เมื่อเร็ว ๆ นี้เราได้พูดคุยเกี่ยวกับโครงการศูนย์นิทรรศการและธุรกิจใน Sakhalin ซึ่งพัฒนาโดย Levon Airapetov และ Valeria Preobrazhenskaya สำหรับการแข่งขันที่จัดขึ้นในปี 2554 (สามารถเผยแพร่ผลงานการแข่งขันได้ในตอนนี้เกือบหนึ่งปีต่อมา) สถาปนิกของ TOTEMENT / PAPER เสนอแนวคิดที่แตกต่างกันสองแนวคิดซึ่งแต่ละแนวคิดมีความน่าสนใจในแบบของตัวเองดังนั้นเราจึงพูดถึงเรื่องเหล่านี้แยกกัน: คุณสามารถอ่านเกี่ยวกับเวอร์ชันแรกของโครงการได้ที่นี่
ในรุ่นที่สองอาคารไม่ได้ถูก จำกัด ด้วยความสามัคคีของโมดูลเรขาคณิตหรือด้วยกรอบสี่เหลี่ยมที่ตัดฟอง "รังผึ้ง" ที่เกิดขึ้นจากช่องว่าง เมื่อเห็นแวบแรกมันก็ฟรีอย่างสมบูรณ์และแม้กระปรี้กระเปร่ามากการเปลี่ยนแปลง - เสริมสร้างรูปทรงที่ผิดปกติที่ได้รับจากภูมิประเทศ ที่นี่เราสังเกตเห็นปรากฏการณ์ที่มีลักษณะทางธรณีวิทยาค่อนข้างมากซึ่งอาจเป็นผลมาจากการผุกร่อนของหินที่มีองค์ประกอบซับซ้อนในภูเขาโบราณบางแห่ง หากในตอนแรกหินไหลแล้วผุกร่อนทิ้งโครงร่างที่แปลกประหลาดของสะพานถ้ำและคอนโซลจากนั้นในที่สุดก็ถูกตัดด้วยคัตเตอร์ที่ประณีตด้วยระนาบกว้างกระบวนการนี้อาจสร้างโครงสร้างที่แตกแขนงซึ่งบางแห่งสะท้อนเส้นของ แนวนอน แต่บ่อยกว่า - ทำให้เกินจริง, เหลา, ตัด, ยื่นออกไป, ยืดคอยาวไปทางทะเล
อย่างไรก็ตามแม้จะมีความประทับใจ "ทางธรณีวิทยา" ครั้งแรก แต่ความหมายของการสร้างแบบฟอร์มในที่นี้ไม่ได้เป็นการเลียนแบบธรรมชาติ ("เราไม่ชอบเมื่อสถาปัตยกรรมของเราถูกกำหนดให้เป็น" ไบโอนิก "- Levon Airapetov กล่าว) ประเด็นอยู่ในปฏิสัมพันธ์ของสถาปนิกกับภูมิทัศน์ แต่ปฏิสัมพันธ์นี้มีลักษณะพิเศษ: บุคคลยอมรับภาษาของการก่อตัวทางธรณีวิทยาเรียนรู้และสร้างรูปแบบของเขาตามกฎหมายของเขา แต่สิ่งที่สำคัญเขาแสดงเจตจำนงของเขาอย่างชัดเจนในบทสนทนานี้ อย่างไรก็ตามครึ่งหนึ่งประกอบด้วยสิ่งต่อไปนี้ตามคำสอนของฟาร์อีสเทอร์น (ดังนั้นจึงเกินความเหมาะสมในกรณีนี้) การสอนพุทธศาสนานิกายเซนแนวทางธรรมชาติของสิ่งต่าง ๆ บางทีอาจถึงขั้นหล่อหลอมสิ่งนี้ในรูปแบบสถาปัตยกรรม
