วันนี้ผลการแข่งขันขั้นตอนแรกของการแข่งขันสถาปัตยกรรมรัสเซียแบบเปิดทั้งหมดสำหรับโครงการโซลูชันซุ้มและการออกแบบตกแต่งภายในของอาคารในอาณาเขตของศูนย์วัฒนธรรมเมือง "Pravda" จะสรุปได้: ผู้เข้าร่วมจะได้รับการเสนอชื่อเป็นครั้งที่สอง, ขั้นตอนโครงการ, เลือกโดยแฟ้มผลงาน. งานของผู้เข้าแข่งขันคือการพัฒนาโซลูชันการออกแบบสำหรับอาคารและการตกแต่งภายในของศูนย์วัฒนธรรมเมือง "Pravda" โดยใช้กระเบื้องเซรามิกและหินแกรนิตเซรามิกที่ผลิตโดย KERAMA MARAZZI
โรงพิมพ์ "Pravda" (2474 - 2480) สร้างโดย Panteleimon Golosov บนถนน Pravda ในสมัยโซเวียตผลิต - นอกเหนือจากหนังสือพิมพ์ที่มีชื่อเดียวกัน - ผลิตภัณฑ์การพิมพ์ที่หลากหลายรวมถึงวารสารอื่น ๆ โปสการ์ด ฯลฯ อาคารบรรณาธิการซึ่งเป็นอาคารหลักของโรงงานและส่วนประกอบที่มีชื่อเสียงที่สุด - ได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากไฟไหม้ในปี 2549 และขณะนี้อยู่ในสภาพที่ไม่น่าพอใจ (การแข่งขันไม่มีส่วนเกี่ยวข้องใด ๆ) นอกจากนี้ยังมีโรงงานผลิตและสถาบันทางสังคมที่หลากหลายสำหรับพนักงานของ Pravda
แม้ว่าความจริงที่ว่าโรงงาน Pravda จะไม่ได้กลายเป็นเป้าหมายของการแข่งขันทั้งหมดและไม่ใช่ทั้งหมดที่มีสถานะป้องกัน แต่แผนการที่จะปรับปรุงอาคารและการตกแต่งภายในของอาคารให้ทันสมัยทำให้เกิดคำถามมากมาย - ทั้งเกี่ยวกับชะตากรรมของโรงงาน และอาคารหลักที่รอดชีวิตจากไฟไหม้และโดยทั่วไปแล้ว - ทัศนคติต่ออนุสาวรีย์ของเปรี้ยวจี๊ดการรักษาความถูกต้อง - ไม่เพียง แต่ทางกายภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสวยงามด้วย
เรามอบพื้นให้กับผู้จัดงานการแข่งขันและผู้เชี่ยวชาญ
Sergey Georgievsky หัวหน้าคณะกรรมการจัดการแข่งขันผู้อำนวยการหน่วยงาน CENTER:
Archi.ru:
- อาคารใดบ้างที่จะได้รับส่วนหน้าใหม่ที่ทำจากเครื่องเคลือบดินเผา?
