การแข่งขันเพื่อสร้างพิพิธภัณฑ์สงครามโลกครั้งที่สองใน Gdansk ได้รับการประกาศเมื่อต้นปี 2010 ผลสรุปในเดือนกันยายน (เพิ่มเติมเกี่ยวกับผลลัพธ์ที่นี่) พิพิธภัณฑ์แห่งนี้มีแผนที่จะตั้งอยู่บนพื้นที่รูปสามเหลี่ยมขนาดใหญ่ใกล้กับชายแดนทางเหนือของศูนย์กลางการท่องเที่ยวของเมือง: "จมูก" อันแหลมคมของรูปสามเหลี่ยมชี้ไปที่เกาะ Olowianka กลางแม่น้ำ Motlawa และมีเพียงคลองท่าเรือเท่านั้น แยกอาณาเขตของพิพิธภัณฑ์ในอนาคตออกจากเขตประวัติศาสตร์ด้วยยอดแหลมที่สลับซับซ้อนของโบสถ์อิฐและแถวของบ้าน Hanseatic ที่มีลักษณะเฉพาะที่มีหลังคาสามเหลี่ยมแหลมคม
ทางเลือกของสถานที่ในศูนย์กลางประวัติศาสตร์ซึ่งมีข้อ จำกัด และยากที่จะรองรับอาคารสมัยใหม่จึงไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญ: อาคารที่ทำการไปรษณีย์ตั้งอยู่ไม่ไกลจากที่นี่การป้องกันซึ่งถือเป็นการต่อสู้ครั้งแรกของ สงครามโลกครั้งที่สอง. ในวันที่ 1 กันยายน พ.ศ. 2482 พนักงานของที่ทำการไปรษณีย์แห่งนี้ต่อสู้ด้วยตนเองกับ SS เป็นเวลา 15 ชั่วโมง การสร้างพิพิธภัณฑ์สงครามโลกครั้งที่สองในสถานที่ที่มันเริ่มขึ้นจริงและในเมืองที่กลายเป็นเหตุผลอย่างเป็นทางการในการเริ่มต้นนั้นเป็นสิ่งที่ยุติธรรม แนวคิดของนิทรรศการของพิพิธภัณฑ์ได้รับการพัฒนาแล้วและมีการจัดการแข่งขันระหว่างประเทศแบบเปิดโดยมีคณะลูกขุนที่เป็นตัวแทนสำหรับการออกแบบอาคาร: นอกเหนือจากผู้เชี่ยวชาญชาวโปแลนด์แล้วผู้สร้างพิพิธภัณฑ์ดารา Daniel Libeskind และ Hans Stiman หัวหน้าเมือง สถาปนิกของการสร้างเบอร์ลินครั้งล่าสุดเข้ามามีส่วนร่วมในการทำงาน การแข่งขันมีสำนักงานสถาปัตยกรรมเข้าร่วม 240 แห่งโดยประมาณหนึ่งในห้าเป็นชาวต่างชาติ (นั่นคือไม่ใช่โปแลนด์) และมีเพียงสำนักเดียวเท่านั้นที่มาจากรัสเซียนั่นคือการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Alexei Bavykin โครงการนี้ไม่ได้อยู่ในกลุ่มผู้ชนะ แต่ประสบการณ์ในการเข้าร่วมการแข่งขันระดับนานาชาติแบบเปิดและการออกแบบอาคารพิพิธภัณฑ์ของชั้นเรียนนี้เป็นสิ่งที่น่าสนใจอย่างแน่นอน
เมื่อมองแวบแรกองค์ประกอบของพิพิธภัณฑ์ทั้งมวลในโครงการของ Bavykna นั้นคล้ายกับโปสเตอร์ชื่อดังของ El Lissitzky "Hit the Whites with a Red Wedge" ที่นั่นสามเหลี่ยมสีแดงคมตัดเป็นวงกลมสีขาว รูปสามเหลี่ยมขนาดเล็กแยกออกจากรูปหลักและกระจัดกระจายทำให้วงกลมสีขาวเป็นรอยเหมือนเศษเล็กเศษน้อย ที่นี่แทนที่จะเป็นลิ่มสีแดงมีใบมีดทองแดงขนาดยักษ์เจาะก้อนหินเบาด้วยนิ้วโลหะสวมมงกุฎเหมือนมงกุฎมีป่าไม้กางเขนบาง ๆ
