วิหารสิบแห่งในสวนสาธารณะของ Vittore Branca Center บนขอบของเกาะ San Giorgio Maggiore ถัดจาก "Green Teratro" ประกอบเป็นศาลาของประเทศวาติกัน - พระสันตปาปาศักดิ์สิทธิ์ซึ่งเป็นครั้งแรกที่มีส่วนร่วม ใน Biennale of Architecture แม้ว่าประสบการณ์ในการมีส่วนร่วมใน Venice Biennale of Art ในปี 2013 และ 2015 จะถูกจำหน่ายไป ผู้บัญชาการศาลา - พระคาร์ดินัล Gianfranco Ravasi ภัณฑารักษ์ - ศาสตราจารย์ Francesco Dal Co นักประวัติศาสตร์และผู้จัดพิมพ์นิตยสาร Casabella เชิญสถาปนิก 10 คนโดยมีจุดประสงค์จากประเทศต่างๆและระดับ "ความเป็นดารา" ที่แตกต่างกันโดยเริ่มจาก Norman Foster และ Eduardo Souto de Moura และรวมกัน แต่ละ บริษัท - ผู้ผลิต - สถาปนิกและผู้ผลิตจะได้รับการบันทึกไว้ในคำชี้แจงในฐานะผู้เขียนร่วม
ภัณฑารักษ์เสนอต้นแบบให้กับผู้เข้าร่วมทั้งหมดนั่นคือโบสถ์ Skogskapellet ในสุสาน Stockholm Woodland ทางตอนใต้ซึ่งสร้างโดย Eric Gunnar Asplund และ Sigurd Leverenc ในปีพ. ศ. 2461-2563 ในปีพ. ศ. 2458 Asplund ชนะการแข่งขันจากนั้นเขาได้รับแจ้งว่าโบสถ์หินมีราคาแพงมากในการสร้างหลังจากนั้นได้รับแรงบันดาลใจจากภูมิทัศน์ของเกาะMønของเดนมาร์กเขาจึงสร้างโบสถ์ไม้ซึ่งเขาคิดว่าเป็นสิ่งที่อยู่ระหว่าง โบสถ์และกระท่อม อย่างไรก็ตามยังมีร่องรอยของอิตาลีในสถาปัตยกรรมของ Asplund ในอิตาลี - Dal Ko กล่าว
ดังนั้นผู้ดูแลศาลาคนที่สิบเอ็ดจึงถูกเพิ่มเข้าไปในวิหารทั้งสิบแห่งเขาได้พบกับคนที่เข้าไปและอธิบายทุกอย่างเกี่ยวกับ Asplund และ Chapel-Prototype ผู้เขียนเป็นสถาปนิกของสตูดิโอแผนที่เวนิส Francesco Magnani และ Traudi Pelzel
Asplund พิจารณาถึงสาระสำคัญของโบสถ์ "ความเข้าใจการประชุมการไกล่เกลี่ยการทักทาย" - คำจำกัดความนี้เสนอให้กับผู้เข้าร่วมทั้งสิบคนเป็นหัวข้อสำคัญ นอกจากนี้ยังมีป่าสนในสวีเดนและในเวนิสด้วย พื้นที่ทั้งหมดถูกตีความว่าเป็น "ศาลาแบบประกอบกระจาย" - โครงการที่ประกอบด้วยวิหารหลายหลัง แต่ยังคงเป็นชิ้นเดียว วิหารยังรวมเป็นหนึ่งเดียวโดยมีแท่นบูชาและธรรมาสน์บังคับ มิฉะนั้นจะแตกต่างกันดังนั้นผู้เขียนที่แตกต่างกันจึงได้รับการคัดเลือกโดยเจตนารวมถึง Turinobu Fujimori ชาวญี่ปุ่นในหมู่สถาปนิก
มีแม้กระทั่งคนที่ไม่เชื่อ ความแตกต่างในภาษาสถาปัตยกรรมการทดลองเชิงสร้างสรรค์และภูมิศาสตร์ในวงกว้างของประเทศต่างๆตั้งแต่ออสเตรเลียไปจนถึงอเมริกาใต้มีจุดมุ่งหมายเพื่อสะท้อนถึงความเป็นสากลและด้วยเหตุนี้ "คาทอลิก" - ลักษณะของคริสตจักรตามข่าวประชาสัมพันธ์จากวาติกัน นอกจากนี้ยังบอกด้วยว่าการเดินทางระหว่างวิหารถือเป็นการแสวงบุญประเภทหนึ่ง ในนามของเราเองเราเพิ่มและการเดินทางไปยังเกาะไปยังวิหารก็ไม่เหมือนเขาเช่นกันตั้งแต่ความพลุกพล่านของนิทรรศการไปจนถึงความเงียบ
