“…เราขับรถผ่านช่องว่างเล็ก ๆ อย่างช้าๆกว้างห้าสิบก้าวและตรงกลางนั้นฉันเห็นภาพที่ทำให้ฉันสั่นไปถึงแกนกลาง ในสำนักหักบัญชีมีสุนัขฝูงใหญ่ตัวใหญ่สีแดงขาวและดำยืนอยู่ในสำนักหักบัญชี สุนัขมีความกังวลและขี้อาย สุนัขสีเหลืองตัวเล็กตัวหนึ่งนอนอยู่บนหิมะ สุนัขสีดำตัวใหญ่ถูกฉีกออกไปด้านข้างและเห่าอย่างไรก็ตามตลอดเวลาที่อยู่ภายใต้ที่กำบังของฝูงชน และตรงกลางมีหมาป่าตัวใหญ่ที่เศร้าหมองอยู่ หมาป่า? เขาดูเหมือนสิงโตสำหรับฉัน เขายืนอยู่คนเดียว - มุ่งมั่นสงบนิ่งด้วยขนแปรงและกางขาอย่างมั่นคง - และมองไปที่นั่นและพร้อมที่จะโจมตีในทุกทิศทาง"
อีเซตัน - ทอมป์สัน หมาป่าวินนิเพก
ในใจกลางของชนชั้นกลาง Karlovy Vary ที่มีชื่อเสียงขนาดมหึมาของคอนกรีตแก้วและเหล็กกล้าที่ทันสมัย ขนาดและรูปลักษณ์ของมันไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับสภาพแวดล้อมของเมืองเบอร์เกอร์อย่างไรก็ตามพวกเขาก็ไม่ได้ครอบงำมันเช่นกัน - เขาเป็นเพียงคนแปลกหน้าพูดได้ว่า "เป็นชาวต่างชาติที่มีใบอนุญาตมีถิ่นที่อยู่" ลักษณะที่ปรากฏของอาคารช่วยให้คุณสามารถกำหนดเวลาในการก่อสร้างได้อย่างแม่นยำ - ถึงช่วงอายุหกสิบเศษ - เจ็ดสิบ เช่นเดียวกับเพื่อนร่วมงานส่วนใหญ่ศูนย์ประชุมความร้อนและคอมเพล็กซ์โรงแรมอยู่ภายใต้การคุกคามหากไม่รื้อถอนจากนั้นอย่างน้อยก็มีการปรับปรุงครั้งใหญ่เต็มไปด้วยการบิดเบือนรูปลักษณ์ดั้งเดิมอย่างรุนแรง ช่วงเวลาที่เทอร์มอลถูกสร้างขึ้นและสถาปัตยกรรมโหดร้ายที่เข้มงวดมีเพียงไม่กี่คนที่ทำให้เกิดความรู้สึกอบอุ่นทั้งคนในท้องถิ่นและผู้มาเยือน
ในทางกลับกันนักวิจารณ์ศิลปะชื่นชมอาคารนี้เป็นอย่างมากซึ่งผลงานทางศิลปะที่ไม่โดดเด่น แต่อ่านด้วยสายตาที่มีประสบการณ์ แม้ว่า Thermal จะเปิดให้บริการในช่วงกลางทศวรรษ 1970 แต่ก็ไม่ใช่ปีที่ดีที่สุดในประวัติศาสตร์ของประเทศ แต่เป็นผลมาจากช่วงเวลาอื่นที่เร็วกว่าและมีความสุขกว่าซึ่งนักวิจัยชาวเช็กเรียกว่า "ยุคทอง" ของสถาปัตยกรรมเชโกสโลวัก จากภายนอกสิ่งนี้ถูกมองว่าเป็นการพูดเกินจริงซึ่งสามารถอธิบายได้ด้วยความคิดถึงที่มีต่อปรากฤดูใบไม้ผลิ ยุคนั้นมีความคล้ายคลึงกับยุคเงินของเรา - ความเจริญรุ่งเรืองทางวัฒนธรรมที่จบลงด้วยหายนะ อย่างไรก็ตามอายุหกสิบเศษของศตวรรษที่ยี่สิบไม่เกี่ยวข้องกับเงิน - แทนที่จะเป็นไทเทเนียม ดังนั้นมันจะเหมาะสมกว่าที่จะเรียกเวลานี้ว่ายุคไททาเนียมโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมันมีไททันเป็นของตัวเอง