Blade เป็นอาคารบริการของพิพิธภัณฑ์ซึ่งเป็นที่ตั้งของสำนักงานของพนักงานห้องเรียนและร้านกาแฟ มีหน้าต่างหลายบานและทุกบานจะเอียงไปข้างหน้าโดยฝังอยู่ในแนวเฉียงของแผ่นทองแดงโดยเน้นทิศทางการเคลื่อนที่ที่ "ตกลงมา" ดูเหมือนว่ามือแบบทูโทนิกในถุงมือโลหะเหมือนเมาเซอร์ของผู้บังคับการเรือเหมือนกระสุนที่ยังไม่ระเบิดและเรือกระแทกเข้ากับก้อนหินสีขาวด้วยจมูกของมัน แม้ว่าจะไม่มีการพาดพิงโดยตรงที่นี่ แต่นี่คือภาพรวมของความทันสมัยที่ไม่หยุดนิ่งและมีพลัง ดังที่ระบุไว้ในคำอธิบายของผู้เขียนโครงการรูปทรงของตัวเรือนทองแดงเป็นสัญลักษณ์ของ "กองกำลังแห่งการรุกราน"
แต่ปริมาตรหลักคือครั้งที่สองที่นี่เป็นก้อนหินที่เจาะด้วยจมูกทองแดงที่ก้าวร้าว สถาปนิกตั้งชื่อมันว่า White Body; เป็นสัญลักษณ์ของ "วิญญาณและร่างกายของสาธารณรัฐโปแลนด์" นี่คืออาคารหลักของพิพิธภัณฑ์เป็นที่ตั้งของห้องโถงนิทรรศการทั้งหมด ดูเหมือนโบสถ์ (อาจเป็นอาคารของโบสถ์สมัยใหม่ก็ได้) สุสาน (เพราะมีไม้กางเขนสีขาวจำนวนมาก) มงกุฎแบบโกธิก (คุณจำไม่ได้ว่า 200 ปีที่แล้วลูกหลานของกษัตริย์ในยุโรปตามล่าหาได้อย่างไร มงกุฎโปแลนด์) และหอคอยป้อมปราการ - ที่เก็บของปราสาทยุคกลาง
คำใบ้ของการเสริมกำลัง (หรือแม้แต่พื้นที่ที่มีป้อมปราการ) คือการเปิดช่องหมอบของพอร์ทัลทางเข้า ความคล้ายคลึงกันเพิ่มขึ้นจากข้อเท็จจริงที่ว่าระดับพื้นดินด้านหน้าทางเข้าพิพิธภัณฑ์ลดลงฝังอยู่ในแนวนอน ดังนั้นผู้เยี่ยมชมในจินตนาการจะต้องลงบันไดแบบเปิดไปยังพลาซ่าที่ขยายออกไปก่อนในขณะเดียวกันวิวของเมืองซ่อนอยู่หลังเนินดินและมีคนพบว่าตัวเองอยู่คนเดียวด้วยกำแพงหินและช่องเปิดเพียงครั้งเดียวคอนโซลทองแดงแขวนอย่างคุกคามจากด้านบนส่วนที่ทะลุอาคารหินและทางเข้า พิพิธภัณฑ์กลายเป็น (เปรียบเปรยแน่นอน) ที่พักพิงเพียงแห่งเดียว
ภายในพิพิธภัณฑ์ยังสร้างเหมือนป้อมปราการห้องจัดแสดงนิทรรศการตั้งอยู่บนช่องสี่เหลี่ยมของห้องโถงใหญ่ที่ตั้งอยู่ตรงกลาง พื้นที่ของลานที่ปกคลุมนี้เป็นความหมายและถ้าฉันจะพูดอย่างนั้นแท่งไฟของอาคาร: ไม่มีหน้าต่างที่ผนังด้านนอก (ในธุรกิจพิพิธภัณฑ์พวกเขารบกวนเท่านั้น) และแนวตั้งของห้องโถงใหญ่จะกลายเป็น สถานที่ที่มีแสงฟุ้งกระจายในตอนกลางวัน แนวดิ่งของพื้นที่ลานภายในมีความเข้มแข็งในทุกวิถีทาง: ผู้เยี่ยมชมตามแผนของสถาปนิกควรเข้าไปในห้องโถงจากส่วนที่ลึกลงไปของสี่เหลี่ยมซึ่งหมายความว่าพื้นของมันอยู่ในระดับลบแรก ด้านบนของห้องโถงใหญ่จับแสงด้วยเพดานที่ลาดเอียงยื่นออกมาเหนือหลังคาของห้องโถงพิพิธภัณฑ์ (เช่นเดียวกับหอคอยของมหาวิหารคาทอลิกหรือส่วนหัวของโบสถ์ไบแซนไทน์) ซ่อนตัวอยู่หลังขอบหินของไม้กางเขน ดังนั้นพื้นที่แนวตั้งจึงปรากฏขึ้นภายในลูกบาศก์หมอบซึ่งเป็นเสาแห่งแสงซึ่งเป็นสัญลักษณ์แห่งความหวัง (ปรากฏเป็นภาพเงาเครนสามตัวใต้เพดาน) และการรับประกันความหมายของความมั่นคงของ "ร่างสีขาว"