นอร์แมนฟอสเตอร์
ไม้กางเขนแปรเปลี่ยนเป็นโครงสร้าง Tensegrity
Tecno, Terma, Maeg
ดูเหมือนกระท่อมแปซิฟิกในเวลาเดียวกันมีเพียงหลังใหญ่เท่านั้นที่ทำจากไม้ฝาปิดและเรือที่มีเสากระโดงโลหะโบสถ์โบสถ์ - ดังนั้นจึงผสมผสานประเพณีสามอย่างเข้าด้วยกันในคราวเดียว เป็นไปไม่ได้ที่จะซ่อนตัวจากสายฝนและดวงอาทิตย์ก็ทิ้งลายเป็นประจำ แต่ท้องฟ้าสามารถมองเห็นได้และ apse ที่ขัดแตะมองออกไปยังทะเลสาบ ในโบสถ์ของฟอสเตอร์สิ่งเดียวที่สำคัญคือเส้นทางทางเดินมันถูกขึงไว้บนทางไม้
ในพิธีเปิดโบสถ์ของฟอสเตอร์ได้รับรางวัล "การประทานของสมเด็จพระสันตปาปา" ซึ่งเป็นประกาศนียบัตรกิตติมศักดิ์
Eduardo Souto de Moura
ไม่มันไม่ใช่ …
Laboratorio Morseleto
ความเรียบง่ายของสเปน หินปูนสีเหลือง Vicenta ที่มีระดับความหยาบแตกต่างกันไม้กางเขนถูกตัดด้วยเส้นบาง ๆ ในผนัง แต่วันที่ MMXVIII ถูกแกะสลักไว้บนพื้นที่ทางเข้าด้วยตัวเลขโรมันด้วยเซริฟและถ้าปีนั้นไม่เป็นปัจจุบันใครก็สามารถจินตนาการได้ว่า นี่คือโบสถ์ของชาวลอมบาร์ดบนซากปรักหักพังของจักรวรรดิ เทคนิคปกติคลาสสิกอยู่แล้ว ตามที่ผู้เขียนสถาปนิกชาวโปรตุเกสผู้ยิ่งใหญ่บอกว่านี่ไม่ใช่โบสถ์ไม่ใช่วิหารหรือสุสาน แต่เป็นเพียงช่องว่างระหว่างผนังทั้งสี่ด้านแม้ว่าหินตรงกลางอาจเป็นแท่นบูชา ปริมาตรรวมต้นไม้ตรงทางเข้า
Ricardo Flores และ Eva Prats
โบสถ์ยามเช้า
โพสต์โมเดิร์นที่สุดเตือนมาริโอบอตตา - เห็นได้ชัดว่าเป็นเพราะเป็นดินเผาและมีหน้าต่างทรงกลม บ้านเกิดของสถาปนิกคือบาร์เซโลนาซึ่งรู้สึกได้ถึงความรุนแรง
บริเวณใกล้เคียงมีม้านั่งอิฐยาวและคุณสามารถเข้าไปข้างในได้ตามเงื่อนไข: โบสถ์ดูเหมือนจะถูกตัดครึ่งซึ่งค่อนข้างคล้ายกับป้ายรถเมล์ ในขณะเดียวกันก็เป็นทะเลเมดิเตอร์เรเนียนส่วนใหญ่ มีหน้าต่างทรงกลมสองบานในซุ้มประตู "เรอเนสซองส์" ขนาดใหญ่ 1 บานในแก้วหูมองไปทางทิศตะวันออกแสงตะวันยามเช้าส่องผ่าน หน้าต่างอีกบานอยู่ตรงแก้มของซุ้มประตูหันไปทางทิศใต้ มีการตัด "ประตูสู่ป่า" ในกำแพงที่อยู่ติดกับซุ้มประตู
Smiljan Radic
โบสถ์เป็นศาลเจ้าริมถนน
Moretti & Saint-Gobain Italia
ชิลี
