Bruno Krucker หุ้นส่วนของสำนัก Zurich von Ballmoos Krucker Architekten เยี่ยมชมมอสโกเกี่ยวกับนิทรรศการ "Swiss Villages" ที่จัดขึ้นใน Central House of Artists ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Arch of Moscow และ Moscow Biennale of Architecture ครั้งที่ 5 ภัณฑารักษ์นิทรรศการ - Elena Kosovskaya และ Yuri Palmin สถาปนิกนิทรรศการ - Kirill Ass และ Nadezhda Korbut ออกแบบกราฟิก - groza.design นิทรรศการนี้ดำเนินการโดยการสนับสนุนของมูลนิธิ Pro Helvetia และสำนักสถาปัตยกรรมโครงการ Meganom
Archi.ru:
ในการประกาศนิทรรศการ“Swiss Villages” มีคำพูดของนักข่าวด้านสถาปัตยกรรม Axel Simon:“สถาปัตยกรรมของ von Ballmoos Krucker แทบจะเรียกได้ว่า“เต็มไปด้วยอารมณ์” ฉันเข้าใจว่าคำเหล่านี้เป็นคำที่ดังเกินไปและสำหรับฉันแล้วมันไม่ได้เป็นเรื่องของความจริงใจเลย แต่ - เพื่อไม่ให้ใครเข้าใจผิด - ฉันอยากจะขอให้คุณอธิบายว่าอะไรคือความผิดปกติของสถาปัตยกรรมของคุณ และ, ทำไมคุณถึงคิดว่าเธอไม่ทำให้ใครบางคนพอใจ?
Bruno Krucker:
- ไม่ใช่คำพูดที่ประจบประแจง แต่ก่อนหน้านี้ฉันเคยได้ยินอะไรคล้าย ๆ กัน (ยิ้ม) ประเด็นก็คือเมื่อเทียบกับสถาปนิกชาวสวิสคนอื่น ๆ เราให้ความสำคัญกับ "รายละเอียดที่สมบูรณ์แบบ" น้อยกว่าโดยเลือกใช้การแปรสัณฐานและความเป็นรูปธรรมของวัตถุโดยรวม เราสามารถพูดได้ว่าสถาปัตยกรรมของเรานั้นแข็งแกร่งกว่าคนอื่น ๆ เรียกได้ว่าโหดด้วยซ้ำ Brutalism เป็นคำพื้นฐานเนื่องจากเป็นแนวทางในสถาปัตยกรรมของทศวรรษ 1950 - 1970 ที่มีอิทธิพลต่อปรัชญาและการรับรู้ของเราเกี่ยวกับอาชีพ ความหลงใหลในลัทธิโหดเหี้ยมของฉันเริ่มขึ้นในช่วงปีที่เป็นนักศึกษาและเมื่อสิบปีก่อนฉันได้ศึกษาผลงานของ Alison และ Peter Smithson ["Komplexe Gewöhnlichkeit - Der Upper Lawn Pavillon von Alison und Peter Smithson", 2002] และในที่สุดก็เชื่อมั่นในตัวฉัน การตั้งค่า
ในตอนท้ายของการบรรยายที่โรงเรียน MARSH Evgeny Ass ขอให้คุณสรุปจุดประสงค์ของการฝึกฝนเขียนรายการเทคนิคและวิธีการที่คุณได้มอบหมายให้คุณและดูเหมือนว่าคุณจะรู้สึกอาย เหตุผลที่คุณสงสัยคืออะไร?
- ฉันไม่ใช่คนช่างพูดและมันค่อนข้างยากสำหรับฉันที่จะตอบคำถามดังกล่าว คล้ายกับการที่เด็ก ๆ ถามว่าอะไรและทำไม คำถามเช่นนี้ทำให้ท้อใจและคุณจะไม่มีวันพร้อมสำหรับคำถามเหล่านี้ สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสถาปัตยกรรมของฉันพยายามที่จะเป็นของจริงไม่มีการปรุงแต่งมีส่วนเกี่ยวข้องกับกระบวนการในชีวิตมากมายซึ่งทุกคนคุ้นเคยกันดี ก่อนอื่นจำเป็นต้องจ่ายส่วยให้กับกระบวนการที่พบบ่อยที่สุดในชีวิตประจำวันที่ส่งผลกระทบต่อวิถีชีวิตและด้วยวิธีนี้คุณจะเข้าใจว่าควรวางโต๊ะโซฟาเตียงหรือห้องน้ำไว้ที่ใด ท้ายที่สุดสถาปัตยกรรมเป็นพื้นหลังสำหรับชีวิต และคุณในฐานะผู้ดูไม่ได้สังเกตเห็นความซับซ้อนทั้งหมดของโครงสร้างเชิงพื้นที่ไม่เข้าใจการพึ่งพาซึ่งกันและกันขององค์ประกอบโครงสร้างมันไม่สำคัญสำหรับคุณอีกหน่อยหรือน้อยกว่าเล็กน้อยระยะห่างของคอลัมน์นี้หรือไม่ ครั้งหนึ่งคุณเอเลน่าโคซอฟสกายาหนึ่งในภัณฑารักษ์ของนิทรรศการรู้จักกันดีถึงกับเรียกสิ่งนี้ว่า "ความอยากอัปลักษณ์" (หัวเราะ)
หนังสือ สถาปัตยกรรมแห่งการคิด [“Thinking About Architecture”] Peter Zumthor เริ่มต้นด้วยข้อความสั้น ๆ ที่ผู้เขียนพูดถึงความทรงจำในวัยเด็กว่าเป็นแรงกระตุ้นที่แข็งแกร่งที่สุดที่มีอิทธิพลต่อการรับรู้สถาปัตยกรรมของเขาต่อไป คุณมีเรื่องราวที่คล้ายกันหรือไม่?
