เป็นครั้งแรกที่โรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโกนำเสนอในเวนิสซึ่งสถานที่ของคุณเป็นเพียง …
คุณรู้ไหมว่าฉันต้องการปฏิเสธที่จะเข้าร่วม Alexey Dobashin ลูกค้าของสำนัก Ostozhenka ชักชวนฉัน
ทำไมต้องปฏิเสธ?
ฉันไม่ชอบการกระทำแบบเหมารวม จากนั้น - ที่นี่คุณกำลังจัดแสดงสถาปัตยกรรมรัสเซียและไม่เห็นด้วยกับสถาปนิกต่างชาติที่ทำงานในรัสเซีย บอกฉันสิว่ามันเกิดขึ้นไหมพูดว่าสถาปัตยกรรมฝรั่งเศส? ในความคิดของฉันไม่ มันเกิดขึ้นแค่ Jean Nouvel, Christian Portzampark คนอื่น สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสถาปัตยกรรมของชาติจะไม่มีอยู่อีกต่อไปพวกเขาได้สลายตัวไปเป็นความแตกต่างกัน การแบ่งแยกดังกล่าว - เป็นของเราไม่ใช่ของเรา - สามารถเกิดขึ้นได้ในรัสเซียเท่านั้น อาจเป็นได้และเป็นเช่นนั้นการต่อต้านนี้เป็นเรื่องเฉพาะและเฉพาะ นี่คือตลาดของฉันที่พวกเขากำลังบุก แต่ฉันคิดว่าฝ่ายค้าน“เราไม่ใช่เรา” - นี่คือความอ่อนแอบางอย่าง เราควรจะอยู่เหนือสิ่งนี้และไม่สังเกตเห็นและไม่พยายามที่จะต่อต้านตัวเองต่อพวกเขาในฐานะโรงเรียนระดับชาติ
สถาปนิกทั้งยี่สิบคนที่ประกอบขึ้นเป็นชนชั้นสูงของมอสโกในปัจจุบันรวมตัวกันเป็นหนึ่งเดียวโดยใช้หลักการร่วมกันที่ชัดเจน ปัญหาที่ค่อนข้างจะเป็นปัญหาคือคำจำกัดความของการเขียนด้วยลายมือของแต่ละคนและคุณลักษณะของโรงเรียนหนึ่งที่โดดเด่น และจากคุณเป็นที่น่าสนใจอย่างยิ่งที่ได้ทราบว่าไม่มีโรงเรียน ท้ายที่สุดแล้วคุณคือหัวของเธอ และคุณจะกำหนดโรงเรียนนี้อย่างไร?
ความทันสมัยด้านสิ่งแวดล้อม และโรงเรียนมีคุณสมบัติหลายประการ รัสเซียอย่างแม่นยำ เคารพในบริบททางประวัติศาสตร์ไม่ใช่เพื่ออนุสรณ์สถาน แต่สำหรับอาคารธรรมดารวมกับการเคารพสถาปัตยกรรมตะวันตกสมัยใหม่ แนวโน้มที่จะมองหากฎเกณฑ์บางอย่างที่ต้องปฏิบัติตาม สถาปนิกของโรงเรียนมัธยมมอสโกไม่ชอบท่าทางที่สร้างสรรค์ในตัวมันต้องได้รับแรงบันดาลใจจากบางสิ่งบางอย่าง - ไม่เพียง แต่โดยหน้าที่ แต่ด้วยจิตวิญญาณของสถานที่ด้วยความทรงจำที่ไม่มีอยู่จริง สถาปนิกบอกว่า“ฉันต้องทำ” ไม่ใช่“ฉันอยากทำ” ในขณะเดียวกันก็มีความมุ่งมั่นที่ค่อนข้างอ่อนแอโดยการพิจารณาเชิงปฏิบัติ นั่นคือ "ฉันต้องทำตาม morphotype ในท้องถิ่น" แข็งแกร่งกว่า "ฉันต้องได้หลายตารางเมตร" การประเมินความยับยั้งชั่งใจในระดับสูงการผสมพันธุ์ที่ดีความสามารถในการมองไม่เห็น โดยทั่วไปในระดับหนึ่งนี่คือการแสดงออกของโปรแกรมของปัญญาชนโซเวียตตอนปลายในด้านสถาปัตยกรรม
