เช่นเดียวกับสำนักงานสถาปัตยกรรมของรัสเซียเกือบทุกแห่งสตูดิโอของ Sergey Estrin มีส่วนร่วมในการแข่งขันออกแบบอาคารใหม่ของศูนย์ศิลปะร่วมสมัยแห่งชาติที่ไม่ได้ใช้แอปพลิเคชันที่มีคุณสมบัติเหมาะสม แต่มีแนวคิดแบบร่างที่พัฒนาขึ้นเป็นพิเศษของพิพิธภัณฑ์ โครงการนี้ไม่ได้รับเลือกสำหรับรอบที่สอง แต่สำหรับสถาปนิกมันไม่เพียง แต่เป็นงานระดับมืออาชีพที่น่าสนใจ แต่ยังเป็นผลมาจากการสะท้อนที่ยากลำบากบนไซต์และจุดประสงค์ของพิพิธภัณฑ์ในอนาคตด้วยและนั่นคือเหตุผลที่ Sergey Estrin ตัดสินใจที่จะ เผยแพร่ต่อสาธารณะ
“ตรงไปตรงมาเหตุผลประการหนึ่งในการตีพิมพ์สำหรับฉันคือการสัมภาษณ์เมื่อเร็ว ๆ นี้กับ Sergei Skuratov ซึ่งเขาบอกว่าเขาตัดสินใจด้วยตัวเองที่จะไม่เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อสร้างอาคารใหม่ของ NCCA เพราะเขาคิดว่าสถานที่ที่ มันควรจะถูกสร้างขึ้นเพื่อให้มีความขัดแย้งอย่างมาก” เซอร์เกย์เอสทรินกล่าว “ฉันมีความรู้สึกคล้าย ๆ กันกับไซต์นี้ - สนาม Khodynskoye ในรูปแบบปัจจุบันดูเหมือนว่าฉันไม่เหมาะกับพิพิธภัณฑ์มากนักดังนั้นในโครงการของเราเราจึงพยายามหาทางประนีประนอมระหว่างสถาบันทางวัฒนธรรมที่น่าเคารพนับถือและสภาพแวดล้อมในเมืองที่ก้าวร้าวมาก”
ขอให้เราจำไว้ว่าคอมเพล็กซ์ซึ่งควรจะกลายเป็นศูนย์กลางหลักของประเทศในการจัดแสดงและศึกษาการแสดงผลงานศิลปะร่วมสมัยทั้งหมดจะถูกสร้างขึ้นบนเสา Khodynskoye ควบคู่ไปกับ NCCA มีการออกแบบและสร้างวัตถุอีกหลายอย่างพร้อมกันซึ่งรวมถึงอาคารโรงแรมและสำนักงานสองแห่งศูนย์ช้อปปิ้งและความบันเทิงสวนสาธารณะบนรันเวย์เดิมและสถานีรถไฟใต้ดินแห่งใหม่ คำถามส่วนใหญ่จากรายการนี้เกิดจากศูนย์ช้อปปิ้งและความบันเทิงซึ่งเป็นโครงสร้างขนาดใหญ่ (ผู้พัฒนาสัญญาว่าจะเป็นวัตถุที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปอย่างภาคภูมิใจ) โดยหันหน้าไปทางพิพิธภัณฑ์ในอนาคตซึ่งไม่ได้อยู่ที่ทางเข้า แต่เกิดจากพื้นที่ขนถ่ายด้วย ทางลาดกว้างสองทาง และแม้ว่างานการแข่งขันจะอนุญาตให้ออกแบบวัตถุที่ค่อนข้างสูง (สูงถึง 170 เมตร) เซอร์เกย์เอสทรินก็คิดด้วยตัวเองว่าการสร้างตึกสูงขึ้นอีกในกรณีนี้ไม่ใช่ทางเลือก “ประการแรกภูมิทัศน์การวางผังเมืองของ Khodynka นั้นประกอบไปด้วยแนวดิ่งดังกล่าวแล้วและในความคิดของฉันก็ไม่มีจุดหมายโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเทียบกับพื้นหลังของแหล่งช้อปปิ้งและศูนย์รวมความบันเทิงที่อยู่ระหว่างการก่อสร้างแม้จะมีหลายพื้นที่ก็ตาม ปริมาณชั้นมีความเสี่ยงที่จะสูญหาย และประการที่สองและนี่เป็นสิ่งสำคัญสำหรับฉันพิพิธภัณฑ์ไม่สามารถและไม่ควรเข้าร่วมการแข่งขันที่ไม่คาดหวังกับแหล่งช้อปปิ้งและสถานบันเทิงไม่ควรเป็นห้างสรรพสินค้าความบันเทิงสำหรับผู้ที่ไม่มีเวลาดูภาพยนตร์แอ็คชั่น"
ความไม่เต็มใจที่จะเข้าสู่การสนทนาโดยตรงกับยักษ์ใหญ่ทางการค้าและสร้างหน้าจอขึ้นมาทำให้สถาปนิกมีความคิดที่จะฝังอาคารพิพิธภัณฑ์ลงในพื้นดิน แน่นอนว่ามันอาจถูกซ่อนไว้ทั้งหมด แต่จากนั้นก็แทบจะไม่สามารถดึงดูดผู้เยี่ยมชมได้ดังนั้น Estrin จึงตัดสินใจที่จะไม่ใช่วัตถุที่มองไม่เห็น แต่เป็นปริมาตรที่วางอยู่ในเปลือกหอยชนิดหนึ่งซึ่งมีความสามารถโดยการปรับระดับเมืองที่ใกล้ที่สุด - การวางแผนสภาพแวดล้อมเพื่อสร้างสภาพแวดล้อมแบบพอเพียงรอบ ๆ พิพิธภัณฑ์สอดคล้องกับรูปแบบของศิลปะร่วมสมัย ในความเป็นจริงสถาปนิกลดพื้นที่ทั้งหมดที่จัดสรรไว้สำหรับการก่อสร้าง NCCA ให้ต่ำกว่าระดับพื้นดิน 24 เมตรสร้างหุบเขาบนขอบของรันเวย์เดิม ตรงกลางของพื้นที่นี้คือปริมาตรพิพิธภัณฑ์ที่แท้จริง - ยาวและเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าโดยมี "ด้านข้าง" และ "หัว" ที่ลาดเอียงไปทางสถานีรถไฟใต้ดินในอนาคต สะพานทางเดินเท้าหลายแห่งถูกโยนข้ามหลังคาซึ่งออกแบบมาเพื่อเชื่อมต่อห้างสรรพสินค้าและสวนสาธารณะในอนาคตและช่องว่างที่เหลืออยู่ระหว่างอาคารและผนังของ "ช่องเขา" ถูกใช้เพื่อจัดระเบียบเส้นทางเดินเท้าแบบวงกลมซึ่งครั้งหนึ่งสำหรับ ดูเหมือนว่าคุณจะหายไปจากมอสโกยุคใหม่อย่างสิ้นเชิงการสร้างบรรยากาศที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากกลิ่นอายของ Khodynka และจังหวะที่บ้าคลั่งของเมืองหลวงโดยรวมบางทีอาจเป็นงานหลักของ Estrin ในโครงการนี้ซึ่งเชื่อว่าความเป็นจริงทางเลือกเป็นแก่นแท้ของศิลปะร่วมสมัยซึ่งเป็นสาขาที่ ฮีโร่ของเขาทำงาน “มันอยู่ในสภาพที่ถูกต่อต้านและอยู่ใต้ดินมานานแล้วแม้ว่าในปัจจุบันจะมีความเจริญรุ่งเรืองและกิจกรรมการท่องเที่ยวของประชากรที่เพิ่มขึ้น แต่ความสนใจในศิลปะร่วมสมัยของชาติก็ยังริบหรี่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น” สถาปนิกเชื่อ “และภาพลักษณ์ของ NCCA ที่เราประดิษฐ์ขึ้นนั้นสะท้อนให้เห็นถึงสิ่งนี้: ศิลปะร่วมสมัยในรัสเซียพยายาม“คลานออกมา” สู่พื้นผิวของชีวิตเท่านั้น”