ในสมัยโซเวียตอักษรย่อ "เชโกสโลวะเกีย" (ชื่อประเทศตั้งแต่ปีพ. ศ. 2503) ค่อนข้างทำให้เข้าใจผิด: เชโกสโลวะเกียดูเหมือนจะเป็นสาธารณรัฐสหภาพอีกแห่งหนึ่ง และแม้ว่าจะไม่เป็นเช่นนั้นเลย (แม้ในช่วงหลายปีแห่งความซบเซาความแตกต่างทางสังคมและวัฒนธรรมบางอย่างยังคงมีอยู่ระหว่างประเทศ) การพัฒนาสถาปัตยกรรมของเชโกสโลวักโดยรวมเป็นไปตามแนวทางคู่ขนานของโซเวียต ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเชโกสโลวะเกียอาจมีความภาคภูมิใจในโรงเรียนสมัยใหม่ที่เข้มแข็ง แต่สงครามและ "หยุดนิ่ง" ของนักสตาลินที่ตามมาหลังจาก "สลับฉาก" สั้น ๆ ทำให้ประเทศหลุดจากบริบททางวัฒนธรรมของโลก แตกต่างจากมหานครสตาลินแบบจำลองของเชโกสโลวักไม่ได้สร้างผลงานที่โดดเด่น: งานในประเภท "การเรียนรู้มรดกคลาสสิก" ซึ่งในสาธารณรัฐเชโกสโลวักเรียกว่า "สัจนิยมสังคมนิยม" (หรือเรียกย่อ ๆ ว่า "Sorel") ถูกบังคับอย่างชัดเจน. ดังนั้นการเปลี่ยนไปสู่ลัทธิสมัยใหม่ตามทำนองคลองธรรมของมอสโกจึงเจ็บปวดน้อยกว่าและเป็นธรรมชาติมากกว่าในสหภาพโซเวียต
ในขณะเดียวกันในช่วงทศวรรษที่ 1940 - 1950 การเปลี่ยนแปลงของสถาปนิกชั้นนำรุ่นใหม่เกือบทั้งหมด ผู้ที่ได้รับประกาศนียบัตรไม่ว่าจะก่อนหรือหลังสงครามมาก่อน ดังนั้นการ "ละลาย" ที่นำโดยลมมอสโกและท้ายที่สุดก็สิ้นสุดลงในฤดูใบไม้ผลิของปรากเช่นเดียวกับในสหภาพโซเวียตจึงไม่ใช่ช่วงเวลาแห่งการฟื้นฟูลัทธิสมัยใหม่ก่อนสงครามมากนักในขณะที่การสร้างสิ่งใหม่ขึ้นอยู่กับ "การนำเข้า" ของแนวคิดจากกระแสหลักทางสถาปัตยกรรมในตอนนั้น (จาก Le Corbusier และ Mies van der Rohe ตอนปลายไปจนถึงผู้ที่ไม่ใช่ rutalists, metabolists ฯลฯ)
เนื่องจากสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์ (ดังที่เราจำได้ว่า Prague Spring ตามมาด้วยสิ่งใหม่แม้ว่าจะไม่ลึกมาก แต่ก็ยังคงตรึงเป็นเวลานานเรียกว่า "normalization") คนรุ่นนี้ถูกกำหนดให้ทิ้งเครื่องหมายที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดไว้ที่ สถาปัตยกรรมของสังคมนิยมเชโกสโลวะเกีย
การเปิดเสรีของระบอบการปกครองในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ทำให้ผู้เชี่ยวชาญจำนวนมากต้องออกจากสถาบันการออกแบบของรัฐขนาดใหญ่และเปิดสำนักงานเอกชนเพื่อแข่งขันกันอย่างประสบความสำเร็จ การปลดแอกจากการปกครองแบบเผด็จการของรัฐและแนวทางปฏิบัติในการแข่งขันที่พัฒนาขึ้นมีส่วนทำให้อาคารดั้งเดิมเกิดขึ้นจำนวนมากซึ่งเป็นวัตถุระดับโลก ส่วนใหญ่สร้างโดยคนรุ่นอายุ 40 ปีตัวแทนที่โดดเด่นที่สุด ได้แก่ Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, คู่สมรสของ Shrameki และอื่น ๆ อีกมากมาย) ในเวลาเดียวกันศูนย์สถาปัตยกรรมไม่ได้มีเพียงแค่ปรากเบอร์โนและบราติสลาวาเท่านั้น แต่ยังรวมถึง Liberec ขนาดเล็กที่ Karel Gubachek และกลุ่ม SIAL ทำงานซึ่งเป็นผู้สร้างผลงานสถาปัตยกรรมเชโกสโลวักที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่ง - หอคอยบน Mount Ested
คนรุ่นนี้ยังรวมถึงคู่สมรสของวลาดิเมียร์ (พ.ศ. 2463-2533) และเวรา (เกิดในปี พ.ศ. 2470) ชาวมาโคนินผู้เขียน Karlovy Vary Thermal สามีภรรยาคู่นี้เข้าใจผิดว่าเป็นสถาปนิกโซเวียตที่ออกแบบให้เชโกสโลวะเกีย แต่พวกเขาไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับสหภาพโซเวียต นามสกุลของ Vladimir ซึ่งเกิดในปรากในครอบครัวของนักเศรษฐศาสตร์ Konstantin Makhonin ซึ่งหนีรัสเซียเมื่อเกิดสงครามกลางเมืองทำให้เข้าใจผิด
ขั้นตอนแรกในอาชีพสถาปนิกมีความเกี่ยวข้องกับ "Sorela" (โครงการของ Central House of the Army ในปรากในรูปแบบของตึกระฟ้าสตาลินนิสต์ 2496-2497) จากนั้นทำงานในการเปลี่ยนจากนีโอคลาสสิกเป็นสมัยใหม่ตาม (Palace of Culture in Jihlava, โครงการ 1956, การดำเนินการ 1961) อายุหกสิบเศษประสบความสำเร็จมากที่สุดในการทำงานของ Makhonins พวกเขาชนะการแข่งขันหลายรายการสำหรับอาคารสาธารณะขนาดใหญ่ (คอมเพล็กซ์ใน Karlovy Vary (1964), House of Culture of Life (1968) และห้างสรรพสินค้า Kotva (1970) ในปราก, สถานทูตเชโกสโลวะเกียในเบอร์ลิน (1970)) ซึ่ง ได้แก่ ดำเนินการในทศวรรษหน้า ในช่วงทศวรรษที่ 1960 Makhonins ได้พัฒนารูปแบบส่วนตัวดั้งเดิม: หากรู้สึกถึงอิทธิพลบางอย่างของ Tange และ Smithsons (และผ่านทางพวกเขา Misa) ในโครงการ Thermal ดังนั้น House of Culture of Life และ Kotva ก็เป็นผลงานที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์.