อาจเป็นบางส่วนของสิ่งนี้จริงๆ เราพยายามทำงานจริง ๆ ไม่ใช่เพราะมันอยู่ในใจและฉันทำมัน แต่เพราะมีความมุ่งมั่นบางอย่าง แต่คุณรู้ไหมสำหรับฉันนี่เป็นลักษณะทั่วไปของคนรุ่นนี้ เพราะฉันเติบโตมาในสภาพแวดล้อมที่คุณอยู่โดยทั่วไปมีความมุ่งมั่นไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง มีความผิดปกติบางอย่างมีความผิดปกติวิสัยทัศน์ แต่ถ้าคุณยอมรับตำแหน่งนี้คุณจะกลายเป็นคนร่อแร่ทันที ไม่ว่าฉันจะดึงตัวเองออกจากสิ่งนี้ได้อย่างไรก็ยังมีความปรารถนาบางอย่างสำหรับปัจจัยกำหนด แต่นี่ไม่ใช่โรงเรียนสถาปัตยกรรม โรงเรียนแห่งชีวิตฉันจะบอกว่า แต่สิ่งนี้ยังรวมอยู่ในสถาปัตยกรรมด้วย
ใช่มันสามารถเป็นตัวเป็นตนได้ มันน่าสนใจแค่ไหนจากมุมมองของการต่อต้านสถาปัตยกรรมตะวันตก?
โรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโกมีคุณสมบัติที่สวยงาม พวกเขาสามารถมีเสน่ห์ ใช่มีแม้กระทั่งมือสมัครเล่นชาวรัสเซียในตะวันตก พวกเขารักประเทศกำลังพัฒนาเช่นซิมบับเว และเราอยู่ที่นี่
สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าแนวทางด้านสิ่งแวดล้อมยังไม่ใช่ซิมบับเว กลับไปกันเถอะ คุณยอมรับว่าตัวเองเป็นผู้เขียนแนวทางนี้หรือไม่?
ไม่. ไม่ใช่ของผู้เขียนแน่นอน ฉันสามารถบอกชีวประวัติส่วนตัวของฉันได้ ตอนที่ฉันอายุสิบสี่ปีพี่ชายของฉันและเขากำลังจะไป VGIK เพื่อหากล้องได้พบช่างภาพ ปลายยุค 50 เขาชื่อยูริคฉันจำนามสกุลไม่ได้ เป็นช่วงปลายฤดูหนาวเดือนกุมภาพันธ์เป็นช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมหิมะดวงอาทิตย์และเขาพาฉันและพี่ชายไปยังสถานที่ที่น่าอัศจรรย์บางแห่ง วิธีแสดงให้พี่ชายของฉันดูเป็นธรรมชาติลาน Krutitskoye, อาราม Simonov, Novospassky ซึ่งมอสโกสิ้นสุดลงเมื่อปลายทศวรรษที่ 50 ไม่มีเขื่อนอีกต่อไปมันไม่ได้อยู่ในเขตเมืองเลย จากนั้นก็มีอาราม Donskoy มีภาพนูนต่ำจากอาสนวิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด ในมอสโกวไม่มีใครทำสิ่งนั้นยกเว้นช่างภาพที่หายากเช่นช่างภาพคนนี้ และฉันก็ประหลาดใจและพามันไป จากนั้นฉันก็มีเพื่อนแปลกใหม่หลายคนที่สถาบัน ถือว่าเป็นรูปแบบที่ดีในประเทศของเราที่จะรักทางเดิน - ใครจะรู้ดีกว่าใครสามารถเป็นผู้นำในรูปแบบที่แปลกกว่านั้นได้ วัฒนธรรมย่อยในเมืองพิเศษเช่นนี้ จากนั้นฉันก็เป็นเพื่อนกับ Alexey Gutnov ซึ่งถือว่าเป็นผู้เขียนแนวทางด้านสิ่งแวดล้อม ในยุค 60 