"อาคารสำนักงานบนทางหลวง Mozhaiskoye" เวอร์ชันใหม่ประดับบนปกนิตยสาร "Architectural Bulletin" ฉบับที่สาม นิตยสารตีพิมพ์บทสัมภาษณ์ของ Alexey Bavykin ซึ่งสถาปนิกบอกเล่าเรื่องราวของการเปลี่ยนแปลงโครงการของเขา เรื่องราวนี้กลายเป็นเรื่องที่ค่อนข้างดัง - ไม่ว่าในกรณีใดโครงการจึงเปลี่ยนไปจนแทบจะจำไม่ได้
ให้เราเตือนคุณว่าโครงการของศูนย์สำนักงานปรากฏในปี 2549 ซุ้มประตูขนาดใหญ่ 11 ชั้นดูเหมือนทั้งการฉายภาพของ Arc de Triomphe of Beauvais และเครื่องเตือนความทรงจำของซากปรักหักพังของท่อระบายน้ำโรมันซึ่งทอเป็นอาคารในลักษณะเดียวกัน จมูกแก้วที่เจาะเข้าไปในช่องเปิดนั้นมีลักษณะคล้ายกับหัวรถจักรไอน้ำที่บินออกมาจากอุโมงค์ในขณะที่ซุ้มประตูดูเหมือนจะเป็นอุปสรรคต่อ "หัวรถจักรแห่งความทันสมัย" ซึ่งเป็นส่วนที่เหลือของกำแพงป้องกันเมืองเอาชนะและเป็นผลให้ทรุดโทรม ชุดรูปแบบนี้เป็นที่รู้จักกันดี แต่ซุ้มประตูบ้านกลายเป็นหนึ่งในรูปแบบสถาปัตยกรรมที่กว้างขวางและแม่นยำที่สุด ฉันอยากจะคิดพูดเขียนและโต้แย้งเกี่ยวกับซุ้มประตูบนทางหลวง Mozhaisk และนี่ไม่ใช่สิ่งที่มักเกิดขึ้นกับโครงการสถาปัตยกรรม ไม่น่าแปลกใจที่นักวิจารณ์และเพื่อนสถาปนิกสังเกตเห็นซุ้มประตูบ้านมีสิ่งพิมพ์จำนวนมากตามมาและในฤดูใบไม้ร่วงปี 2551 โครงการนี้ได้รวมอยู่ในนิทรรศการศาลารัสเซียของ Venice Biennale
แล้วสิ่งต่อไปนี้ก็เกิดขึ้น ในบางครั้งโครงการมีอยู่และพัฒนาขึ้นเราได้อธิบายถึงเวอร์ชันที่สองด้วย การค้นหาครีเอทีฟโฆษณาเสร็จสมบูรณ์และในความเป็นจริงประวัติศาสตร์เริ่ม ในเดือนตุลาคม 2551 (แบบจำลองของซุ้มประตูยังจัดแสดงในเวนิส) ที่สภาสาธารณะนายกเทศมนตรีได้แสดงความไม่พอใจกับโครงการนี้โดยบอกว่าอาคาร "ดูไม่เสร็จ" และ Yuri Roslyak และ Yuri Grigoriev พูดคัดค้าน " ทำลายโดยเจตนา” ของอาคาร แนะนำให้ทำโครงการใหม่และนำส่วนโค้งออก ทันทีหลังจากคำแนะนำบทความของสถาปนิกและนักวิจารณ์ Kirill Ass ก็ปรากฏบนพอร์ทัล OpenSpace - ผู้เขียนค่อนข้างวิจารณ์โครงการอย่างรุนแรงว่า“ทำให้อุดมการณ์ทางสถาปัตยกรรมง่ายขึ้น” และเสนอว่า“การค้นหาแนวคิดที่แม่นยำและซับซ้อนยิ่งขึ้น”; ในความเห็นของเขานายกเทศมนตรีไม่ชอบ“แนวคิดเรียบง่ายของอาคาร”
