โครงสร้างของหนังสือเล่มแรกนั้นพูดน้อยและให้ข้อมูลมาก แต่ละออบเจ็กต์มีสเปรดสามถึงเจ็ดข้อมูลทั้งหมด (ที่อยู่ปีที่สร้างสถานะ (โครงการหรือการก่อสร้าง) ลูกค้า) มุ่งเน้นไปที่สิ่งแรกส่วนที่เหลือสงวนไว้สำหรับภาพประกอบ คำอธิบายสั้น ๆ ของแต่ละโครงการมีให้ในสองภาษาและ TEP แทนที่จะเป็นตารางแห้งจะถูกนำเสนอในรูปแบบของอินโฟกราฟิกที่น่าขบขันและเป็นภาพที่เปลี่ยนการศึกษางานของสำนักงานให้เป็นกระบวนการที่น่าตื่นเต้น โดยรวมแล้วมีวัตถุประมาณ 80 ชิ้นที่นี่ตั้งแต่อาคารที่อยู่อาศัยใน Zagorskiy Passage ไปจนถึงแนวคิดการแข่งขันล่าสุดที่เพิ่งกลายเป็นวีรบุรุษของสิ่งพิมพ์ของเรา (ตัวอย่างเช่นศูนย์ดนตรีป๊อปในไทเปหรืออาคารที่พักอาศัยบนเขื่อน Savvinskaya) พวกเขาเรียงลำดับตามหลักการพิมพ์ดังนั้นเมื่อศึกษาสารบัญของหนังสือเล่มนี้คุณจะสามารถเข้าใจได้อย่างรวดเร็วว่าวัตถุใดในผลงานของ TPO "Reserve" มากที่สุด ผู้นำที่ไม่มีปัญหาในที่นี้คืออาคารที่พักอาศัยอันดับที่สองคืออาคารสำนักงานและอาคารบริหารและรายชื่อสำนักพิมพ์ที่เชี่ยวชาญที่สุดถูกปิดโดยแหล่งช้อปปิ้งและสถานบันเทิงและคอมเพล็กซ์มัลติฟังก์ชั่น
บางทีสิ่งที่น่าสนใจที่สุดในหนังสือเล่มนี้คือการไม่มีความแตกต่างระหว่างโครงการที่ยังคงอยู่บนกระดาษและโครงการที่เสร็จสมบูรณ์ การเผยแพร่ผ่านแคตตาล็อกบางครั้งคุณไม่สามารถแยกความแตกต่างระหว่างอดีตกับหลังได้ในทันที แต่วิวัฒนาการอย่างค่อยเป็นค่อยไป แต่มั่นคงของภาษาสถาปัตยกรรมของ TPO "Reserve" ด้วยการแพร่กระจายใหม่แต่ละครั้งจะชัดเจนมากขึ้น สำนักซึ่งในแง่ของขนาดนั้นเทียบได้กับสถาบันการออกแบบไม่หยุดนิ่งและไม่ทำซ้ำโครงการของตัวเองเมื่อหลายปีก่อนในทางตรงกันข้ามทีมสถาปนิกภายใต้การนำของ Vladimir Plotkin ยังคงมีอยู่อย่างต่อเนื่อง ค้นหาสร้างเสริมความเป็นมืออาชีพอย่างรอบคอบในตัวเลือกการทำงานมากมายโครงร่างและระบบพลาสติกโมดูลและกริด