เขาทำงานอยู่ในเมืองแห่งอนาคตจากนั้นก็มีโครงการ NER และทันใดนั้น "ไทม์แมชชีน" ก็พังทลายลง มันเกิดขึ้นที่ไหนสักแห่งในช่วงต้นทศวรรษที่ 70 ก่อนหน้านั้นทุกคนต่างก็สนใจในอนาคต แต่ทันใดนั้นอดีตก็ผ่านไป เรายังคงดำเนินต่อไปเกี่ยวกับอนาคต แต่อย่างใดเราตัดสินใจว่าเราต้องย้อนเวลากลับไปศึกษาให้ลึกขึ้นและนั่นคือตอนที่เรา … และอีกสองปีต่อมาทันใดนั้นปรากฎว่าเราไม่ได้วาดเมือง อนาคต แต่มีบางสิ่งแปลก ๆ ในมอสโกประวัติศาสตร์ มันเป็นศิลปะที่น่าสนใจอย่างแท้จริง ในทางตรงกันข้าม - ผ้าเก่าบางชนิดกับผ้าผืนใหม่ ในช่วงกลางทศวรรษที่ 80 เมื่อ Arbat สร้างเสร็จแล้วมันก็กลายเป็นสถานที่ทั่วไป จากนั้นสังคมก็ดึง "ความทรงจำ" ขึ้นมา มันน่าทึ่งมากที่ทุกคนเริ่มหันไปในทิศทางนี้แม้ว่าในตอนท้ายของยุค 60 จะดูเหมือนนอกรีตก็ตาม บรรดาผู้ที่ตะโกนว่า: "ตอนนี้เราจะทำลายขยะนี้" กลายเป็นผู้ที่มีความกระตือรือร้นหลักของสมัยโบราณ อย่างไรก็ตามในรัสเซียเป็นเรื่องปกติที่จะปฏิบัติตามแนวหลักอย่างจริงใจด้วยใจจริงไม่ว่ามันจะบิดเบี้ยวอย่างไร - ไม่เพียง แต่ในสถาปัตยกรรมเท่านั้น ตอนนี้ก็เหมือนกัน
นั่นคือผู้คนจำนวนมากรอบ ๆ Gutnov จึงเข้ามาหาจุดนี้
หลายคน สำหรับฉันนอกเหนือจาก Gutnov แล้วคนเช่นนี้ ได้แก่ Sergei Telyatnikov, Andrei Bokov, Andrei Baburov ถ้าเราพูดถึง Gutnov เขาเป็นผู้นำทางปัญญา เขาเป็นคนแรกที่ออกเสียงคำหลัก
คุณบอกว่าคุณสนใจความแตกต่างระหว่างผ้าเก่ากับผ้าใหม่ นั่นคือมันมีพื้นฐานมาจากภาพพลาสติกที่มีศิลปะอย่างสมบูรณ์ - การชนกันของพื้นผิวชั่วคราวสองชิ้น นี่คือรูปพลาสติกล้วนๆ
แน่นอนฉันเข้าใจว่ารูปลักษณ์ของ Gutnov นั้นสง่างามแค่ไหนเขาเป็นอัจฉริยะของวิถีชีวิตแบบคนเมือง แต่เมื่อคุณอ่านแล้วคุณจะรู้สึกว่ามันไม่สำคัญกับเขาจริงๆว่ามันจะเป็นอย่างไร
โครงสร้างกระแสโหนดเฟรมเวิร์กผ้าพลาสม่า - ทั้งหมดนี้เป็นอุปลักษณ์ของกระบวนการภายในบางประเภทที่สามารถใช้รูปแบบภายนอกที่แตกต่างกัน และคุณกำลังพูดถึงพลาสติก
ใช่. ฉันจะพูดมากกว่านี้ Gutnov ไม่ได้มีพรสวรรค์ทางศิลปะ เขาเป็นผู้นำเขามีไหวพริบและเขาประกาศว่าทิศทางของการค้นหานี้เป็นแนวทางหลัก เขาสามารถเป็นผู้นำได้ทุกที่ ในทางการเมืองในทางวิทยาศาสตร์ เราโชคดีที่มันกลายเป็นสถาปัตยกรรม
แต่ในสิ่งที่เกิดขึ้นในยุค 90 บน Ostozhenka ด้านพลาสติกนี้มีความสำคัญ
อาจ. สาระสำคัญของความคิดมักจะแสดงออกมาก่อนจากนั้นก็ชัดเจนจากนั้นก็เป็นเรื่องธรรมดาจากนั้นมันก็หยาบคายและกลายเป็นสิ่งที่น่ารังเกียจ