- ฉันไม่มีเรื่องราวที่ทรงพลังเหมือนของปีเตอร์ (ยิ้ม) แต่มีหลายเหตุการณ์ที่ทำให้ฉันรู้ว่ามันคืออะไร - สถาปัตยกรรมของฉัน ในขณะที่ฉันเป็นนักเรียนสถาปัตยกรรมแบบอนาล็อกกำลังได้รับความนิยมอย่างมากในหมู่เพื่อนร่วมชั้นของฉันซึ่งก็คือวาเลริโอออลกาติที่มีชื่อเสียงซึ่งต่อมาได้รับหน้าที่เป็น "กูรู" บางคนในชุมชนนักเรียน ฉันเฝ้าดูการไหลนี้จากด้านข้างไม่ใช่ว่าฉันจะปฏิเสธ แต่ฉันพยายามหาบางอย่างของตัวเองในเวลาเดียวกัน Herzog และ de Meuron ก็เริ่มงานของพวกเขาอย่างแข็งขันโดยแนวคิดนี้เกิดจากระบบสร้างสรรค์ที่มีการผสมผสานของวัสดุที่ไม่คาดคิด โดยไม่ต้องหลบซ่อนฉันสามารถพูดได้ว่าพวกเขามีอิทธิพลต่อฉันมาก
มันเป็นช่วงเวลาสำคัญของสถาปัตยกรรมสวิสซึ่งได้รับการขัดเกลาด้วยความใส่ใจในรายละเอียดเป็นอย่างมากสะอาดและปราศจากเชื้อจึงเป็นเรื่องน่าขัน บริบทของสวิสสามารถเปรียบเทียบกับรัสเซียวุ่นวายไม่เป็นระเบียบและถูกละเลยเล็กน้อย ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เราตระหนักว่าความบริสุทธิ์นี้เพียงพอแล้วสำหรับเราและเราได้รับแรงบันดาลใจจากประสบการณ์ของ“ผู้เฒ่าผู้แก่” บ้านไม้ที่คนทั่วไปไม่สามารถจะเหมาะได้ เราเป็นพวกยั่วยุ ตัวอย่างเช่นอาคารที่อยู่อาศัย Stoeckenacker ในเมืองซูริกซึ่งเป็นหนึ่งในโครงการแรกของเรานั้นยังคงรุนแรงไม่เพียง แต่สำหรับชุมชนสถาปัตยกรรมเท่านั้น
ใครสำหรับคุณทำตัวเป็น "ประเด็น รองรับ“อาจจะเป็นพี่เลี้ยงด้วยซ้ำ? จำเป็นต้องอ้างถึงประสบการณ์ของรุ่นก่อนในกรอบการศึกษาสถาปัตยกรรมหรือไม่?