Sergey Georgievsky:
- วัตถุประสงค์ของการแข่งขันคือการแก้ปัญหาทางสถาปัตยกรรมและศิลปะสำหรับด้านหน้าของอาคาร 3 และอาคาร 7 ตลอดจนการออกแบบสถานที่ของการประชุมเชิงปฏิบัติการในอดีตและทางเดินเชื่อมต่อของอาคาร 2 ในอาณาเขตของศูนย์วัฒนธรรมเมือง ปราฟด้า”. นอกจากนี้จุดประสงค์ของการแข่งขันคือการสร้างแนวทางใหม่ในการปรับปรุงและพัฒนาสถาปัตยกรรมอุตสาหกรรมในสภาพแวดล้อมของเมือง
ภารกิจอีกประการหนึ่งของการแข่งขันคือการหลีกหนีจากประเพณีการใช้หินแกรนิตเซรามิกอย่างเป็นประโยชน์ซึ่งได้รับการพัฒนาในเมืองหลังโซเวียตและแสดงให้เห็นถึงเทคนิคทางศิลปะในการใช้หินแกรนิตเซรามิกร่วมกับวัสดุก่อสร้างและการตกแต่งอื่น ๆ เราไม่ได้พูดถึงการปิดหน้าอาคารด้วยเครื่องเคลือบดินเผาอย่างสมบูรณ์ ผู้แข่งขันจะต้องแสดงให้เห็นถึงการใช้เครื่องเคลือบดินเผาร่วมกับวัสดุอื่น ๆ โดยคำนึงถึงลักษณะทางโวหารของอาคาร
วัตถุสำหรับการแข่งขันได้รับการคัดเลือกตามแนวคิดในอนาคตของศูนย์วัฒนธรรมเมือง "Pravda" ซึ่งเป็นองค์กรของลานและพื้นที่สาธารณะรวมทั้งเนื่องจากความแตกต่างในสถาปัตยกรรมของอาคารเหล่านี้
- ข้อกำหนดในการอ้างอิงมีไว้เพื่อการรักษาความเป็นพลาสติกของส่วนหน้าอาคารที่มีอยู่หรือไม่ (การทำซ้ำรายละเอียด - หิ้ง, ส่วนล่าง ฯลฯ - ในวัสดุใหม่) อาคารที่มีอยู่จะถูกโค่นทิ้งเมื่อติดตั้งผนังม่านที่ทำจากพอร์ซเลน สโตนแวร์หรือพวกเขาจะยังคงอยู่? มีลักษณะและองค์ประกอบอื่น ๆ ที่ควรเก็บไว้ใน TK หรือไม่? มูลค่าทางสถาปัตยกรรมพิเศษของคอมเพล็กซ์ในฐานะผลงานสำคัญของ Panteleimon Golosov ถูกนำมาพิจารณาเมื่อจัดการแข่งขันและกำหนดเงื่อนไขการอ้างอิงหรือไม่? ถ้าเป็นเช่นนั้นมีมาตรการอย่างไร?
- ด้านหน้าของอาคาร 3 มีองค์ประกอบที่เป็นลักษณะสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์ทั่วไปของคอมเพล็กซ์ ในขณะเดียวกันอาคารดังกล่าวไม่ได้อยู่ในแหล่งมรดกทางวัฒนธรรมตามหนังสือเดินทางอาคารอนุสาวรีย์ที่มีความสำคัญระดับภูมิภาคคืออาคาร 2 ไม่มีการกำหนดภาระผูกพันพิเศษที่ด้านหน้าของอาคาร 3 อาคาร 3 มีความเกี่ยวข้องทางประวัติศาสตร์และการทำงานกับอาคาร 2 ดังนั้นงานการแข่งขันจึงกำหนดให้ผู้เข้าแข่งขันในการพัฒนาโซลูชันสำหรับอาคาร 3 ต้องคำนึงถึงพลาสติกที่มีอยู่ของอาคารองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและโครงสร้างองค์ประกอบทั่วไปและการวางแผนองค์ประกอบและ ลักษณะสถาปัตยกรรมของดินแดน
