ในทุกเมืองที่มีศูนย์กลางทางประวัติศาสตร์ไม่ช้าก็เร็วคำถามก็เกิดขึ้น: จะทำอย่างไรกับมรดก? ตามกฎแล้วอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมจะได้รับ "ชีวิตที่สอง" และพวกเขาจะได้รับฟังก์ชั่นใหม่หรือแม้กระทั่งหลาย ๆ ในช่วงเวลาดังกล่าวมีข้อยกเว้นน้อยมากความขัดแย้งที่เกิดขึ้นระหว่างวัตถุประสงค์และการใช้งานที่มีอยู่ ด้วยเหตุผลที่ชัดเจนคุณต้องทำการพัฒนาขื้นใหม่ดำเนินการสร้างใหม่โดยทั่วไปโดยใช้ตะขอหรือโดยข้อพับพยายามเตรียมอาคารให้มีชีวิตในจังหวะที่ทันสมัย ควรสังเกตทันทีว่าเป็นการยากที่จะทำสิ่งนี้อย่างถูกต้องจากมุมมองของวัตถุประสงค์ดังนั้นจึงมีสถาปนิกเพียงไม่กี่คนที่ประสบความสำเร็จและแม้แต่การบูรณะที่ประสบความสำเร็จเพียงเล็กน้อยก็ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่
ฉันทราบทันทีว่าฉันต้องใช้เวลาในการทำความเข้าใจและประเมินโครงการที่ฉันต้องการจะเล่าให้คุณฟังในวันนี้ ฉันเดินไปรอบ ๆ อาคารนี้เป็นเวลานานมองจากมุมที่แตกต่างกันและศึกษาวัสดุที่มาพร้อมกันโดยละเอียด มันไม่ใช่รักแรกพบ แต่อย่างใด โรงเรียนมิลานที่มีหลักสูตรภาคบังคับในการสร้างใหม่และการบูรณะทำให้เกิดรอยลบที่ลบไม่ออกในใจของฉันและฉันก็สังเกตตัวเองอย่างพิถีพิถันว่าตัวอย่างเช่นเนื่องจากการสร้างส่วนหน้าใหม่การรบกวนทางสายตาที่เห็นได้ชัดจึงปรากฏขึ้นในบางส่วนของอาคารประวัติศาสตร์ โดยทั่วไปเมื่อเทียบกับพื้นหลังของความประทับใจในเชิงบวกโดยรวมแล้วฉันยังคงมีข้อสงสัยที่ต้องการจะแยกออก
สถาปนิกที่ทำโครงการปรับปรุงครั้งนี้ยอดเยี่ยมมาก
ฟรานซิสโซลเลอร์ เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญพิเศษและการเข้าใจงานของเขามักต้องมีการเตรียมความพร้อมทางสติปัญญาบางอย่างเนื่องจากพวกเขามักจะรวมความหมายทางปรัชญาและแนวคิดที่น่าสนใจผิดปกติ แต่น่าเสียดายที่ด้วยเหตุผลเหล่านี้โครงการของเขามักจะยังไม่เกิดขึ้นจริงและ Jean Nouvel (ซึ่งฉันรักมาก) ก็ชนะการแข่งขันของเขา - พูดได้อาจจะมีความลึกซึ้งน้อยกว่า แต่ก็เข้าใจข้อเสนอส่วนใหญ่ได้มากกว่า
อย่างไรก็ตามในการแข่งขันครั้งนี้ - สำหรับอาคารใหม่ของกระทรวงวัฒนธรรมและการสื่อสารในปารีส แต่ Soler ก็ชนะ กระทรวงวัฒนธรรมของฝรั่งเศสซึ่งก่อนหน้านี้กระจัดกระจายไปตามเขตสิบเจ็ดของเมืองตัดสินใจที่จะสร้างสำนักงานใหญ่แห่งใหม่เพื่อรวบรวมหน่วยงานทั้งหมดไว้ในที่เดียว และแน่นอนว่าสถานที่นี้ได้รับการคัดเลือกอย่างสมบูรณ์แบบ: ในใจกลางเมืองในอาณาเขตของอดีตส่วนการปฏิวัติของ Palais Royal ในบริเวณใกล้เคียงกับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์และComédie Francaise บนเว็บไซต์ที่จัดเตรียมไว้ให้กับกระทรวงมีอาคารสองหลังในรูปแบบที่แตกต่างกัน: อาคารแรก - ในปี 1920, หลังที่สอง - ในปีพ. ศ. 2503 ไม่ได้เชื่อมต่อกัน แต่อย่างใด