- เมื่อฉันเพิ่งเริ่มต้นฉันรู้สึกยินดีที่ได้ศึกษาผลงานของ Miroslav Shik เพื่อนของฉันหลายคนตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของเขาพวกเขาทำโครงการที่น่าทึ่ง แต่พวกเขาไม่เคยแสดง "การตั้งหลัก" ของพวกเขาโดยซ่อนตัวว่าพวกเขาอ้างถึงอาคารที่มีอยู่ ตอนนี้สถานการณ์ตรงข้ามกับ diametrically Valerio Olghati ทำให้เว็บไซต์ของเขาเต็มไปด้วยรูปถ่ายที่สร้างแรงบันดาลใจมากมายและได้รวบรวม [The Images of Architects] ของ "ศูนย์กลาง" ของสถาปนิกชื่อดังชาวสวิส หัวข้อนี้มีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่ง ย้อนกลับไปในปี 2009 เพื่อนร่วมงานของฉัน Thomas von Balmoos และฉันกำลังจัดนิทรรศการ "Bauten und Spekulationen / Buildings and Discourses" ในเบอร์ลินที่อุทิศให้กับหัวข้อนี้ ภายในแกลเลอรี Aedes เราสร้างศาลาจาก OSB ที่ซึ่งเราแขวนภาพร่างผลงานและสำเนาภาพที่มีอิทธิพลต่อเรา
ลิงค์มีความสำคัญมากเนื่องจากอำนวยความสะดวกในการสื่อสารระหว่างสถาปนิกที่มีชีวิตในหลาย ๆ ด้าน หากนักเรียนหรือพนักงานอายุน้อยคนใดคนหนึ่งไม่เข้าใจสิ่งที่ฉันต้องการจะพูดฉันก็จะยกตัวอย่างทุกอย่างง่ายๆ
เมื่อทำงานกับลิงก์คุณต้องเข้าใจว่านี่ไม่ใช่คำพูดโดยตรงและไม่มีบริบท คุณต้องคิดใหม่ในสิ่งที่คุณเห็นและอย่าคัดลอกอย่างหมดจดไม่มีประเด็นใดที่จะแสดงวิลล่าของ Palladio พวกเขาพูดดูว่าฉันกำลังคุยกับใครนี่คือ "ศูนย์กลาง" ของฉันราวกับว่ามันสำคัญกว่า สิ่งที่คุณตอบ แม้ว่าจะน่าเสียดายที่นักเรียนเช่นเดียวกับมืออาชีพที่ประสบความสำเร็จจำนวนมาก แต่ก็ทำตัวเป็นกันเองในงานเลี้ยงรับรองและบางครั้งก็ทำซ้ำวัตถุของสถาปัตยกรรมโลกในความเป็นจริงโดยไม่ต้องลงทุนอะไรเป็นของตัวเองเลย นี่เป็นสิ่งที่ไม่สามารถเข้าใจได้ในจิตใจ มันอาจจะไม่ค่อยชัดเจนในสิ่งปลูกสร้างของฉัน แต่ถ้าคุณมองใกล้ ๆ คุณจะเห็นการเชื่อมต่อที่ไร้กาลเวลานี้กับแหล่งข้อมูลพื้นฐานมากมาย
มีสิ่งสำคัญมากมายในจักรวาล: Smithsons, Pouillon, Alejandro de la Sota ซึ่งงานที่ฉันพบในอาชีพการศึกษาของฉันตอนอายุสามสิบ (และเพื่อนร่วมงานของฉันซึ่งเป็นผู้ก่อตั้งสำนัก Thomas von Balmoos ยังเคยทำงานด้วย เขา) ศิลปินชาวแคนาดา David Rabinovich ซึ่งใส่ใจในการเรียบเรียงดนตรีที่น่าทึ่งการคิดแนวคิดใหม่ - การแบ่งและระยะห่างของการรับรู้ และแน่นอนภาพยนตร์ฉันคลั่งไคล้ Antonioni มีปีหนึ่งที่ฉันอาศัยอยู่ในปารีสในระหว่างที่ฉันดูถ้าไม่ใช่ทั้งหมดนั่นก็คืออัจฉริยะส่วนใหญ่ของภาพยนตร์โลก การเลือก "ศูนย์กลาง" จะพิจารณาจากโครงการประเภทรูปแบบวัสดุ ฯลฯ บางครั้งเรายังอ้างถึงประสบการณ์เชิงบวกของเพื่อนร่วมงานในปัจจุบันและที่รุ่งเรืองของเรา (เขายิ้ม) "ศูนย์กลาง" คือพื้นหลังของคุณซึ่งคุณสร้างขึ้นมาเอง สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสถาปนิกทุกคนควรกัดเข้ากับโลกรอบตัวเขาว่าคนอื่นพยายามอย่างไรและยังคงพยายามสร้างอะไรบางอย่างอธิบาย นี่คือความต่อเนื่องแบบมืออาชีพ
ภายในกรอบของนิทรรศการภัณฑารักษ์ตั้งชื่อโครงการของคุณว่าอาคารที่พักอาศัยทริมลี“Model for Assembly” ตามผลงานของ Julio Cortazar แต่อย่าพูดถึงหนังสือเล่มนี้ในโครงการของคุณคุณมักจะใช้แผงควบคุม แต่แผงนี้เป็นวัตถุในระดับอุตสาหกรรมที่เป็นหนึ่งเดียวโดยธรรมชาติทั่วโลกในกรณีของคุณมันจะไม่เหมือนใครนี่หมายถึงบางอย่างในท้องถิ่นที่คุณกำลังจีบคนทั่วโลกทำให้เกิดการตีความใหม่ ๆ หรือไม่?
