เราได้พูดคุยเกี่ยวกับโครงการของ Literator ที่อยู่อาศัยใน Khamovniki ไปแล้ว: Sergey Kiselev & Partners ออกแบบตามคำสั่งของ Hals-Development บนเว็บไซต์ของโรงเบียร์เก่าที่สี่แยก Rossolimo และถนน Lev Tolstoy ไซต์นี้ค่อนข้างกว้างขวางสำหรับใจกลางมอสโก - ประมาณสองเฮกตาร์ แต่ลึกเข้าไปในพื้นที่ของสนามหญ้าและล้อมรอบด้วยอาคารที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เกือบทุกด้าน: อาคารหนึ่งของพืชที่เก่าแก่ที่สุดเตี้ยและมีท่อ แยกคอมเพล็กซ์ออกจากสวนสาธารณะของพิพิธภัณฑ์ Leo Tolstoy อีกหลังเป็นอาคารสามชั้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ทอดยาวไปตามถนนซึ่งตั้งชื่อตามนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ สถาบันเครื่องดื่มแห่งที่สามซึ่งสร้างขึ้นในช่วงปลายทศวรรษที่เจ็ดสิบและหลังจากนั้นก็ค่อนข้างโทรมเป็นแนวถนน Rossolimo การปรากฏตัวของอาคารที่อยู่อาศัยชั้นยอดแห่งใหม่ที่อยู่เบื้องหลังปีกที่แตกต่างกันเหล่านี้แทบจะมองไม่เห็น: บนเส้นสีแดงมันปรากฏเฉพาะในอาคารเล็ก ๆ สองหลังที่สร้างขึ้นอย่างประณีตด้วยน้ำตาของผ้าของเมือง
ตามที่หัวหน้าสถาปนิกของโครงการ Alexei Medvedev งานหลักสองประการของผู้เขียนคือ: เพื่อให้พอดีกับพื้นที่ใช้สอยสูงสุดภายในขอบเขต - และที่นี่ถัดจากที่ดินของ Tolstoy พวกเขาค่อนข้างเข้มงวด - และเพื่อ "หลีกเลี่ยงความหยาบคาย" ได้รับแรงบันดาลใจจากสถานที่ตั้งใจกลางเมืองเดียวกันและความใกล้ชิดของพิพิธภัณฑ์ แท้จริงแล้วสถาปัตยกรรมของโครงการเป็นรูปทรงเรขาคณิตและมีรายละเอียด จำกัด ในขณะเดียวกันผู้พัฒนายังคงเรียกมันว่า "คลาสสิกสมัยใหม่" บนเว็บไซต์อสังหาริมทรัพย์ ในหลาย ๆ แง่มุมเราสามารถเห็นด้วย: อาคารที่ซับซ้อนแม้ว่าจะไม่มีการพาดพิงถึงการตกแต่งในประวัติศาสตร์ แต่ก็อยู่ติดกับทิศทางอิฐหินที่มาจากกรุงมอสโกวจากเบอร์ลินและในช่วงสิบถึงสิบห้าปีที่ผ่านมาได้กลายเป็นอุดมคติที่ได้รับการยอมรับโดยทั่วไปในการสร้าง Caesur ของย่านประวัติศาสตร์ อาคารดังกล่าวมักจะรวมการหุ้มที่ทำจากหินปูนจูราสสิกซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของสถาปัตยกรรมเมืองในยุค 2000 ด้วยอิฐที่ผิดปกติหลายประเภทและถ้าหินจูราสสิกสามารถเป็นเรื่องธรรมดาและมีบทบาทเป็นพื้นหลังอิฐก็มักจะกำหนดเอกลักษณ์ ของอาคาร: เป็นสีดำสีเทาหรือหยาบแล้วนูน ในอาคารของ "Literator" ทุกอย่างเป็นแบบนี้: สถาปนิกจงใจเลือกอิฐสีน้ำตาลที่มอสโกเคยชินในช่วงปลายยุค 2000 แต่เป็นสีแดงเข้ม สีที่ได้ยังคงเป็นสีน้ำตาล แต่ค่อนข้างงดงามและตกอยู่ในจานสีของถนนที่เกิดจากอาคารโรงงานในช่วงปลายศตวรรษที่ 19
ยิ่งไปกว่านั้นโครงสร้างที่น่าสนใจที่สุดของสถาปัตยกรรมของ Literator นั้นขึ้นอยู่กับรูปแบบของการหุ้มอิฐ อิฐมีความหยาบมีส่วนผสมของทรายและรอยพับของ "แป้ง" ในดินอย่างชัดเจนวัสดุก่ออิฐจะเจือจางอย่างสม่ำเสมอด้วยรอยเปื้อนสีม่วงที่ถูกเผาออกแบบมาเช่นเดียวกับที่กล่าวมาทั้งหมดเพื่อให้ผนังคล้ายกับประวัติศาสตร์ แต่ผู้เขียนไม่ได้ จำกัด เฉพาะชุดพื้นฐานของอิฐย้อนยุคสมัยใหม่
เนื่องจากคอมเพล็กซ์ถูกจารึกไว้ - หรือตามที่สถาปนิกกล่าวว่าถูกบีบเข้าไปในพื้นที่ของสนามหญ้าอย่างแท้จริงความภาคภูมิใจหลักของสถาปัตยกรรมอนุรักษนิยมจึงขาดหายไปอย่างสิ้นเชิง: ด้านหน้าด้านหน้า แม้ว่าฉันต้องการ แต่ก็ (แทบ) ไม่มีที่ว่างสำหรับเขา แต่เนื่องจากเป้าหมายประการหนึ่งคือการอยู่ในกรอบของภาพสมัยใหม่แทนที่จะเป็นองค์ประกอบที่เป็นตัวแทนที่น่าภาคภูมิใจคอมเพล็กซ์จึงเปิดออกสู่ถนนที่มีถนนหลายทางและอาคารขนาดเล็กมากสองหลัง หนึ่งในนั้นหันหน้าไปทางศูนย์สำนักงาน Stroganov นั้นเรียบง่ายอย่างเรียบง่าย: มีชีวิตชีวาด้วยอิฐสีขาวที่หายากซึ่งคล้ายกับแสงจ้าของแสงแดด (พื้นผิวของพวกเขาถูกถูด้วยแสงบางอย่าง) นอกจากนี้ยังพบอิฐมวลเบาที่ชวนให้นึกถึงพระอาทิตย์ในฤดูใบไม้ผลิที่อาคารด้านใน
อาคารหลังที่สองจากอาคารที่หันหน้าไปทางถนนคืออาคารหัวมุม "A" ซึ่งมีบทบาทเป็นสำเนียงหลักเนื่องจากเป็นอาคารที่อยากรู้อยากเห็นที่สุด อาคารหันหน้าไปทางสี่แยกของ Tolstoy และ Rossolimo Streets ซึ่งกว้างขวางและแทบไม่ได้รับการตกแต่งและอาคารใหม่นี้มีความอ่อนไหวต่อธุรกิจที่ยังไม่เสร็จในเมือง ซุ้มมุมของมันเปลี่ยนเป็นรูปพาราโบลา แต่รูปร่างไม่กลม แต่เป็นเหลี่ยมเพชรพลอยและนอกจากนี้อิฐยังไม่เปลี่ยนทิศทางไปตามระนาบของผนัง: พวกมันเรียงตัวกันด้วย "เลื่อย" ในตอนแรกอย่างขี้อายและจากนั้น แสดงระนาบและมุมกว้างโดยบอกเป็นนัยว่าพวกเขาไม่ได้เป็นกรอบวงกบที่หันหน้าไปทางแบนและไม่ได้เป็นแท่ง แต่เป็นฐานที่สูงส่ง ซึ่งแน่นอนว่าเป็นภาพลวงตา: สำหรับส่วนที่มีพื้นผิวนั้นมีการใช้อิฐพิเศษและในที่อื่น ๆ - คานประตู