ในการใช้งานในปัจจุบันด้านหน้าของอาคาร 3 ติดกับพื้นที่สาธารณะหลักแบบเปิดภายในคอมเพล็กซ์ซึ่งตอนนี้มีแผงขายอาหารข้างทางและองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมขนาดเล็ก ผ่านด้านหน้าอาคาร 3 ทางเข้าภายในอาคาร 2 มีห้องจัดแสดงสตูดิโอถ่ายภาพเปิดให้บุคคลภายนอกเข้าชม เป้าหมายของการแข่งขันคือทางเดินสาธารณะและการประชุมเชิงปฏิบัติการซึ่งตอนนี้ไม่มีโซลูชันสถาปัตยกรรมแบบองค์รวม
ข้อกำหนดในการอ้างอิงคำนึงถึงข้อ จำกัด เนื่องจากชิ้นส่วนภายในที่เก็บรักษาไว้:
- กระเบื้อง metlakh
- กระเบื้องโลหะ
- ระบบป้ายประชาสัมพันธ์ (ป้ายเตือนและโปสเตอร์)
- ประตูบานเลื่อนไม้ภายนอก
นอกจากนี้ยังมีการกำหนดข้อ จำกัด เกี่ยวกับกรอบรองรับของอาคารอัตราส่วนของพื้นผิวที่ตาบอดและเคลือบตำแหน่งของช่องหน้าต่างตำแหน่งของการเชื่อมต่อในแนวตั้ง: บันไดลิฟท์ส่วนหน้าของอาคาร 2
นอกจากนี้อาคาร 7 ยังมองเห็นจัตุรัสส่วนกลางของ Pravda Center for Urban Culture นี่คือตัวอย่างของการก่อสร้างในช่วงปลาย ดังนั้นอาคารจึงไม่ได้แสดงถึงคุณค่าทางสถาปัตยกรรมในปัจจุบันไม่ได้เข้าสู่ขอบเขตของวัตถุที่เป็นมรดกทางวัฒนธรรมและดังนั้นจึงไม่ได้กำหนดข้อ จำกัด พิเศษในการออกแบบ ในขณะเดียวกันตัวอาคารเองก็ใช้งานได้ดีมากจากมุมมองของการปรับตัวเพื่อการใช้งานใหม่ เวิร์กช็อปและสตูดิโอสร้างสรรค์ตั้งอยู่ที่นี่ อาคาร 7 มีรูปร่างคล้ายกับอาคารอุตสาหกรรมอื่น ๆ ที่พบได้ในเขตอุตสาหกรรมมอสโกหลายแห่ง
สิ่งนี้มีความเกี่ยวข้องเนื่องจากวัตถุประสงค์ประการหนึ่งของการแข่งขันคือการนำเสนอแบบจำลองคุณภาพสูงสำหรับการปรับปรุงโรงงานอุตสาหกรรมซึ่งได้รับวัตถุประสงค์ในการทำงานใหม่โดยวิธีการทางสถาปัตยกรรมโดยใช้วัสดุตกแต่งที่มีอยู่เพื่อถ่ายทอดประสบการณ์นี้ต่อไป สิ่งอำนวยความสะดวกอื่น ๆ ในมอสโกและภูมิภาค
งานด้านเทคนิคของการแข่งขันแสดงให้เห็นว่าสำหรับการยึดหินแกรนิตเซรามิกจะใช้ระบบบานพับ (ระบายอากาศ) ซึ่งช่วยให้สามารถรักษาวัสดุตกแต่งดั้งเดิมได้ การใช้สโตนแวร์พอร์ซเลนผสมกับวัสดุที่มีน้ำหนักเบาจะช่วยลดความเครียดเพิ่มเติมในส่วนหน้าของอาคารที่มีอยู่
- ผู้เชี่ยวชาญด้านมรดกมีส่วนร่วมในการร่างเงื่อนไขอ้างอิงสำหรับการแข่งขันหรือไม่? ถ้าเป็นเช่นนั้นบทบาทของพวกเขาคือใครและอะไรถ้าไม่เกี่ยวข้องในขั้นตอนใดหน้าที่ของพวกเขาจะเป็นอย่างไร? คุณวางแผนจะดึงดูดใครกันแน่? ความคิดเห็นของนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมจะได้รับการยืนยันอย่างเป็นทางการและนำมาพิจารณาในการตัดสินของคณะลูกขุนหรือไม่?