สถาปนิกชาวเซอร์เบียที่เกิดในเซอร์เบียผู้เขียน Serpentine Pavilion ในปี 2014 ในรูปแบบของก้อนกรวดขนาดยักษ์สร้างรูปทรงกระบอกสีเทาจากคอนกรีตเสริมเหล็กที่ผลิตจากโรงงานภายใต้เพดานกระจกบนขาเหล็ก ด้านในมีแบบหล่อเจาะลึกบนผนังและพื้นไม้กางเขนทำด้วยไม้คดเคี้ยวถือคานโลหะ ชื่อนี้ทำให้นึกถึงทางข้ามริมถนนของรัสเซียในสถานที่เกิดอุบัติเหตุและสุสานหินโบราณของเอเชียไมเนอร์
Javier Corvalan
โบสถ์เร่ร่อน
ไซเมียน
แผ่นไม้ขนาดใหญ่ตั้งเป็นมุมบนขาเหล็กและหมีที่ด้านบนของไม้กางเขนหกแฉกสามมิติแปลก ๆ เหมือนสัญลักษณ์ของพื้นที่สามมิติ ทั้งหมดนี้ดูเหมือนเรือยูเอฟโอ
Francesco Cellini
ไม่ใช่โครงการ; คิด / ไม่ใช่โครงการ; การสะท้อนกลับ
Panariagroup
นอกจากนี้ยังมีรูโบสถ์เพียงโลหะและรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า มันถูกข้ามด้วย "เสา" ตามขวางพร้อมกับรูปสลักโลหะของหนังสือ ม้านั่งอยู่ที่ขอบ การพาดพิงที่มีกรอบในอวกาศและการเล่นโวลุ่มธรรมดานั้นชัดเจน
Karla Huacaba
ม้านั่งและไม้กางเขน
Secco Systemi
โบสถ์ของสถาปนิกชาวบราซิลเป็นม้านั่งตามที่จารึกไว้บนโต๊ะ โดยปกติจะใช้เป็นข้อห้าม แต่ที่นี่ - นั่งลงได้โปรดแล้วก็นั่งม้านั่ง ฐานของไม้กางเขนโลหะวางอยู่บนคานคอนกรีตเช่นเดียวกับเน็คไทและจากนั้นยกขึ้นด้วยคานขนาดยักษ์ เนื่องจากโลหะขัดเงาไม้กางเขนจึงแทบมองไม่เห็นจากระยะไกล
ฌอนก็อดเซล
โบสถ์ที่เคลื่อนย้ายได้
Maeg & Zintek & Nice
ท่อสี่เหลี่ยมระดับอุตสาหกรรมเปิดขึ้นด้วยระบบไฮดรอลิกที่ด้านล่าง ด้านนอกเป็นสีเทาด้านในเป็นสีเหลืองใต้ปล่องไฟเป็นแท่นบูชาอะลูมิเนียม ดูเหมือนว่าจะเป็นหอคอยเหนือไม้กางเขน แต่ก็ยังคงเป็นท่อ แต่โครงการมีความสวยงามและน่าสนใจอย่างน้อยก็ดึงดูดผู้คนให้มาดู
แอนดรูว์เบอร์แมน
รูปแบบที่แม่นยำของแหล่งกำเนิดที่ไม่ระบุตัวตน
Moretti และ terna
สามเหลี่ยม; ทางเข้าถูกปิดกั้นด้วยกำแพงสีดำด้านในมีแท่นบูชาและแท่นวางดนตรีที่ทำจากไม้สีอ่อน
เทริโนะบุฟูจิโมริ
โบสถ์กางเขน
LingoAlp และ Barth Interni
โบสถ์ของสถาปนิกชาวญี่ปุ่นส่วนใหญ่เป็นแบบดั้งเดิมในตอนแรกดูเหมือนบ้านในป่าหรือ“แค่โบสถ์” ซึ่งทำให้ใกล้เคียงกับต้นแบบของสตอกโฮล์มมากขึ้น Portico ของคดเคี้ยวลำต้นดิบสีดำ; ช่องทางเข้าที่แคบทำให้ภายนอกมองเห็นไม้กางเขนสีทองบนผนังด้านในซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของไม้กางเขนแห่งการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ของพระคริสต์ เมื่อผ่านรอยแตกเราพบว่าตัวเองอยู่ในสิ่งที่อาจจะเป็นโบสถ์แบบดั้งเดิมที่มีม้านั่งไม้และผนังสีขาว เห็นได้ชัดว่าออร่าของประกายสีดำบนผนังเป็นสัญลักษณ์ของการเรืองแสงของ Mandorla สวรรค์ที่กระจายความมืด