ดังนั้นในกรณีที่ผนังเอียงอิฐจะไม่เคลื่อนตามแนวระนาบ แต่เป็นมุม นี่คือลักษณะของเสาอื่น ๆ ในคฤหาสน์ที่ทรุดโทรม - แต่ที่นั่นปูนปลาสเตอร์หลุดออกไป แต่ที่นี่มีจุดมุ่งหมาย ในความเป็นจริงสถาปนิกได้ดำเนินการในอาคารหัวมุมซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็นการรื้อโครงสร้างส่วนหน้าออกจากอาคารโดยเจตนาที่ยังสร้างไม่เสร็จราวกับว่ามันเหมือนกับคริสตจักรในอิตาลีหลายแห่งเช่น San Lorenzo ในฟลอเรนซ์ - ไม่ได้ รอการหุ้ม ชุดรูปแบบนี้หยิบขึ้นมาจากกรอบหน้าต่างหินสีขาวบาง ๆ แทรกเข้าไปในความหนาหลวมของอิฐที่ไม่ใช่เสาหินเช่นรอการหุ้มและการตกแต่ง แต่ไม่มี. นี่เป็นวิธีที่เขาตั้งใจจะให้เป็น
การปั่นอิฐซึ่งเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับด้านหน้าด้านหน้า - กลายเป็นสิ่งที่แสดงถึงสถาปัตยกรรมของ Literator ในทางปฏิบัติ นี่คือป้ายด้านหน้าซึ่งดำเนินการโดยมีส่วนแบ่งของความผิดกฎหมายไม่ใช่ปราศจากศิลปะ ทางตอนใต้สุดของอาคาร B หันหน้าไปทางสนามเด็กเล่นและโรงเบียร์เก่ารูปแบบของความไม่สมบูรณ์ยังคงดำเนินต่อไป: ที่นี่กำแพงได้รับการแก้ไขในรูปแบบของการเจาะที่ดึงออกมาอย่างนุ่มนวลซึ่งหมายถึงการทำลายการรื้อถอนการก่ออิฐ พื้นผิวนี้ปรากฏขึ้นที่ปลายอีกหลายด้านแสดงถึง "ช่องว่าง" ภายในระหว่างร่างกายอยู่แล้ว ลายเส้นสะท้อนด้วยจุดของตะแกรงอิฐ - รวมถึงรายละเอียดด้านสิ่งแวดล้อมที่ยืมมาจากรั้วของสถาบันวิจัยโรคตาที่อยู่ใกล้เคียง (รั้วไม่ได้รับการยกเว้นว่าจะถูกทำลายในภายหลังและแรงจูงใจที่สะท้อนจะยังคงอยู่)
ความไม่สมบูรณ์ของการเชื่อมต่อชิ้นส่วนที่หันออกไปด้านนอกของทั้งมวลดูเหมือนท่าทางที่เปิดเผยที่เกี่ยวข้องกับการทำความเข้าใจสถานที่ของคอมเพล็กซ์ในเมือง: ความเป็นเครือญาติและในเวลาเดียวกันความแปลกแยกกับพื้นที่ที่ถูกควบคุม อาคารเหล่านี้เป็นของคนเร่ร่อนราวกับว่าพวกเขาถูกตัดออกจากที่ไหนสักแห่งและถูกนำมาที่นี่และมีเศษเหล็ก อย่างไรก็ตามข้อความจะถูกเข้ารหัส: หากคุณเพียงแค่เลื่อนไปมาในขณะที่คุณเดินผ่านคุณสามารถเพลิดเพลินกับการเล่นแสงและเงาบนพื้นผิวอิฐที่แปลกตาได้โดยไม่ลังเล