- ทุกอย่างเริ่มต้นจากสิ่งนี้ แต่สิ่งที่เรามาสามารถเรียกได้ว่าเฉพาะเจาะจงมากกว่าท้องถิ่น - ในความหมายที่ดีของคำนี้ ตัวอย่างเช่น "Trimli" เป็นภาพสะท้อนของ "การทำซ้ำ" ของประตูหน้าต่างรูปแบบของอพาร์ตเมนต์ ในขณะเดียวกันสิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าทุกครั้งที่คุณงอรูปร่างคุณจะเปลี่ยนรูปแบบทำให้มีเอกลักษณ์เฉพาะในสาระสำคัญ สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นกับกริดของบ้านซึ่งแทบจะไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นปกติและโดยทั่วไปแล้วกริดนี้เป็นลำดับที่มีเหตุผลบางอย่าง แต่มีแนวโน้มที่จะเป็นศิลปะมากกว่าที่จะสร้างเทคโนโลยี นี่ไม่ใช่ด้านหน้าที่ซ้ำซากจำเจไม่มีที่สิ้นสุดมันมีชุดของขั้นตอนซ้ำ ๆ ที่สร้างจังหวะพิเศษที่เป็นทั้งกฎและข้อยกเว้น หนังสือที่เขียนโดยนักปรัชญาชาวฝรั่งเศส Gilles Deleuze "ความแตกต่างและการทำซ้ำ" ซึ่งก่อให้เกิดคำถามเกี่ยวกับแก่นแท้ของความหลากหลายที่มีอยู่ในสิ่งเดียวกันเมื่อมองแวบแรกสิ่งเดียวกันซึ่งให้โครงสร้างนิยมเล็กน้อย แต่ในขณะเดียวกันความคิดนี้ก็สมบูรณ์ ประทับใจอย่างไร "คำ" ที่มีการสะกดคำเดียวกันมีความหมายแตกต่างกันอย่างไรขึ้นอยู่กับตำแหน่งในบริบท ฉันอยากจะเชื่อว่าสถาปัตยกรรมของฉันพูดถึงสิ่งที่คล้ายกันเนื่องจากฉันสนใจที่จะทบทวนความเชื่อใหม่ - องค์ประกอบโมดูลกริดที่มีชื่อเสียงเหมือนกัน บ้านทั่วไปส่วนใหญ่เป็นผลมาจากอุตสาหกรรมซึ่งสถาปนิกผู้ออกแบบต้องการคำนวณทุกอย่าง ตัวอย่างเช่น Ernst Neufert ที่เคยเป็นที่นิยมครั้งหนึ่งได้ทำให้ความเข้าใจในกระบวนการออกแบบง่ายขึ้นจนเป็นไปไม่ได้ ฉันไม่ใช่ว่าฉันเป็นนักสู้ที่มีความคิดทางเทคโนโลยี แต่ฉันไม่ได้เป็นผู้สนับสนุนการรวมสถาปัตยกรรม แต่ฉันไม่ยอมรับวิธี Superstudio ด้วยเช่นกันมันอยู่ไกลจากความเป็นจริงมากเกินไป กลับไปที่คำถามนี้ฉันจะไม่บอกว่าวิธีการของเราพูดถึงท้องถิ่นบางประเภท แต่จะเน้นไปที่ลักษณะเฉพาะของพื้นที่นั้น ๆ
คุณใช้ตาข่ายและวัสดุก่อสร้างเช่นท่าทาง ฉันเข้าใจถูกต้องหรือไม่ว่าการเชื่อมต่อระหว่างบล็อกเป็นส่วนสำคัญของการรับรู้สถาปัตยกรรมของเปลือกโลกของคุณ
- ความสุขในการจดจำเป็นส่วนสำคัญของเกม วัสดุใด ๆ มีคุณสมบัติที่สร้างสรรค์วัฒนธรรมและความงามซึ่งขึ้นอยู่กับสิ่งที่คุณเริ่มสร้างสถาปัตยกรรมโดยจัดวางเป็นองค์ประกอบต่างๆ มีพันธะที่ไม่แตกหักระหว่างวัสดุและตาข่ายโครงสร้าง เครื่องมือของเราเป็นคอนกรีตบล็อก แต่องค์ประกอบทั่วไปของเราไม่ใช่แผงสี่เหลี่ยมที่มีช่องเปิดสำหรับหน้าต่างซึ่งมีอยู่ทั่วไปในมอสโกวไม่ตอบสนองใด ๆ ต่อระบบที่สร้างสรรค์และการเปิดมันเป็นบล็อกที่สมบูรณ์แบบด้วยสายตาที่มีสถานที่ของตัวเองอยู่รวมกัน แม้ว่าจะไม่ใช่มนุษย์สร้างขึ้น แต่ทำด้วยมือธรรมชาติของการสร้าง บล็อกเหล่านี้บางบล็อกมีท่าทางเหมือนกันดูเหมือนจะเป็นสิ่งที่ได้รับการยอมรับจากรอบนอกของจิตสำนึกเช่นมีบล็อกที่แยกจากกันทับหลังหน้าต่างซึ่งสร้างความรู้สึกปลอดภัยสามารถเข้าใจได้แม้กระทั่งสิ่งที่ไม่ได้เตรียมตัวไว้ ผู้ชม ดังนั้นแผงควบคุมจึงกลายเป็นผลมาจากบางสิ่งที่มากกว่าการประทับแบบไร้วิญญาณ ในทางกลับกันแผงควบคุมในใจของผู้บริโภคคือสัญญาณที่หมายถึงช่วงเวลาหนึ่งซึ่งเป็นสัญญาณที่ฉันพยายามตีความเปิดเผยคุณสมบัติของวัสดุ คอนกรีตจะต้องคงสภาพเป็นรูปธรรมโดยไม่คำนึงถึงวิธีการแปรรูปและการสร้างเม็ดสีซึ่งเป็นวัสดุต้นแบบที่แทบจะไม่ได้รับผลกระทบจากการเสื่อมสภาพ แต่ไม่ต้องสงสัยมีตัวอย่างอื่น ๆ ซึ่งในโครงสร้างและ "แบบจำลองการประกอบ" สามารถเรียกได้อย่างง่ายดายว่าเปลือกโลก
พูดถึงตัวอย่างอื่นทำไมไม่เป็นอิฐในลักษณะของการวางแบบแยกส่วนเดิม? ทำไมต้องคิดค้นล้อใหม่?