- ผลการแข่งขันครั้งนี้ควรเป็นแนวคิด ตามกฎหมายของเราการมีส่วนร่วมของผู้เชี่ยวชาญด้านมรดกไม่ได้บังคับในขั้นตอนแนวคิด ตามกฎหมายในกรณีของการพัฒนาโครงการดัดแปลงอนุสาวรีย์เพื่อการใช้งานที่ทันสมัยผู้เชี่ยวชาญต้องมีส่วนร่วมในขั้นตอนการออกแบบ
เงื่อนไขการอ้างอิงได้รับการพัฒนาโดยนักวิเคราะห์ของหน่วยงาน CENTER การแข่งขันจะจัดขึ้นในสองขั้นตอน ขั้นตอนที่ 1 - มีคุณสมบัติสำหรับพอร์ตโฟลิโอ ขั้นตอนที่ 2 - การพัฒนาโครงการทดสอบเอง ข้อกำหนดเพิ่มเติมในการอ้างอิงโดยคำนึงถึงข้อ จำกัด ทั้งหมดมีให้สำหรับผู้เข้าร่วมในขั้นตอนที่ 2 ของการแข่งขัน เมื่อรวบรวมความคิดเห็นของ Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova รวมถึงผู้เชี่ยวชาญคนอื่น ๆ ที่แสดงในสนามสาธารณะที่เกี่ยวข้องกับเรื่องของการแข่งขันจะถูกนำมาพิจารณาด้วย
เพื่อชี้แจงสถานะและขอบเขตของมรดกทางสถาปัตยกรรมทีมของเราได้ปรึกษากับ Marianna Evstratova สถาปนิกอดีตหัวหน้าภัณฑารักษ์ของพิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรม AV Shchusev หัวหน้าผู้เชี่ยวชาญของคณะกรรมการมรดกแห่งมอสโกเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมในยุคโซเวียตและในแง่ของการปรับปรุงโรงงานอุตสาหกรรมที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรมโดยมี Marina Khrustaleva นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมผู้ประสานงานของขบวนการสาธารณะ Arkhnadzor
Vasily Baburov
พนักงานของห้องปฏิบัติการวิจัยการวางผังเมืองสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโก:
Pravda Combine เป็นกลุ่มสถาปัตยกรรมที่เป็นเอกลักษณ์ของศตวรรษที่ 20 ซึ่งก่อตัวขึ้นในช่วงครึ่งศตวรรษ (1930–80s) แกนหลักคือผลงานชิ้นเอกของคอนสตรัคติวิสต์ซึ่งเป็นสำนักงานกองบรรณาธิการและโรงพิมพ์ที่ซับซ้อนซึ่งออกแบบโดย Panteleimon Golosov ร่วมกับนักเรียนและเพื่อนร่วมงานของเขา
นอกจากนี้ Pravda ยังเป็นเมืองขนาดใหญ่ที่มีผังภายใน ในขณะที่ยังคงรักษาหน้าที่การผลิตไว้อย่างหมดจดโรงงานก็เช่นเดียวกับเขตอุตสาหกรรมอื่น ๆ ทั้งหมดถูกปิดไม่ให้บุคคลภายนอกเข้ามาเช่น ไม่รวมอยู่ในชีวิตสาธารณะของเมือง อย่างไรก็ตามในช่วงหลังโซเวียตสถานการณ์เปลี่ยนไปผู้เช่าปรากฏตัวขึ้นซึ่งทำให้ "จานสี" ที่ใช้งานได้ของอาคารมีความหลากหลายและด้วยเหตุนี้จึงเปิด "ปราฟด้า" ให้กับชาวเมือง
