ในศูนย์กลางประวัติศาสตร์ของเมือง Ivrea (Piedmont) เก่าแก่ของอิตาลีมีอาคารรูปทรงล้ำยุคแปลกตา ถูกสร้างขึ้นในฐานะคอมเพล็กซ์ล้ำสมัยที่รวมที่อยู่อาศัยของพนักงาน Olivetti เข้ากับศูนย์การประชุมโรงภาพยนตร์และห้องจัดแสดงนิทรรศการสระว่ายน้ำร้านกาแฟและร้านค้าอาคารแห่งนี้ดูเหมือนถูกทิ้งร้างและถูกมองว่าเป็นอนุสาวรีย์ของสถาปัตยกรรมยูโทเปียครึ่งหนึ่งในปัจจุบัน ศตวรรษที่แล้ว
นี่เป็นอาคารเดียวในหลายสิบหลังของ บริษัท Olivetti ใน Ivrea ซึ่งตั้งอยู่ในศูนย์กลางประวัติศาสตร์ (ส่วนที่เหลือทั้งหมดถูกสร้างขึ้นนอกอาคาร) สถานที่นี้ถูกเลือกโดยเจตนา - อาคารแห่งนี้ถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นของขวัญให้กับเมืองขององค์กรหลัก (และในความเป็นจริงเป็นเพียงแห่งเดียว) เป็นเวลาหลายสิบปีที่ บริษัท ได้สร้างสิ่งอำนวยความสะดวกด้านการผลิตการศึกษาสำนักงานที่อยู่อาศัยและสาธารณะทางตอนใต้ของเขตเมือง ในขณะเดียวกันการก่อสร้างก็ดำเนินไปอย่างมีระเบียบตามนโยบายการวางผังเมืองที่รอบคอบซึ่งทำให้โอลิเวตติแตกต่างจาก บริษัท ขนาดใหญ่ส่วนใหญ่ ค่อยๆในทางตอนใต้ของ Ivrea คลัสเตอร์ที่มีการวางแผนไว้อย่างดีหลายแห่ง (อุตสาหกรรมและที่อยู่อาศัย) ได้ก่อตัวขึ้นพร้อมกับสภาพแวดล้อมที่น่าดึงดูดและโครงสร้างชั้นหนึ่งที่สร้างขึ้นโดยสถาปนิกชาวอิตาลีที่มีชื่อเสียงและไม่เป็นเช่นนั้น อย่างไรก็ตามสถานที่ตั้งชานเมืองของพวกเขาสร้างความแปลกแยกในความสัมพันธ์ของ Olivetti กับชุมชนท้องถิ่นซึ่งมองว่าพนักงานเป็นบุคคลภายนอก (แม้ว่า Adriano Olivetti ผู้นำที่มีเสน่ห์ดึงดูดจะได้รับความเคารพและความเห็นอกเห็นใจจากผู้อยู่อาศัยก็ตาม) คอมเพล็กซ์มัลติฟังก์ชั่นในส่วนเก่าของ Ivrea ซึ่งให้บริการทั้ง "ชาวพื้นเมือง" และ "ผู้มาใหม่" ถูกมองว่าเป็นวิธีแก้ปัญหานี้ ยิ่งไปกว่านั้นอาคารที่มีโปรแกรมที่ซับซ้อนและรูปลักษณ์ที่แปลกใหม่ล้ำสมัยควรจะกลายเป็นสะพานสัญลักษณ์ที่เชื่อมต่อไม่เพียง แต่ บริษัท และเมืองเท่านั้น แต่ยังกว้างกว่า: สมัยโบราณและความทันสมัยอิตาลีและส่วนอื่น ๆ ของโลก
เมื่อเริ่มต้นโครงการที่มีความทะเยอทะยานดังกล่าวโอลิเวตติได้เลือกสถาปนิกที่กล้าหาญไม่แพ้กัน: สถาปนิกหนุ่มจากเวนิสอิจินิโอคัปไต (พ.ศ. 2475-2542) และปิเอโตรไมนาร์ดิส (พ.