แสงในแนวตั้งเป็นธีมที่สองและเวกเตอร์ที่สองของการเคลื่อนไหวในชุด แผ่นทองแดงตัดเข้าไปในวัตถุที่เป็นหิน แต่วัตถุนั้นได้รับการปกป้องปิดล้อมอย่างสมบูรณ์โดยผนังที่ไม่มีหน้าต่างรอบปริมณฑล ร่างกายของเขาจับแรงกระแทกได้อย่างมั่นใจ (อย่างไรก็ตามมาจากการสัมผัสกัน) ยืนไม่ได้งอ เหมือนบ้านที่มีเปลือกที่ยังไม่ระเบิดติดอยู่. ปริมาตรของคนหูหนวกไม่ตอบสนองภายนอกมันเปิดออกไปอีกด้านหนึ่งและคงการเคลื่อนไหวอื่นไว้ในตัวมันเอง - เป็นเส้นตรงไปยังท้องฟ้าโดยตรง (การเปิดกว้างไม่ได้ถูกระบุโดยกระจกของเอเทรียมมากนักเช่นเดียวกับเส้นด้านบนที่แปลกประหลาด). คุณอาจคิดว่าเพื่อตอบสนองต่อการรุกรานของมวลหินประตูเปิดขึ้นและทำให้หินคงกระพันอย่างสมบูรณ์ ดูเหมือนสกรีนเซฟเวอร์ของ บริษัท ภาพยนตร์ชื่อดังบางแห่งที่มีแสงสะท้อนจากพื้นดิน แต่แก่นเรื่องนั้นคงอยู่ชั่วนิรันดร์ในความมั่นคงเหนือธรรมชาตินี้มีบางสิ่งบางอย่างของนักบุญแอนโธนีผู้ชอบธรรมของคริสเตียนที่ถูกปีศาจทรมาน แต่ก็ท้าทายอย่างสิ้นเชิง หรือจากเทียนที่กำลังลุกไหม้
แท่งไฟของอาคารควรกลายเป็นความประทับใจหลักสำหรับผู้ที่เข้ามาในพิพิธภัณฑ์ - ผู้เยี่ยมชมเข้าสู่ห้องโถงใหญ่เกือบจะในทันที หากความประทับใจหลักจากภายนอกคือการปะทะกันของมวลชนสองกลุ่มการต่อสู้ของยักษ์และที่พักพิงที่ไม่น่าไว้วางใจสำหรับชายร่างเล็กที่อยู่ในซอกหลืบหน้าทางเข้าจากนั้นทันทีที่เราเข้าไปข้างในการรุกรานก็จะสิ้นสุดลง การเสริมกำลังนั้นมีความน่าเชื่อถือสดใสและมีความสุขด้วยซ้ำ เหมือนวัดไม่เหมือนที่หลบระเบิดที่น่าขนลุก
นอกจากเพดานกระจกของห้องโถงใหญ่ที่มองเห็นท้องฟ้าแล้วยังมีหน้าต่างบานเล็กอีกบาน มันจบลงด้วยคอนโซลทองแดงตัวที่สอง (ชิ้นส่วนเล็ก ๆ ที่ออกมาจากวอลลุ่มสีขาวจากฝั่งตรงข้าม) มองไปที่ Gdansk เก่าและระหว่างทางที่ที่ทำการไปรษณีย์ที่สงครามเริ่มขึ้น มุมมองของเมืองกลายเป็นอารมณ์เชิงบวกที่สองไม่ใหญ่โตโอ่อ่า แต่ไม่เป็นนามธรรมเท่ากับมุมมองของท้องฟ้าที่ด้านบนสุดของลาน ทางโลกและมนุษย์มากขึ้น แพลตฟอร์มที่มองเห็น Gdansk ซึ่งลอยอยู่ในอากาศในท่อหินเหนือคลองสิ้นสุดลงอีกด้านหนึ่งด้วยระเบียงแบบเปิดที่มองเห็นห้องโถงใหญ่ - เพื่อให้ทั้งสองธีมวิวท้องฟ้าและวิวเมืองเชื่อมโยงกัน