- สิ่งที่เกิดขึ้นก็คือในซูริคไม่มีประเพณีการทำงานกับอิฐนี่ไม่ใช่ของเราใช้กันไม่บ่อยนักแถมยังมีราคาแพงอีกด้วย เราทำอิฐไม่กี่ชิ้นแม้ว่า ฉันเคารพอิฐบางทีนี่อาจเป็นสิ่งที่สตีเฟนเบตส์เพื่อนร่วมงานชาวอังกฤษของฉันมีอิทธิพลต่อฉัน แต่เข้าใจสำหรับอังกฤษฮอลแลนด์หรือเบลเยี่ยม - นี่คือวัสดุคลาสสิกซึ่งเป็นผลงานที่ก่อให้เกิดชั้นวัฒนธรรมที่ทรงพลัง
และยิ่งไปกว่านั้นอิฐหมายถึงมาตราส่วนบางอย่างที่เราไม่สามารถจ่ายได้ คุณเลือกวัสดุเพื่อให้เป็นไปตามข้อกำหนดหลายประการ แต่สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าข้อต่อแต่ละข้อต้องให้ความสนใจแยกจากกันโดยไม่คำนึงถึงความเป็นสาระสำคัญ คุณไม่สามารถสร้างซุ้มอิฐ 100 เมตรได้เนื่องจากมีคุณสมบัติการออกแบบจำนวนมากที่กำหนดโดยวัสดุคุณต้องมีข้อต่อการขยายตัวที่มีระยะห่างที่แน่นอนเป็นต้น แต่ไม่ใช่อย่างนั้นแน่นอนคุณสามารถทำได้ แต่ทำไมทำร้ายอาคารทำไมถึงฆ่าความสมบูรณ์ซึ่งเป็นสาระสำคัญของวัสดุนี้ ในการบรรยายของฉันฉันได้แสดงอาคาร Kai Fisker ในโคเปนเฮเกนซึ่งมีขนาดใหญ่มาก แต่น่าเสียดายที่ไม่มีใครสร้างแบบนี้อีกต่อไป
แม้จะมีมาตรฐานการครองชีพสูงในสวิตเซอร์แลนด์ แต่ก็มีบังเกอร์ในบ้านทุกหลัง (และแม้ว่าคุณจะไม่ได้เข้าร่วมก็ตาม ในโลก สงคราม) หลุมหลบภัยเป็นแม่แบบที่ทรงพลังซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความคิดของคุณที่พูดถึงความปลอดภัยมันเป็นที่หลบภัยสิ่งที่คล้ายกันที่ฉันรู้สึกเกี่ยวกับโครงสร้างไฮเปอร์หลังสงครามสมัยใหม่ของ Fernand Pouillon สิ่งที่คล้ายกันในงานของคุณ เราสามารถพูดได้ว่าสถาปัตยกรรมของคุณดึงดูดความสนใจของภาพนี้การเชื่อมต่อนี้มีอยู่จริงหรือ, หรือนี่คือการคาดเดาของฉัน
- บางทีการเชื่อมต่อนี้อาจไม่ได้ตั้งใจ แต่คุณอาจพูดเกินจริงเล็กน้อยเนื่องจากในทางปฏิบัติของเราเราเปลี่ยนความสำคัญจากองค์ประกอบเชิงปรากฏการณ์ไปสู่ชีวิตจริง แต่การพูดถึงความสมบูรณ์การแปรสัณฐานคุณพูดถูกอย่างยิ่ง อาคารของ Fernand Pouillon กรีดร้องอย่างจริงจังเกี่ยวกับการรักษาความปลอดภัยเป็นห้องที่มีโครงสร้างเป็นอิสระโดยมีการเชื่อมต่อกันของอาคารบนก้อนหิน อาคารเหล่านี้มีบรรยากาศที่น่าตื่นตาตื่นใจซึ่งเกี่ยวข้องโดยตรงกับอายุของพวกเขา ตัวอย่างเช่นอาคารที่มีชื่อเสียงของเขาในแอลจีเรีย Climat de France ปัจจุบันผู้ใช้ในพื้นที่ "ตกลง" ด้วยวิธีที่แตกต่างไปจากที่ผู้เขียนอยากให้เป็นอย่างสิ้นเชิง แต่สถาปัตยกรรมของอาคารนั้นแข็งแกร่งมากจน "ไม่ได้รับอนุญาต" ถมเสา bricolage แบบไหนก็ไม่มีทางทำอันตรายเธอได้ ดังนั้นฉันจึงพยายามที่จะมีความสัมพันธ์ทางการทูตกับผู้อยู่อาศัยในสถาปัตยกรรมของฉันมากขึ้นโดยปล่อยให้พวกเขา "เชี่ยวชาญ" วัตถุของพวกเขาตลอดเวลาที่เลื่อนคำพูดของ Luigi Snozzi