ด้วยความเสี่ยงที่จะขึ้นชื่อว่าเป็นคนธรรมดาฉันจะยังคงสังเกตว่าด้วยวิธีนี้ทุกคนที่เขียนเกี่ยวกับโครงการนี้ได้แบ่งออกเป็นสองส่วนที่ชัดเจน (ไม่ต้องพูดเป็นสองค่าย): นักประวัติศาสตร์และนักวิจารณ์ศิลปะค่อนข้างชอบพล็อตที่วางไว้ ในนั้นและสถาปนิกเพียงคนเดียวที่เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้วิพากษ์วิจารณ์เรื่องนี้กับปุย อย่างไรก็ตามฉันต้องการทราบว่าด้วยวิธีนี้เกือบจะมีการอภิปรายในสื่อของเรา และการอภิปรายเกี่ยวกับโครงการสถาปัตยกรรมไม่ใช่เรื่องอื้อฉาวเช่นเดียวกับรอบ ๆ Mariinsky หรือ Okhta Center แต่มีข้อโต้แย้งที่ชัดเจนซึ่งไม่แปลกต่อความคิดเห็นเกี่ยวกับการออกแบบทางศิลปะจึงไม่ค่อยเกิดขึ้นในพื้นที่หลังโซเวียตของเราซึ่งข้อเท็จจริงนี้เพียงอย่างเดียวทำให้โครงการของ Bavykin มีโอกาสมากขึ้น ได้รับการยอมรับว่าน่าสนใจกว่าเรื่องธรรมดา
หลังจากที่สภาปฏิเสธซุ้มประตู Yuri Grigoriev รวมอยู่ในทีมออกแบบของอาคารบนทางหลวง Mozhaisk และโครงการก็เปลี่ยนไป ฉบับแก้ไขได้รับการอนุมัติโดยสภาประชาชนในเดือนมิถุนายน 2552; อย่างไรก็ตามนายกเทศมนตรียังแสดงความไม่พอใจกับรุ่นใหม่เรียกมันว่า "น่าเกลียด" และเปรียบเทียบด้วยเหตุผลบางประการกับลานสกีของมิคาอิลคาซานอฟในคราสโนกอร์สก์ ในเดือนพฤษภาคม 2010 Alexey Bavykin ได้แสดงบ้านรุ่นใหม่ที่นิทรรศการในอาคารของสหภาพสถาปนิกแห่งรัสเซีย นิทรรศการนี้มีชื่อว่า“Metamorphoses” และการเปลี่ยนแปลงของซุ้มประตูเป็นหนึ่งในหัวข้อหลักของมัน
สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่ามีความแปลกและไม่สอดคล้องกันในประวัติศาสตร์ของการทำใหม่ของโครงการนี้ ประการแรกเมื่อโครงการนี้ "ล้มเหลว" ทุกคนที่ต่อต้านก็วิพากษ์วิจารณ์ถึงความพินาศไม่ใช่ซุ้มประตู และพวกเขาถอดซุ้มออก จากนั้นมันก็ดูแปลกสำหรับฉันทันทีที่นายกเทศมนตรีไม่ชอบซุ้มประตูเพราะเขามักจะชอบซุ้มประตู ในสภาที่สองซึ่งโครงการได้รับการยอมรับ แต่เรียกว่าคนประหลาดฉายาที่น่ารังเกียจเกี่ยวข้องกับลานสกี Krasnogorskส่วนใดของโครงการสร้างบนทางหลวง Mozhaisk ที่คล้ายกับเชื้อสาย Krasnogorsk? ใช่แล้วลำแสงแนวนอนที่ตัดผ่านซุ้มประตู นั่นหมายความว่า Yuri Luzhkov ไม่ชอบระดับเสียงของแก้ว - มันค่อนข้างสมเหตุสมผลเขาไม่เคยชอบมันเลย แต่พวกเขาลบซุ้มออกไป! ถ้าเราพูดถึงรสนิยมของ Yuri Luzhkov เราควรคาดหวังว่ากล่องแก้วจะถูกถอดออกและส่วนโค้งจะถูกทิ้งไว้ แต่มันกลับกลายเป็นอีกทางหนึ่ง ในความคิดของฉันนี่เป็นเรื่องไร้เหตุผล