นี่เป็นโครงการที่สะอาดสวยงามและได้รับการยกย่องอย่างประณีต รูปแบบของการปะทะกันเริ่มต้นโดย Bavykin ในบ้านโค้งบนทางหลวง Mozhaisk ได้รับการตีแผ่อย่างเต็มรูปแบบเพื่อค้นหาธีมที่เหมาะสมและเป็นพื้นฐานสำหรับความคิด แต่ประเด็นไม่ได้อยู่ที่พล็อตพลาสติกถัดไปเท่านั้นซึ่งพบรูปแบบสำหรับตัวมันเองแม้ว่าสิ่งนี้ก็สำคัญเช่นกัน ที่นี่เราได้ภาพของสงครามที่ค่อนข้างคาดไม่ถึง มีการถ่ายทำปั้นสร้างเกี่ยวกับสงครามมากมายนี่เป็นโศกนาฏกรรมระดับโลกที่ใกล้ตัวที่สุดสำหรับเราภาษาที่คุ้นเคยและเป็นที่รู้จักได้รับการพัฒนามานานแล้วสัญญาณของมันก็อยู่ในโครงการนี้เช่นกันรูปร่างของใบมีดโพรเจกไทล์ทางเข้าดังสนั่น ในที่สุดปั้นจั่นใต้เพดาน แต่นอกเหนือจากสัญญาณของโศกนาฏกรรม - ความหวังแล้วยังมีสิ่งอื่นอีกคือความหมายและนัยยะที่ก่อตัวเป็นภาพลักษณ์ของที่พักพิงซึ่งเป็นภาพลักษณ์ของโปแลนด์ด้วย ในโครงการของ Alexei Bavykin มีการกำหนดและแก้ไขงานเพื่อค้นหาภาพดังกล่าวเพื่อตัดเย็บจากสมาคมประวัติศาสตร์หลายแห่ง ปรากฎว่าและมักจะเป็นเช่นนั้นกับ Bavykin ภาพนี้จะปรับสมดุลในการพรรณนาโดยไม่ต้องข้ามมันไป นั่นคือไม่มีความสัมพันธ์ใด ๆ ที่เราตั้งชื่อให้เกินดุลกับสมาคมอื่น ๆ แต่รวมเข้าด้วยกันกลายเป็นสิ่งใหม่ เป็นสถาปัตยกรรมที่เน้นบริบทเป็นเรื่องสนุก แต่ยังไม่เป็นที่นิยมมากนักในตอนนี้ ปัจจุบันสิ่งที่เป็นนามธรรมมีความเกี่ยวข้องมากขึ้นส่งผลโดยตรงและต่ออารมณ์เท่านั้น ยิ่งไปกว่านั้นสำหรับเรื่องที่ซับซ้อนและยังกระทบกระทั่งกันเช่นสงคราม ปราสาทวัดแสงที่งอกออกมาจากพื้นตามวิถีกระสุนนั้นดี แต่ไม่ถูกต้องในเชิงการเมือง
ยังมีอีกหนึ่งความไม่ชอบมาพากลคือเป็นพิพิธภัณฑ์ที่มองโลกในแง่ดี ไม่มีความสยองขวัญที่น่าหลงใหลซึ่งเป็นโครงการอื่น ๆ เกี่ยวกับสงครามรวมถึงการแข่งขันครั้งนี้และแน่นอนว่าสะท้อนให้เห็นถึงฝันร้ายของเหตุการณ์ทางทหารได้เป็นอย่างดี โครงการซึ่งชนะการแข่งขันได้เปลี่ยนชั้นล่างทั้งหมดกระจายไปทั่วเว็บไซต์ให้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์แห่งความน่าสะพรึงกลัวของสงคราม นอกจากนี้ยังมีผู้เข้าแข่งขัน (ที่ไม่ได้รับอะไรเลย) โครงการ "Dark Forest" ประกอบด้วยเสาสีดำที่ปล่อยควัน ดูเหมือนว่าสถาปนิกจะต้องการขยายความสยองขวัญให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อสร้างความหวาดกลัวให้กับผู้คนเพื่อไม่ให้พวกเขากล้าอีกต่อไป บางทีนี่อาจเป็นความจริงการศึกษาก็เป็นเช่นนั้นคุณจะไม่กลัวว่าคุณจะไม่ผ่าน โครงการของ Bavykin เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับความคิดในการข่มขู่ ประการแรกเราสามารถพูดได้ว่าเขาจับภาพช่วงเวลาแรกของสงครามการโจมตีครั้งแรกซึ่งเกิดขึ้นจริงใน Gdansk ประการที่สองสิ่งสำคัญในตัวเขาไม่ใช่ความน่ากลัว แต่เป็นความรอด นี่คงเป็นเรื่องสำคัญ