ผลงานในสตูดิโอเหล่านี้ไม่ว่าจะเป็นภาพร่างกราฟิก 3 มิติการจำลอง - ซึ่งโดยปกติจะไม่ออกจากผนังของเวิร์กช็อปก่อให้เกิดกรอบของหนังสือเล่มที่สอง “วลาดิเมียร์พลอตกิน สถาปัตยกรรม” ไม่ใช่แคตตาล็อกที่มุ่งมั่นที่จะครอบคลุมจำนวนผลงานสูงสุดอีกต่อไป แต่เป็นกวีนิพนธ์ของผู้เขียนเกี่ยวกับโครงการและการบรรลุผลที่น่าสนใจที่สุด ไม่มีความเป็นเอกภาพของเค้าโครงอีกต่อไปและจำนวนสเปรดที่แน่นอนตายตัวสำหรับโปรเจ็กต์ใดโปรเจ็กต์หนึ่ง ๆ - พวกมันถูกผูกติดอยู่กับแกนกลางของกราฟิกของ Plotkin อย่างอิสระ
Vladimir Plotkin เองกล่าวว่าหนังสือเล่มนี้เล่มที่สองในคราวเดียวถูกคิดค้นโดยเขาเพื่อเป็นทางเลือกให้กับแคตตาล็อกอย่างเป็นทางการซึ่งจัดทำขึ้นเป็นเวลาหลายปีและในบางช่วงเวลาก็ดูเหมือนจะจนตรอกอย่างสิ้นหวัง ตอนนั้นเองที่หัวหน้าสถาปนิกของ TPO "Reserve" นั่งลงที่หน้าจอด้วยตัวเองเดินดูการนำเสนอและตำราการบรรยายของเขาและเริ่มรวบรวมหนังสือของตัวเองคิดขึ้นมาทันทีไม่ว่าจะเป็นส่วนต่างๆหรือทั้งส่วน ในเวลาเดียวกัน Plotkin จงใจละทิ้งทั้งประเภทของเอกสารและแนวคิดในการจ้างบรรณาธิการมืออาชีพเพื่อกำหนดความคิดของเขา - หนังสือเล่มนี้ทำขึ้นด้วยตัวเองทั้งหมดตั้งแต่โครงสร้างทั่วไปและข้อความทั้งหมดไปจนถึงเค้าโครงของแต่ละคน หน้า. ในแง่ของประเภทมันเป็นไดอารี่หรืออาร์ตบุ๊กที่ไม่มีลำดับชั้นและกราฟิกที่เกิดในระยะขอบบางครั้งก็มีลำดับความสำคัญที่ซับซ้อนและมีหลายชั้นมากกว่าโครงการสถาปัตยกรรม
สิ่งที่ดึงดูดสายตาได้ในทันทีก็คือวิธีการวาดภาพประกอบที่หลากหลาย: บางแห่งมีภาพวาดบางแห่งมีเพียงการแสดงภาพและภาพถ่ายในบางหน้ามีเพียงภาพเดียวเท่านั้นและในบางหน้ามีเพียงภาพเดียวแต่มีประสิทธิภาพมาก ภาพร่างที่นี่ผสมกับคำอธิบายและบันทึกอธิบายจะสลับกับความคิดเห็นของผู้เขียน ยิ่งไปกว่านั้นส่วนหลังสามารถขยายได้ ("การซักถามจริง") และในทางกลับกันสั้นมากเช่นเดียวกับที่เจ้าของทิ้งไว้ในอัลบั้มรูปภาพเมื่อพวกเขาวาดลูกศรไปที่ภาพใดภาพหนึ่งและทำเครื่องหมาย "สิ่งนี้ อยู่ที่นั่นแล้ว - นั่น " คำพูดที่น่าขบขันของ Plotkin เกี่ยวกับการแสดงผล:“มุมมองที่น่าเบื่อ แต่ภาพนั้นชวนให้หลงใหล” (เกี่ยวกับย่าน Kamushka) หรือ“ภาพที่สวยงามทางด้านขวาภาพที่ไพเราะที่สุดทางด้านซ้าย” (เกี่ยวกับอาคารที่พักอาศัยในเขต).
