Archi.ru:
เส้นทางในการสร้างสำนักของคุณเองคืออะไร?
Anton Barklyansky:
- พูดตามตรงฉันจะไม่เป็นสถาปนิก ฉันไม่รู้เกี่ยวกับการมีอยู่ของความคิดสร้างสรรค์ในสถาปัตยกรรม - ใน Perm ที่ฉันเติบโตมาอาคารส่วนใหญ่เป็นสีเทาน่าเบื่อและเป็นประโยชน์ แต่ฉันชอบการออกแบบกราฟิก ฉันเข้าเรียนที่ Architecture and Art Academy ใน Yekaterinburg ซึ่งพวกเขาสอนพิเศษที่ฉันสนใจและที่นั่นในห้องสมุดฉันพบห้องโถงวรรณกรรมต่างประเทศที่มีวารสารเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมหนังสืออัลบั้ม … จากนั้นฉันก็ค้นพบอาชีพนี้ ฉันตระหนักว่าคุณสามารถทำสิ่งที่น่าอัศจรรย์ในนั้นได้ …
หลังจากจบการศึกษาเขากลับไปที่ Perm และทำงานเป็นเวลาเจ็ดปีในการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Viktor Stepanovich Tarasenko ทุกอย่างดำเนินไปด้วยดี แต่เมื่อเวลาผ่านไปความรู้สึกทางกายภาพของขีด จำกัด ของการพัฒนาก็ปรากฏขึ้น: เห็นได้ชัดว่าที่นี่ฉันจะไม่ได้รับคุณภาพของสถาปัตยกรรมที่เราเห็นในนิตยสารความบริสุทธิ์ของโซลูชันและรายละเอียดที่ฉันต้องการ แสวง. ฉันตระหนักว่าฉันต้องเรียนรู้จากชาวต่างชาติ ดังนั้นเมื่อย้ายไปมอสโคว์เขาทำงานให้กับชาวอังกฤษเป็นครั้งแรกที่ McAdam Architects และจากนั้นก็ทำงานให้กับ Eric van Egeraat
แล้วประสบการณ์นี้ให้อะไรกับคุณบ้าง?
- ความรู้สึกของผู้มีโอกาสเป็นลูกค้าใหม่: เห็นได้ชัดว่าจะเติบโตไปที่ใด ฉันเห็นความแตกต่างในแนวทางที่ว่าสถาปนิกชาวต่างชาติมองหลาย ๆ อย่างแตกต่างกันไป นี่คือแนวคิดตัวอย่างเช่น ใน Perm มักจะมีสิบสองหน้า: แผนทั่วไปแผนพื้นฐานหลายอย่างอาคาร - และในความเป็นจริงนั่นคือทั้งหมด Van Egeraat มีหนังสือเล่มเล็กที่หนาพอ ๆ กับหนังสือดีๆซึ่งมีข้อมูลที่หลากหลายเกี่ยวกับบริบททางประวัติศาสตร์และการวางผังเมืองปฏิสัมพันธ์กับสิ่งแวดล้อมเนื้อหาการใช้งานการวิเคราะห์พื้นที่ในระดับคนเดินเท้า … ชาวยุโรปลงทุนเวลาในการออกแบบล่วงหน้า การศึกษา - คุณต้องเข้าใจว่าพื้นที่เกิดขึ้นได้อย่างไรตอนนี้คืออะไรเพื่อเสนอทางออกที่เหมาะสมสำหรับการพัฒนาในอนาคต ฉันคิดว่าความสำคัญของเวทีนี้ไม่ได้รับการประเมินในประเทศของเรา แท้จริงแล้วอนาคตของสถานที่แห่งนี้อาคารและผู้คนที่อาศัยอยู่ในนั้นขึ้นอยู่กับความแม่นยำในการตัดสินใจในขั้นตอนของแนวคิดว่าสถานที่แห่งนี้จะพัฒนาหรือจางหายไป
หลังจาก บริษัท ของ Van Egeraat ฉันทำงานในสำนักงานของ Sergei Skuratov เป็นเวลาสองปี ฉันได้โรงเรียนที่ดีแห่งความสมบูรณ์แบบ - จะมองหาและหาทางออกที่ดีที่สุดได้อย่างไร ในขณะเดียวกัน Perm ก็ไม่ยอมปล่อยโครงการต่างๆมาจากที่นั่นและยังคงดำเนินต่อไป
โครงการเหล่านี้คืออะไร?