ถึงเวลาที่จะก้าวไปอีกขั้นและกำหนดรูปแบบชีวิตนี้ให้เป็นสถาปัตยกรรม สิ่งนี้สำคัญมากไม่เพียง แต่สำหรับ Pravda เองซึ่งอาคารที่ต้องการการบูรณะและปรับปรุง แต่ยังรวมถึงมอสโกโดยรวมด้วย เวกเตอร์หลักของนโยบายการวางผังเมืองในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาคือการพัฒนาพื้นที่เสรีและการสร้างโครงสร้างพื้นฐานด้านคมนาคม ทั้งสองอย่างนี้นำไปสู่การเสื่อมโทรมหรือหายไปของพื้นที่ในเมืองที่เปิดกว้าง การพัฒนาเขตอุตสาหกรรมใหม่ในระดับหนึ่งเป็นการชดเชยความสูญเสียเหล่านี้ Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory และโครงการอื่น ๆ อีกมากมายไม่เพียง แต่คืนดินแดนอันกว้างใหญ่ให้กับเมืองเท่านั้น แต่ยังเสริมสร้างด้วยอาคารและสถานที่ที่น่าสนใจอีกด้วย Pravda ตั้งอยู่ใจกลางพื้นที่ขนาดใหญ่ล้อมรอบด้วยทางหลวง Leningradskoye, วงแหวนขนส่งสายที่สามและทางรถไฟ สถานที่เหล่านี้เต็มไปด้วยสถาปัตยกรรมที่น่าสนใจและยิ่งไปกว่านั้นไม่ได้ถูกทำลายโดยอาคารที่น่ากลัว แต่พื้นที่นี้ยังไม่เป็นมิตรกับผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่นหรือชาว Muscovites และผู้มาเยือนคนอื่น ๆ
Pravda ต้องการแนวคิดการวางผังเมืองแบบบูรณาการมานานแล้ว (แผนแม่บท) ที่จะกำหนดกฎเกณฑ์ของเกมสำหรับเจ้าของนักลงทุนและสถาปนิก ดังที่แสดงให้เห็นถึงประสบการณ์ของการแปลงพื้นที่การผลิตที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดนี่เป็นขั้นตอนบังคับ อย่างไรก็ตามไม่มีคำถามเกี่ยวกับเรื่องนี้ - วันนี้โรงงานถูกแบ่งระหว่างเจ้าของที่แตกต่างกันซึ่งดำเนินการด้วยตัวเองโดยไม่ต้องประสานแผนซึ่งกันและกันเนื่องจากพวกเขาไม่จำเป็นต้องทำเช่นนี้ สถานการณ์มีความซับซ้อนเนื่องจากความจริงที่ว่าอาคารบางหลังเป็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมและบางส่วนก็ไม่ได้เป็นเช่นนั้น
การไม่มีข้อ จำกัด ช่วยคลายมือ ตัวอย่างเช่นเป็นไปได้ที่จะจัดการแข่งขันด้วยโปรแกรม "ก่อโรค" ที่อาจมีหัวข้อต่างๆเช่นการค้นหาโซลูชันทางสถาปัตยกรรมและศิลปะสำหรับอาคารของอาคารในช่วงทศวรรษที่ 1930 โดยคำนึงถึงการใช้วัสดุที่ไม่ถูกต้อง (สโตนแวร์พอร์ซเลน) แม้ว่าวัตถุการออกแบบ (อาคาร 3 และ 7) จะไม่มีสถานะที่ได้รับการคุ้มครอง (กล่าวคือกฎหมายอนุญาตให้เปลี่ยนแปลงได้) โดยพฤตินัยพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มสถาปัตยกรรมของ Pravda Combine ปรากฎว่าโปรแกรมบังคับให้ผู้เข้าร่วมพัฒนาโครงการที่อาจเป็นอันตรายต่อวงดนตรีนี้ หากการแข่งขันเป็นแบบ "บนกระดาษ" (นั่นคือจะไม่เกี่ยวข้องกับการนำไปใช้งาน) แม้ในกรณีนี้จะก่อให้เกิดผลเสีย (ความคิดที่เป็นอันตรายก่อให้เกิดคุณค่าที่ผิดพลาด) จะเกิดอะไรขึ้นถ้าพวกเขาเปลี่ยนจากคำพูดไปสู่การกระทำ"