เดี๋ยวก่อนรอ มันเร็วเกินไป เรามาพูดคุยกันอีกเล็กน้อยเกี่ยวกับสาระสำคัญของแนวทางนี้ยังเร็วเกินไปที่จะพูดถึงเรื่องเล็กน้อย ท้ายที่สุด Ostozhenka ซึ่งสร้างโดยคุณกำลังอยู่ในระหว่างการประกาศไปสู่การหยาบคาย
ไม่ไม่สามารถพูดได้นี่เป็นเรื่องไร้สาระโดยสิ้นเชิง ฉันต่อต้านมันโดยสิ้นเชิงฉันไม่เคยทำ Ostozhenka เราทำอะไรไปบ้าง? ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 เราได้เขียนกฎบางประการสำหรับการปฏิบัติตนในพื้นที่นี้ กฎง่ายๆเช่นเมื่อเข้ามาให้เช็ดเท้าให้แห้งล้างมือก่อนรับประทานอาหาร และกฎเหล่านี้เพียงพอที่จะแนะนำหลักการที่สมเหตุสมผลในการพัฒนาแม้ว่าข้อที่สามจะสังเกตเห็นได้ดีที่สุดก็ตาม และสถานที่แห่งนี้กลายเป็น "นิทรรศการความสำเร็จของทุนนิยมรัสเซีย" แต่ไม่มีอะไรมาก. แต่ความจริงที่ว่า Skokan เกิดขึ้นสำนัก Ostozhenka ไม่ใช่ตำนาน มันเป็นเพียงแค่พล่าม
ฉันพยายามพูดเสมอว่าการแปลความคิดให้เป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมจริงนั้นค่อนข้างยาก ท้ายที่สุดแล้วผ้าเก่าและสถาปัตยกรรมใหม่ - พวกมันมีความทนทานไม่เท่ากัน และคุณได้พบการวัด
พวกเขากำลังมองหาเราดำเนินการจากข้อเท็จจริงที่ว่าสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์มีคุณค่าเนื่องจากประกอบด้วยชั้น นี่คือสิ่งที่กำหนด แผนการพัฒนาดินแดนซึ่งเราทำขึ้นในช่วงปลายทศวรรษที่ 80 นั้นมีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าเราฟื้นฟูพรมแดนทางประวัติศาสตร์ทั้งหมดของทรัพย์สิน จากนั้นทุกคนก็หัวเราะเยาะเรา: "คุณจะเรียกคืนทรัพย์สินหรือไม่" เราไม่ได้ทำ แต่สำหรับเราการจัดเก็บพัสดุนี้เป็นมิติของพื้นที่ซึ่งเป็นกริดในพื้นที่ นี่คือสิ่งสำคัญที่เราทำในตอนนั้น จากนั้นปรากฎว่าหากมีการวาดแผนซึ่งหยิบโครงร่างแบบสุ่ม แต่มีอยู่แล้วมาเป็นเส้นแล้วทุกอย่างก็ลงตัว เส้นตารางปรากฏขึ้นคล้ายกับกระดาษกราฟ - แต่สำหรับพื้นที่นี้เท่านั้น คุณสามารถวาดอะไรก็ได้บนเส้นตารางนี้ เราสั่งที่อยู่อาศัย - เราไปตามเส้นเดียวเราสั่งเขตทางเท้า - ตามเส้นทางอื่น ๆ แต่ไม่ว่าคุณจะไปอย่างไรคุณก็มักจะรับสิ่งที่มีอยู่แล้วเสมอ และนั่นคือวิธีการ ซึ่งสามารถเรียนรู้ซ้ำได้ซึ่งในความเป็นจริงเป็นความจำเพาะของสิ่งแวดล้อมสมัยใหม่ ไม่มีอะไรสุ่มแต่ละบรรทัดเป็นไปตามเส้นทางประวัติศาสตร์บางประเภท