- ตัวอย่างเช่นเราได้จัดทำแผนแม่บทสำหรับวิทยาเขตของมหาวิทยาลัยโปลีเทคนิค มหาวิทยาลัยใช้พื้นที่นี้มาตั้งแต่อายุหกสิบเศษของศตวรรษที่แล้วและแผนแม่บทเดิมมีไว้สำหรับการแบ่งหน้าที่: หอพักในที่เดียวอาคารการศึกษาในอีกแห่งหนึ่งห้องปฏิบัติการในที่สาม … และทั้งหมดนี้ใน ป่าสนในบรรยากาศ เรานำเสนอวิธีการเชื่อมโยงฟังก์ชันเข้ากับระบบและทำให้พื้นที่ขนาดใหญ่นี้สะดวกสบายสำหรับคนเดินเท้า และแทนที่จะเป็นโฮสเทลขนาดใหญ่หลายชั้นพวกเขาพัฒนาบ้านหลายหลังในป่าให้สอดคล้องกับสถานที่จัดพื้นที่พักผ่อนหย่อนใจระหว่างกัน ส่วนหนึ่งของวิทยาเขตที่มีบ้านสำหรับนักเรียนและอาจารย์ได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว
นอกจากนี้ใน Perm เราได้สร้างห้องครัวโรงงานขึ้นมาใหม่ซึ่งเป็นอาคารประวัติศาสตร์ในยุค 20 ของศตวรรษที่ XX ในรูปแบบคอนสตรัคติวิสม์ สิ่งสำคัญคือต้องทำให้อาคารนี้กลับมาเป็นภาพดั้งเดิมซึ่งหายไปจากการเชื่อมต่อกับการสร้างใหม่ในทศวรรษที่ 70 เราทำความสะอาดส่วนหน้าของหน้าต่างกระจกสีส่งคืนหน้าต่างเดิมที่มีการโก่งตัวและรายละเอียดอื่น ๆ
โครงการเหล่านี้ทำให้สามารถสร้าง บริษัท ของคุณเองได้ในปี 2555 ตอนแรกเรียกง่ายๆว่า "Anton Barklyansky's Architectural Workshop" ต่อมาฉันตัดสินใจว่า บริษัท ควรมีชื่อของตัวเอง - เพื่อให้คนที่ทำงานที่นี่รู้สึกมีส่วนร่วมจากนั้นก็มีชื่อ SYNCHROTECTURE
คุณหมายถึงอะไรชื่อนี้?
“มันรวมคำว่า“ซิงโครไนซ์” และ“สถาปัตยกรรม” เข้าด้วยกัน มีงานหลายอย่างที่โครงการสถาปัตยกรรมต้องรวมเข้าด้วยกัน มีผู้เข้าร่วมโครงการมีผู้ใช้ในอนาคตมีเมืองมีลูกค้าและสถาปนิกมีหน้าที่ต้องรับหน้าที่ในการซิงโครไนซ์คำขอของพวกเขา ในกรณีนี้เป็นไปได้ที่จะได้รับวัตถุหนึ่งที่จะนำคุณค่ามาสู่สถานที่และผู้ใช้และให้แรงผลักดันในการพัฒนาต่อไป
มีการจัดกระบวนการทำงานในเวิร์กชอปของคุณอย่างไร?