ในหัวของฉันซึ่งเป็นบิดาแห่งสถาปัตยกรรม Ticino: "คุณต้องสร้างสิ่งปลูกสร้าง ที่จะตายอย่างสมศักดิ์ศรี” ฉันอยากจะเชื่อว่าสิ่งปลูกสร้างใด ๆ ของเราจะเป็นเพียงซากปรักหักพังที่น่ายินดี (ยิ้ม) เราพยายามทำให้โครงสร้างมีความยืดหยุ่นมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้สำหรับชีวิตโดยสมมติว่าในอนาคตอันใกล้นี้จะมีการสร้างขึ้นใหม่เพราะคุณต้องรับรู้สถาปัตยกรรมไม่เพียง แต่ในช่วงแรกเกิดเท่านั้น ตัวอย่างเช่นเราทำโครงการสำหรับบ้านพักคนชราซึ่งในตอนแรกโครงสร้างจะจัดเตรียมพื้นที่สำหรับทำกิจกรรมโดยไม่ต้องยืนกรานในสถานการณ์เฉพาะใด ๆ จนถึงจุดหนึ่งสำหรับรูปแบบนี้เป็นเรื่องปกติที่จะต้องติดตั้งผนังรับน้ำหนักระหว่างแต่ละห้องซึ่งทำให้กระบวนการปรับปรุงมีความซับซ้อนดังนั้นอาคารเหล่านี้ในทศวรรษ 1960 จำนวนมากจึงถูกรื้อถอนเนื่องจากความไม่เกี่ยวข้องเนื่องจากมาตรฐานการครองชีพมี เปลี่ยนไปมาก.
แต่มันไม่ดีที่สถาปนิกยืนยัน: อย่างนั้นหรือรื้อถอน? House of Vanna Venturi ถูกวางขายแล้วจะเกิดอะไรขึ้นหากเจ้าของในอนาคตต้องการทำบางสิ่งที่นั่นใหม่?
- ทำไมจะไม่ล่ะ? (หัวเราะ) แน่นอนว่ามีวัตถุที่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ภายใต้ความเจ็บปวดจากความตาย แต่ทั้งหมดขึ้นอยู่กับแต่ละอาคาร หากสถาปัตยกรรมเปลือยเปล่าจนถึงขีด จำกัด ก็ไม่ต้องสนใจ
หากโครงสร้างสามารถเป็นอะไรก็ได้ในอนาคตให้กลับไปที่สิ่งที่นำเสนอที่ Arch Moscow สถาปัตยกรรมควรตอบสนองต่อเนื้อหาของมันหรือไม่ฉันกำลังพูดถึงสำนักพิมพ์ที่องค์ประกอบทางสังคมกำหนดไว้ในรูปแบบหรือสถาปนิกจะอยู่รอดได้หรือไม่ ฟังก์ชัน? คุณได้สัมผัสกับผู้อยู่อาศัยในอนาคตในขั้นตอนการออกแบบหรือไม่? มีการทำวิจัยหรือไม่?
- ในกรณีของเราการศึกษานี้เป็นทางเลือกเนื่องจากที่อยู่อาศัยแบบสหกรณ์เป็นรูปแบบทั่วไปสำหรับซูริคและคิดเป็นประมาณ 1/4 ของสต็อกที่อยู่อาศัยทั้งหมด แม้ว่ามาตรฐานนี้จะอยู่ระหว่างการคิดใหม่หลายครั้ง แต่ MAW [More than Housing] ก็มีแนวคิดในการเป็นเจ้าของร่วมกันและ Trimli เป็นอาคารอพาร์ตเมนต์แบบดั้งเดิมการทำงานในบริบทนี้หมายถึงที่อยู่อาศัยเป็นหลักโดยหลีกเลี่ยงการนำโครงสร้างทางการค้าทุกประเภทมาใช้ เป็นที่นิยมในการผสมผสานอพาร์ตเมนต์หลายประเภท ใน "ทริมลี" มีทั้งอพาร์ทเมนท์ 3-, 4-, 5 ห้องสำหรับครอบครัวขนาดใหญ่และอพาร์ทเมนต์แบบหนึ่งห้องขนาดเล็กสำหรับผู้สูงอายุซึ่งออกแบบมาสำหรับหนึ่งหรือสองคน สิ่งสำคัญคือต้องทราบว่าในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามีการปรับปรุงขนาดของพื้นที่อยู่อาศัยอพาร์ทเมนท์มีขนาดเล็กลงมีมาตรฐานใหม่เกิดขึ้นการเกิดขึ้นซึ่งส่วนใหญ่ได้รับการกระตุ้นจากวิกฤต …
ลองย้อนกลับไปหนึ่งขั้นตอนที่สำคัญกว่ากัน - ประเภทหรือโครงสร้าง?