อเล็กซานดราเซลิวาโนวา
หัวหน้าศูนย์ Avant-garde เกี่ยวกับ Shabolovka นักวิจัยอาวุโสของพิพิธภัณฑ์มอสโก:
“ความคิดในการปรับปรุงอาคารภายในของอาคารลานทั้งสองแห่งของโรงงาน Pravda และภายในอาคารการพิมพ์ทำให้เกิดคำถามมากมายเกือบจะบังเอิญเมื่อเราได้เรียนรู้เกี่ยวกับการประกาศการแข่งขันและไปถึงการนำเสนอเราสามารถมีอิทธิพลต่อสถานการณ์ได้: หลังจากคำถามที่ถามและโพสต์บน Facebook เงื่อนไขการอ้างอิงได้รับการแก้ไข โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้จัดงานคาดเดาว่าจะติดต่อ Marianna Evstratova และได้รับเรื่องเต็มรูปแบบของการปกป้องคอมเพล็กซ์จากที่พวกเขาเรียนรู้ว่าแหล่งมรดกไม่ได้เป็นเพียงอาคารบริหารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโรงพิมพ์ด้วย (อาคาร 2 รวมอยู่ใน การแข่งขัน)! ในช่วงเวลาของการประกาศการเริ่มต้นผู้จัดงานไม่ทราบเรื่องนี้ … วันนี้องค์ประกอบของคณะลูกขุน (ซึ่งเปลี่ยนไปเกือบครึ่งหนึ่ง: ผู้อำนวยการ MARSH, Nikita Tokarev และ - โดยไม่คาดคิด - Roman Diretovich ผู้จัดการโครงการของศูนย์วัฒนธรรมเมือง "ปราฟด้า") จะสรุปผลการคัดเลือกผู้เข้าร่วมขั้นตอนแรกและในวันที่ 9 ธันวาคมเงื่อนไขการอ้างอิงจะได้รับการเผยแพร่ ฉันหวังว่าหลังจากได้รับข้อมูลทั้งหมดแล้วจะรวมถึงองค์ประกอบที่เก็บรักษาไว้ของการตกแต่งภายในของโรงพิมพ์: กระเบื้องโลหะและเหล็กกระจกและกรอบสกายไลท์งานไม้ที่เก็บรักษาไว้บันไดทางเทคนิค ฯลฯ
ตอนนี้เกี่ยวกับทั่วโลก ด้วยความเสียใจอย่างยิ่งของเราด้วยความตั้งใจที่ดีของผู้ดำเนินการแข่งขันจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะทำงานร่วมกับมรดกเช่นนั้น สาระสำคัญของการแข่งขันประกอบด้วยความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำ ภารกิจแรกคือ: "เพื่อสร้างรูปลักษณ์ใหม่สำหรับอาคารและการตกแต่งภายในของอาคารประวัติศาสตร์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว" มันคือ oxymoron ยิ่งไปกว่านั้นยังเป็นการละเมิดบรรทัดฐานและหลักการทำงานร่วมกับมรดกตั้งแต่“อนาจาร” ไปจนถึง“ผิดกฎหมาย” ขึ้นอยู่กับสิ่งที่กำหนดไว้ในเรื่องของการคุ้มครอง ความจริงที่ว่าผู้จัดการแข่งขันอ้างถึง "การไม่มีภาระผูกพัน" ในเอกสารของชื่อเรื่อง - นี่เป็นของประเภทแรก หากการแข่งขันนี้อ้างว่าเป็นรูปแบบสำหรับสถานการณ์ที่คล้ายคลึงกัน ("เพื่อเสนอแบบจำลองคุณภาพสูงสำหรับการปรับปรุงโรงงานอุตสาหกรรม") ตำแหน่งของนกกระจอกเทศจะไม่สามารถยอมรับได้ที่นี่: "สิ่งนี้ไม่เกี่ยวข้องกับการแข่งขัน", "มี เจ้าของรายอื่น "," องค์ประกอบเหล่านี้ไม่รวมอยู่ในเรื่องของการป้องกัน "… อาคารบริหารของ Pravda ซึ่งเป็นหนึ่งในอนุสรณ์สถานที่สำคัญของคอนสตรัคติวิสม์ในมอสโกซึ่งพังทลายในบริเวณใกล้เคียงไม่สามารถละเลยได้ เป็นไปไม่ได้ที่จะแสร้งทำเป็นว่าคอมเพล็กซ์ประกอบด้วยองค์ประกอบอิสระที่แยกจากกันซึ่งบางส่วน (ยิ่งไปกว่านั้นด้วยอาคารที่แยกจากกัน) สามารถ "ตกแต่ง" ได้และบางส่วน - ไม่ให้สังเกตเห็น เราไม่สามารถชี้นำโดยแนวทางที่เป็นทางการ“ปรากฏ” หรือ“ไม่ปรากฏ” ได้หากมีการพูดถึงการอนุรักษ์มรดกของเปรี้ยวจี๊ดโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Golosov complex
และสุดท้ายเกี่ยวกับหลักการ ซุ้มม่านที่ทำจากสโตนแวร์พอร์ซเลนนั่นคือกระเบื้องเลียนแบบหินธรรมชาติสำหรับอนุสาวรีย์คอนสตรัคติวิสต์ (ฉันกำลังพูดถึงพืชในฐานะที่เป็นสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อน) เป็นการถ่มน้ำลายสู่นิรันดร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริบทของการพูดชื่อที่ซับซ้อน - "Pravda" แก่นแท้ของความปรารถนาที่จะ "ปกปิด" "ม่าน" และ "ซ่อน" นี้ไม่เปลี่ยนแปลงไม่ว่าจะเป็นผนังจากยุค 1990, อลูโคบอนด์จากยุค 2000, เครื่องเคลือบดินเผาจากปี 2010 นักพัฒนาที่มีส่วนร่วมในการปรับปรุงสถานที่อุตสาหกรรมได้เรียนรู้แล้วว่ามันเป็นเรื่องไร้สาระที่จะครอบคลุมอิฐยุคก่อนการปฏิวัติในอดีตด้วยสโตนแวร์พอร์ซเลนหรืออิฐเลียนแบบ - เพียงแค่ต้องทำความสะอาด ยังคงต้องเข้าใจสิ่งนี้เกี่ยวกับคอนกรีตเสริมเหล็กและปูนปลาสเตอร์ Terrazite ในช่วงปี 1920 และ 1930 สวนภูมิทัศน์ - แน่นอน แบบฟอร์มขนาดเล็ก? ใช่. แต่ทำไมต้องซ่อนสถาปัตยกรรม?
ทุกสิ่งที่ Ginzburg, Vesnins, Golosov คนเดียวกันต่อสู้ - ด้วยอาคารตกแต่งที่ผิดพลาดด้วยการเลียนแบบและการปลอมแปลงด้วย "ความงาม" ภายนอก - ทุกอย่างอยู่ที่นี่ การออกแบบผนังด้านหน้าอาคารแต่ละหลังสามารถเสนอให้เข้าร่วมการแข่งขันได้อย่างไรถ้าเรารับรู้ถึงสามมิติในอวกาศในการเคลื่อนไหว? นักตกแต่งในยุค Golosov ซึ่งตกแต่งอาคารเพื่อพบปะกับการสาธิต Chelyuskinites หรือ May Day ใช้ผ้าและไม้อัดเพื่อจุดประสงค์ดังกล่าว ทั้งถูกกว่าและซื่อสัตย์กว่า และสิ่งที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเมื่อพูดถึงโรงละคร”
Tatiana Tsareva
ผู้เชี่ยวชาญในการดำเนินการความเชี่ยวชาญทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของรัฐที่กระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย:
“ฉันเรียนรู้เกี่ยวกับการแข่งขันจากการสนทนาที่น่าสนใจและร้อนแรงบน Facebook (
