช้ในทศวรรษที่ผ่านมา ริมหาด Cristal คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยและ Cape Khrustalny บนชายฝั่ง) …
โครงการของ Nikita Yavein พลิกกลับแนวโน้มที่กว้างขวางนี้ถึง 90 องศาต่อการค้นหาอัตลักษณ์การวางผังเมืองซึ่งอาจจะดี
“สำหรับเราต้นแบบของที่อยู่อาศัยของจักรพรรดิไครเมียในศตวรรษที่ 19 มีความสำคัญ ได้แก่ พระราชวังลิวาเดียและพระราชวังในโอเรดนา สำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าพวกเขาจับความรู้สึกของสถาปัตยกรรมทางตอนใต้ลักษณะของภูเขาไครเมียได้อย่างถูกต้อง: อาคารระเบียงที่เลื้อยไปตามภูเขาตามนั้นสร้างสะพานทางเดินเท้าและการเชื่อมต่อเชิงพื้นที่ ในกรณีที่บันไดมีบทบาทสำคัญอย่าลืมแค่บันไดโอเดสซาที่มีชื่อเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบันไดอื่น ๆ อีกมากมาย พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาของเราไม่ต้องการเข้าถึงทะเลโดยมุ่งเน้นไปที่ภูเขาและไม่เติบโตไปพร้อมกับแนวดิ่งใหม่ ๆ - เราตัดสินใจว่ามีแนวดิ่งเพียงพอที่นี่ ระเบียงและบันไดมีความสำคัญมากกว่าในนั้น”
ระเบียงบางส่วนมีอยู่แล้วในพื้นที่เนื่องจากตั้งอยู่บนเนินเขาที่มีความสูงแตกต่างกันประมาณ 15 ม.สถาปนิกรักษากำแพงกันดินเสริมด้วยของใหม่เช่นเดียวกับปริมาตรเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่มีความสูงไม่เกิน 2 ชั้น แต่ละแห่งมีหน้าที่ของตัวเองและกลุ่ม บริษัท ไม่เพียง แต่มีลักษณะเท่านั้น แต่ยัง "ทำงาน" เหมือนเมืองที่อาคารแต่ละหลังเย็บติดกันอย่างแน่นหนามีงานและขนาดของตัวเองเนื่องจากทั้งฟังก์ชันและความโล่งใจ สวนที่มีพื้นระเบียงถูกสร้างขึ้นบนหลังคาที่ใช้ประโยชน์นั่นคือ "เมือง" - บางส่วนยังเป็นสวนสาธารณะบนภูเขาด้วย
ความคล้ายคลึงกันกับเมืองที่เติบโตในอดีตและค่อยๆมีจุดมุ่งหมายเพื่อสนับสนุนอาคารทางประวัติศาสตร์สองแห่งของค่ายทหารของป้อม Menshikov: โครงการจัดเตรียมไว้เพื่อการอนุรักษ์เช่นเดียวกับการอนุรักษ์ซากของกำแพงปิดกั้น น่าเสียดายที่ในช่วงปีที่ผ่านมาอาคารต่างๆได้ถูกรื้อถอนไป
แต่เราเน้นย้ำโครงการจัดทำขึ้นอย่างแม่นยำเพื่อการอนุรักษ์อาคารทางประวัติศาสตร์ในการสร้างภาพหลังคาของพวกเขา - สะโพกสะโพกในขณะที่หลังคาของปริมาตรอื่น ๆ ทั้งหมดของคอมเพล็กซ์นั้นแบน โครงการนี้และโดยทั่วไปแล้วมีความเกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ของสถานที่นี้อย่างเป็นรูปธรรม และแน่นอนว่าประวัติศาสตร์คือการทหารชายฝั่งของเซวาสโตโพลมาช้านานประกอบด้วยป้อมปราการขนาดใหญ่ส่วนที่เหลือของพวกเขาหลายแห่งยังคงอยู่และตรงไปตรงมาเราต้องการให้พวกเขาอยู่รอดในเวลาของเรา … นอกจากป้อม Menshikov แล้วในทางกลับกันยังมีแบตเตอรี่ก้อนที่เจ็ดที่มีเชิงเทินหินและถังเก็บแสงที่ฝังอยู่ในพื้นดินสถาปนิกเสนอให้ทำการขุดค้นทางโบราณคดีในสถานที่แห่งนี้เพื่อจัดทำเป็นพิพิธภัณฑ์ซากที่พบและเชื่อมต่อกับ พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษามีทางเข้าจากทะเล ด้วยเหตุนี้คอมเพล็กซ์พิพิธภัณฑ์จึงมีลักษณะคล้ายกับเมืองชายทะเลทางตอนใต้ที่เติบโตขึ้นมาพร้อมกับป้อมปราการเก่าแก่ด้านหลังและบนนั้นโดยมีความเชี่ยวชาญในส่วนที่เหลือของโครงสร้างป้องกันซึ่งเป็นสิ่งที่คล้ายกับพล็อตที่ "กำหนด" ซึ่งเป็นเทคนิคที่ได้รับความนิยมใน เวลาของเรา; และแม้ว่าป้อมปราการจะไม่ได้เป็นยุคกลางเลยก็ตาม - อย่างที่ Nikita Yavein กล่าวไว้อย่างเหมาะเจาะ“เมืองเซวาสโทโปลเป็นเมืองที่ถูกทำลายซ้ำแล้วซ้ำเล่า” - ภาพนี้ดูคล้ายกับเมืองกรีกในป้อมปราการเวนิสกลางทะเลเมดิเตอร์เรเนียน มีเพียงวัฒนธรรมเดียวเซวาสโทพอลเป็นอาณานิคมที่รู้จักกันดีของชาวกรีกโบราณและบนไซต์ที่อยู่ระหว่างการพิจารณามีแม้แต่ไร่องุ่น Chersonesos โบราณเพียงเล็กน้อยแม้ว่าใจกลางเมืองโบราณจะอยู่ห่างออกไป
และในขณะเดียวกันแม้จะมีการพาดพิงและเงาทับซ้อนกัน แต่สถาปนิกก็ยังไม่พยายามสร้างเมืองชายทะเลเก่าแก่แบบจำลอง เพื่อให้บรรลุการวัดความเป็นนามธรรมที่จำเป็นพวกเขาไม่เพียง แต่ได้รับความช่วยเหลือจากมุมมองของตนเองในเรื่องต่างๆเท่านั้นไม่ได้ปราศจากการวางนัยทั่วไป แต่ยังรวมถึงธีมของเปรี้ยวจี๊ดที่มาจากงานที่ได้รับมอบหมายด้วย มีการวางแผน (หรือวางแผนไว้หรือไม่เป็นการยากที่จะพูด) ว่าหนึ่งในผู้ดำเนินการ "ยึด" ของคอมเพล็กซ์พิพิธภัณฑ์จะเป็นส่วนของหอศิลป์ Tretyakov ในศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นส่วนเดียวกันจากกำแพงไครเมียซึ่งเก็บ " Black Square "และอื่น ๆ อีกมากมาย ดังนั้นในบรรดาต้นแบบ - สถาปัตยกรรมและองค์ประกอบของ Malevich การตีความแผนของคอมเพล็กซ์ในรูปแบบ Suprematist อย่างชัดเจน
เปรี้ยวจี๊ดกลายเป็นเลนส์หรือหม้อต้มที่ช่วยให้สามารถ "ย่อย" สิ่งที่อ้างถึงในสมัยโบราณยุคกลางยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและอื่น ๆ ทั้งหมดเพื่อนำพวกเขาไปสู่ตัวส่วนร่วมและการสรุปในระดับที่รุนแรงโดยไม่สูญเสียธีมทั้งหมดอย่างน่าประหลาดใจ. ฉันอยากจะจำไว้ว่าการขยายวงกลมนั้น Corbusier ให้เหตุผลว่าหลังคาแบนของเขารวมถึงเมืองในตะวันออกกลางที่คล้ายกับการกระจัดกระจายของก้อนพูดน้อยซึ่งเป็นปรปักษ์กับเมือง "เรียวเล็ก" และเมืองเรอเนสซองส์ที่ได้รับการปรับแต่งมาอย่างดี เปรี้ยวจี๊ดเช่นเดียวกับรุ่นก่อน ๆ โดยทั่วไปเป็นที่รู้กันว่าแสวงหาแรงบันดาลใจในเพิงที่อยู่ตรงข้ามกับพระราชวังที่มีเสน่ห์ของศูนย์กลางและในยุคดึกดำบรรพ์ของโบราณวัตถุอันล้ำลึก นี่เป็นสาเหตุส่วนหนึ่งที่ทำให้รูปแบบของเมืองปั้นบนเนินเขาย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 5 ถ้าไม่ใช่ศตวรรษที่ 10 ก่อนคริสต์ศักราชจึง "ตก" โดยธรรมชาติในตัวอย่างของเปรี้ยวจี๊ดและเหนือสิ่งอื่นใด Malevich แต่สำหรับความรักที่มีต่อคนยุคดึกดำบรรพ์และผู้คนที่มีความเปรี้ยวจี๊ดศิลปะเป็นเรื่องส่วนตัวและเป็นปัจเจกบุคคลอย่างชัดเจนดังนั้นแนวทางของมันจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะทำตามมวลชนอย่างสุ่มสี่สุ่มห้า แต่เพื่อควบคุมมัน ตามหลักการแล้วแน่นอน
