คอลเลกชันของวัตถุแกะสลักไม้สถาปัตยกรรมพื้นบ้านเริ่มก่อตัวขึ้นในพิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรมในช่วงเปลี่ยนทศวรรษที่ 1930-1940 ในช่วงทศวรรษที่ 1960 คอลเลคชันนี้ได้รับการเติมเต็ม: ประกอบด้วยชิ้นส่วนของการตกแต่งภายนอกของสถาปัตยกรรมไม้ทั้งทางแพ่งและทางศาสนาในศตวรรษที่ 18-19 พวกเขาทั้งหมดถูกนำมาจากการสำรวจที่จัดโดยพิพิธภัณฑ์ไปยังภูมิภาคของภูมิภาค Vladimir ภูมิภาค Volga และทางตอนเหนือของรัสเซีย
ในช่วงแรก ๆ ของการสร้างองค์ประกอบโครงสร้างและการตกแต่งสถาปัตยกรรมโยธานั้นมีการจัดแสดงที่มีต้นกำเนิดมาจากบ้านชาวนาที่อยู่อาศัยในศตวรรษที่ 18 เมื่อถึงเวลานี้กระท่อมไม้แบบชาวนาที่มีความมั่นคงซึ่งมีลักษณะภูมิภาคและคุณสมบัติได้รับการพัฒนาในสถาปัตยกรรมโยธาแล้ว
ดังนั้นบ้านทางตอนเหนือจึงถูกสร้างขึ้นด้วยกระท่อมสี่กำแพงห้ากำแพงหกกำแพงวางอยู่บนใต้ถุนสูงซึ่งเสริมด้วยทางเดินและถูกรวมเข้าด้วยกันด้วยหลังคาเดียวที่มีโครงสร้างสาธารณูปโภค อาคารไม้ซุงมีโครงสร้างหลังคาแบบพิเศษซึ่งมีชื่อว่าชาย บนท่อนไม้ชายซึ่งเพิ่มขึ้นในรูปแบบของผนังด้านท้ายมีการวางแผ่นไม้แนวนอนซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานของโครงสร้าง เสารูปตะขอที่เรียกว่าไก่ถูกวางขวางบนแผ่นพื้นซึ่งปลายด้านล่างถูกประมวลผลในรูปแบบของสัตว์
หลังคามักถูกปกคลุมด้วยไม้กระดาน ที่ปลายงอของไก่มีลำธารเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าตามขวางหรือลำธารคล้ายรางน้ำวางอยู่ในแนวนอนปลายของนั้นได้รับการตกแต่งด้วยการแกะสลัก แผ่นหลังคาบนสันหลังคาได้รับการแก้ไขด้วยท่อนซุงรูปรางทรงพลังซึ่งเรียกว่า ochlupen หรือเปลือกหอย
ด้านหน้าอาคารที่หันหน้าไปทางถนนได้รับการตกแต่งด้วยงานแกะสลักมากมาย ส่วนปลายของ oglupnya ที่ครอบซุ้มนั้นได้รับการตกแต่งด้วยการแกะสลักในรูปแบบของรูปทรงเรขาคณิตที่เรียบง่ายหรือแบบซูมอร์ฟิก ปลายเตียงที่มองเห็นอาคารถูกปกคลุมไปด้วยท่าจอดเรือแกะสลักซึ่งเน้นลักษณะหน้าจั่วของหลังคา ผ้าขนหนูแกะสลักหล่นลงมาใต้ปลายกระท่อมที่ตกแต่งโดยทำเครื่องหมายที่แกนกลางของส่วนหน้าของกระท่อม ส่วนบนของซุ้มที่ระดับห้องใต้หลังคาถูกคั่นด้วยกระดานด้านหน้าซึ่งตกแต่งด้วยไม้แกะสลักลวดลายพืชหรือภาพเปรียบเปรยการแกะสลักใช้ในการตกแต่งบอร์ดที่ครอบคลุมส่วนของท่อนไม้ที่หันหน้าเข้าหาซุ้มกรอบหน้าต่าง ของชั้นที่อยู่อาศัยและหน้าต่างห้องใต้หลังคา
หนึ่งในการจัดแสดงในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรมซึ่งเป็นไก่ของอาคารที่อยู่อาศัยในหมู่บ้าน Purnema ภูมิภาค Arkhangelsk มีรูปร่างของนกที่มีสไตล์ซึ่งเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมดังกล่าว