อย่างไรก็ตามคอมเพล็กซ์นี้เป็นที่อยู่อาศัยชั้นยอดเป็นหลักนอกจากนี้ยังมีเพนต์เฮาส์พร้อมเฉลียงบนหลังคาและอพาร์ตเมนต์ดูเพล็กซ์ รายละเอียดปลีกย่อยของความหมายตามบริบทไม่ใช่สิ่งสำคัญสำหรับเขาและภายในที่ข้อ จำกัด ของเมืองอ่อนแอลงอาคารต่างๆจะมีขนาดใหญ่ขึ้นสูงขึ้นเข้มงวดและน่านับถือมากขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ปริมาณหินสีขาวและอิฐสลับกันและเติบโตต่อกันก่อให้เกิดการคาดการณ์หรือความหดหู่ที่มีชีวิตชีวาโดยกลุ่มของ loggias ลึกและแถวของระเบียงโปร่งใส คานของอาคารยาว "B" ทอดยาวไปตามเส้นสีแดงของถนนด้านในขนานกับถนนลีโอตอลสตอย ด้านหน้าของอาคารซึ่งได้รับการฟื้นฟูโดยการคาดการณ์แบบไม่สมมาตรสามารถมองเห็นได้ชัดเจนในช่องว่างในอาคารและยังมีบทบาทเป็นตัวแทน - ในแบบของตัวเองจากแถวที่สอง บ้านหลังยาวแยกออกจากผู้คนที่เดินผ่านไปมาและเดินไปตามลานกว้างที่มีอาคารตามขวางสั้น ๆ สามอาคารซึ่งชั้นแรกถูกตัดด้วยชุดทางเดินสูงบน "ขายาว" ที่มองเห็นได้ชัดเจนจากถนน Rossolimo สถาปนิกบอกว่ามันง่ายกว่าที่จะวางลำตัวยาวที่สองไว้ด้านหลัง แต่พวกเขาใช้เส้นทางที่แตกต่างกันทำลายสนามหญ้าและขยายผ่านพวกเขาไม่ใช่วัสดุ แต่เป็นแกนอวกาศ คุณไม่สามารถเข้าไปข้างในได้: ระบบรักษาความปลอดภัยได้รับการดูแลอย่างพิถีพิถันเพื่อเฝ้าดูความสงบสุขของผู้อยู่อาศัยในอนาคตของอาคารชั้นสูงคุณสามารถเดินไปตามถนนตามอาคาร "B" เท่านั้น
สถาปัตยกรรมภายในคอมเพล็กซ์นั้นไม่ได้ปราศจากสัมผัสของการรื้อสร้างที่ทำให้ก้อนหินและอิฐฟื้นขึ้นมา ประการแรกหน้าต่างในกำแพงอิฐล้อมรอบด้วยกรอบหินสีขาวบาง ๆ ซึ่งไม่มีแนวโน้มที่จะผสานกับระนาบ แต่ดูเหมือน "กล่อง" ของแผ่นหินที่แทรกอยู่ในอาร์เรย์โดยมีแผ่นหินเดียวกัน งัว ประการที่สองก้อนอิฐถูกตัดด้วยแผ่นหินกว้าง ๆ หรือเส้นนูนของตาข่ายบาง ๆ ซึ่งในชั้นล่างจะกลายเป็นตารางขนาดใหญ่ที่เต็มไปด้วยอิฐกระตุ้นให้เกิดการเชื่อมโยงกัน - ราวกับว่าหน้าต่างหรือแม้แต่ "ขาของ Corbusse" ของบ้าน "ถูกปิดตาย กล่าวได้ว่ารูปแบบอิฐหินในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาผสานเข้ากับบ้านหลังนี้โดยไม่ได้หมดไปในยุคที่เก้ารูปแบบของรูปแบบของการรื้อถอนแบบสมัยใหม่จังหวะเพื่ออำนวยความสะดวกให้กับปริมาณหิน
