นิทรรศการ MuAre ประกอบด้วยชุดกล่องไฟปริซึมภาพจำลองภาพยนตร์สองเรื่องเกี่ยวกับการทำงานของเวิร์กช็อปและโต๊ะทัชแพดขนาดใหญ่ที่มีแคตตาล็อกโดยละเอียดเกี่ยวกับโครงการของ Snohetta อย่างไรก็ตามยังไม่เสร็จสมบูรณ์ภายในเวลาเพียง 20 ปีของการดำรงอยู่สำนักได้พัฒนาโครงการมากกว่า 800 โครงการและคงเป็นเรื่องยากมากที่จะครอบคลุมทั้งหมด
นิทรรศการนี้นำเสนอต่อ Muscovites โดยภัณฑารักษ์ Eva Madshus หัวหน้าแผนกสถาปัตยกรรมของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสถาปัตยกรรมและการออกแบบแห่งชาติในออสโลและ Jenny Osuldsen ภูมิสถาปนิกซึ่งเป็นหนึ่งในหุ้นส่วนของ Snohetta พวกเขาบรรยายร่วมกันที่ Moscow Architectural Institute และนาง Osuldsen จัดโต๊ะกลมกับนักเรียนที่ Vkhutemas Gallery โปรแกรม "อธิบาย" ดังกล่าวมีประโยชน์: สถาปัตยกรรมนอร์เวย์สมัยใหม่และผลงานของ Snohetta ในฐานะตัวแทนที่มีชื่อเสียงที่สุดแม้ว่าจะเป็นที่รู้จักกันดีในต่างประเทศรวมถึงในรัสเซีย แต่ก็มีคุณสมบัติ "ทั่วไป" ที่น่าสนใจซึ่งสามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์เป็นเรื่องยากหากไม่มี ความรู้เกี่ยวกับบริบท
คุณสมบัติหลักเหล่านี้คือชอบสัญลักษณ์ แต่ไม่ได้อยู่ในโพสต์โมเดิร์นผิวเผิน แต่อยู่ในรูปแบบเชิงปรัชญามากกว่า สถาปนิกหลักของนอร์เวย์ในศตวรรษที่ 20 ผู้ได้รับรางวัล Pritzker Prize Sverre Fen มีแนวโน้มที่จะสะท้อนความคิดดังกล่าวและ Snohetta เป็นทายาทของเขาในหลาย ๆ ด้านแม้ว่า Hjetil Thorsen และ Craig Dykers จะเป็นผู้ก่อตั้งเวิร์กช็อปซึ่งแตกต่างจากเพื่อนร่วมงานส่วนใหญ่ ไม่ได้เรียนกับเขาที่โรงเรียนสถาปัตยกรรมและการออกแบบในออสโล อย่างไรก็ตามเช่นเดียวกับเขาพวกเขาดำเนินการโดยใช้คำว่า "อดีต" "ปัจจุบัน" "อนาคต" "ขอบฟ้า" ซึ่งเชื่อมโยงโครงการของตนกับแนวคิดเชิงอภิปรัชญาเหล่านี้
ห้องสมุดในอเล็กซานเดรีย (ประวัติอย่างเป็นทางการของสำนักเริ่มต้นด้วยชัยชนะในการแข่งขันระดับนานาชาตินี้ในปี 1989) ด้วยแผ่นดิสก์ด้านหลังขนาดใหญ่ที่ถูกโยนทิ้งของหลังคาหน้าอาคารเป็นเครื่องหมายของการเปลี่ยนจากพื้นผิวของอ่าวไปสู่พื้นดินโดยผสานเข้ากับสิ่งนี้ เส้นขอบและเน้นย้ำ ความคล้ายคลึงกับวงกลมสุริยะคือการแบ่งชั้นความหมายในภายหลังซึ่งส่วนใหญ่มาจากผู้ชม
เส้นโค้งของผนังไม้ของหอประชุมของโรงอุปรากรแห่งชาติในออสโลไม่เพียง แต่แยกห้องโถงออกจากห้องโถงและจัตุรัสด้านหน้าเท่านั้น แต่ยังเป็นเครื่องหมายขอบของทะเล (โรงละครสร้างขึ้นบนเกาะเทียมใน Oslofjord และล้อมรอบด้วยน้ำสามด้าน) และที่ดินฟยอร์ดและเมืองแม้แต่วัฒนธรรมยุโรปและนอร์เวย์! และการเปรียบเทียบอาคารหินอ่อนสีขาวกับภูเขาน้ำแข็งที่เป็นที่นิยมแม้ว่าจะค่อนข้างเกี่ยวข้อง แต่ก็เป็นเรื่องรองเช่นกัน
นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงเป็นเรื่องยากที่จะกำหนดรูปแบบการทำงานของสถาปนิก: เช่น Fehn นี่ไม่ใช่ความทันสมัยตามปกติ แต่ก็ไม่ใช่ "สถาปัตยกรรมแห่งการทดลอง" แม้ว่าอาคารบางหลังของ "Snohetta" จะนึกถึงก็ตาม ในโครงการอื่น ๆ คุณสามารถเห็นเฉดสีของลัทธิหลังสมัยใหม่ (ตัวอย่างเช่นซุ้มหิน "โบราณ" ที่มีตัวอักษรและอักษรอียิปต์โบราณซึ่งห้องสมุดหันหน้าไปทางเมืองอเล็กซานเดรีย) หรือสถาปัตยกรรมดิจิทัล (มัลติฟังก์ชั่น
"ประตูแห่งราสอัลไคมาห์" ที่ซับซ้อนในสหรัฐอาหรับเอมิเรตส์) แต่ในแต่ละโครงการ - มากกว่าผลรวมของคุณสมบัติสไตล์
ศูนย์กลางความรู้และวัฒนธรรมของกษัตริย์อับดุลลาซิซในซาอุดีอาระเบียคือโครงการที่ยอดเยี่ยมอีกโครงการหนึ่งของ "ดารา" ตะวันตกในตะวันออกกลาง: ท้ายที่สุดแม้แต่ Thorsen เองก็ยังตั้งข้อสังเกตว่าการทำงานในเมืองเล็ก ๆ ของ คาบสมุทรอาหรับเนื่องจากแทบจะไม่มีความต้านทานทางสถาปัตยกรรมต่อทุกสิ่งที่ผิดปกติประเพณี แต่อย่างไรก็ตามโครงการนี้ไม่ได้ใช้อัลกอริทึมแบบสุ่ม แต่อยู่บนวลีของ Italo Calvino ที่ว่า“วัฒนธรรมคือกุญแจสำคัญของซุ้มประตู” และปริมาตรที่คล่องตัวของคอมเพล็กซ์คือก้อนกรวดที่พับเป็นซุ้มเหมือน: ไม่มีก้อนกรวดใดที่สามารถถอดออกได้แต่ละก้อนไม่สามารถถูกแทนที่ได้มิฉะนั้นโครงสร้างจะพัง ในขณะเดียวกันสถาปนิกซึ่งปฏิบัติตามประเพณีของนอร์เวย์ก็มีปฏิสัมพันธ์กับภูมิทัศน์ในฐานะผู้มีส่วนร่วมที่สำคัญที่สุดใน“กระบวนการทางสถาปัตยกรรม”ลูกค้าไม่อนุญาตให้วางอาคารกลางทะเลทรายในบทสนทนาโดยตรงระหว่างธรรมชาติและวัตถุที่มนุษย์สร้างขึ้นโดยเรียกร้องให้จัดสวนรอบ ๆ แต่ Snohetta ออกแบบมาเพื่อพวกเขาไม่ใช่พุ่มไม้เขตร้อนที่เขียวชอุ่ม แต่เป็น สวนสาธารณะที่ทำจากพืชในท้องถิ่นที่คุ้นเคยกับความร้อน
ภูมิสถาปนิกเช่นเดียวกับมัณฑนากรได้ทำงานในสำนักโดยเท่าเทียมกับสถาปนิก "ตัวจริง" ตั้งแต่แรกเริ่ม ดังนั้นผลงานของเวิร์กชอปจึงรวมถึงการตกแต่งภายในร้านอาหารยอดนิยมการจัดสวนสี่เหลี่ยมขนาดเล็กและแม้แต่ลานเล็ก ๆ ในออสโล: ขนาดของคำสั่งซื้อไม่สำคัญสถาปัตยกรรมสามารถส่งผลเชิงบวกต่อชีวิตของผู้คนในทุกระดับ ท่ามกลางโครงการของ "Snohetta" -