- ในกรณีของเราการพูดว่า "เวิร์คช็อป" อาจผิด ในความคิดของฉันการประชุมเชิงปฏิบัติการทางสถาปัตยกรรมเป็นสถานที่ที่ทุกอย่างถูกกำหนดโดยอาจารย์ซึ่งทุกอย่างถูกวาดด้วยมือหรือกำหนดโดยเขา นี่ไม่ใช่กรณีของการปฏิบัติของเรา ใช่ฉันรับผิดชอบงาน แต่เรายังคงเป็น บริษัท มีการจัดตั้งทีมสำหรับโครงการซึ่งทุกคนมีหน้าที่รับผิดชอบในพื้นที่หนึ่ง ๆ ขึ้นอยู่กับประสบการณ์และความโน้มเอียงและไม่มีลำดับชั้น - หัวหน้าสถาปนิกผู้นำรุ่นน้อง … บทสนทนามีความสำคัญสำหรับเรามากกว่าเมื่อแต่ละคน ของผู้เข้าร่วมแสดงมุมมองของเขา โดยส่วนตัวแล้วฉันสามารถเป็นสมาชิกที่สมบูรณ์ของทีมหรือฉันสามารถมองจากภายนอกแก้ไขผลลัพธ์ในประเด็นสำคัญและแก้ไขสถานการณ์ที่ยากลำบาก
ปกติแล้วคุณจะเริ่มทำโปรเจ็กต์ได้อย่างไร? จากแผนปริมาณอาจมาจากภาพร่างของอาคาร?
- มีคำถาม คำถามที่เราถามตัวเองและลูกค้าเป็นจำนวนมากทำไมถึงเป็นเช่นนั้นทำไมถึงเป็นเช่นนั้นและอะไรคือสิ่งที่สำคัญจริงๆ.. แผนปริมาณและสิ่งอื่น ๆ เป็นเรื่องรอง - โดยธรรมชาติจะเติบโตจากคำตอบของคำถามที่ตั้งขึ้น ดังนั้นสิ่งแรกที่เราทำคือใช้สติกเกอร์สีสันสดใสแล้วเขียนคำถามที่อยู่ในหัวของเราลงไป เราติดกาวไว้บนผนังและคิดว่าเราจะตัดสินใจในลำดับใด สิ่งสำคัญคือต้องหาถ้อยคำที่ถูกต้องเพราะทันทีที่คุณถามคำถามคุณจะได้รับคำตอบแบบเดียวกัน
คุณสร้างความสัมพันธ์กับลูกค้าได้อย่างไร?
- ตัวเลือกที่ดีที่สุดคือเมื่อลูกค้ามีส่วนร่วมในกระบวนการออกแบบ ท้ายที่สุดเขาก็ต้องรับผิดชอบต่อผลลัพธ์เช่นกันและเป็นสิ่งสำคัญที่เขาจะต้องเข้าใจว่าวิธีแก้ปัญหามาจากไหน เราพยายามจัดเวิร์กช็อปเป็นประจำเมื่อมีการหารือเกี่ยวกับปัญหาที่เกิดขึ้นใหม่ร่วมกัน แน่นอนว่าลูกค้าไม่พร้อมสำหรับงานดังกล่าวเสมอไป จากนั้นเราจะดำเนินการตามขั้นตอนเบื้องต้นทั้งหมดด้วยตัวเอง นอกจากนี้เรายังออกไปข้างนอกสังเกตถามผู้คนและนำผลของงานนี้ไปบอกลูกค้าในรูปแบบของข้อสรุปและคำแนะนำ ท้ายที่สุดสิ่งนี้ก็สำคัญสำหรับเขาเช่นกันหากเพียงเพราะการสร้างสภาพแวดล้อมที่เหมาะสมบรรยากาศส่งผลโดยตรงต่อการขาย
คุณออกไปที่ถนนจริง ๆ หรือไม่?