โพสต์โดย Alexandra Selivanova) ซึ่งมีการหยิบยกประเด็นที่สำคัญและไม่สำคัญมากรวมถึงคำถามว่าจะเกี่ยวข้องกับอาคารที่โดยการกำกับดูแลของนักวิจัยได้อย่างไรไม่รวมอยู่ในชุดของวัตถุมรดกทางวัฒนธรรมซึ่งเป็น จำนวนอาคารของอนุสาวรีย์ทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของราชกิจจานุเบกษา "Pravda" (ปี 1930 สถาปนิก PA Golosov) เสนอให้สร้างขึ้นใหม่
โดยทั่วไปแล้วในการเข้าร่วมน้ำเสียงทั่วไปฉันต้องการทราบอีกครั้งถึงความจำเป็นในการสรุปการศึกษาทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของอาคารทั้งหมดของ Combine of the หนังสือพิมพ์ "Pravda" และอนุมัติองค์ประกอบใหม่ของ ชุดพัฒนาและอนุมัติเรื่องของการคุ้มครองสำหรับโครงการบูรณะที่ครอบคลุมและการปรับตัวให้เข้ากับการใช้งานสมัยใหม่ และหลังจากนั้นเหตุการณ์และการทดลองทุกประเภทกับกระเบื้องจะกลายเป็นสิ่งที่ถูกต้องตามกฎหมาย - ภายใต้การดูแลของผู้บูรณะแน่นอนว่าในสถานที่ที่สูญเสียการตกแต่งที่แท้จริงโดยสิ้นเชิงและไม่รวมอยู่ในหัวข้อการคุ้มครองอนุสาวรีย์
ฉันเข้าใจว่าทั้งหมดนี้เป็นเรื่องง่ายและง่ายที่จะบอกผู้เชี่ยวชาญ แต่การรับฟังลูกค้าอาจเป็นเรื่องที่ไม่พึงประสงค์และไม่เหมาะสมซึ่งเชื่อมั่นว่ากฎหมายกำหนดไว้และในความเห็นของเราขั้นตอนที่ถูกต้องอย่างแท้จริงจะนำไปสู่ การสร้างความสามารถในการฟื้นฟูคุณภาพและด้วยเหตุนี้ลักษณะทางการค้าจะดีที่สุดในเวลาไม่กี่ปีและจะต้องเสียเงินเป็นจำนวนมาก และตอนนี้ผมต้องการจัดลำดับทุกอย่างให้เป็นระเบียบโดยวิธีการ "แทรกแซงทางวัฒนธรรม" "โดยใช้เครื่องเคลือบดินเผา" อย่างมีศิลปะโดยพูดถึงเรื่องนี้ในสื่ออย่างกว้างขวางได้รับคำชมและเสียงปรบมือจากทุกที่
เพื่อให้ได้อย่างรวดเร็วมีประสิทธิภาพราคาไม่แพงเป็นรูปแบบที่น่าดึงดูดของมาตรฐานในอนาคตสำหรับการเปลี่ยนอนุสาวรีย์ที่ถูกทิ้งร้างและถูกทอดทิ้งให้เป็นจุดดึงดูดในเมืองที่ทันสมัย แน่นอนว่าฉันไม่ต้องการ "ยับยั้ง" ความปรารถนาของเจ้าของที่จะพูดคุยอย่างเปิดเผยกับโครงการสาธารณะสำหรับการสร้างอาคารที่มีค่าซึ่งเกี่ยวข้องกับ "การแก้ปัญหาที่ไม่ธรรมดา" - การเปิดกว้างนี้ควรได้รับการสนับสนุนและพัฒนาในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้. แต่การสนับสนุนขั้นพื้นฐานสำหรับแนวทางการทำงานกับองค์ประกอบอาคารที่มีคุณค่าดังกล่าวอาจนำไปสู่การสร้างแบบอย่างสำหรับชุมชนวัฒนธรรมในการอนุมัติการเปลี่ยนแปลงที่ไม่สามารถแก้ไขได้ในรูปแบบของอาคารในเมืองที่มีคุณค่าเฉพาะเนื่องจากอาคารดังกล่าวไม่ได้รวมอยู่ในรายการอย่างเป็นทางการ ของอนุเสาวรีย์”