สถาปนิก SKiP ยังได้พัฒนารูปแบบของล็อบบี้ทางเข้าซึ่งในตอนแรกพูดน้อยทำจากไม้และหิน แต่จากนั้นตามคำขอของลูกค้าผู้เขียนได้เพิ่ม "วรรณกรรม" เข้าไปในโครงการด้วยอย่างไรก็ตามในปริมาณที่พอเหมาะ โต๊ะประชาสัมพันธ์เขียนเป็นตัวเอียงผนังทำจากหินแบบเดียวกับอาคารซึ่งปกคลุมไปด้วยภาพที่กระจัดกระจายอย่างสวยงามด้วยกรอบไม้ซึ่งการบรรจุ: ดอกไม้รูปถ่ายหรืออะไรก็ตาม - ยังคงอยู่ในมโนธรรมของ บริษัท จัดการหรือผู้อยู่อาศัย. สีไม้เข้มสะท้อนกรอบหน้าต่างทั่วทั้งบ้านและหนังของเก้าอี้นวมช่วยเพิ่มคุณภาพทางวรรณกรรมชวนให้นึกถึงเฟอร์นิเจอร์ของที่ดินตอลสตอยที่อยู่ใกล้เคียง
อย่างไรก็ตามการพูดน้อยอย่างมีเกียรติของรหัสทางวัฒนธรรมดูเหมือนจะเล็กเกินไปสำหรับลูกค้า - และในตอนท้ายของอาคารสถาบันที่หันหน้าไปทางลานของ "Literator" พวกเขาวาดภาพเนื้อหาเกี่ยวกับจิตวิญญาณและความรักชาติโดยมี Rusich ในรองเท้าแตะและหมาป่า. ผู้อยู่อาศัยบางส่วนในอาคารชั้นสูงรวมถึงสถาปนิกยังคงหวังว่างานจะถูกลบออกไป
แต่กลับเป็นสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อน มันกลายเป็นทั้งพูดน้อยทันสมัยและตามบริบท Khamovniki เป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยม แต่ในอดีตไม่ต่อเนื่องซึ่งไม่ได้ก่อให้เกิดพื้นที่ในเมืองที่หนาแน่นและหนาแน่นเหมือนส่วนสำคัญของมอสโก "หมู่บ้านใหญ่": มีสวนคฤหาสน์บ้านไม้และโรงงานอิฐ ห้องหนึ่งยังคงอยู่แม้กระทั่งจาก Khamovny Dvor ในศตวรรษที่ 17 ตอนนี้ถูกล้อมรอบด้วยสี่เหลี่ยมที่มีต้นเมเปิลอเมริกันบ้านเก่าแก่ปลอมและหอคอย Brezhnev ที่วางในแนวทแยงมุม ร่างของ "Literator" เติบโตขึ้นอย่างเรียบร้อยในสภาพแวดล้อมที่ไม่คงที่นี้เสริมสร้างตัวละครของพวกเขาเข้าหาศูนย์กลางแกนกลางของคอมเพล็กซ์และ "ละลาย" ที่ขอบ
นอกจากนี้ในอีกด้านหนึ่งของถนน Tolstoy Street ยังมีโรงงาน Krasnaya Roza ซึ่งสร้างขึ้นใหม่เป็นศูนย์สำนักงานที่ออกแบบโดยสถาปนิกคนอื่น ๆ แต่โดยสำนักเดียวกัน Sergei Kiselev & Partners: ด้านหน้าของ Literator ไม่เด่นชัดมากนัก แต่ยังคงทับซ้อนกับความไม่สมมาตรของอาคารสำนักงาน Morozov อาคารนอกเหนือจากวาทกรรมตามบริบทแล้วการเชื่อมต่อที่อาจเรียกได้ว่าเกี่ยวข้อง - ระหว่างโครงการต่างๆของการประชุมเชิงปฏิบัติการเดียวกัน ใช่ SKiP ถูกสร้างขึ้นในมอสโคว์เพียงพอที่จะตอบสนองต่อผลงานของพวกเขาด้วย