“แนวคิดหลักไม่ใช่การวาดภาพบ้าน“จากศีรษะ” แต่ต้องใช้เงื่อนไขที่จำเป็น - Levon Airapetov กล่าว - มีงานด้านเทคนิคพื้นที่ข้อ จำกัด มีภูมิทัศน์โดยรอบแม่น้ำพืชภูเขา - นี่เป็นส่วนหนึ่งของงานด้านเทคนิคด้วย จำเป็นต้องแยกกระแสของผู้คนออกจากกันเพื่อไม่ให้ตัดกัน: โชว์รูมควรเข้าถึงได้สำหรับผู้เยี่ยมชมสำนักงานสำหรับพนักงาน รูปร่างได้มาจากวิธีการจัดเรียงร่างกายทั้งหมดของอาคาร มันเหมือนกับการให้กำเนิดลูกเด็ก ๆ ออกมาเองนี่เป็นกระบวนการทางธรรมชาติภายใต้รหัสพันธุกรรม " "อย่างไรก็ตามนี่ไม่ได้หมายความว่า" การออกแบบพาราเมตริก "- สถาปนิกกำหนดโดยทันที - ผู้เขียนต้องมีส่วนร่วมในกระบวนการนี้เป็นเรื่องผิดอย่างสิ้นเชิงที่จะสร้างสถาปัตยกรรมผ่านคอมพิวเตอร์ป้อนข้อมูลลงในนั้นและได้รับการคำนวณที่ไม่มีตัวตนบางอย่าง"
อันที่จริงโครงการนี้ถูกวาดด้วยมือของ Levon Airapetov และในทางกลับกันภาพวาดนี้ก็มีบทบาทสำคัญในภาพลักษณ์ของสำนักงาน TOTEMENT ที่นิทรรศการ Complexity / Complexity ที่ Arch Moscow สุดท้ายเกือบจะเป็นแถลงการณ์ที่นั่น. “มันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะต้องปฏิบัติตามการเคลื่อนไหวของมือและลากเส้นตามที่มันทำงานเอง” - นี่คือวิธีที่สถาปนิกอธิบายกระบวนการนี้ และเขายังให้ความกระจ่างว่า: "เส้นนั้นวิ่งออกไป แต่มีจุดศูนย์กลางที่มองไม่เห็นและไม่สามารถไปได้ไกลคุณต้องบิดเข้าด้านในตลอดเวลาตรวจสอบให้แน่ใจว่าเส้นนั้นไม่วิ่งไกลเกินไป"
ในเรื่องนี้เกี่ยวกับการต่อสู้กับเส้นซึ่งต้องได้รับอิสรภาพ แต่ยังไม่ได้รับอนุญาตให้วิ่งไกลเกินไปมีสิ่งที่สำคัญมากสำหรับการทำความเข้าใจโครงการ (และโดยทั่วไปวิธีการออกแบบสถาปนิก TOTEMENT)ความจริงก็คือนอกเหนือจากภูมิทัศน์และความเป็นระเบียบแล้วความรู้สึกทางสุนทรียะของสถาปนิกยังรวมอยู่ในองค์ประกอบของ "สิ่งที่เป็นธรรมชาติ" และ "เงื่อนไขที่จำเป็น" ด้วย มันกลายเป็นหนึ่งในคำศัพท์ที่สำคัญ (หรือแม้กระทั่งปัจจัยหรือตัวหาร) ของสมการที่น่าสนใจที่เรียกว่า "การสร้างรหัสพันธุกรรมของสิ่งปลูกสร้าง" แท้จริงแล้วรหัสพันธุกรรมของโครงการคืออะไรโดยที่ผู้เขียนไม่เห็น? มันควรจะครอบครองมากกว่าครึ่งหนึ่งของโซ่กรดนิวคลีอิก - เขาเป็นผู้เขียน ดังนั้นกราฟิกที่สวยงามของเส้นในกรณีที่หายากที่สุดเท่านั้นที่จะทำซ้ำส่วนโค้งของการบรรเทาและโดยพื้นฐานแล้วมันกลายเป็นผลมาจากการคิดใหม่ของผู้เขียนในหลาย ๆ สิ่ง: จากรูปทรงตามอำเภอใจของชายฝั่งไปจนถึงความสวยงามของภาพวาดเช่นนี้, ชาร์จด้วยพลังงานจลน์. ผู้เขียนนำพลังงานชาร์จเส้นและปริมาตรด้วยการเคลื่อนไหวโดยเริ่มจากแนวนอนเท่านั้น: ความลาดชันและภูเขา “ในสนามราบไม่มีอะไรให้จับ” สถาปนิกกล่าว แต่ที่ง่ายกว่าคือมีหลุมเนินเขาลำธาร” คำสำคัญในที่นี้คือ“จับได้” มันจะไปได้ไกลกว่านั้นเองเติบโตกระจายออกไปเส้นจะต้องจับและบิดเท่านั้นไม่ให้มันหนีจากจุดศูนย์กลาง
เส้นนั้นยืดออกไปไกล: สถาปนิกมุ่งเน้นไปที่ทางเดินที่ปกคลุมไปยังอาณาเขตของพืช - นี่คือเส้นที่ "หนี" ที่ไกลที่สุดมันทะลุตรงกลางอาคารผ่านห้องโถงกลางและ เลี้ยวโค้งหลายโค้งออกไปที่ทะเลผ่านช่องมองภาพของ "หอสังเกตการณ์»สองชั้นพร้อมหน้าต่างแบบพาโนรามาด้านล่างและระเบียงฤดูร้อนที่ชั้นสอง จากที่นี่ไปทางตะวันตกเฉียงใต้ใต้เนินเขามีการวางแผนที่จะขุดอุโมงค์ลงไปในทะเล - ดังนั้นแกนที่หรูหราจะเจาะคอมเพล็กซ์จากเหนือจรดใต้จากพืชไปยังทะเล ยิ่งไปกว่านั้นการเคลื่อนไหวนี้จะเกิดขึ้นบนพื้นดินก่อนจากนั้นจึงอยู่เหนือพื้นดินและสุดท้าย - ใต้ดินในเนินเขา ฉันต้องบอกว่าในเวอร์ชันแรกของโครงการมีการเปลี่ยนแปลงและแม้แต่อุโมงค์ด้วยซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของข้อกำหนดในการอ้างอิง แต่ที่นั่นไม่ใช่สิ่งหลักและดูเหมือนการเพิ่มเติมในรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่ค่อนข้างเข้มงวดของอาคาร ที่นี่พวกเขากลายเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักของการสร้างรูปร่าง
จำนวนห้องเรียนสำนักงานและห้องประชุมกระจัดกระจายไปตามทางลาดชันโดยมี "ตีน" ขนาดใหญ่สามนิ้วซึ่งเป็น "จมูก" ที่มีพลังสามอันและแม้แต่หัว: อันหนึ่งมองไปทางทิศตะวันออกอีกอันหนึ่งไปทางทิศตะวันออกเฉียงใต้และที่สามถึง ทางตะวันตกเฉียงใต้ ทัศนคติที่ใช้งานได้เท่าเทียมกันคือทัศนคติต่อความโล่งใจและพื้นที่: ตัวถังงอกขึ้นจากพื้นดินและกระจายคอนโซลลึกรอบ ๆ ทันทีเชื่อมต่อกันด้วยทางเดินอากาศโดยปล่อยให้มีทางเปิดด้านล่าง ตึก "โต" สู่น่านฟ้าโดยรอบทะลุเข้าไปไม่ได้ปิดกั้น แต่เปิดช่องทางเดินอากาศมากมาย