มีอีกแง่มุมหนึ่งที่นี่ นี่เป็นภาพประกอบที่ยอดเยี่ยมของวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับการเปลี่ยนจากปริมาณเป็นคุณภาพ เมื่อในช่วงทศวรรษที่ 1920 โครงสร้างคอนสตรัคติวิสต์บางส่วนปรากฏในมอสโกวโบราณเช่น Gostorg of Velikovsky บน Myasnitskaya และ Tsentrosoyuz Corbusier มันงดงามมาก เนื่องจากมีการสร้างแบบเก่าจำนวนมากและคอนทราสต์จึงทำงานอย่างหนัก และค่อยๆผ้าที่สอดเข้าไปทั้งหมดกลายเป็นของหายาก และเมื่อถึงจุดหนึ่งมันก็กลายเป็นว่าเพียงพอแล้วหยุด ครั้งหนึ่งเมื่อไม่นานมานี้ฉันถูกขอให้ออกแบบที่จุดเริ่มต้นของวัตถุบางอย่างของ Ostozhenka บนพื้นที่ของร้านขายยาที่ถูกไฟไหม้ ฉันปฏิเสธเพราะฉันตระหนักว่าฉันไม่ต้องการเห็นสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ที่นั่น ทั้งของฉันเองหรือของ Skuratova การจับฉลากและฉันไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร ต่อหน้าต่อตาเรามีเนื้อเยื่อพร่องไม่มีอะไรเหลืออยู่ แม้จะแปลก ฉันกำลังคิด - จากมุมมองของสถาปัตยกรรมที่ดีมีสิ่งที่ไม่เหมาะสมที่ไม่สามารถทำได้นั่นคือความมีสไตล์หรือความคลาสสิก
แต่ในทางกลับกันผ้ามีสภาพทรุดโทรมมากจนไม่ต้องการเห็นรูปแบบที่ทันสมัย วันพุธทนไม่ไหวอีกต่อไป หรือไม่สามารถทนได้อีกต่อไป มีอะไรเกิดขึ้นมากมายในมอสโกวที่การพูดคุยเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมดูค่อนข้างล่าช้าไม่มีอะไรจะพูดถึง ช่างเป็นวันพุธ!
นี่ฟังดูน่าผิดหวังมาก มีการสร้างโรงเรียนขึ้นมาแล้วคุณก็ข้ามมันไป
ฉันพูดตรงๆ จะบอกว่าฉันชอบบางอย่างใน Ostozhenka นี้ของเราไม่ใช่ของเรา - ไม่ เราเพิ่งสร้างภาพยนตร์ เราไปกับ Andrey Gozak วางกล้องไว้บนหัวของเราแล้วเดินไปทั่ว Ostozhenka สลัม ไม่มีคนอยู่เลย องครักษ์บางคนในชุดสูทสีดำมีสายในหู - มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่สามารถมองเห็นได้ คนรวยซื้ออสังหาริมทรัพย์เพียงเพื่อสร้างผลกำไรจากการลงทุนและรักษาความปลอดภัย แต่พวกเขาไม่มีชีวิตอยู่ นี่ไม่ใช่เมือง แต่เป็นเซลล์ธนาคารที่แตกต่างกันซึ่งเงินได้รับการปกป้องจากภาวะเงินเฟ้อ แล้วทำไมสถาปัตยกรรมทั้งหมดนี้? แทนที่จะเป็นเขตที่มีหน้าตาของตัวเองมีลักษณะเฉพาะชีวิตของตัวเอง - ไม่มีอะไรเลย สถานที่ว่างเปล่าที่มีค่าใช้จ่ายมาก คุณรู้ไหมว่ามีสองคนอยู่ในตัวฉัน หนึ่ง - ผู้ซึ่งเกิดเมื่อกว่า 60 ปีที่แล้วในมอสโกบน Tverskoy Boulevard และคนที่สองเป็นสถาปนิกที่ทำงานในมอสโกวแห่งนี้ และฉันมักไม่เห็นด้วยกับตัวเอง ในฐานะคนที่อยู่บนถนนในฐานะผู้อยู่อาศัย - ฉันไม่ชอบมัน