นางไม้คาลิปโซ่เป็นการผจญภัยที่สนุกสนานที่สุดของโอดิสเซียส ชาวกรีกเจ้าเล่ห์อาศัยอยู่กับเธอเป็นเวลา 7 ปีและเธอให้กำเนิดบุตรชายเจ็ดคนแก่เขาซึ่งตามตำนานบางรุ่น ได้แก่ Rom, Latin และ Avson ซึ่งเป็นกษัตริย์องค์แรกของอิตาลี ตามเรื่องราวของเวอร์ชันนี้แม้ว่าจะไม่ค่อยมีใครรู้จัก Aeneid ของ Virgil แต่ชาวโรมันก็น่าจะสืบเชื้อสายมาจาก Odysseus ตอนนี้นางไม้นี้เป็นที่รู้จักกันในนามโดยเปรียบเปรยว่าเป็นผู้อุปถัมภ์การท่องเที่ยวและการเดินทางระยะไกลหลังจากที่ Jacques Cousteau ตั้งชื่อให้กับเรือที่เขากำลังมองหา Atlantis - ภาพยนตร์เกี่ยวกับการเดินทางตามลำดับคือ "The Underwater Odyssey ".
สถาปนิก Ilya Utkin เรียกโครงการบ้านของเขาเพื่อรวบรวมรีสอร์ท Pirogovo ว่า "Villa Calypso" ตามที่ผู้เขียนบอกเขาถูกผลักดันให้เกิดสิ่งนี้มากขึ้นจากความทรงจำเกี่ยวกับการดำน้ำของ Cousteau มากกว่า Odyssey เอง อย่างไรก็ตามสำหรับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ชื่อ "ตำนาน" ของบ้านนั้นหายากมาก อาจกล่าวได้ว่าหลังจากช่วงเวลาแห่งความทันสมัยและลัทธินีโอคลาสสิกผ่านไปสถาปนิกเริ่มปฏิบัติต่อวัตถุโบราณและวีรบุรุษของพวกเขาอย่างเย็นชา ตอนนี้การสร้างอาคารของพวกเขาผู้เขียนคิดถึงสิ่งต่างๆเช่นเกี่ยวกับฟังก์ชันและการยศาสตร์เกี่ยวกับรูปแบบและพลาสติกบริสุทธิ์ความรับผิดชอบต่อสังคมประวัติศาสตร์และการเมืองหรือเกี่ยวกับรูปแบบสถาปัตยกรรม แต่มีเพียงไม่กี่คนที่หันไปหาวรรณกรรมชาดกและตำนานอื่น ๆ อีกมากมาย นอกจากนี้สถาปนิกมักไม่ค่อยตั้งชื่อบ้านของพวกเขา แต่หากเกิดเหตุการณ์นี้ขึ้นพวกเขาจะเลือกชื่อที่เรียบง่ายและเรียบง่ายกว่าโดยหลีกเลี่ยงการเชื่อมโยงและการพาดพิงโดยทั่วไป
ในทางธุรกิจตรงกันข้ามเทพปกรณัมเป็นที่นิยมมากวิหารกรีกและตะวันออกทั้งหมดได้ถูก "แยกชิ้นส่วน" ออกเป็นชื่อของ บริษัท ต่างๆและได้เข้าถึงเทพเจ้าขนาดเล็กดังกล่าวแล้วซึ่งแม้ว่าพวกเขาจะได้รับความเคารพในสมัยโบราณ แต่ก็ไม่ได้ปรากฎใน ด้วยวิธีใดก็ตาม - ด้วยเหตุนี้ปัญหาเกี่ยวกับโลโก้: มีชื่อ แต่ไม่มีรูปภาพที่เหมาะสม บางครั้งอาคารอาจได้รับชื่อ แต่ตามกฎแล้วชื่ออสังหาริมทรัพย์จะติดอยู่กับสถาปัตยกรรมเป็นฉลากบนบรรจุภัณฑ์และพูดเพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับภาพ
กรณีของวิลล่าของ Ilya Utkin นั้นตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิงและไม่เป็นลักษณะเฉพาะสำหรับยุคของเรา: ผู้เขียนตั้งชื่อ "วรรณกรรม" อย่างไรก็ตามเป็นครั้งแรกสำหรับตัวเอง - วิลล่าก่อนหน้านี้ทั้งหมดของ Utkin รวมถึงอื่น ๆ อีกมากมาย "ผ่าน" ภายใต้ตัวเลข ฉันกล้าที่จะแบ่งปันความรู้สึกว่าการปรากฏตัวของชื่อไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญและในระดับหนึ่งสะท้อนให้เห็นถึงลักษณะเฉพาะของภาษาสถาปัตยกรรมซึ่งผู้เขียนกำหนดไว้ในโครงการบ้านในชนบทของเขาในทศวรรษที่ผ่านมา
การปรากฏตัว "บนขอบฟ้า" ของนางไม้กรีกเผยให้เห็นความปรารถนาของสถาปนิกที่จะสร้างบ้านนอกเหนือจากผู้คนที่มีตัวละครในตำนานหรือแม้แต่วิญญาณของบรรพบุรุษที่ห่างไกลกันมากดังนั้นลักษณะของชาวโรมัน อย่างไรก็ตามการตีความอาคารโดยใช้ประติมากรรมเป็นลักษณะของสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด: ครั้งหนึ่งผู้อาศัยในหินปกป้องบ้านเมื่อพวกเขาถูกมองว่าเป็นเครื่องประดับ "เพียง" แต่พวกเขาก็ยังคงเป็นส่วนสำคัญของมันเสมอเช่นเดียวกับผี ของปราสาทอังกฤษ - เจ้าของเปลี่ยนไปผียังคงอยู่ ในช่วงที่สองของศตวรรษที่ 20 หลังจากการขยายตัวของนางเงือกที่จัดโดย Art Nouveau ประชากรกลุ่มหินก็หายไปในทางปฏิบัติโดยถูกแทนที่ด้วย "คนโฆษณาชวนเชื่อ" ซึ่งเป็นผู้หญิงที่มีพายและนักกีฬา แต่ก่อนอื่นพวกเขาแยกตัวออกจากอาคารและในที่สุดก็ไปสู่การโฆษณาชวนเชื่อที่ยิ่งใหญ่โดยทิ้งดอกไม้และเครื่องประดับไว้ที่บ้าน
ดังนั้นกองทัพประติมากรรมจึงกระจัดกระจาย แต่กลับปรากฏตัวในบ้านของ Ilya Utkin อย่างดื้อรั้น เขาเป็นคนเดียวที่สร้าง Atlanteans "ของจริง" ใน Levshinsky เขาตั้งครรภ์อย่างต่อเนื่องบนระเบียงและวาดนางไม้อย่างอิสระสำหรับบ้านของเขา - น้ำพุที่มีรูปนูนซึ่งเป็นชื่อที่บ่งบอกว่านี่ไม่ใช่แค่น้ำ แต่วิญญาณของฤดูใบไม้ผลิอาศัยอยู่ในความเป็นจริงมันเป็นเรื่องแปลกที่ด้วยความรักในความทันสมัยที่ปรากฏตัวในมอสโกในช่วงทศวรรษ 1990 จึงไม่มีการรื้อฟื้นรูปปั้นด้านหน้า รูปแบบของบ้านแบบผสมผสานและแบบจำลองของพวกเขาก็ไม่ได้มีส่วนช่วยในการแพร่กระจาย - ราวกับว่าการห้ามมีอิทธิพลเหนือสถาปัตยกรรมคล้ายกับประเพณีของชาวมุสลิมที่จะไม่แสดงถึงสิ่งมีชีวิต แต่เป็นเพียงพืช ดูเหมือนว่า Ilya Utkin เป็นคนเดียวที่ใช้รูปปั้นด้านหน้าและสวนสาธารณะเป็นจำนวนมากโดยถือว่าเป็นส่วนที่จำเป็นของแนวคิดทางสถาปัตยกรรมและตีความเป็นการส่วนตัวในแบบของเขาเองไม่ใช่ความคิดโบราณเพราะการหล่อ "ปูนปลาสเตอร์อื่น head "แน่นอนทุกคนทำได้ แต่เธอจะมีวิญญาณหรือไม่?