- ใช่ สิ่งสำคัญคือต้องวิเคราะห์พื้นที่ดูว่าผู้คนอาศัยอยู่อย่างไรสิ่งที่พวกเขาอยากเห็นที่นี่สิ่งที่พวกเขาต้องการรักษาและในทางกลับกันสิ่งที่ขาด งานของสถาปนิกคือการขยายจุดเน้นของการรับรู้เพื่อทำความเข้าใจศักยภาพของสถานที่เพื่อรวบรวมภาพที่สมบูรณ์ที่สุด: สิ่งที่เหมาะสมที่นี่ไม่เพียง แต่ในรูปแบบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเนื้อหาด้วย และจากสิ่งนี้สร้างพื้นที่ที่สะดวกสบายและน่าสนใจไม่ใช่จากมุมมองของสถาปนิก แต่เป็นจากมุมมองของผู้ใช้ในอนาคต สำหรับฉันวิธีนี้ดูเหมือนจะช่วยให้ทำบางสิ่งที่ไม่ได้มาตรฐานผิดปกติไม่ใช่สิ่งที่คุณเคยทำอย่างที่พวกเขาพูดว่า "นอกเส้นทางที่ถูกตี"
หากในโลกการปฏิบัติงานของสถาปนิกไม่เพียง แต่จะคำนวณงบประมาณและสร้างโครงสร้างเท่านั้น แต่ที่สำคัญที่สุดคือต้องเข้าใจว่าอาคารจะทำงานอย่างไรผู้ใช้ในอนาคตจะโต้ตอบกับมันอย่างไรเราก็แค่ย้าย ต่อความเข้าใจนี้ เมื่อคุณทันทีโดยไม่ได้รับข้อมูลเพิ่มเติมและไม่ปล่อยให้มันผ่านตัวคุณเองให้เริ่มวาดจากนั้นการตัดสินใจจำเป็นต้องเป็นรูปแบบที่เกิดจากประสบการณ์ก่อนหน้านี้ ไม่มีอะไรใหม่สามารถเกิดได้ด้วยวิธีนี้
มีข้อห้ามในอาชีพสำหรับคุณหรือไม่สิ่งที่คุณจะไม่มีวันทำ?
- สร้างในรูปแบบของอดีต ฉันชอบออกแบบในสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์และควรทำอย่างระมัดระวัง แต่ไม่ว่าในกรณีใดฉันควรปรับตัวให้เข้ากับ“เพื่อนบ้าน” ของฉันในแง่ของสไตล์ของปลอมเป็นของปลอมเสมอ - เหมือนหน้ากากที่ไม่มีชีวิต ในขณะเดียวกันฉันก็ชอบอยู่ในสถานที่ที่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์ ฉันจำได้ว่าในการเดินทางไปยุโรปครั้งแรกฉันลงเอยที่เมืองอัลเมียร์สมัยใหม่ของเนเธอร์แลนด์ซึ่งสร้างขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 และเต็มไปด้วยสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ ไม่กี่ชั่วโมงต่อมาฉันหนีออกจากพื้นที่นี้อย่างแท้จริงจากความน่าเบื่อหน่ายและความเบื่อหน่ายไปยังอูเทรคต์ที่ซึ่งสถาปัตยกรรมที่มีชีวิตชีวาของศตวรรษที่ 21 อยู่ร่วมกับประวัติศาสตร์หลายศตวรรษ
และการรีเมคสมัยใหม่ตามภาพวาดในประวัติศาสตร์ก็เหมือนกับ "พลาสติก" ทั้งหมด จำเป็นต้องระบุสิ่งที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์อย่างแท้จริงและสิ่งใหม่ในทางตรงกันข้ามเพื่อสร้างความแตกต่างที่ทันสมัย จากนั้นวัตถุจะเล่นในลักษณะที่แตกต่างออกไปและผู้ใช้จะเห็นในทางตรงกันข้ามว่าพวกเขากำลังสร้างอย่างไรในเวลานั้น
ตัวอย่างเช่นเมื่อเราทำงานเกี่ยวกับแนวคิดของอาคารใหม่ของ French Lyceum ใน Milyutinsky Lane ร่วมกับพันธมิตรชาวฝรั่งเศส Agence d'Architecture A. Bechu เราตกลงกันทันทีว่าปริมาณใหม่จะเบาและโปร่งใสเมื่อเทียบกับ อาคารทางประวัติศาสตร์ก่ออิฐและด้วยความโปร่งใสนี้เราจะเห็นกระแสการสื่อสารหลักที่รวมคอมเพล็กซ์ทั้งหมดเข้าด้วยกัน
คุณชอบความแตกต่างหรือไม่?