ฉันไม่ชอบทุกอย่างเลยที่นี่! เกือบจะเป็นภาวะอันตราย ในฐานะสถาปนิกฉันมีความสุขกับบางสิ่งได้ แต่จากมุมมองของชีวิตในเมืองสิ่งที่เกิดขึ้นคือหายนะ เมืองหายไป และฉันไม่ต้องการพูดถึงปัญหาทางสถาปัตยกรรมกับฉากหลังของชีวิตในเมืองเช่นนี้ ปรากฎว่าเราได้ทำลายชีวิตและจากเบื้องหลังของสิ่งนี้เราเรียนรู้ที่จะสร้างแบบหล่อให้เท่ากันมากขึ้นหรือน้อยลงใส่หินที่นั่น สิ่งนี้ไม่สามารถแก้ไขได้ แต่สิ่งหนึ่งไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับอีกคนหนึ่ง
ฉันไม่รู้. สาระสำคัญของแนวทางด้านสิ่งแวดล้อมครั้งหนึ่งคือสิ่งแวดล้อมเป็นมากกว่าสถาปัตยกรรม วันพุธคือชีวิตสังคมในเมือง หากไม่มีสถาปัตยกรรมสภาพแวดล้อมก็เป็นไปตามคำจำกัดความที่ไม่สมบูรณ์เราไม่ได้สร้างอนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมซึ่งควรจะว่างเปล่าและสร้างแรงบันดาลใจให้กับสถาปนิก เราพยายามสร้างพื้นที่สำหรับชีวิตและผลก็คือทุกอย่างตาย แต่แล้วฉันกำลังพูดถึงอะไร?
ทำไมฉันถึงทำงาน?
ตกลง. เราจะถือว่าแนวทางด้านสิ่งแวดล้อมสิ้นสุดลงแล้ว
มันยังไม่จบ มันถือกำเนิดขึ้นใหม่ในอุดมการณ์ของระบบราชการสถาปัตยกรรมเป็นระบบการอนุมัติและใช้เป็นพื้นฐานในการทุจริตในปัจจุบัน เมื่อเราได้สิ่งเหล่านี้มาทั้งหมดแล้วมันก็ยากที่จะจินตนาการถึงการพลิกผันเช่นนี้
แต่อย่างไรก็ตามแนวทางด้านสิ่งแวดล้อมเป็นแนวคิดสำคัญประการสุดท้ายในสถาปัตยกรรมของเรา ตอนนี้เป็นอย่างไร
แทนที่จะเป็นแนวทางด้านสิ่งแวดล้อม? อาจกล่าวได้ว่ามีความเป็นปัจเจกบุคคลบางอย่างเกิดขึ้น ไม่มีเรื่องธรรมดา ส่วนฉันจะทำในสิ่งที่ทำต่อไป ฉันจะเรียกสิ่งนี้ว่าไม่ใช่สิ่งแวดล้อม แต่เป็นแนวทางตามบริบท โดยส่วนตัวไม่ว่าในสถานการณ์ใดฉันยังคงต้องการจุดสนับสนุน ฉันต้องยึดติดกับบางสิ่งตั้งค่าเกณฑ์มาตรฐานสำหรับตัวเองมิติของพื้นที่การกำหนดค่าของสิ่งที่จะสร้าง แต่อีกคนอาจไม่ต้องการ สำหรับบางคนระบบโลกอยู่กับพวกเขาเสมอพวกเขากำจัดมันออกไปจากหัวและทำมัน มีคนที่มีความสุขเช่นนี้ฉันไม่ใช่หนึ่งในนั้น แต่ก่อนหน้านี้มันเป็นวิธีการทั่วไปเป็นเทคนิคที่พวกเขาเริ่มต้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แต่ตอนนี้กลายเป็นว่าเป็นผลมาจากจิตฟิสิกส์ของฉัน นี่คือการทำให้เป็นรายบุคคล
แต่สิ่งนี้ยังนำไปสู่ความเหงา และโดยวิธีการที่เวลาของการก่อตัวของแนวทางด้านสิ่งแวดล้อมกลุ่มของ Gutnov เป็นบริบททางปัญญาที่ค่อนข้างเฉียบพลัน ตอนนี้คุณไม่รู้สึกถึงบรรยากาศทางปัญญาที่หาได้ยากบ้างหรือ?