ในเวลาเดียวกันตัวอย่างของหลังคาของพื้นผิวโค้งของโดมโบสถ์และถังไม้ (ploughshare, งูสวัด) เป็นวันที่ ปลายด้านนอกของ ploughshare ได้รับการประมวลผลในรูปแบบของจุดครึ่งวงกลมหรือ "เมือง" แบบขั้นบันไดเนื่องจากลักษณะโดยรวมของหลังคาได้รับรูปแบบการประดับดั้งเดิม คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรมนำเสนอการประมวลผลการตกแต่งทุกประเภทของ ploughshare ซึ่งแรกสุดคือคันไถของหัวหน้าคริสตจักร Dmitrov ใน Veliky Ustyug และ Nikolsky Church ใน Purnema
ตัวอย่างพิพิธภัณฑ์จำนวนหนึ่งของการแกะสลักอนุสาวรีย์และการตกแต่งอนุสรณ์สถานของสถาปัตยกรรมชนบทของภูมิภาคโวลก้าให้แนวคิดเกี่ยวกับขั้นตอนหลักของการพัฒนาทางศิลปะและโวหารของสถาปัตยกรรมไม้รัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 19 การออกแบบแกะสลักของตอม่อหรือบังโคลนมีความสง่างามเป็นพิเศษ - แผงหลังคาด้านหน้าซึ่งป้องกันปลายลาด (ถาดหรือหยดน้ำ) จากการผุพัง - องค์ประกอบโครงสร้างแนวนอนของโครงหลังคาในรูปแบบของเสา ทางแยกของท่าเรือที่ปลายสุดของหลังคา (สันเขา) ของเจ้าชายถูกสวมหน้ากากด้วยไม้กระดานสั้น ๆ (ผ้าขนหนูหรือดอกไม้ทะเล) ซึ่งได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราด้วยเครื่องประดับแกะสลักในบ้านในชนบทบางหลังการตกแต่งภายนอกซึ่งแสดงให้เห็นถึงความน่าสนใจในโวหารของการตกแต่งอาคารในเมืองแผ่นไม้แกะสลัก (บางครั้งใช้ร่วมกับบัวแกะสลัก) แยกห้องใต้หลังคาของกระท่อมออกจากส่วนที่เหลือของบ้านด้วยสายตา การตกแต่งเพิ่มเติมของด้านหน้า
ในการประดับแกะสลักของช่องหน้าต่างการตกแต่งที่น่าประทับใจที่สุดคือการตัดหญ้าหรือหน้าต่างสีแดงของห้องชั้นบน - ห้องนั่งเล่นของชั้นสองของกระท่อม ในบ้านในชนบทที่ร่ำรวยนอกจากนี้ยังมีวิธีการตกแต่งที่แสดงออกถึงกรอบหน้าต่างของชั้นใต้ดิน - ชั้นล่างของบ้านซึ่งเป็นสถานที่ที่ใช้สำหรับความต้องการของครัวเรือน [1]
ภาพของนางเงือก - ไซเรนฟาโรห์หรือเบเรจินา - ได้รับความนิยมเป็นพิเศษในการตกแต่งที่อยู่อาศัยของชาวโวลก้าในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ชื่อ "ฟาโรห์" ถูกนำมาใช้ตามความเชื่อที่แพร่หลายตามที่กองทัพของฟาโรห์อียิปต์ไล่ตามชาวอิสราเอลในระหว่างที่พวกเขาเดินผ่านทะเลแดงจมน้ำตายและกลายเป็นสัตว์มหัศจรรย์ที่มีหางเป็นปลาแทนขา ลวดลายนี้พบได้ในหลายรูปแบบในการตกแต่งลวดลายและกรอบหน้าต่าง [2]