- เราสามารถพูดได้ว่าใช่ ความแตกต่างของรูปร่างพื้นผิวสี … โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเลือกโทนสีเรามักใช้หลักการของความเปรียบต่าง - จำนวนสีมีน้อยในขณะที่เป็นพื้นหลังสำหรับสำเนียงเดียว
เช่นเดียวกับเมื่อทำงานกับภูมิทัศน์: รูปแบบธรรมชาติของธรรมชาติช่วยเพิ่มความประทับใจให้กับวัตถุทางสถาปัตยกรรมที่เข้มงวด เมื่อเราสร้าง ASTRA คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยใน Perm เราได้วางความแตกต่างระหว่างอาคารและภูมิทัศน์ทันที หากตัวอาคารมีลักษณะแข็งเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้ามีหลังคาลาดเอียงลานภายในก็ควรจะมีเนินเขาและต้นไม้ที่นุ่มนวลและเป็นธรรมชาติมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในกระจกหน้าต่างกระจกสี บางทีผู้อยู่อาศัยอาจนำแนวคิดนี้ไปใช้ในภายหลัง …
อีกตัวอย่างหนึ่งคือแนวคิดของ NCCA Center for Contemporary Art on Khodynskoe Pole ซึ่งรวมอยู่ในรายการสั้น ๆ ของเวทีแรกของการแข่งขันระดับนานาชาติ ที่นี่โครงร่างทางเรขาคณิตของส่วนหน้าหลักของอาคารตั้งอยู่บนรูปแบบที่นุ่มนวลของภูมิทัศน์ดึงเข้าสู่ด้านในของอาคาร
มีอะไรอยู่ในผลงานตอนนี้?
- เรากำลังออกแบบบ้านในพื้นที่อยู่อาศัย ZILART จะมีซุ้มหน้าต่างที่มีขนาดแตกต่างกันไป มันถูกคิดว่าเป็นรูปแบบธรรมชาติที่สร้างขึ้นโดยธรรมชาติ เราต้องการให้มันเป็นทั้งภาพที่เข้าใจได้และ "ลื่นไหล" เนื่องจากไม่มีการทำซ้ำอย่างเข้มงวดเช่นภาพของหินที่ถูกสร้างขึ้นโดยลมหรือผิวหนังของสัตว์
นอกจากนี้ยังมีวัตถุอีกหลายอย่างใน Perm: กำลังสร้างอาคารของสถาบันการขุดคฤหาสน์ได้รับการออกแบบบนถนนสายประวัติศาสตร์ใจกลางเมืองโดยมีส่วนต่อขยายไปยังอาคารสำนักงาน ที่นั่นเราแก้ปัญหาในการสร้างการผสมผสานของฟังก์ชันรักษาวัตถุทางประวัติศาสตร์และเชื่อมต่อกับโวลุ่มใหม่ที่ทันสมัยอย่างกลมกลืน นั่นคืออีกครั้งตรงกันข้าม
คุณสนใจออกแบบอาคารที่อยู่อาศัยหรืออาคารสาธารณะเป็นการส่วนตัวหรือไม่?
- ในขณะนี้ประชาชนหลงใหลฉันมากขึ้น ผู้ใช้หลายคนสร้างกิจกรรมที่ยุ่งเหยิงที่น่าสนใจพร้อม ๆ กันซึ่งจำเป็นต้องได้รับการเปิดเผยอย่างชาญฉลาด นอกจากนี้ยังมีอิสระมากในการสร้างอาคารสาธารณะ อีกประการหนึ่งคืออาคารที่อยู่อาศัยยังสามารถออกแบบได้แตกต่างกันนอกกรอบเพียงรูปแบบใหม่นี้ - ต้องมาจากภายในเพื่อตอบสนองต่อการร้องขอจากสังคมสำหรับที่อยู่อาศัยอื่น ๆ ตัวอย่างเช่นนี้เกิดขึ้นในทศวรรษที่ 1930 เมื่อคำขอใหม่นำไปสู่การค้นหารูปแบบใหม่ที่น่าสนใจ ฉันยินดีที่จะมีส่วนร่วมในกระบวนการดังกล่าว
อะไรในงานของคุณที่ทำให้คุณมีความสุขมากที่สุด?