ใช่แน่นอน บรรยากาศในช่วงต้นทศวรรษที่ 70 ตอนที่เราเป็นนักศึกษาระดับปริญญาโทของ TsNITIA - ฉัน Andrey Bokov, Vladimir Yudintsev - มันช่างยุ่งเหยิงมาก! มี Vyacheslav Glazychev, Andrei Baburov, Gutnov เข้ามามี Slavophiles, Mikhail Kudryavtsev และ Gennady Mokeev ทั้งหมดนี้ต้มในหม้อเดียวและแน่นอนว่ามันแข็งแกร่งมาก ฉันไม่รู้บางทีการมองโลกในแง่ร้ายของฉันอาจเกี่ยวข้องกับอายุ แต่ในทางกลับกันแท้จริงแล้วเราไม่มีศูนย์กลางทางปัญญาอีกต่อไป ทั้ง Academy of Architecture หรือ Union ก็ไม่ได้ทำหน้าที่นี้ให้สำเร็จ จากนั้นเป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าบุคคลทำงานด้วยเหตุผลอื่น นอกจากการทำงานในชีวิตประจำวันแล้วยังมีบางประเภท โดยวิธีการนี้ยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้ในตะวันตก สมมติว่าฉันเพิ่งไปบรรยายที่โบลซาโน เมืองเล็ก ๆ ที่มีผู้อยู่อาศัย 100,000 คน แต่มีสถาปัตยกรรมของตัวเองในยุคฟาสซิสต์ น่าสนใจมาก. และที่นั่นฉันได้พบกับสถาปนิกท้องถิ่น Oswald Zoeggeler เขาอายุประมาณฉันอาจจะแก่กว่านิดหน่อย เขาตีพิมพ์เอกสารขนาดใหญ่เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมนี้ หรือพูดว่า Paul Shemetov ฉันเคยคุยกับเขาครั้งหนึ่ง เขามีเอกสารเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอุตสาหกรรมของปารีสซึ่งนอกเหนือจากหัวข้อการวางผังเมืองหลักของเขา ทำไมพวกเขาถึงทำมัน? ทำไมเราถึงทำเช่นนี้? ฉันไม่รู้ เพราะมีความรู้สึกว่าคุณยังคงเป็นหนี้บางอย่าง และมันก็หายไป ฉันจะว่าอย่างไรได้? ด้วยสติปัญญาวันนี้ฉันไม่ได้โต้ตอบกับใครเลย ในร้านไม่มีใครอยู่ นี่คือหลุมพราง
บอกฉันว่าคุณต้องการสร้างอะไรอีก
ฉันต้องการสร้างบางสิ่งในสถานการณ์อื่น ๆ ไม่ได้อยู่ในเมืองทุกอย่างเป็นเรื่องส่วนตัวมากที่นี่ แต่ในธรรมชาติ ตัวอย่างเช่นในภูเขา ฉันรักภูเขาฉันรู้สึกสบายใจที่นั่น ฉันรู้ว่าฉันจะสร้างบนภูเขาได้อย่างไร พวกเขาต้องการแนวนอน โดยทั่วไปฉันต้องการบรรลุความสามัคคีถ้าคุณต้องการ ถ้าคุณสร้างบนภูเขาฉันต้องการทำสิ่งนี้เพื่อที่จะไม่ทำให้ใครขุ่นเคืองตา คำว่า "ความเกี่ยวข้อง" มีความสำคัญมากสำหรับฉันและฉันก็ต้องการความเหมาะสม
คุณออกแบบในโซชิหรือไม่? สำหรับการแข่งขันกีฬาโอลิมปิก?
ไม่ฉันตัดสินใจที่จะไม่เข้าร่วมที่นั่น ทุกอย่างไม่ถูกต้องที่นั่นมันจะไม่จบลงด้วยดี ฉันไม่ใช่ชายหนุ่ม ฉันไม่ต้องการมีส่วนร่วมในเรื่องนี้