อาคารก่อนหน้านี้ได้รับการออกแบบให้เป็นคลังสินค้าสำรองสำหรับห้างสรรพสินค้าขนาดใหญ่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในขณะที่อาคารหลังที่สองทำหน้าที่เป็นส่วนเสริมของกระทรวงการคลังจากนั้นครอบครองปีกด้านทิศเหนือของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ งานของการแข่งขันคือการรวมอาคารเหล่านี้ให้เป็นโครงสร้างเดียว: ด้วยโครงสร้างการเปลี่ยนและระดับร่วมกันโดยมีรูปแบบที่สะดวกและรูปลักษณ์ภายนอกที่กลมกลืนกัน เมื่อพิจารณาถึงความแตกต่างอย่างมากระหว่างอาคารทั้งสองในจำนวนทั้งหมดงานนี้ก็เหมือนกับการสั่งให้ซินเดอเรลล่าแยกถั่วออกจากถั่วฝักยาว แม้ว่าจะมีข้อความย่อยเชิงอุดมการณ์: กระทรวงวัฒนธรรม? ซึ่งหมายความว่าควรผสมผสานรูปแบบและคุณค่าที่แตกต่างกันโดยพิจารณาว่ายุคสมัยทั้งหมดมีความสำคัญเท่าเทียมกันและโดยทั่วไปแสดงให้เห็นกับโซลูชันทางสถาปัตยกรรมของสำนักงานใหญ่ว่าพื้นฐานของวัฒนธรรมคือความสามัคคี
การกระทำครั้งแรกของ Soler ค่อนข้างรุนแรง: เขาทำช่องว่างในผนังของอาคารหลังหนึ่งโดยอ้างว่าสำนักงานที่วางแผนไว้จากด้านข้างของถนน Bon-Anfan เนื่องจากความแคบและความมืดจะไม่มีแสงสว่างเพียงพอ แม้จะมีความกล้าหาญของขั้นตอนนี้ แต่ทุกอย่างก็ออกมาดีเพราะแม้วันนี้จะมีแสงสว่างน้อยมากบนถนนสายนี้และถ้าคุณนึกภาพสักวินาทีว่าที่นี่มืดแค่ไหนก่อนหน้านี้แนวทางของโซลเลอร์ก็ดูเหมือนจะถูกต้อง วัสดุที่เก็บรักษาจากผนังถูกแจกจ่ายโดยสถาปนิกเท่าที่จะเป็นไปได้ตามขอบของลานที่เกิดสวนที่สวยงามมากถูกจัดวางไว้ในลานนี้ซึ่งกลายเป็นทางเลือกที่ดีสำหรับถนนแคบและมืด
ก่อนที่จะเริ่มดำเนินการพัฒนาแผน Soler ได้ศึกษาความหนาของผนังความลึกของอาคารลดขนาดของซี่โครงที่เอียงและกำจัดทุกสิ่งที่ยื่นออกมาจากมุมมองของเขาโดยไม่มีเหตุผลสำคัญ ด้วยเหตุนี้จึงสามารถรวมอาคารสองหลังเข้าด้วยกันได้อย่างไม่ลำบากเชื่อมต่อชั้นที่ตั้งอยู่ในระดับที่แตกต่างกันและสร้างสถานที่ทำงานที่สะดวกสบาย
ทางเข้าหลักมาจากถนน Saint-Honoréที่พลุกพล่าน: เป็นห้องโถงกว้างขวางที่มีเพดานเตี้ย นอกจากนี้ยังมีบันไดแบบเดียวกับที่มักพบในห้างสรรพสินค้าเก่าแก่ขนาดใหญ่ ก่อนการบูรณะมันอยู่ในสภาพที่น่าเสียดาย กระจกด้านหน้าถูกแทนที่ด้วยหน้าต่างบานเลื่อนและสำนักงานเป็นพื้นที่แบบเปิดโล่งตลอดความลึกทั้งหมดของอาคารโดยไม่มีฉากกั้นใด ๆ
หลังจากการพัฒนาขื้นใหม่พื้นที่ส่วนกลางของอาคารได้เปลี่ยนเป็นพื้นที่ให้บริการและส่วนที่เหลือของอาคารเชื่อมต่อกับสวนเนื่องจากการทำให้เส้นรอบวงเรียบง่ายขึ้น ควรสังเกตว่าการออกแบบสถาปัตยกรรมของพื้นที่ภายในเป็นไปตามโครงสร้างที่มีอยู่ก่อนโดยมีการเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อย ในเวลาเดียวกันสถาปนิกได้สร้างช่องว่างด้วยรูปทรงเรขาคณิตที่ยืดหยุ่นที่สุด แผนการใหม่สำหรับสำนักงานใหญ่ของกระทรวงวัฒนธรรมดูเหมือนสะดวกและเหมาะสมและโดยหลักการแล้วไม่มีคำถามใด ๆ ซึ่งไม่สามารถพูดได้เกี่ยวกับทางออกที่ค่อนข้างขัดแย้งของอาคาร