- มันทำให้ฉันมีความสุขเมื่อฉันจัดการกับรูปแบบใหม่ในการจัดระเบียบพื้นที่ซึ่งฉันไม่เคยเห็นมาก่อน ไม่ใช่ทุกคำสั่งที่บ่งบอกถึงสิ่งนี้ แต่เกิดขึ้นเมื่อคุณต้องเผชิญกับงานที่ยากมากซึ่งมีปัจจัยและข้อ จำกัด จำนวนมากและคุณต้องหาวิธีที่ไม่ได้มาตรฐานเพื่อแก้ไขปัญหานี้วิธีสร้างสิ่งที่น่าสนใจ แต่ในเวลาเดียวกันพื้นที่ที่ใช้งานง่ายรวมฟังก์ชันต่างๆไว้ในคอมเพล็กซ์เดียวสร้างระบบอย่างถูกต้องเพื่อไม่ให้ถูกมองว่าซับซ้อนและสับสนแยกกระแสทั้งหมดเข้าใจสิ่งที่สำคัญจริงๆและสิ่งที่คุณทำได้ ทำอย่างไรโดยไม่ต้อง … ตัวอย่างเช่นมันเป็นกับ ASTRA คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยชั้นยอดในพื้นที่การวางแผนส่วนกลางของ Perm เป็นผลให้เราได้วัตถุเฉพาะสำหรับ Perm ซึ่งจัดตามหลักการของอาคารรอบนอกพร้อมลานปิดสำหรับผู้อยู่อาศัย
คุณเห็นจุดแข็งของคุณในฐานะสถาปนิกที่ไหนอีกบ้าง?
- อาจเป็นเพราะฉันพยายามคิดใหม่กับงานใด ๆ เพื่อมองจากมุมที่ต่างออกไป ขอแนะนำวิธีแก้ปัญหาที่สะอาดกว่าซึ่งมักจะดูไม่ธรรมดาในตอนแรก Viktor Stepanovich Tarasenko ที่ปรึกษาคนแรกของฉันเคยเปล่งความคิดที่ว่าฉันทำลายแบบแผน … อาจเป็นไปได้ว่านี่คือสิ่งที่ฉันพยายามอย่างเต็มที่ในความเป็นจริง เพราะฉันชอบประหลาดใจ: ฉันอยากจะมีสิ่งที่น่าอัศจรรย์มากกว่านี้ในโลกนี้
นอกจากนี้ฉันจัดการเพื่อจับกระแสโลกและนำมาพิจารณาในโครงการของฉันด้วยเหตุนี้การทำสิ่งใหม่ที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ เมื่อคุณเห็นทิศทางที่สถาปัตยกรรมกำลังพัฒนาและใช้งานอยู่ตอนนี้สิ่งนี้จะสร้างช่องว่างที่สะดวกสำหรับผู้ใช้เป็นเวลานาน อย่างไรก็ตามนี่เป็นทักษะที่มีประโยชน์มากเนื่องจากเวลาผ่านไปหลายปีตั้งแต่เริ่มโครงการจนถึงการนำไปใช้ ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งในจุดเริ่มต้นในการวางแนวทางแก้ไขปัญหาดังกล่าวซึ่งจะไม่ดูล้าสมัยในสิบปี ฉันสนใจที่จะติดตามเทรนด์และคำนึงถึงการทำงานของฉันบ่อยครั้งสิ่งนี้เกิดขึ้นเองโดยสังหรณ์ใจ
ถ้าอย่างนั้นมันเป็นเหตุผลที่จะถามว่าคุณจินตนาการถึงสถาปัตยกรรมแห่งอนาคตได้อย่างไร?