ในกรณีนี้มันค่อนข้างจัดการได้ โดยการปรับเครื่องมือและต้นแบบของพวกเขาโดยวิธีการที่ระบุไว้ในอัลบั้มโครงการด้วยการดูแลที่น่าอิจฉาสถาปนิกร่างมาตรการ: ความไม่สมมาตร / และความสามารถในการคาดเดาทางเรขาคณิต, ความเป็นภาษา / ความสม่ำเสมอ, สมัยโบราณ / ความทันสมัย ทั้งหมดนี้รวมอยู่ใน "สถาปัตยกรรม" แต่ช่วยให้สามารถตีความและกระตุ้นที่แตกต่างกันได้หากคุณคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้จะมีอารมณ์มากมาย
ดังนั้นอัฒจันทร์จึงขุดลงไปในส่วนล่างของความลาดชัน - ที่นี่ดูเหมือนวิธีแก้ปัญหาแบบนีโอกรีกโบราณโดยสิ้นเชิง (ไม่ใช่โรมันเพราะสะท้อนเนินเขาและไม่ได้ยืนอยู่บนโครงสร้างย่อย) และปริมาตรที่อยู่ติดกันของ "ห้องโถงสำหรับ 300 ที่นั่ง" แสดงความเคารพต่อวิหาร Niki Apteros บนอะโครโพลิสซึ่งผู้เขียนรวมไว้ในการเปรียบเทียบอย่างเรียบร้อย แต่หน้าต่างทรงกลมขนาดใหญ่ในทันทีคล้ายกับอาคารคอนสตรัคติวิสต์จำนวนมากนั่นคือทำให้เรากลับมา ถึงเปรี้ยวจี๊ด การใช้วิธีการเปรียบเทียบแบบอิสระจะนำเราไปสู่โครงการ
การสร้าง CHP ใหม่ในใจกลาง Pskov ซึ่งพัฒนาโดย Studio 44 ในปี 2559 แม้ว่าหน้าต่างทรงกลมซึ่งเป็นผลรวมตามเงื่อนไขของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและความเปรี้ยวจี๊ด แต่โดยทั่วไปแล้วเป็นหนึ่งในเทคนิคที่ชื่นชอบของ Nikita Yavein แต่เขาก็มีหน้าต่างดังกล่าวในห้องทำงานของเขาด้วย
ด้านหน้าของห้องโถงที่มีหน้าต่างกลมอัฒจันทร์ล้อมรอบออกไป แต่ในทางกลับกันตามจัตุรัสครบรอบ 300 ปีของกองทัพเรือจะมีอีกบานหนึ่งยื่นออกมาเป็นเส้นตรง และถ้าครั้งแรกมองไปที่อ่าวอันดับที่สองมีแนวโน้มที่จะไปสู่ใจกลางเมืองและถนนมายาคอฟสกีซึ่งออกไปที่จุดนี้แกนซึ่งมีช่องว่าง แต่ยังคงมุ่งเป้าไปที่วิหารวลาดิเมียร์ด้านหน้า จัตุรัสที่มีอนุสาวรีย์เลนิน พูดง่ายๆก็คือทางเข้าจากเมืองนี้อาจเป็นทางหลักและอัฒจันทร์ที่นี่เปรียบเสมือนบันไดหลักของพิพิธภัณฑ์โดยมีความแตกต่างที่สามารถนั่งบนนั้นเพื่อชมพระอาทิตย์ตกได้ ขั้นตอนของอัฒจันทร์ทั้งสองถูกขัดจังหวะด้วยการแทรกของปริมาตรที่ไม่สมมาตรซึ่งละเมิด (หรือรื้อฟื้น) ความสามารถในการคาดเดาของการเพิ่มขึ้น: ราวกับว่าพวกมันรกไปด้วยอาคารที่ไม่มีการควบคุมแม้ว่าบางส่วนของคู่ขนานจะมีหน้าต่างกระจกสี: พวกมันให้แสงสว่างแก่ห้องสมุดที่อยู่ด้านหลัง ม้านั่งของอัฒจันทร์กลาง