กำแพงด้านนอกของหุบเขาซึ่งมีความกว้างถึง 20 เมตรควรจะสร้างด้วยคอนกรีตหยาบหรือหินหยาบด้านล่างถูกตีความว่าเป็นลาวาที่เยือกแข็งและด้านหน้าของพิพิธภัณฑ์ถูกปกคลุมด้วยวัสดุที่มีลักษณะคล้ายหนังหรือเกล็ดบาง ๆ อย่างไรก็ตามผิวนี้ไม่สมบูรณ์แบบ - ในบางแห่งมีการแพร่กระจายและแตกออกที่ตะเข็บอย่างแท้จริงสถาปนิกต้องการวิธีนี้เพื่อเน้นความคลุมเครือของแนวคิด "ศิลปะร่วมสมัย" นอกจากนี้ยังมีหลุมอุกกาบาตจำนวนมากในร่างกายของ "ปลาวาฬ" ซึ่งเป็นหน้าต่างที่ช่วยให้คุณสามารถมองเข้าไปในพิพิธภัณฑ์และอาจจะทำให้ผู้ที่ไม่ได้เข้าชมนิทรรศการในตอนแรกนั้นเป็นไปได้ ตรงกลางหลังคาถัดจากสะพานที่กว้างที่สุดในสวนสถาปนิกเสนอให้สร้างอัฒจันทร์แบบเปิดและย้ายการประชุมเชิงปฏิบัติการการบูรณะไปยังปริมาตรที่แยกจากกันซึ่งเหมือนหินย้อยสร้างขึ้นบนผนังของ " ช่องเขา” ตรงข้ามกับสวนสาธารณะที่กว้างที่สุดในยุคหลัง.
เหนือพื้นดิน "ปลามหัศจรรย์" สูงขึ้นเพียง 3-4 เมตรและเนื่องจากการหุ้มด้วยพลาสติกและพื้นผิวจึงถูกมองว่าไม่ใช่อาคาร แต่เป็นวัตถุภูมิทัศน์การสร้างอินทรีย์และความต่อเนื่องของสวนสาธารณะที่สร้างขึ้นที่นี่ซึ่ง จะเห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแผนแม่บท … Sergey Estrin พยายามอย่างยิ่งที่จะได้รับผลกระทบดังกล่าวโดยเชื่อว่าเนื่องจากสถานที่ตั้งใกล้กับศูนย์การค้าและแหล่งบันเทิงมากเกินไปอาคารที่มีโครงร่างอื่น ๆ และพลาสติกจะดูเหมือน "สาขา" อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ นั่นคือเหตุผลที่สถาปนิกไม่เริ่มทำโครงการของเขาใหม่หลังจากมีรายการเพิ่มเติมปรากฏในโครงการแข่งขันเกี่ยวกับความเป็นไปไม่ได้ที่จะใช้พื้นที่ใต้ดิน “เราตัดสินใจว่าเราจะทิ้งแนวคิดไว้ในรูปแบบนี้อย่างแน่นอนและด้วยเหตุนี้จึงบ่งบอกถึงทัศนคติของเราที่มีต่อแนวคิดในการสร้างพิพิธภัณฑ์แห่งชาติในย่านช้อปปิ้งและแหล่งบันเทิงรอบนอก” เอสทรินกล่าว “มีโอกาสที่พวกเขาจะรับฟังความคิดเห็นของเราเหมือนอย่างที่ฉันเห็น แต่อนิจจาสิ่งนี้ไม่เกิดขึ้น”