ลักษณะทางโวหารดั้งเดิมของการแกะสลักภูมิภาคโวลก้าในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 คือการผสมผสานระหว่างองค์ประกอบการตกแต่งแบบดั้งเดิมที่มีลักษณะประดับและลวดลายตามสั่งของสไตล์จักรวรรดิรัสเซีย องค์ประกอบที่พบบ่อยที่สุดอย่างหนึ่งในการตกแต่งโครงสร้างโยธาที่ทำด้วยไม้ในสมัยนี้คือดอกกุหลาบ ในแง่ของขนาดรูปร่างและการออกแบบรายละเอียดการตกแต่งนี้มีความโดดเด่นด้วยพันธุ์พิเศษต่างๆ ได้แก่ กุหลาบสี่เหลี่ยมกลมรีรูปเพชรครึ่งวงรี ในบางกรณีแรงจูงใจนี้มีความสำคัญ บานประตูจากคอลเลคชันพิพิธภัณฑ์มีความงดงามในด้านการตกแต่งและความคิดริเริ่มของการออกแบบ องค์ประกอบทั้งหมดอยู่ตรงกลางด้วยดอกกุหลาบ 16 กลีบขนาดใหญ่รูปแบบที่มีความซับซ้อนโดยลำต้นที่มีใบกระจายไปทั่วพื้นผิวทั้งหมดของวาล์ว - ยอดอะแคนทัสเก๋ไก๋
ในการออกแบบตกแต่งกรอบหน้าต่างของหน้าต่างชั้นใต้ดินของบ้าน Gusenkov (Guskov) ในหมู่บ้าน Vashkino เขต Chkalovsky ของจังหวัด Nizhny Novgorod ซึ่งเก็บไว้ในกองทุนของพิพิธภัณฑ์รูปแบบรูปพัดสองดอกครึ่งดอกคือ การตกแต่งที่โดดเด่นเช่นนี้ หนึ่งในนั้นเป็นหิ้งครึ่งวงรีใต้ช่องหน้าต่างส่วนอีกอันถูกจารึกไว้ในจั่วสามเหลี่ยมที่ทับปลอก
ส่วนใหญ่แล้วดอกกุหลาบจะถูกนำมาใช้เป็นหนึ่งในส่วนประกอบตกแต่งสำหรับกรอบหน้าต่างสลักและเพียร์ส จากการผสมผสานที่แปลกประหลาดในการวาดภาพประดับขององค์ประกอบของดอกกุหลาบอะแคนทัสและลวดลายอื่น ๆ ของการตกแต่งดอกไม้ของจักรวรรดิรายละเอียดของคำสั่งคลาสสิกที่มีองค์ประกอบของการแกะสลักพื้นบ้านในขณะที่การจัดแสดงของคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์มักเกิดภาพศิลปะดั้งเดิม สิ่งที่บ่งบอกได้มากที่สุดในแง่นี้คือการตกแต่งลวดลายและส่วนบนของกรอบหน้าต่าง ความคิดริเริ่มขององค์ประกอบเหล่านี้ส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับความเข้าใจในการตกแต่งของรายละเอียดการสั่งซื้อ - ตรีโกณมิติไอออนิกฮิวชั่นเดนติเคิลโมดูลอน ในการรักษาช่างแกะสลักที่สร้างสรรค์โดยไม่เสียค่าใช้จ่ายลวดลายดังกล่าวได้มาจากรูปแบบขององค์ประกอบประดับอย่างหมดจดในรูปแบบที่มีสไตล์ซึ่งแหล่งที่มาของคำสั่งซื้อดั้งเดิมจะเดาได้จากระยะไกลเท่านั้น
ในช่วงทศวรรษที่ 1870 - 1880 มีการเปลี่ยนแปลงรูปแบบการตกแต่งที่แกะสลักทางสถาปัตยกรรมอย่างค่อยเป็นค่อยไป ความเป็นพลาสติกของลวดลายประดับทำให้เกิดการออกแบบกราฟิกแบบแบน องค์ประกอบจะสูญเสียความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ของการก่อสร้างกลายเป็นเศษส่วนอิ่มตัวไปกับรายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ องค์ประกอบของการแกะสลักที่เป็นรูปซึ่งลวดลายของนกสิรินและสิงโตที่มีสไตล์เป็นเรื่องธรรมดาได้รับความซับซ้อนของโครงร่างราวกับว่าละลายเป็น "ลูกไม้" ประดับ เอฟเฟกต์ "พรม" ถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการตกแต่งที่แกะสลักเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแบนราบซึ่งเป็นลวดลายที่สร้างแสงและเงาที่คมชัดตัดกัน