ทางด้านซ้ายและทิศใต้ระหว่างวอลลุ่มมืดที่ปิดสนิทจะมีระเบียงสีขาวสว่างมากปรากฏอยู่ด้านหน้าทางเข้ากระจกและห้องโถงหลัก - อันที่จริงแล้วนี่คือทางเข้าหลักอย่างเป็นทางการที่ด้านข้างเช่นโพรพีเลียคาเฟ่และ ร้านพิพิธภัณฑ์. บันไดหลักเริ่มต้นจากห้องโถง: มันถูกปกคลุมด้วยกระจกสามบานซึ่งมีลายโปร่งแสงซึ่งสูงขึ้นไปทางอนุสรณ์ในแนวทแยงมุม สถาปนิกเรียกบันไดที่มีหลังคาคลุมขนาดใหญ่นี้ว่า "มีคนอาศัย" กำหนดบทบาทของห้องโถงพิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่และตีความว่าเป็นพื้นที่สาธารณะหลักที่เชื่อมต่อกับคอมเพล็กซ์ทั้งหมด อัฒจันทร์กลางที่มีห้องสมุดอยู่ข้างในนั้น พวกเขารวมกันคล้ายกับบันไดของ Hermitage ในอาคาร General Staff ซึ่งทำหน้าที่สำหรับการพักผ่อนหย่อนใจและกิจกรรมต่างๆ - มีเพียงธีมที่พัฒนาขึ้นโดยได้รับพื้นที่เพิ่มขึ้นบนทางลาดชัน
ในทางกลับกันกระจกลายของทั้งสามเล่มที่ซ่อนบันไดเน้นย้ำถึงความทันสมัยของความซับซ้อนและค่อนข้างเอื้อต่อความโหดร้ายของผนังซึ่งมักจะหูหนวกได้รับการออกแบบในรูปแบบของกำแพงกันดินและมักจะงอกออกมาจากพวกเขา บันไดหลักกว้างโอ่โถงเต็มไปด้วยแสงสะท้อนของดวงอาทิตย์และแถบเงาแบบไฮเปอร์ปลูกไม้เลื้อย เม็ดมีด "คริสตัล" สะท้อนชื่อของแหลม Khrustalny ได้อย่างสมบูรณ์แบบ
-
Image 
ซูม 1/3 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 2/3 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 3/3 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
บันไดหลักที่สอง - ตรงกันข้ามคมและเด็ดขาดเหมือนเข็มหรือดาบนำมาจากมุมทางใต้จากด้านข้างของตลาดกลางของเมืองตรงไปยัง Hall of Glory of Sevastopol ในอนาคตภาพเงาของ Stele Bayonet และใบเรือจะปรากฏขึ้น
นี่เป็นอีกทางเลือกหนึ่งและการเชื่อมต่อกับเมืองในรูปแบบ "เปรี้ยวจี๊ด" ที่เป็นรูปเป็นร่างเป็นแผ่นทแยงมุมยาวบันไดเส้นทแยงมุมที่ประกอบอย่างมีระเบียบวินัยสามารถเข้าใจได้ว่าเป็น "เส้นทางแห่งชื่อเสียง" ซึ่งหมายถึงการเคลื่อนไหวที่เข้มข้นของการขึ้นหรือลงในทางตรงกันข้ามกับการเคลื่อนตัวกว้างของบันไดหลัก - พื้นที่สาธารณะซึ่งกระจายไปตามความลาดชัน
-
ซูม 1/4 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 2/4 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 3/4 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 4/4 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
Hall of Fame เป็นโครงสร้างเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ตั้งตระหง่านอยู่บนเนินเขา Cyclopean-megalithic และในเวลาเดียวกันแสงก็สว่างและไม่พุ่งขึ้นไปข้างบนดังที่ Nikita Yavein เน้นย้ำไว้ข้างต้น แต่อย่างสงบเหมือนที่กำหนดและอยู่ในอวกาศ เสาขนาดใหญ่สี่เสาล้อมรอบด้วยผนังกระจกรูปทรงที่มองไม่เห็นมีหลังคา "กันสาด" พร้อมช่องเปิดไฟตรงกลางไม่ว่าจะเป็นด้านท้ายทอยหรือคอมมูน; ทั้งหมดรวมกันคล้ายกับชามขนาดยักษ์และในเวลาเดียวกันกับโต๊ะ
ห้องโถงกลายเป็นข้อสรุปเชิงตรรกะของศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ - ความสมมาตรสามารถสรุปได้อย่างง่ายดายและสร้างความสมดุลให้กับกลุ่มโครงสร้างบนเนินเขาในฐานะวิหารหลักของเมืองโบราณ