Villa Calypso ดูเหมือนจะมี "จิตวิญญาณ" ในความหมายโบราณ - คือ เธอชอบน้ำมากดังนั้นหนึ่งในสามของบ้านที่ขุดลงไปในพื้นดินจึงกลายเป็นสระน้ำที่ปกคลุมไปด้วยห้องใต้ดินทรงกระบอกขนาดใหญ่และจากนี้จึงมีลักษณะคล้ายกับชิ้นส่วนของเทอร์มาโบราณที่รกครึ้มด้วย "ชั้นวัฒนธรรม" ทิ้งไว้ เฉพาะส่วนบนของหน้าต่าง "ความร้อน" ครึ่งวงกลมที่จารึกไว้ในรูปทรงของแบบหล่อขนาดใหญ่ ดังนั้นสระว่ายน้ำซึ่งในสมัยของเรามักจะเป็นเหมือนโรงรถสิ่งที่แนบมากับบ้านกึ่งเทคนิคองค์ประกอบของความสะดวกสบายไม่ใช่สถาปัตยกรรมที่นี่ได้รับรูปลักษณ์ที่ "โรมัน" มากกลายเป็นแกนกลางเชิงอุปมาอุปไมยและความหมาย ของที่อยู่อาศัยซึ่งสร้างอยู่ด้านบนของมัน …
สระว่ายน้ำอาจดูเหมือนเป็นสัญลักษณ์ที่เกี่ยวข้องกับถ้ำในตำนานที่มีนางไม้โบราณอาศัยอยู่บนชายฝั่งของมหาสมุทรเช่นเดียวกับน้ำใต้ดินที่แท้จริงซึ่งอยู่ใกล้ทุกที่ในภูมิภาคมอสโก ราวกับว่าเป็นฤดูใบไม้ผลิภายใต้การคุ้มครองของเทพโบราณบางองค์ - ที่นี่เรานึกถึงวิหารกรีกที่มีชื่อเสียงที่สุดรองจากวิหารพาร์เธนอนเอเรชธีออนซึ่งตั้งอยู่เหนือน้ำพุเกลือของเทพเจ้าแห่งท้องทะเลโพไซดอน - วิหารคลาสสิกที่เกิดขึ้นบนที่ตั้งของ สถานที่ศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่ซึ่งเติบโตมาจากประวัติศาสตร์และสะท้อนให้เห็นในแบบของฉันเอง แน่นอนว่าเราไม่ได้พูดถึงความคล้ายคลึงหรือความซ้ำซากที่ใกล้ชิด แต่เกี่ยวกับความเป็นเอกภาพของธีม: Villa Calypso ไม่ได้คัดลอกอะไรและไม่ได้สร้างตรรกะของตำนานโบราณโดยตรง แต่เป็นการบอกใบ้ถึงการมีอยู่ของ ข้อความย่อยซึ่งเป็นไปได้ แต่ไม่จำเป็นต้องไตร่ตรอง อย่างไรก็ตามคำใบ้ได้รับการสนับสนุนโดยรูปปั้นที่แสดงถึงโพไซดอนที่มีตรีศูลบนระเบียงทางทิศตะวันตกเฉียงเหนือ
ส่วนบนของบ้านประกอบด้วยสองชั้นและห้องใต้หลังคากว้างขวางหันหน้าไปทางส่วนท้ายของบ้านพร้อมด้วยรูปสามเหลี่ยมของโครงร่างคลาสสิกซึ่งเต็มไปด้วยคานไม้ที่ทันสมัยโปร่งใสและเป็นรูปทรงเรขาคณิตซึ่งเปลี่ยนมุมเอียงจาก แหลมตรงกลางเพื่อเอียงที่ขอบเบา ๆ ใต้จั่วมีระเบียงแบบโครินเธียน "ในแอนแท" ซึ่งเสาสองเสารวมกันเป็นสองชั้น คอลัมน์ที่คล้ายกันยัง "รองรับ" ส่วนกลางของกำแพงทางใต้ ที่นี่เสาระหว่างเสาเต็มไปด้วยกระจกดังนั้นเสา "ทำงาน" ทั้งด้านนอกและด้านในจึงกลายเป็นส่วนที่โดดเด่นของพื้นที่ของห้องโถงพระราชพิธีซึ่งหนึ่งในสามของที่อยู่ติดกับเสานั้นถูกสร้างขึ้นเป็นชิ้นเดียวและมีความสูงสองเท่า - และส่วนที่เหลือออกไปทางเสาเป็นระเบียง แผนผังของวิลล่านั้นเรียบง่ายและสมมาตรอย่างเคร่งครัด - โครงร่างที่เหมือนกันสองส่วนติดกับแกนกลางซึ่งพันอยู่บนแกนตามยาวที่ไหลผ่านบ้านทั้งหลังจากประตูด้านหนึ่งไปยังอีกด้านหนึ่ง นี่เป็นรูปแบบคลาสสิกมากของบ้านคู่ขนานแบ่งออกเป็นสามส่วนหลักซึ่งเชื่อมโยงกันตามลำดับชั้นอย่างน้อยก็ย้อนกลับไปที่พระราชวังอิตาลียุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและวิลล่า Palladian และนี่คือคุณสมบัติหลักซึ่งนอกจากนี้ ไปยังพื้นที่ขนาดมหึมาประมาณ 2,000 ตารางเมตรไม่ทำให้เราสงสัยเลยว่าเบื้องหน้าของเรานั้นเป็นพระราชวังโครงสร้างที่หรูหรามากดังนั้นแม้ในธรรมชาติจะไม่ปราศจากความสงบในบางสิ่งบางอย่าง แม้แต่ความแข็งซึ่งสะท้อนถึงความสัมพันธ์ทางวรรณกรรมและตำนานอย่างมีนัยสำคัญพร้อมกับคำใบ้ของการศึกษาที่มีอยู่ในชื่อเรื่อง
อย่างไรก็ตามหน้าที่ของพระราชวังนี้เป็นบ้านพักตากอากาศบางทีการเปรียบเทียบที่ใกล้เคียงที่สุดในความหมายคือวิลล่าในชนบทของโรมันใกล้เมืองหลวง ไม่เป็นที่ทราบกันดีว่าวิลล่าเหล่านี้มีลักษณะอย่างไรสถาปนิกสงสัยเกี่ยวกับเรื่องนี้มาห้าร้อยปีแล้วและผู้เขียนดูเหมือนจะเสนอการตีความอาคารดังกล่าวในเวอร์ชันของตัวเอง - เป็นพิธีการ แต่น่ารื่นรมย์และ ป่าเถื่อนในระดับปานกลาง”.
เขาปล่อยให้ธรรมชาติอยู่ที่นี่ให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ภายในกรอบของกระบวนทัศน์แบบคลาสสิก ประการแรกรูปทรงด้านนอกของพระราชวังวิลล่าถูกจัดเรียงในลักษณะที่จะได้รับระเบียงและเฉลียงให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ซึ่งเกิดขึ้นจากรูปทรงของผู้เขียน "ตราสินค้า" และปรากฏบนอาคารที่ยาวระหว่างการคาดการณ์โดยที่ผนัง ลดระดับลงในส่วนล่างเพื่อให้แสงเข้าสู่พื้นที่ใต้ดินของสระว่ายน้ำและที่ด้านบน - เปลี่ยนเป็นระเบียง มีการบันทึกตัวเลขของพื้นที่เปิดโล่งที่อยู่ติดกับบ้าน - เราสามารถพูดได้ว่าระหว่างแนวของผนัง "หลัก" กับพื้นที่ของลานเป็น "อากาศ" ชนิดหนึ่งหรือที่ถูกต้องมากกว่าคือ "หมอนเชิงพื้นที่ "พื้นที่แห่งปฏิสัมพันธ์ระหว่างบ้านและธรรมชาติถูกสร้างขึ้น นอกจากนี้ผนังส่วนใหญ่ที่ลดลงจากขอบจะกลายเป็นหน้าต่างและมีความโปร่งใสซึ่งช่วยเสริมธีมให้อยู่ในแนวนอน - และนี่คือภูมิทัศน์ที่สวยงามมาก - ภายใน
นอกจากนี้ธีมธรรมชาติยังได้รับการสนับสนุนโดยการใช้งานพื้นผิวแบบชนบทซึ่งเป็นที่รักของผู้เขียนซึ่งนำมาใช้ตั้งแต่สมัยโรมันเพื่อเลียนแบบการก่ออิฐที่หยาบกร้านซึ่งเหมาะกับบ้านในชนบทเป็นอันดับแรกที่ "vita rustica" เกิดขึ้นชีวิตในธรรมชาติ - บ้านทั้งหลังถูกปกคลุมไปด้วยอาคารที่ขึ้นสนิมเป็นแนวยาวถึงความสูง 1 ชั้นยิ่งไปกว่านั้นยิ่งใกล้กับจุดศูนย์กลางมากขึ้นพวกมันจะแบนและตามขอบ - ที่ปลายและบนชานระเบียงพื้นผิวจะขรุขระบ่งบอกถึง ความห่างไกลจาก "แกนกลาง" ที่มีเงื่อนไข