- แนวโน้มที่ชัดเจนที่กำลังเป็นจริงคือการออกแบบที่ประหยัดพลังงาน ตัวอย่างเช่นเมื่อเราดำเนินการเสนอราคาสำหรับ Ryde Central Hub ในซิดนีย์มีข้อกำหนดที่ชัดเจน: โซลูชันทั้งหมดเป็น LEED Platinum สำหรับออสเตรเลียสิ่งนี้ถือเป็นบรรทัดฐานอยู่แล้ว น่าเสียดายที่ในความเป็นจริงของรัสเซียแนวทางนี้ยังไม่เกี่ยวข้อง
แนวโน้มแรกคือสถาปัตยกรรมไม่ได้เป็นแบบ "คอนกรีตเสริมเหล็ก" อีกต่อไป ตอนนี้เราเห็นแล้วว่าอาคารต่างๆมี "ชีวิต" มากขึ้นปรับตัวให้เข้ากับสภาพอากาศภูมิอากาศแม้กระทั่งการเปลี่ยนแปลงของกลางวันและกลางคืน
แนวโน้มที่สองคือความปรารถนาที่จะกลับคืนสู่สภาพแวดล้อมทางธรรมชาติของมนุษย์ที่เราเกือบจะสูญเสียไปพร้อมกับการเติบโตของมหานคร ตัวอย่างที่ง่ายที่สุดคือตอนนี้มีการออกแบบสิ่งของต่างๆให้มีความเขียวขจีจำนวนมากขึ้นเรื่อย ๆ บนอาคารพืชมีชีวิตก็ปรากฏอยู่ภายในอาคารเช่นต้นไม้จริงเติบโตได้ทุกที่ที่สนามบินในสิงคโปร์ ดังนั้นเราจึงสร้างสภาพแวดล้อมที่สะดวกสบายมากขึ้นสำหรับมนุษย์
ทิศทางที่สามคือการทำให้เป็นดิจิทัลทั้งหมด ในอนาคตอันใกล้เซ็นเซอร์ที่ติดตั้งในระบบเทคโนโลยีของอาคารจะรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับผู้ใช้เกี่ยวกับกระแสและความชอบของพวกเขาและให้ข้อเสนอแนะอย่างรวดเร็วซึ่งบ้านจะเรียนรู้ที่จะเปลี่ยนแปลงตัวเองเช่นรูปแบบการใช้พลังงานหรือ ฟังก์ชั่นอื่น ๆ และอาจเป็นไปได้แม้กระทั่งสีของผนังเช่นถ้ามัน "เข้าใจ" ว่าผู้อยู่อาศัยที่มีอยู่ไม่ชอบมัน ด้วยเหตุนี้เราอาจจะเริ่มเรียนรู้สิ่งใหม่เกี่ยวกับตัวเอง
ด้วยเหตุนี้แนวทางในการออกแบบจะเปลี่ยนไปเนื่องจากจะสามารถพิจารณาข้อมูลที่รวบรวมได้ทั้งหมดโดยอัตโนมัติ สถาปนิกจะกลายเป็นโปรแกรมเมอร์ตัวน้อยที่สร้างรหัส - สถาปนิกไลฟ์สไตล์
มีบางอย่างที่รวมโครงการทั้งหมดของคุณหรือไม่?
- แม้ว่าสถาปนิกจะแก้ปัญหาต่าง ๆ มากมายในงานของเขา แต่เราก็พยายามทำให้ผลลัพธ์นั้นง่ายที่สุด ฉันไม่ต้องการสร้างความวุ่นวายทุกอย่างควรเรียบง่ายและชัดเจนแม้ว่าจะไม่ตรงไปตรงมาเสมอไป อาจเรียกได้ว่าเป็นตัวหารร่วมของโครงการของเรา - ความซับซ้อนภายในซ่อนอยู่เบื้องหลังความเรียบง่ายภายนอก