ยิ่งไปกว่านั้นประการที่สอง Yuri Grigoriev ซึ่งรวมอยู่ในทีมนักเขียนและด้วยเหตุนี้ผู้ที่ริเริ่มการลบซุ้มประตูอย่างมีเหตุมีผล - ดูเหมือนว่าจะเป็นฝ่ายตรงข้ามกับ "แท่ง" และตึกระฟ้าทรงปริซึมของอเมริกามาโดยตลอด ของช่วงสงครามเย็น มีหลายกรณีที่ทราบกันดีว่าเมื่อความคิดริเริ่มของสถาปนิกคนนี้ซุ้มประตูดังกล่าวปรากฏในโครงการที่ผ่านและผ่านทางเรขาคณิตสมัยใหม่ แม้ว่าจะต้องยอมรับว่าซุ้มประตูเหล่านั้นที่ปรากฏตามความคิดริเริ่มของสถาปนิกคนนี้ค่อนข้างเล็กกว่าซุ้มประตูของ Bavykin แต่ถึงกระนั้นก็เป็นเรื่องที่ไม่สมเหตุสมผลที่บุคคลจะเพิ่มส่วนโค้งให้กับบางโครงการและลบส่วนโค้งในโครงการอื่น ๆ ออกไป คิดว่าฉันเป็นคนธรรมดา แต่ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมสิ่งนี้จึงเกิดขึ้น และฉันยังสงสัยว่าในหลักการนี้ไม่สามารถอธิบายได้ - ทำไมทุกคนที่ดูเหมือนจะชอบรูปโค้งในชาติต่าง ๆ (ไม่รวม Kirill Ass ฉันไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเขากับซุ้มประตู) - ในกรณีนี้ กลายเป็นว่าต่อต้านซุ้มประตู Bavykin และหมดแรง - ดังนั้นที่ราก ฉันคิดว่านี่จะเป็นความลึกลับของประวัติศาสตร์
แต่มาทำต่อเถอะ ในช่วงฤดูร้อนในนิตยสาร "Architectural Bulletin" มีบทสัมภาษณ์ที่ Alexey Bavykin เล่าเรื่องราวของโครงการในบุคคลที่หนึ่ง จากเรื่องนี้เป็นที่ชัดเจนว่าทำไมผู้เขียนหลังจากการตัดสินใจทางศิลปะของเขาตรงไปตรงมาด้วยเหตุผลโดยพลการถูกปฏิเสธโดยสภาไม่ละทิ้งโครงการและไม่ปฏิเสธที่จะทำงานต่อไป เหตุผลนั้นง่ายมาก - คำแนะนำที่ไม่ดีเกิดขึ้นในช่วงเริ่มต้นของวิกฤตในขณะที่สถาปนิกรัสเซียและลูกค้าเริ่มรู้สึกถึงแรงกดดันอย่างเต็มที่ และสำหรับอาคารบนทางหลวง Mozhaisk ตาม Alexei Bavykin "… ลูกค้าที่ใจง่ายของเราจ่ายเงินส่วนใหญ่สำหรับขั้นตอน" โครงการ "และเงินส่วนหนึ่งสำหรับเอกสารการทำงาน" วิกฤตไม่อนุญาตให้ เงินที่ต้องส่งคืนและสถาปนิกถูกบังคับจำใจต้องทำงานให้เสร็จตามเงื่อนไขที่เป็นอยู่ อย่างไรก็ตามตอนนี้โครงการใหม่พร้อมแล้ว Alexey Bavykin ไม่โทษใคร - ทั้งนายกเทศมนตรีซึ่งไม่มีอำนาจทำลายแผนเดิมหรือลูกค้าที่ไม่สามารถหรือไม่ต้องการปกป้องแผนนี้ต่อหน้าเจ้าหน้าที่ สถาปนิกพยักหน้าเล็กน้อยต่อนิทรรศการที่ Biennale - พวกเขากล่าวว่าชะตากรรมของ "เพื่อนบ้าน" คนอื่น ๆ ในศาลาก็กลายเป็นโชคร้ายเช่นกัน และทั้งหมดทำไม? เมื่อเปิดหลังคารั่ว … เอาล่ะกลับจากความเชื่อโชคลางกลับสู่ความเป็นจริงและดูสิ่งที่เกิดขึ้นในอาคารฉบับที่สามบนทางหลวง Mozhaisk
จุดตัดของสองเล่มที่เกิดจากจุดเริ่มต้น: เล่มยาวที่มุ่งหน้าไปตามทางหลวงและเล่มสั้น ๆ ที่ยืนอยู่ตรงข้ามได้รับการอนุรักษ์ไว้ ซุ้มประตูกลายเป็นเสาแก้วทรงลูกบาศก์ที่มีแท่งทึบแสงแบนที่มุมซี่โครงและบัว ชุดรูปแบบนี้ใกล้เคียงกับสถาปัตยกรรมในช่วงต้นทศวรรษที่ 1930 และปลายทศวรรษ 1970 เสาที่เกิดขึ้นมีลักษณะคล้ายกับทางเชื่อมในระเบียงของห้องสมุด Lenin Shchuko-Gelfreich และในเวลาเดียวกัน - ระเบียงของพิพิธภัณฑ์ (เช่นของเลนิน) ซึ่งสร้างขึ้นโดย Leonid Pavlov ใน Gorki บางทีอาจมีการเปรียบเทียบอื่น ๆ ที่ใกล้เคียงกว่าที่ไหนสักแห่งในสถาปัตยกรรมของพิพิธภัณฑ์และโรงละครในยุคเจ็ดสิบ แต่ความหมายก็เหมือนกัน - ปริมาณการเย็บของ Bavykin ยังคงคุณสมบัติของคลาสสิกไว้ (ในรุ่นที่เบามากของยุคสมัยใหม่ตอนปลาย); การเจาะ "จมูก" ยังคงเป็นจรวด - หัวรถจักร นั่นคือพล็อตพลาสติกพูดอย่างเคร่งครัดไม่ได้ไปไหน แต่ทั้งหมดได้รับคุณสมบัติที่แตกต่างกันของความคล้ายคลึงกันกับสถาปัตยกรรมในยุค 70 - 80 - นี่คือวิธีการที่ผู้เขียนกำหนดเองโดยเสริมว่า เขาชอบเวอร์ชันใหม่ซึ่งตัวเลือกนี้อาจดีกว่าเวอร์ชันก่อนหน้าด้วยซ้ำมีเพียงไม่กี่คนที่เชื่อคำพูดนี้โดยพิจารณาว่ามันเป็นงานไม้ประดับและความพยายามที่จะทำให้ la bonne ของฉัน au mauvais jeu ไม่เป็นธรรม แต่เปล่าประโยชน์เพราะในความเป็นจริงสถาปนิกถูกต้อง