ศ. 2478-2550) ได้รับเชิญให้ออกแบบอาคารซึ่งในเวลานั้นไม่มี ความเป็นอิสระเพียงครั้งเดียว … สิ่งที่ไม่คาดคิดในตอนแรกมีการอธิบายทางเลือกในแง่หนึ่งโดยอารมณ์การปฏิวัติทั่วไปของทศวรรษที่ 1960 และในทางกลับกันมันสอดคล้องกับนโยบายสถาปัตยกรรมของ บริษัท ซึ่งไม่เพียง แต่แก้ปัญหาด้านประโยชน์ แต่ยังรวมถึงภาพลักษณ์ด้วย งาน Olivetti มีกลไกดั้งเดิมที่รับประกันการสร้างสรรค์งานออกแบบชั้นสูง ความรับผิดชอบต่อรูปลักษณ์ของทุกสิ่งที่ บริษัท ผลิตหรือสั่งซื้อนั้นเป็นภาระของโครงสร้างพิเศษ - แผนกความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมการออกแบบอุตสาหกรรมและการโฆษณานำโดยนักเขียน Renzo Zordzi (1921-2010) และรายงานต่อ Adriano Olivetti เท่านั้น Dzordzi เป็นผู้มีอำนาจการเชื่อมต่อที่กว้างขวาง (รวมถึงนอกอิตาลี) และทีมงานที่ประสานงานกันเป็นอย่างดีซึ่งเป็นผู้คัดเลือกสถาปนิก ในตอนแรกความพึงพอใจให้กับเพื่อนร่วมชาติ แต่เมื่อการขยายตัวระหว่างประเทศขยายตัว บริษัท ต่างๆก็เริ่มดึงดูดผู้เชี่ยวชาญในพื้นที่โดยเชื่อว่าพวกเขาจะเข้าใจบริบทเมื่อออกแบบร้านค้าและโชว์รูม ตัวเลขที่สำคัญที่สุดในรายชื่อสถาปนิกที่สร้างคอลเล็กชันสถาปัตยกรรม Olivetti ได้แก่ Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn และ James Sterling
ด้วยประสบการณ์สี่สิบปีในการอุปถัมภ์สถาปัตยกรรมดังกล่าวและด้วยเหตุนี้โอกาสที่จะดึงดูดสถาปนิกที่มีชื่อเสียงมากขึ้น "โอลิเวตติ" ยังคงเป็นที่พึ่งของเยาวชนโดยคาดหวังว่าจะได้รับสิ่งใหม่ ๆ โดยพื้นฐานและในขณะเดียวกันก็ "อยู่ในขอบเขตของความเหมาะสม" (ท้ายที่สุดมันเกี่ยวกับการก่อสร้างในเมืองยุคกลาง) บางทีความจริงที่ว่า Kappai และ Maynardis ทำงานร่วมกับ Gardella มาเป็นเวลานานและเห็นได้ชัดว่ามีส่วนร่วมในโครงการของเขาใน Ivrea ก็มีบทบาทเช่นกัน
ชื่อ "La Serra" อาคารหมีในปัจจุบันเป็นการเล่นคำ: เรือนกระจก / เทือกเขา ความคลุมเครือนี้เป็นสัญลักษณ์: ในโครงการของพวกเขาสถาปนิกได้สังเคราะห์แนวความคิดทั้งหมดที่ได้รับความนิยมในช่วงทศวรรษที่ 1960 และ 70: การสร้างโครงสร้างขนาดใหญ่การใช้องค์ประกอบที่ซับซ้อนเปิด (ยังไม่เสร็จโดยเจตนา) การผสมผสานระหว่างพื้นที่ส่วนตัวและสาธารณะ ความคล้ายคลึงกันของอาคารกับเครื่องจักร (ทั้งในลักษณะการทำงานและโดยนัย)) ความสามารถในการเปลี่ยนโมดูลการทำงานของแต่ละโมดูล