คุณลักษณะเหล่านี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนจากกรอบหน้าต่างที่โดดเด่นสองกรอบจากครึ่งแรกของทศวรรษที่ 1880 จากคอลเล็กชันของพิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรม หน้าต่างดังกล่าวถูกเรียกว่า "หน้าต่างไฟ" หรือ "ห้องใต้หลังคาลือ" และใช้เพื่อส่องสว่างห้องใต้หลังคาหรือห้องทำงานที่จัดไว้ใต้หลังคาบ้านบางหลัง เนื่องจากแสงที่ไหลเข้ามาอย่างมีนัยสำคัญผ่านหน้าต่างบานใหญ่ซึ่งบางครั้งก็ไม่ได้อยู่ในห้องเดียว แต่อยู่ในผนังหลาย ๆ ห้องห้องดังกล่าวจึงถูกเรียกว่า "ไฟ" ในภูมิภาคโวลก้าและภูมิภาคอื่น ๆ ได้มีการพัฒนาปลอก "ไฟ" บางประเภทที่มีลักษณะเฉพาะของโครงสร้างและการตกแต่งเพื่อการตกแต่ง ตามกฎแล้วแพลตแบนด์ดังกล่าวมีรูปร่างสามส่วนซึ่งช่วงกลางมีความกว้างเป็นสองเท่า การออกแบบปลอกรวมเสาบิดแยกช่วงหน้าต่างโดยมีส่วนบนในรูปแบบของผ้าสักหลาดที่มีหน้าจั่ว จำนวนคอลัมน์อาจแตกต่างกันไปตั้งแต่สี่ถึงแปดคอลัมน์ ในใจกลางของจั่วมีการตกแต่งที่หดตัวโครงร่างทั่วไปซึ่งคล้ายกับรูปโคโคชนิก ส่วนชั้นใต้ดินของแถบคาดซึ่งส่วนที่เหลือของเสามักจะดูเหมือนชั้นวางของสามส่วนตรงกลางซึ่งมีการแกะสลักวันที่สร้างบ้านหรือชื่อย่อของเจ้าของ การออกแบบขึ้นอยู่กับลำดับสัดส่วนที่แน่นอน ตัวอย่างเช่นความสูงของทุนคอลัมน์ส่วนใหญ่มักจะเป็นหนึ่งในหกหรือหนึ่งในเจ็ดของความยาวคอลัมน์ทั้งหมดและความสูงของหน้าจั่วจะเท่ากับหนึ่งในสามของความกว้าง [3]
การออกแบบตกแต่งที่คล้ายกันของหน้าต่างห้องใต้หลังคาเป็นเรื่องปกติในช่วงเวลานี้ในการตกแต่งบ้านที่อยู่อาศัยของชาวนาในบางภูมิภาคของจังหวัดวลาดิเมียร์เช่นเดียวกับในมณฑลทางตะวันออกเฉียงใต้ของจังหวัด Nizhny Novgorod โดยเฉพาะ Lyskovsky และ Kstovsky รูปแบบของงานเหล่านี้ซึ่งวัตถุจากคอลเล็กชันของพิพิธภัณฑ์เป็นของแสดงให้เห็นถึงความโน้มถ่วงที่มีต่อระบบศิลปะของ "สไตล์รัสเซีย" ที่ได้รับความนิยมในเวลานั้นซึ่งมีแรงจูงใจของรูปแบบไม้ประดับและสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณที่แตกต่างกันไป ความสัมพันธ์แบบโวหารนี้เห็นได้ชัดเจนที่สุดในรูปวาดที่หลากหลายของเสาที่บิดเบี้ยวและซอกกระดูกงูกลายเป็นโคโคชนิกรูปทรงกระบอกในรูปแบบไม่สมมาตรและ "พรม" ของเครื่องประดับแกะสลัก องค์ประกอบการแกะสลักที่เป็นรูปมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับแรงจูงใจของการตกแต่งด้วยหินขาวแกะสลักของอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม Vladimir-Suzdal ในศตวรรษที่ 12 [4]