- ฉันเข้าใจความไม่ลงรอยกันเกิดขึ้นมีบางอย่างที่เราไม่สามารถเปลี่ยนแปลงต้นแบบของที่อยู่อาศัยได้ ในประวัติศาสตร์ของสวิตเซอร์แลนด์มีประสบการณ์ที่น่าเศร้าในการสร้างโซลูชันการวางแผนที่ยืดหยุ่นสำหรับอาคารที่อยู่อาศัย แต่เมื่อคุณมีครอบครัวลูก ๆ แล้วความต้องการของคุณสำหรับอพาร์ทเมนต์ก็เพิ่มขึ้นคุณต้องการได้บ้านที่โดดเดี่ยวป้อมปราการ ชีวิตประจำวันของคุณต้องการฟังก์ชันบางอย่างการจำแนกประเภท ในส่วนของเราเรามุ่งมั่นที่จะนำเสนอการใช้พื้นที่ตารางเมตรอย่างมีเหตุผลการกำหนดค่าที่ระบุและรูปแบบการทำงานของพื้นที่ใช้สอย สถาปนิกต้องดำเนินการกับโครงสร้างไม่ใช่ประเภท ตัวอย่างเช่นอาคารที่อยู่อาศัยซึ่งแพร่หลายในศตวรรษที่ 19 โดยมีบันไดอยู่ตรงกลางด้านหน้ามีสิ่งที่เราเรียกว่า Diele ซึ่งเป็นห้องโถงที่มีประตูหลายบานมีบ้านแบบนี้หลายหลังในซูริก ฉันอาศัยอยู่ในอพาร์ทเมนต์สากลแห่งหนึ่งเหล่านี้สามารถเป็นสำนักงานที่อยู่อาศัยพื้นที่ใดก็ได้เนื่องจากแต่ละห้องมีการเข้าถึงที่เป็นอิสระของตัวเอง คุณจะเห็นว่ามันจะไม่มีทางเกิดขึ้นกับคุณที่จะเอากำแพงออก Miroslav Sik ยังคงใช้โครงสร้างแบบสวิสแบบดั้งเดิมนี้และไม่ใช่เรื่องบังเอิญ
– นี่คือวิสัยทัศน์ของคุณเกี่ยวกับ "ความยั่งยืน" ในงานสถาปัตยกรรมหรือไม่?
- ใช่! หากคุณไม่ต้องการรื้อถอนนี่คือสถานการณ์ที่ดีที่สุดที่คุณสามารถเขียนได้ แม้ว่าจะใช้แรงงานมาก แต่ก็คุ้มค่า แผนและพื้นที่ทุกอย่างเชื่อมต่อกันรวมถึงวัสดุของซุ้มเป็นสิ่งสำคัญเพราะถ้าคุณสร้างบ้านจากวัสดุราคาถูกให้เตรียมพร้อมที่ลูกหลานของคุณจะพังทลายในช่วงชีวิตของคุณ
ชีวิตในหมู่บ้านสหกรณ์เป็นลักษณะที่ไม่เห็นด้วยกับความเป็นจริงโดยรอบ มีบางอย่างที่เกิดขึ้นหลังจากบาดแผลในเรื่องนี้ราวกับว่าเรากำลังกลับไปสู่ช่วงหลังสงครามหรือมากกว่านั้นเราถือว่าปัจจุบันเป็นเช่นนั้นเพราะมันไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่กฎเหล่านี้มีอยู่ - มีเพียงคู่แต่งงานเท่านั้นที่สามารถมีชีวิตอยู่ได้บางครั้งเท่านั้น กับเด็ก ๆ ฯลฯ ในรายการที่คุณกล่าวถึง MAW มนุษย์ไม่สามารถเข้าไปได้มันเป็นป้อมปราการชนิดหนึ่ง แต่พวกเขากำลังป้องกันอะไร? นักรบ? ทั่วโลกการแยกตัวเหรอ? ทุนนิยม? มุ่งมั่นในการระบุตัวตน? คุณประเมินแนวโน้มนี้จากมุมมองของมืออาชีพได้อย่างไร?