ชั้นล่างรวมถึงชั้นใต้ดินสงวนไว้สำหรับการจัดงานสาธารณะ: ร้านค้าขนาดเล็ก (แผงลอย) ร้านอาหารคาเฟ่บาร์โรงภาพยนตร์หอประชุมสระว่ายน้ำห้องออกกำลังกาย ฯลฯ ชั้นบนเป็นที่อยู่อาศัยที่อพาร์ทเมนต์ / โรงแรม ห้องพักตั้งอยู่เดิมมีไว้สำหรับที่พักระยะสั้นสำหรับพนักงานของ Olivetti (มีทั้งหมด 55 ห้อง) ส่วนใหญ่หันหน้าไปทางทิศใต้เป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสเล็ก ๆ ห้องพักอาศัยทั้งหมดโดยไม่คำนึงถึงขนาดมีรูปแบบดั้งเดิม: หลายชั้นอุปกรณ์ในตัวและแม้แต่ลานเล็ก ๆ ตรงกลาง สถานที่รวมเข้าด้วยกันเช่นบนเรือยอทช์หรือบ้านเคลื่อนที่ สตูดิโอแต่ละห้องถูกทำเครื่องหมายไว้ที่ด้านหน้าด้วยหน้าต่างโลหะ จากภายนอกพวกมันดูเหมือนเรือที่เทียบท่ากับสถานีอวกาศ
หลายคนสังเกตว่า La Serra ดูเหมือนเครื่องพิมพ์ดีดขนาดใหญ่โดยที่กุญแจเป็นเซลล์ที่มีชีวิตและแคร่เป็นโครงสร้างคานที่แขวนอยู่เหนือซุ้มด้านหน้า อย่างไรก็ตามการพาดพิงไม่ได้เป็นตัวอักษรและอยู่ห่างไกลจากสิ่งเดียว ในโครงการของพวกเขา Kappai และ Maynardis ได้เล่นหัวข้อทั้งหมดที่เกี่ยวข้องในเวลานั้น: โครงสร้างอาคารขนาดใหญ่ (ศูนย์กลางของเมืองใหม่ของคัมเบอร์โนลด์ในสกอตแลนด์) โครงสร้างแบบมีระเบียง (มหาวิทยาลัยนอริชโดย Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie) สถาปัตยกรรมแคปซูล (Archigram และสารเมตาบอลิซึมของญี่ปุ่น) ด้วยการสังเคราะห์นี้การปรากฏตัวของอาคารทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่แตกต่างกันมากมาย: ด้วยเครื่องมือเครื่องจักรกับยานอวกาศโดยทั่วไปกับเครื่องจักรขนาดใหญ่บางอย่าง นอกจากนี้ยังถือได้ว่าเป็นการพัฒนารูปแบบของ "Housing Unit" โดย Le Corbusier และถ้าคุณขุดลึกลงไปอีกหน่อยก็จะพบว่าที่อยู่อาศัยของสหภาพโซเวียตในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 30
สิ่งที่น่าทึ่งที่สุดคือแม้จะมีขนาดใหญ่และรูปลักษณ์ที่ล้ำยุค แต่คอมเพล็กซ์ก็เข้าสู่บริบทได้อย่างประณีตไม่แตกสลาย แต่ยังคงดำเนินต่อไปตามวิถีชีวิตของเมือง Kappai และ Maynardis พยายามที่จะบรรลุสิ่งนี้ไม่ใช่โดยโวหาร แต่ด้วยวิธีการทางโครงสร้างซึ่งทำให้โครงสร้างเชิงพื้นที่ภายในของเมืองอยู่ภายใต้การควบคุมของเมือง สันนิษฐานว่าในระดับพื้นดินอาคารจะซึมผ่านได้อย่างสมบูรณ์: ชั้นแรกควรกลายเป็นจัตุรัสประเภทหนึ่งซึ่งผู้เข้าชมจะเข้าไปในห้องบางห้องที่ชั้นบนและชั้นล่าง