เนื่องจากการเคลื่อนไหวในโครงการนี้เป็นสิ่งสำคัญยิ่งไปกว่านั้นทั้งการเคลื่อนไหวแบบมีเงื่อนไขเชิงอุปมาอุปไมยของรูปแบบและระนาบและสิ่งที่พบบ่อยที่สุด - การเคลื่อนไหวของบุคคลตามช่วงการเปลี่ยนผ่านการเจาะเข้าไปภายในทางออกการเปลี่ยนแปลงการขึ้นและลง อาจเป็นเรื่องน่าตื่นเต้นที่จะเดินไปรอบ ๆ อาคารเนื่องจากส่วนใหญ่ประกอบด้วยทางเดิน (ยังช่วยแยกกระแสของผู้เข้าชมซึ่งได้กล่าวไว้ข้างต้น) ในช่วงการเปลี่ยนภาพส่วนใหญ่ผนังด้านเดียวหรือทั้งสองเป็นกระจกซึ่งช่วยให้คุณส่องสว่างและในขณะเดียวกันก็ทำให้ขอบเขตชั่วคราวมากขึ้นสร้างความแตกต่างระหว่างทินเนอร์ "ภายใน" และ "ด้านนอก"
ช่องว่างด้านในเขาวงกตมีความคล้ายคลึงกันจากด้านนอกและด้วยผนังกระจกทำให้ความแตกต่างกลายเป็นสิ่งที่สังเกตเห็นได้น้อยลง: อาคารนี้เป็นสิ่งมีชีวิตเดียวซึ่งประกอบด้วยช่องว่างเปิดกึ่งเปิดและปิดที่แตกต่างกันจำนวนมาก ความจริงที่ว่าไม่มีส่วนหน้าหลักนั้นไม่คุ้มค่าที่จะพูดถึงที่นี่ - มันไม่สามารถอยู่ที่นี่ได้ แต่อย่างใดอาคารนี้ตามการแสดงออกที่แน่นอนของสถาปนิกคือผลรวมของเฟรมแช่แข็งที่นำมาจากมือถือสิ่งมีชีวิตที่เกือบจะมีชีวิต.
ส่วนหลักของอาคารล้อมรอบด้วยขั้นบันไดของอัฒจันทร์ชนิดหนึ่งสำหรับการสร้างซึ่งมีการวางแผนที่จะตัดความลาดชันเล็กน้อย (ในรุ่นแรกอาคารสูงขึ้นในส่วนนั้นของความลาดชันซึ่งลึกลงไปในช่วงที่สองเพื่อให้ตัวเรือสามารถลงไปได้)เส้นที่แตกของอัฒจันทร์เลียนแบบโครงร่างตามธรรมชาติแม้ว่าจะมีการมองเห็นได้ชัดเจนและกลายเป็นขั้นบันไดขนาดใหญ่ที่ปกคลุมไปด้วยหญ้า (อย่างไรก็ตามเราสามารถสงสัยได้ว่ามีช่วงเวลาที่ยาวนานใน Sakhalin เมื่อมีคนต้องการนั่งบนพื้นหญ้า) หนึ่งในสาม "หัว" ของอาคารวางอยู่บนขั้นบันไดโดยตรงซึ่งทำให้ดูเหมือนมังกรที่เหนื่อยล้านอนพักผ่อนอยู่ริมทะเล (แน่นอนว่าความคล้ายคลึงนั้นอยู่ห่างไกลและมีแผนผัง)
แต่ยังคง. มังกรหินเยือกแข็งเป็นสิ่งมีชีวิตในท้องถิ่นตะวันออกไกลที่มองเห็นได้เช่นเดียวกับภาพที่เกิดขึ้น: ยังไม่เสร็จสมบูรณ์โดยมีภาพกราฟิกที่ซับซ้อนของอักษรอียิปต์โบราณหรือเครื่องประดับ แต่พิเศษ - เป็นสิ่งที่จะไม่ทำซ้ำพร้อมกับรายงานซ้ำ และต้องยอมรับว่าหากในเวอร์ชันแรกของโครงการมีการอ่านลักษณะที่เกินจริงคิดใหม่ แต่ยังคงเป็นที่รู้จักของ Corbusianism เวอร์ชันที่สองได้รับแรงบันดาลใจจากทิศทางอื่นของศิลปะในศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นสิ่งที่ได้รับ ชื่นชอบศิลปะตะวันออกมานานกว่าหนึ่งศตวรรษมีลักษณะแปลกประหลาดค่อนข้างแปลกแยก แต่มีรูปแบบที่กลมกลืนกันอย่างอิสระ