Francis Soler ปิดทับผนังและหลังคาของอาคารใหม่ทั้งหมดด้วยตาข่ายสแตนเลส เครื่องประดับนี้ชวนให้นึกถึงการออกแบบอาร์ตนูโวของ Hector Guimard แต่ Soler เองบอกว่าภาพเฟรสโกที่ปรับขนาดด้วยคอมพิวเตอร์โดย Giulio Romano จาก Palazzo del Te ใน Mantua ถูกนำมาใช้ในโครงสร้างกริด มันเป็นการเปลี่ยนแปลงที่สนุกสนานไปสู่ศิลปะร่วมสมัยด้วยการทำให้ประวัติศาสตร์ง่ายขึ้นด้วยเทคโนโลยีล่าสุด องค์ประกอบตาข่ายแบบโมดูลาร์มีขนาดเท่ากันตามเส้นรอบวงทั้งหมดของอาคารไม่รวมคอร์ทยาร์ดกับสวน
จริงๆแล้วมันเป็นเส้นตารางนี้เองที่ทำให้ฉันสงสัย มันดูน่าประทับใจและน่าดึงดูดมากแม้ในบางมุมจะสร้างเอฟเฟกต์หมอกควัน นอกจากนี้ยังไม่เป็นอันตรายต่ออาคารทางประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการพวกเขาได้รับการบูรณะ แต่ไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลง แต่อย่างใด อย่างไรก็ตามอีกครั้งจากบางมุมโมดูลเหล่านี้แบ่งส่วนด้านหน้าออกเป็นส่วนที่ไม่ได้สัดส่วนซึ่งดูเหมือนจะไม่ถูกต้องทั้งหมด นอกจากนี้ยังไม่ชัดเจนว่าพนักงานของกระทรวงรู้สึกอย่างไรเนื่องจากรูปแบบตารางมีความหลากหลายมากและสำหรับฉันแล้วอาจเป็นเรื่องที่น่ารำคาญเมื่อมองจากภายในอาคาร เห็นด้วยทุกคนไม่ชอบที่จะใช้เวลาวันทำงานโดยมองไปที่การสานเหล็กเป็นระยะ ๆ แทนที่จะมองไปที่นอกหน้าต่าง
อย่างไรก็ตามความคิดเห็นของฉันเกี่ยวกับความไม่สะดวกของกริดสำหรับผู้ใช้โครงสร้าง Solera ได้เปลี่ยนไปในภายหลัง ปรากฎว่ามันทำงานบนหลักการของแถบหน้าต่าง openwork ในสถาปัตยกรรมอาหรับ: มันซ่อนการตกแต่งภายในจากภายนอกได้อย่างชำนาญ แต่ในขณะเดียวกันก็ให้ทัศนวิสัยที่ยอดเยี่ยมจากภายใน (โดย Soler เกิดและเติบโตในแอลจีเรีย). ผลลัพธ์ที่ได้คือปรัชญาตะวันออก: คุณไม่สามารถมองเห็นได้ แต่คุณสามารถมองเห็นทุกสิ่งรอบตัวได้อย่างสมบูรณ์แบบ
อาคารของกระทรวงวัฒนธรรมและการสื่อสารในปารีสเป็นคำตอบที่ยอดเยี่ยมสำหรับงานการแข่งขัน: อาคารทางประวัติศาสตร์ถูกรวมเข้าด้วยกันเป็นชิ้นเดียวทั้งภายในและภายนอกและทำได้อย่างสง่างามและมีความหมาย Francis Soler เสร็จสิ้นโครงการปรับปรุงที่ยอดเยี่ยมและไม่เพียง แต่ให้อาคารถนนสี่เหลี่ยม - สถานที่ทั้งหมดนี้เป็นชีวิตที่สอง แต่ยังปรับให้เข้ากับความทันสมัยอย่างชำนาญเพื่อรักษาจิตวิญญาณทางประวัติศาสตร์ไว้ และสำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าเครื่องประดับตาข่ายจะถูกมองว่าเป็นใยแมงมุมที่เหลืออยู่บนขวดไวน์คอลเลกชั่นหายากโดยเฉพาะเพื่อเน้นคุณค่าของพวกเขาแน่นอนว่านี่เป็นเพียงเวอร์ชันหนึ่ง - อย่างไรก็ตามสถาปัตยกรรมของ Soler ไม่สามารถอ่านได้ง่ายและรวดเร็ว แต่ถ้าคุณสามารถอ่านระหว่างบรรทัดได้เมื่อเวลาผ่านไปคุณจะค้นพบสิ่งที่พิเศษสำหรับตัวคุณเองอย่างแน่นอน