พิพิธภัณฑ์แห่งนี้มีตัวอย่างที่น่าสนใจของงานแกะสลักรูปแกะสลักของอาคารที่อยู่อาศัยซึ่งย้อนกลับไปในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 ในองค์ประกอบแกะสลักของส่วนมงกุฎของปลอกหน้าต่างในรูปแบบของจั่วที่วางอยู่บนวงเล็บสามารถตรวจสอบวิธีการทางเทคนิคใหม่ ๆ ในการแปรรูปไม้ได้ นอกเหนือจากรายละเอียดด้ายตาบอดโดยทั่วไปในสมัยก่อนคัตเตอร์ยังใช้อุปกรณ์ตัดเย็บแบบกลไกที่นี่ ลักษณะกลไกของการประหารชีวิตย่อมทิ้งรอยประทับในรูปแบบของลวดลายประดับซึ่งกำลังสูญเสียความหลากหลายของรูปวาดที่เป็นเอกลักษณ์และความอบอุ่นของ "ทำมือ"
สรุปได้ว่าฉันต้องการทราบว่าตัวอย่างที่เก็บรวบรวมในพิพิธภัณฑ์แสดงให้เห็นถึงความเชื่อมโยงที่น่าสนใจหลายประการและอิทธิพลซึ่งกันและกันของการแกะสลักไม้และการตกแต่งด้วยหิน ความคิดริเริ่มของการทำความเข้าใจบทบาทขององค์ประกอบสั่งซื้อในฐานะส่วนประกอบของระบบการตกแต่งของอาคารนั้นแสดงออกมาจากการรวมเอาลวดลายคลาสสิกเข้าไว้ด้วยกันในสถาปัตยกรรมที่มีอยู่ของสถาปัตยกรรมชนบทและการตกแต่งเพื่อการตกแต่ง รูปปั้นที่งดงามและน่าหลงใหลของ "การแกะสลักเรือ" กราฟิกที่สวยงามและการประดับแกะสลักพื้นบ้านของรัสเซียที่หลากหลายอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยได้รับชีวิตใหม่ในโครงการสถาปนิกในยุคประวัติศาสตร์และสมัยใหม่ของผู้เขียน [1] การวิเคราะห์โดยละเอียดของรูปแบบและการออกแบบบ้านชาวนาที่เกี่ยวข้องกับการตกแต่งแกะสลักภายนอก: Krasovsky M. V. สถาปัตยกรรมไม้. สภ., 2548. ส. 25–47.
[2] สำหรับที่มาของลวดลาย“ฟาโรห์” และการตีความทางศิลปะในการตกแต่งแกะสลักของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยเฉพาะอย่างยิ่ง: I. M. Bibikova งานแกะสลักไม้อนุสาวรีย์และของตกแต่ง // ศิลปะการตกแต่งของรัสเซีย T. 3. XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ม. 1965. 196; ฟาโรห์ // พจนานุกรมตำนาน.ช. เอ็ด กิน. เมเลตินสกี้. M., 1990. Belova O. V. ฟาโรห์ // ตำนานสลาฟ พจนานุกรมสารานุกรม. M, 2002
[3] การวิเคราะห์ลักษณะลำดับสัดส่วนของแถบรัดที่มีลำแสง: Sobolev N. N. งานแกะสลักไม้พื้นบ้านของรัสเซีย ม., 2543. 110.
[4] นักวิจัยสังเกตเห็นความสัมพันธ์ใกล้ชิดของลวดลายแกะสลักยอดนิยมในสถาปัตยกรรมไม้ของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ว่าเป็นภาพสิงโตที่มีหางเฟื่องฟูและนก Sirin พร้อมสัญลักษณ์รูปสลักหินสีขาวของมหาวิหาร Dmitrievsky ใน Vladimir และ วิหารเซนต์จอร์จใน Yuryev-Polsky: Sobolev NN งานแกะสลักไม้พื้นบ้านของรัสเซีย ม., 2543. 111; Bibikova I. M. งานแกะสลักไม้อนุสาวรีย์และของตกแต่ง // ศิลปะการตกแต่งของรัสเซีย ที 3. ม. 1965. 187