การเพิ่มขึ้นอย่างสร้างสรรค์จบลงด้วยการกระจายตัวของ Prague Spring และ "normalization" การฝึกฝนส่วนตัวในเชโกสโลวะเกียเป็นไปไม่ได้อีกต่อไปสถาปนิกต้องกลับไปที่สถาบันออกแบบของรัฐ การปฏิเสธที่จะลงนามในจดหมายอนุมัติการแนะนำกองกำลังจะทำให้ Makhonins ขาดสิทธิ์ในการเข้าร่วมการแข่งขันการ จำกัด ขอบเขตของกิจกรรมให้สำเร็จลุล่วงโครงการที่เริ่มต้นก่อนหน้านี้และการดำเนินการตาม "กิจวัตร" ของสถาบัน ผลงานของพวกเขาจะไม่ได้รับการตีพิมพ์และหากมีการตีพิมพ์ (เช่นในเล่มที่ 12 ของ "General History of Architecture") ก็จะไม่มีการกล่าวถึงผู้ประพันธ์
ชะตากรรมของอาคาร Makhonin ค่อนข้างดี ทั้งหมดมีชีวิตรอดถูกใช้ตามวัตถุประสงค์แม้ว่าการตกแต่งภายในของผู้เขียนจะสูญหายไปบางส่วน Thermal อยู่ในเขตเสี่ยงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดซึ่งไม่มีสถานะเป็นอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมดังนั้นจึงสามารถขายเป็นชิ้นส่วนและสร้างขึ้นใหม่ได้โดยไม่รักษารูปลักษณ์ดั้งเดิมและการตกแต่งภายใน นอกจากนี้นี่ไม่ใช่อาคารที่เป็นที่รักที่สุดในเมือง: ชาวเมืองส่วนใหญ่ไม่เห็นว่าเป็นคุณค่าทางวัฒนธรรม อย่างไรก็ตามคอมเพล็กซ์มีบทบาทสำคัญไม่เพียง แต่เป็นโรงแรมขนาดใหญ่ที่ทำกำไร แต่ยังเป็นที่ตั้งหลักของเทศกาลภาพยนตร์อันทรงเกียรติซึ่งในความเป็นจริงแล้วมันถูกสร้างขึ้นด้วย
แนวคิดในการสร้างโครงสร้างนี้ไม่เพียง แต่กำหนดโดยการพิจารณาในทางปฏิบัติเท่านั้น (ความจำเป็นในการรองรับแขกในงานเทศกาลจำนวนมาก) - จำเป็นต้องสร้างสัญลักษณ์ใหม่ของ Karlovy Vary งานนี้เป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดเมื่อมองแวบแรกเนื่องจากจุดเด่นของเมืองได้รับและยังคงเป็นสถานที่ตากอากาศและสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติที่งดงาม ความจริงก็คือจนถึงปีพ. ศ. 2488 ในแง่ขององค์ประกอบทางชาติพันธุ์มันเป็นชาวเยอรมันมากกว่าการตั้งถิ่นฐานของเช็กซึ่งเป็นที่รู้จักกันทั่วโลกในชื่อคาร์ลสแบด ชื่อภาษาเช็กเป็นเพียงชื่อทางการและตั้งแต่ปีพ. ศ.โดยทั่วไปจะใช้หลังจากการเนรเทศชาวเยอรมัน Sudeten และการตั้งถิ่นฐานใหม่ของชาวเช็กและ Slovaks แทนที่พวกเขาซึ่งต้องไปปักหลักในเมืองต่างประเทศ เมืองนี้ต้องการสัญลักษณ์ใหม่ ดังนั้นการก่อสร้างขนาดใหญ่ที่วางแผนไว้ในใจกลางเมืองคาร์โลวีวารีจึงต้องแบกรับภาระความหมายสามเท่าโดยแสดงให้เห็นถึงเชโกสโลวะเกียสมัยใหม่ (ขั้นสูงทางเทคโนโลยี) และสังคมนิยม