และในขณะเดียวกันคอมเพล็กซ์ก็เป็นสวนสาธารณะ มันจะเป็นไปได้ที่จะเดินบนหลังคาของไดรฟ์ข้อมูล แถวของต้นไซเปรสสลับกับพื้นที่ของสวนซึ่งปลูกทั้งหมดเหมือนห้องโถงของอียิปต์ วันพุธออกแบบมาเพื่อการไตร่ตรองอย่างเงียบ ๆ
“สวนสาธารณะที่ทอดยาวไปตามความลาดชันตามธรรมชาติของเนินเขาถูกสร้างขึ้นจากอัฒจันทร์และระเบียงจำนวนมากซึ่งสร้างขึ้นสำหรับผู้ที่ต้องการเพลิดเพลินไปกับทัศนียภาพของ Artbukhta และ Primorsky Boulevard อย่างเงียบ ๆ เพื่อชมพระอาทิตย์ตกที่สวยงามและพระอาทิตย์ขึ้นที่สว่างไสว. ความเงียบที่ปกคลุมสวนสาธารณะด้วยความทรงจำอันหนักหน่วงของสถานที่นั้นมีอยู่โดยปริยายในทุกช่วงเวลาของการอยู่ที่นั่น แต่มันไม่ได้เป็นการโต้แย้งด้วยความง่ายของสถาปัตยกรรมและช่วยเพิ่มความประทับใจให้กับผู้มีอำนาจเหนือกว่าของ Cape Khrustalny เท่านั้น"
สวนสาธารณะเป็นองค์ประกอบที่สำคัญของโครงการและความจริงที่ว่ามันไม่ได้ติดอยู่เพียงที่ใดที่หนึ่งบนขอบ แต่แทรกซึมเข้าไปในความซับซ้อน - ในแง่หนึ่งทำให้ดูเหมือนพระราชวังยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่ซึ่งเดินผ่านห้องโถงและหอศิลป์ - ทางเดินคุณพบสวนโดยบังเอิญในลานบนหลังคาของชั้นสองหรือชั้นสาม: ยกตัวอย่างเช่นพระราชวัง Mantuan ของ Gonzaga อย่างไรก็ตามอย่าลืมว่าต้นแบบของพระราชวังในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นของโบราณและ ความทรงจำในเวลาต่อมาคือพระราชวังของจักรพรรดิไครเมีย
-
ซูม 1/11 การแบ่งเขตตามหน้าที่© Studio 44
-
ซูม 2/11 Volume-spatial solution © Studio 44
-
ซูม 3/11 แผน Axonometric ประมาณ 2.250 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม แผน Axonometric 4/11 ที่ 6.750 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม แผนแอกโซโนเมตริก 5/11 เวลา 13.00 น. พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 6/11 Axonometric plan เวลา 20.00 น. พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม มุมมอง 7/11 Axonometric ของพิพิธภัณฑ์และศูนย์นิทรรศการ© Studio 44
-
ซูม 8/11 ส่วนที่ 1 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 9/11 Section 2 Museum and Educational Complex and Museum of the Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 10/11 ส่วนที่ 3 พิพิธภัณฑ์ - ศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
-
ซูม 11/11 ส่วนที่ 4 พิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาและพิพิธภัณฑ์ Glory of Sevastopol © Studio 44
ในทางกลับกันสวนสาธารณะและสาธารณะทำให้โครงการมีความเกี่ยวข้อง: พิพิธภัณฑ์แนวเปรี้ยวจี๊ดที่เติบโตขึ้นเป็นสวนสาธารณะที่มีระเบียงบนทางลาดชันเหนือทะเลซึ่งเชื่อมโยงการทำงานหลายอย่างที่ตอบสนองต่อผู้เยี่ยมชมที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง - ซึ่ง อาจจะทันสมัยกว่านี้ เป็นสิ่งที่ดีที่มีรูปร่างไม่แน่นอน แต่ความทันสมัยในเวอร์ชันนี้ไม่ลืมรากเหง้าของมัน