ตามที่ Alexei Bavykin สถาปนิกคำนวณปริมาตรของอาคารโดยพิจารณาจากพารามิเตอร์ของไข้แดด พูดง่ายๆก็คือสถาปนิกวาดมันเพื่อไม่ให้แสงแดดบดบังผู้อยู่อาศัยในบ้านแผงใกล้เคียง หลังจากนั้นไม่นานด้วยความพยายามที่จะทำให้บ้านสามารถมองเห็นได้มากขึ้นและสร้างบทสนทนากับใจกลางเมืองส่วนหนึ่งของบ้านได้กลายเป็นซุ้มประตู "เห็น" ในระดับเสียงที่กำหนดไว้แล้ว Michelangelo กล่าวว่าประติมากรรมใด ๆ ที่ซ่อนอยู่ในเศษหินงานของประติมากรเพียงเพื่อปลดปล่อยมัน สถาปนิกทำสิ่งที่คล้ายกัน "ปลดปล่อย" ส่วนโค้งออกจากไดรฟ์ข้อมูล สิ่งที่เกิดขึ้นต่อไป (หลังจาก Yuri Grigoriev รวมอยู่ในทีมผู้เขียน) อาจดูเหมือนกระบวนการย้อนกลับ: ถ้าในตอนแรกสถาปนิก "เห็น" ส่วนโค้งภายในปริซึมและปล่อยให้มันตกผลึกพวกเขาก็ "ห่อ" กลับเข้าไปใน ปริมาณ
แน่นอนว่าไม่มีซุ้มประตูอยู่ข้างใน มีกระจกที่ส่องแสงในเวลากลางคืนเป็นภาพที่ทันสมัยและร่วมสมัยมีลิฟต์แบบพาโนรามาที่สวยงามซึ่งจะส่องขึ้นและลงเหนือทางหลวง แต่เมื่อทราบความเป็นมาของโครงการแล้วใคร ๆ ก็อาจคิดว่าเมื่อพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่ไม่เอื้ออำนวยเขาจึงใส่กล่องแก้วและซ่อนตัวจากสายตาของเขา กล่าวโดยนัยว่าซุ้มประตู "แข็ง" กลายเป็นภูเขาน้ำแข็งแก้วทรงสี่เหลี่ยมเหมือนช้างแมมมอ ธ ที่ลอยอยู่ในน้ำแข็งไซบีเรีย … อาจเป็นไปได้ว่าตอนนี้จะมีปัญหาพอสมควรในการออกแบบสถาปัตยกรรม (ซึ่ง Kirill Ass ถามในบทความของเขา) อย่างไรก็ตาม Bavykin เองในการให้สัมภาษณ์บอกว่าตรงกันข้าม - แผนง่ายขึ้น
แต่การเปรียบเทียบเป็นการเปรียบเทียบและเรื่องราวทั้งหมดที่มีการลบส่วนโค้งออกจากโครงการนี้เป็นที่ดึงดูดให้แสดงความคิดเห็น การเป็นเพื่อนร่วมงานเป็นสิ่งที่ดี แต่ความตั้งใจของผู้เขียนได้รับการปรับระดับ หลังจากผ่านขั้นตอนสำคัญของการอนุมัติแล้วโครงการของมอสโกก็กลายเป็นผลมาจากความคิดสร้างสรรค์ร่วมกันในระดับหนึ่งได้รับความหมายแฝงของการเป็นเพื่อนร่วมงานประเภทหนึ่ง นี่ไม่ใช่การประชุมเชิงปฏิบัติการด้านสถาปัตยกรรมอีกต่อไป แต่ Kostroma artel บางประเภทกลับกลายเป็น: Antip แนะนำ Lavrenty แก้ไขมัน เวิร์กชอปมีภารกิจที่แตกต่างกันเช่นเพื่อปกป้องตลาดเพื่อให้ผู้เข้าร่วม (เวิร์กชอป) ทั้งหมดมีคำสั่งซื้อเพียงพอ และตรวจสอบให้แน่ใจว่าช่างฝีมือในโรงฝึกไม่รุกรานกัน … แต่ฉันจะพูดยังไงดีล่ะยุคน้ำแข็ง
อาจจะด้วยการจากไปของ Yuri Mikhailovich จะมีการละลาย? อาจจะมีการส่งคืนซุ้มประตู? หรือช่องนิเวศวิทยาจะยังคงอยู่กับแมมมอ ธ ?