ศาลาทางเข้าของพิพิธภัณฑ์อนุสรณ์ 9/11 ในคอมเพล็กซ์ WTC และการสร้างไทม์สแควร์ใหม่ในนิวยอร์กซึ่งเป็นอาคารใหม่ของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในซานฟรานซิสโกโดยเสริมอาคารที่มีชื่อเสียงของ Mario Botta ซึ่งเป็นศูนย์มะเร็ง Maggie ถัดไป ในสกอตแลนด์รถไฟใต้ดินในสเปนพิพิธภัณฑ์ในเม็กซิโก แต่แม้จะมีชื่อเสียงระดับนานาชาติ แต่อาคารส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในนอร์เวย์ ที่นี่ภูมิทัศน์มักจะกลายเป็นแหล่งที่มาหลักของแรงบันดาลใจและเป็นอุปสรรคสำคัญในการต่อต้านการรุกรานของมนุษย์ แต่ผลลัพธ์ของกระบวนการสร้างสรรค์ที่เข้มข้นเช่นนี้มากกว่าที่จะพิสูจน์ให้เห็นถึงความพยายามที่เสียไป: นี่คือพิพิธภัณฑ์ปีเตอร์ดัสซึ่งตัดเข้าไปในธนาคารฟยอร์ด เพื่อทำลายรูปลักษณ์ของสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติและสถาปัตยกรรมและศาลาสำหรับสังเกตการณ์กวางเรนเดียร์ "Tverfjelhütta" และวัตถุอื่น ๆ อีกมากมาย
ภูมิทัศน์และสถาปัตยกรรมผสานเข้ากับสภาพแวดล้อมในเมือง บนจัตุรัสหลังคาลาดเอียงของโรงละครโอเปร่าในออสโลมีพื้นที่ที่เมืองหายไปจากสายตาและมีคนอยู่กับท้องฟ้าเพียงลำพัง นอกจากนี้ที่นั่นสถาปนิกพยายามลดการควบคุมผู้อยู่อาศัยโดยรัฐให้น้อยที่สุดการอยู่ใต้บังคับบัญชาของพวกเขาต่อกฎภายนอก ในความเห็นของพวกเขาสังคมสามารถควบคุมตนเองได้และจะเป็นการดีกว่าที่ผู้ก่อเหตุจะหยุดโดยเพื่อนร่วมชาติมากกว่าตำรวจดูกล้องวิดีโอจำนวนมาก เสรีภาพได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการเข้าถึงแบบเปิดตลอดเวลาทั้งกลางวันและกลางคืนโดยไม่มีม้านั่งและป้าย นักสเก็ตบอร์ดไม่สามารถฝึกบนหลังคาได้ แต่พวกเขายังคงฝึกอยู่ที่นั่นซึ่งผู้เขียนของโครงการมองไปที่อย่างตามใจ หลังคาที่ออกแบบอย่างเป็นทางการเป็นงานศิลปะไม่อยู่ภายใต้กฎหมายว่าด้วยการเข้าถึงสภาพแวดล้อมสำหรับคนพิการมิฉะนั้นเราจะต้องทำบันไดพิเศษทุกที่สติกเกอร์สีสดใสบางทีอาจจะปิดบางส่วนทั้งหมด หรือเปลี่ยนโครงการ แต่สถาปนิกไม่คิดว่าวิธีนี้จะออกจากสถานการณ์ที่ไร้มนุษยธรรมในความเห็นของพวกเขาสังคมเองก็สามารถดูแลสมาชิกทุกคนได้และตัวอย่างเช่นหากบุคคลที่ไม่สะดวกในการเคลื่อนย้ายไปมาต้องการที่จะปีนขึ้นไป สุดยอดพลเมืองคนอื่น ๆ จะช่วยเขาได้อย่างแน่นอน
นอกจากนี้ในหัวข้อสำคัญของผลงานของ Snohetta คือการร่วมมือกับศิลปินและการสร้างศิลปวัตถุ“ความยั่งยืน” ด้านสิ่งแวดล้อมการใช้เทคโนโลยีที่รู้จักกันดีแบบใหม่หรือดั้งเดิมซึ่งกลายเป็น“มรดก” ของโครงการที่ดำเนินการไปแล้ว นิทรรศการใน MuAre ครอบคลุมเพียงส่วนหนึ่งของแนวคิดและภาพที่กลายเป็นส่วนสนับสนุนของสำนักต่อสถาปัตยกรรมระดับชาติและระดับโลก แต่นิทรรศการขนาดกะทัดรัดและสว่างสดใสทำหน้าที่เป็นสะพานเชื่อมต่อเพื่อทำความคุ้นเคยกับ Snohetta และสถาปัตยกรรมนอร์เวย์โดยทั่วไป