ส่วนเก่าของ Karlovy Vary ซึ่งแทบไม่ได้รับความเสียหายในช่วงสงครามถูกสร้างขึ้นอย่างหนาแน่น เป็นแนวอาคารที่คดเคี้ยวทอดยาวเต็มช่องเขาของแม่น้ำ Tepla และปีนภูเขาโดยรอบ ดังนั้นจึงไม่มีพื้นที่ว่างสำหรับการสร้างคอมเพล็กซ์ขนาดใหญ่ตรงกลางและการสร้างด้านนอกจะหมายถึงการลดศักดิ์ศรีของวัตถุ ดังนั้นหนึ่งในสี่ของอาคารประวัติศาสตร์ของ Chebskaya Street ซึ่งตั้งอยู่บนชายแดนของพื้นที่รีสอร์ทและย่านการค้าและธุรกิจจึงถูกสังเวย
แม้ว่า Karlovy Vary จะมีประวัติศาสตร์มาตั้งแต่ศตวรรษที่สิบสี่ แต่กลุ่มศูนย์กลางทางประวัติศาสตร์ในรูปแบบปัจจุบันนั้นก่อตัวขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX เลอกอร์บูซิเยร์ได้รับการประเมินสถาปัตยกรรมที่แม่นยำและแม่นยำพอสมควรโดยเปรียบเทียบการพัฒนาเมืองกับ "ขบวนพาเหรด" ของเค้กในหน้าต่างร้านค้า เพื่อดำเนินการเปรียบเทียบต่อไป Thermal เป็นเครื่องชงกาแฟที่อวดโฉมท่ามกลางคาโนลีเมอแรงก์และศาสนา
สถานที่ที่เคลียร์เพื่อการก่อสร้างคือระเบียงขนาดใหญ่ระหว่างริมฝั่งแม่น้ำและทางลาดชันเกือบทั้งหมดของภูเขา Makhonins ซึ่งเป็นโครงการที่ชนะการแข่งขันเอาชนะมันด้วยวิธีดั้งเดิมแบ่งคอมเพล็กซ์ออกเป็นสองส่วน (ใหญ่และเล็ก) และกระจายไปในอวกาศ ด้านล่างเป็นอาคารหลักซึ่งมีขนาดใหญ่กว่าของโรงแรมและศูนย์การประชุมและบนภูเขามี "สาขา" ในรูปแบบของศาลาสามชั้นพร้อมคาเฟ่สระว่ายน้ำกลางแจ้งและระเบียงที่มองเห็นทิวทัศน์มุมกว้างของเมือง ด้วยโครงสร้างที่แตกกระจายและ "ความพรุน" ของพื้นผิวด้านหน้าส่วนใหญ่ทำให้ Thermal สำหรับขนาดเล็กทั้งหมดโดยรวมจึงเข้ากันได้ดีกับสภาพแวดล้อม "การปลูกถ่าย" ถูกทำให้อ่อนลงอย่างเห็นได้ชัดจากสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติซึ่งไม่เพียง แต่มีอยู่ในเมืองเท่านั้น
โครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ของส่วนที่เป็นแม่น้ำของคอมเพล็กซ์นั้นขึ้นอยู่กับรูปแบบที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของยุคหลังสงคราม - "Liver House" โดย G. Banshaft / SOM, "tower on the stylobate" มีห้องพักของโรงแรมในแนวตั้งฟังก์ชันสาธารณะ (ห้องโถงห้องประชุมร้านค้าร้านกาแฟห้องโถง ฯลฯ) ในสไตโลเบทและที่จอดรถใต้ดินพร้อมบริการรถยนต์ ในขณะเดียวกันรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารก็มีต้นแบบอื่น ๆ ที่แตกต่างไปจาก "Leaver House": ประการแรกความโหดร้ายของ "Misov" ของ Smithsonians และอาคารของ Tange ในปี 1950 โครงสร้างโครงสร้าง - โครงเหล็กอาคารที่ทำจากกระจกและแผ่นคอนกรีตเสริมเหล็ก ในช่วงเวลาของการออกแบบของ Thermal สถาปัตยกรรมนามธรรมของปริซึมแก้วจากปี 1950 (Leaver House, โรงแรม SAS ของ Jacobsen หรือศูนย์เทคนิคของ General Motors ของ Saarinen Jr.) ได้ผ่านเวทีในเชโกสโลวะเกียไปแล้ว (แถลงการณ์ที่โดดเด่นที่สุดในหัวข้อนี้ - สถาบันเคมีโมเลกุลในปรากในปี 2505 - เป็นของ Karel Prager). สิ่งปลูกสร้างมีความซับซ้อนมากขึ้นในองค์ประกอบและการแสดงออกทางโครงสร้าง ที่ Thermal ทั้งการก่อสร้างและวัสดุไม่เพียง แต่ "เปิดเผยอย่างตรงไปตรงมา" ตามหลักการของผู้ที่ไม่ใช่รูตาลิสต์และ Mies van der Rohe (Illinois Institute of Technology ในชิคาโก) เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสวยงามอีกด้วย เช่นเดียวกับ Seagram ของ Crown Hall และ Mees โครงเหล็กไม่เพียงมีบทบาทที่เป็นประโยชน์ แต่มีความสวยงามเท่าเทียมกัน คอนกรีตถูกใช้เป็นวัสดุหุ้มโดยทิ้งคุณสมบัติของพลาสติกผู้เขียนแสดงให้เห็นถึงความสามารถในการผลิตของสถาปัตยกรรมของพวกเขาเช่น วัฒนธรรมการสร้างชาติระดับสูง
สไตโลเบทมีโครงสร้างสองส่วนที่เด่นชัด: ระเบียงแบบเปิดซึ่งเน้นด้วยบันไดวนที่งดงามหันหน้าไปทางพื้นที่รีสอร์ทและปริมาตรทรงกระบอกที่หูหนวกซึ่งตั้งอยู่ในห้องประชุมที่ไม่ต้องการแสงธรรมชาติ ส่วน "รีสอร์ท" ของสไตโลเบทพื้นที่สูงและ "สาขา" ที่สูงพร้อมสระว่ายน้ำที่สะท้อนให้เห็นถึงอาคารของ Kenzo Tange ในจังหวัด Kagawa (1955-58) และอาคารของ Egon Eiermann (โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ FRG ศาลาที่ Expo-58 ในบรัสเซลส์)และในรูปแบบของส่วนตรงข้ามของสไตโลเบทที่เน้นเสียงด้วยกระบอกสูบคอนกรีตอิทธิพลของผลงานในภายหลังของไรท์นั้นถูกตรวจสอบโดยปริยาย (พิพิธภัณฑ์กุกเกนไฮม์สำนักงานใหญ่ของหุ่นขี้ผึ้งของจอห์นสัน)
Makhonins ไม่ได้ จำกัด ตัวเองในการพัฒนาโครงการสถาปัตยกรรม แต่ออกแบบการตกแต่งภายในทั้งหมดรวมถึงการออกแบบเฟอร์นิเจอร์เช่น สร้าง Gesamtkunstwerk 100 เปอร์เซ็นต์ ปัจจุบันเทศบาลเมือง Karlovy Vary กำลังยื่นขอสถานะของอนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรมและโอกาสในการตัดสินใจในเชิงบวกนั้นค่อนข้างสูง สิ่งนี้ทำให้มีความหวังว่า Thermal จะหลีกเลี่ยง
ชะตากรรมของ "น้องสาว" ของเขา - โรงแรมในทบิลิซิ "Iveria" ซึ่งสร้างขึ้นในปีเดียวกันและมีสถาปัตยกรรมที่คล้ายคลึงกันมาก ขั้นตอนต่อไปคือการบูรณะคอมเพล็กซ์ซึ่งสูญเสียความเงางามในอดีตไปและการสร้างพื้นที่เปิดโล่งโดยรอบทันที