อย่างไรก็ตามบ้านที่เกิดขึ้นไม่สามารถพิจารณาได้อย่างสมบูรณ์ว่าไม่ใช่การสร้างวิลล่าโรมันขึ้นใหม่หรือแม้แต่การถอดความภาษารัสเซียหรือภาษาอังกฤษ Palladianism - แม้ว่าคุณสมบัติทั้งหมดนี้จะสามารถพบได้หากต้องการ ในขณะเดียวกันก็เป็นเรื่องง่ายที่จะหาอนุภาคของประสบการณ์นีโอคลาสสิกในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ที่ผู้เขียนใช้เช่นคอลัมน์ฝังอยู่ในหน้าต่างกระจกสีสองชั้นหรือแม้แต่การทดลองที่มีชื่อเสียงของสมัยใหม่ เช่น "บ้านเหนือน้ำตก" ของ F. Wright อย่างไรก็ตามคุณสมบัติหลักของบ้านวังอาจอยู่ที่ความจริงที่ว่าการทดลองเหล่านี้ในระดับต่างๆของใบสั่งยาที่มีการแพร่กระจายของสองพันปีครึ่งนั้นค่อนข้างรวมอยู่ในคำศัพท์ของภาษาของผู้เขียนแต่ละคน ซึ่งพัฒนาโดย Ilya Utkin ในช่วงห้าหรือหกปีที่ผ่านมา มีคุณสมบัติที่จดจำได้ง่ายและในขณะเดียวกันก็มีเป้าหมายร่วมกันซึ่งอาจไม่ จำกัด เฉพาะลักษณะที่เป็นทางการ เมื่อมองไปที่ Villa Calypso เราสามารถสรุปได้ว่าความหมายของภาษานี้อย่างน้อยก็ส่วนหนึ่งอยู่ในการค้นหาภาพสถาปัตยกรรมของวิลล่าในชนบทจากสมัยอาณาจักรโรมันซึ่งสำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่เป็นประเภทหนึ่ง "พลาสติกที่ไม่รู้จัก". ยิ่งไปกว่านั้นงานนี้ - อ้างถึงแหล่งที่มาได้รับการแก้ไขแล้วหลายครั้งในประวัติศาสตร์ของคลาสสิก แต่ทุกครั้งในแบบของตัวเองและตอนนี้ประวัติศาสตร์ที่ยาวนานพอสมควรของการทดลองดังกล่าวได้สะสมตั้งแต่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาไปจนถึงนีโอคลาสสิกโดยมี สอดคล้องกับประวัติศาสตร์และอายุของแหล่งที่มา
แต่ความเร่งด่วนของงานไม่ผ่านไป แต่ในทางกลับกันมันมีความไม่ชอบมาพากลในการกลับมาทุกครั้งที่สร้างประสบการณ์ใหม่ ๆ และบ่อยครั้ง - เช่นในกรณีนี้ - เป็นการตีความคลาสสิกส่วนตัว สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าที่นี่เส้นทางของการค้นหายุคทองชั่วนิรันดร์มีดังนี้ - สถาปนิกแยกออกจากการสร้างใหม่และความคลาสสิกทั้งหมดที่เขารู้จักและไม่เพียง แต่จากคุณสมบัติและเส้นสายที่สอดคล้องกับภาพที่ต้องการเท่านั้น และรวบรวมไว้ในสิ่งที่เป็นของตัวเองมีความเป็นส่วนตัวและมีความหมายเป็นรายบุคคล ในกรณีของ Calypso การค้นหาในบางวิธีอาจเกินกว่าต้นแบบที่เก่าแก่ที่สุดโดยเข้าใกล้บรรพบุรุษในตำนานของชาวโรมันโบราณตามแนว Odyssey