- บางทีพวกเขาอาจแสดงความไม่สนใจบางอย่างสำหรับบรรทัดฐานสมัยใหม่ แต่รูปแบบของชีวิตนี้ไม่ได้รับการพิสูจน์โดยอุดมการณ์มากนักเช่นเดียวกับความปรารถนาที่จะมีวิถีชีวิตแบบโบราณที่มีอยู่ในทุกคน เมื่อไม่นานมานี้ฉันได้พูดคุยกับ Anna Bronovitskaya และเธอบอกว่าชาวรัสเซียเนื่องจากมีเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์มากมายที่ไม่สบายใจจากการรวมกลุ่มใด ๆ แต่สำหรับเราสิ่งนี้แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่นเมื่อพูดถึง MAW ผู้อยู่อาศัยพยายามสร้างสถานที่ที่ทุกคนรู้จักเพื่อนบ้านด้วยสายตาเพื่อสร้างความไว้วางใจ พวกเขาพยายามสร้างสภาพแวดล้อมที่ปลอดภัยเป็นอิสระในรูปแบบโครงสร้างการกำกับดูแล และแน่นอนว่าถ้าคุณเจาะลึกลงไปในแนวคิดนี้แสดงว่าสหกรณ์อยู่ห่างไกลจากชุมชนไม่มีคำถามเกี่ยวกับชุมชนทรัพย์สินหรือแรงงาน ทุกคนมีทางเลือก: ที่จะเป็นส่วนหนึ่งของส่วนรวมหรือไม่ ในแต่ละหมู่บ้านมีบางอย่างเช่นพื้นที่สาธารณะหรือกึ่งสาธารณะสำหรับงานอดิเรกร่วมกันของเพื่อนบ้าน แต่ทางเลือกความเป็นไปได้ในการเลือกแยกแยะคนเหล่านี้เป็นการตัดสินใจที่เป็นอิสระของพวกเขาและไม่ได้กำหนดจากภายนอก
คุณไม่คิดหรือว่าทุกอย่างได้ผลออกมาแล้วแบบฟอร์มของคุณเน้นย้ำถึงลักษณะของสิ่งที่พวกเขาอาศัยอยู่และเป็นอยู่อย่างสมบูรณ์แบบ? คุณพูดถึง โครงสร้างสำเร็จรูป, คอนกรีต, ค่าต้นแบบพวกเขาพูดถึงปรากฏการณ์เดียวกันจากมุมมองทางสังคมเท่านั้น …
- จากมุมมองที่เป็นทางการคุณพูดถูกอย่างยิ่ง "ทริมลีย์" ค่อนข้างชวนให้นึกถึงยุคหลังสงครามฉันสามารถพูดได้ว่า ณ เวลานี้ "ซินโดรม" เดียวกันกับที่คุณใส่ไว้สามารถตรวจสอบได้ใน ผลงานของสถาปนิกชาวสแกนดิเนเวียและอังกฤษหลายคน โดยทั่วไปแล้วสแกนดิเนเวียหลังสงครามมีอิทธิพลอย่างมากต่อสถาปัตยกรรมของสวิตเซอร์แลนด์ไม่เพียง แต่ในด้านที่เป็นทางการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความปรารถนาที่จะอาศัยอยู่ในสถาปัตยกรรมขนาดเล็กจากวัสดุธรรมชาติ
เราได้พูดคุยกับ Yuri Palmin พูดคุยเกี่ยวกับความเป็นอนุสาวรีย์ไม่ใช่อนุสาวรีย์ลัทธิหัวรุนแรง … และบางทีนั่นอาจเป็นประเด็นที่สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในสวิตเซอร์แลนด์นั้นรุนแรง แต่ไม่ได้เป็นอนุสรณ์ แต่ไม่ได้ตะโกนถึงชื่อของผู้นำ แต่เป็นการปกป้อง ท้ายที่สุดมันไม่ใช่เรื่องของขนาดเพราะมันไม่ใหญ่พอมันเป็นเรื่องปกติซึ่งสอดคล้องกับที่แพร่หลาย ฉันเป็น“คนโหดเหี้ยม” เพราะมันไม่ใช่เรื่องของ“เทพเจ้า” แต่เป็นเรื่องของชีวิตที่ทุกสิ่งล้วนมาจากแก่นแท้ของมัน ฉันไม่ต้องการสร้างสถาปัตยกรรมที่ดูฉูดฉาดฉันจะบอกว่าเราทุกคนเป็นผู้เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อให้ได้คำพูดที่เงียบที่สุด (ยิ้ม) ดังนั้นเมื่อมองแวบแรกคุณอาจดูเหมือนว่านี่คือบ้านที่ธรรมดาที่สุดยกเว้นว่าบันไดนั้นทำออกมาได้ดีกว่าปกติเล็กน้อย บางทีนี่อาจเป็นกฎที่ไม่ได้พูดของสวิสเราไม่ได้สร้างอาคารที่เป็นสัญลักษณ์เราใช้ต้นแบบที่มั่นคงเราแนะนำให้หมุนเวียน