แนวคิดดั้งเดิม (1967) เต็มไปด้วยการมองโลกในแง่ดีแสดงถึงความปีติยินดีของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์เทคนิคและสังคมที่เป็นลักษณะเฉพาะของยุคนั้น อย่างไรก็ตามในช่วงระยะเวลาการก่อสร้างซึ่งกินเวลาเกือบ 10 ปีโครงการได้มีการเปลี่ยนแปลงหลายครั้ง ทันทีที่เริ่มต้นการก่อสร้างก็หยุดลงเป็นเวลาสองปี: เมื่อขุดหลุมฐานรากพบสิ่งก่อสร้างโรมันโบราณจำนวนมาก โครงการได้รับการออกแบบใหม่เพื่อให้การค้นพบทางโบราณคดีทั้งหมดยังคงสมบูรณ์และสามารถเข้าถึงได้อย่างอิสระ การเปลี่ยนแปลงที่ร้ายแรงกว่านั้นเกิดจากการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและเศรษฐกิจภายนอก: ความผิดหวังในยูโทเปียที่ก้าวหน้า แต่ที่สำคัญที่สุดคือการลดลงของ บริษัท เองซึ่งพลาดการโจมตีของวัฏจักรเทคโนโลยีถัดไป อนาคตของเมืองนี้ไม่เพียง แต่ซับซ้อนเท่านั้น แต่เมืองทั้งเมืองซึ่งสูญเสียนายจ้างหลักก็ตกอยู่ภายใต้การโจมตี แนวคิดเกี่ยวกับยูโทเปียจำนวนมากที่อยู่ภายใต้แนวคิดนี้ต้องถูกละทิ้งไปตัวอย่างเช่นการขาดความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างโซนส่วนตัวและโซนสาธารณะ "การปรับเปลี่ยน" เล็กน้อยของลักษณะการทำงานและการบริหารจัดการทำให้โครงการดำเนินไปอย่างรวดเร็วทำให้สามารถใช้คอมเพล็กซ์เป็นโรงแรมได้ แต่การเข้าถึงพื้นที่สาธารณะส่วนใหญ่ต้องเสียสละไป
น่าเสียดายที่ Ivrea แบ่งปันชะตากรรมของเมืองเชิงอุตสาหกรรมเกือบทั้งหมดที่ไม่สามารถหาแหล่งที่มาของกิจกรรมอื่นได้ ไม่ใช่หนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวยอดนิยมและผู้ที่ชื่นชอบสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เพียงไม่กี่คนไม่สามารถรับประกันความสามารถในการทำกำไรของโรงแรมได้น้อยกว่าการบูรณะอาคารตามที่ต้องการทั้งหมดนี้เป็นเรื่องที่น่ารังเกียจมากขึ้นเนื่องจาก La Serra เป็นผลงานที่โดดเด่นที่สุดของ Maynardis และ Kappai ซึ่งกลายเป็นสถาปนิกที่ไม่อุดมสมบูรณ์ที่สุด ความหวังบางอย่างได้รับแรงบันดาลใจจากความคาดหวังที่จะรวมเมืองไว้ในรายชื่อมรดกโลกขององค์การยูเนสโกซึ่ง Ivrea สมควรได้รับอย่างไม่ต้องสงสัย
คำอธิบาย:
โรงภาพยนตร์ 1 แห่ง
2 ห้องออกกำลังกาย
3 แหล่งโบราณคดี
4 ระบบทำความร้อนระบายอากาศและปรับอากาศ
5 สระว่ายน้ำ
ห้องเปลี่ยนเสื้อผ้า 6 ห้อง
7 ทางเข้าทิศใต้
ที่จอดรถ 8 คัน
9 ล็อบบี้
ห้องประชุม 10
11 บาร์ใหญ่
12slava
13 ล็อบบี้ของส่วนที่อยู่อาศัยของคอมเพล็กซ์
ทางเข้าของผู้อยู่อาศัย 14 คน
15 ทางเข้าล็อบบี้ของส่วนสาธารณะ
ถนน 16covered
17cafe
แท่งทรงกระบอก 18 แท่ง
19 บาร์
20cafe / ห้องจัดเลี้ยง
21 คาเฟ่บนระเบียง
ห้องประชุม 22 ห้อง
23 ร้านอาหาร
24kitchen