เกี่ยวกับ "แอร์บัส" ซึ่งเนื่องจากมวลมหาศาลยังคงเป็นหนึ่งในอาคารที่อยู่อาศัยที่มีการถกเถียงกันมากที่สุดในทศวรรษที่ผ่านมา Plotkin กล่าวว่าในตอนแรกมี "ภาพกราฟิกที่น่ารักไร้เดียงสาเกี่ยวกับมหานครเกี่ยวกับการทำบุญและการใช้ชีวิตร่วมกันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้" จากนั้นนักลงทุนก็ตัดสินใจที่จะใช้แนวคิดที่คิดค้นขึ้นอย่างแท้จริง: "โมดูลเซลล์เดียวคูณหนึ่งพันเท่าคือความฝันของนักลงทุน!" ตอนนั้นเอง "ด้วยความกลัวในสิ่งที่ทำลงไปการออกกำลังกายก็เริ่มสร้างความเป็นมนุษย์ให้กับเมทริกซ์ที่มีชีวิต": รอยแตกฉีกขาดปรากฏขึ้นที่ส่วนปลายและสัดส่วน "ศักดิ์สิทธิ์" ถูกกำหนดโดยเข็มขัดที่หนาขึ้นในแนวนอนและปลั๊กหลายอัน อย่างไรก็ตามตามที่สถาปนิกระบุไว้ในวงเล็บ: "มันไร้ผล: ในกระบวนการด้วยเหตุผลบางอย่างทุกอย่างก็เปลี่ยนไป" แต่สำหรับผู้เขียนเองโครงการนี้ดูเหมือนจะสะท้อนสถานการณ์การวางผังเมืองในปัจจุบันได้อย่างแม่นยำมาก: "ถ้าเรามีเมืองที่มีจำนวนสิบล้านเมืองสิ่งนี้ก็ควรแสดงออกในรูปแบบสถาปัตยกรรม"
โดยทั่วไปคุณภาพของการนำไปใช้งานเป็นหนึ่งในหัวข้อที่เจ็บปวดและรุนแรงที่สุดสำหรับสถาปนิกซึ่งเกี่ยวข้องกับเกือบทุกอาคาร โดยไม่คาดคิดมีการวิจารณ์ตัวเองมากมายที่นี่: การวิเคราะห์วัตถุที่สร้างขึ้น Plotkin ที่ไม่มีการปรุงแต่งแสดงถึงจุดอ่อนของพวกเขารับผิดชอบอย่างเต็มที่สำหรับความผิดพลาดที่เกิดขึ้น ดังนั้นในความคิดของเขาในส่วนที่อยู่อาศัยของ Fusion_park จึงมีความโดดเด่นด้วย "รูปแบบการเจาะผนังและช่องหน้าต่างที่ไม่มีกำหนด" ที่สำนักงานใหญ่ของ Aeroflot "แถบแนวนอนสีขาวตกแต่งค่อนข้าง" หยาบคาย "ทั้งรูปแบบของซุ้ม" และ เกี่ยวกับการตกแต่งภายในของศูนย์การค้า "The Four Seasons" ที่ร้องซ้ำแล้วซ้ำเล่าเขากล่าวอย่างเรียบง่ายว่า "หรูหราเกินไป แม้จะเป็นเรื่องน่าเสียดายเล็กน้อยที่สถาปนิกมีมากและเจียมเนื้อเจียมตัวมากขึ้นในการประเมินความสำเร็จที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของเขา: การยกย่องสูงสุดของ Plotkin สำหรับอาคารนี้คือคำวิเศษณ์ที่ "ไม่เลว" และ "ยอมรับได้" และผู้เขียนระบุถึงความสำเร็จของศาลอนุญาโตตุลาการ การสร้างต่อนักวิจารณ์:“การยกย่องในความสะอาดและความเปิดเผยความสามารถในการซึมผ่านความเบาและความมีเหตุผลตลอดจนการเคารพทุกสิ่ง - สำหรับอนุสรณ์สถานรอบ ๆ และสำหรับผู้คนที่อยู่ภายใน - ทั้งหมดนี้วนเวียนอยู่กับภาพลักษณ์ของศาลในอุดมคติมีมนุษยธรรมและมีเหตุผล เปิด … ฉันอยากจะเชื่อและพูดซ้ำ ๆ ว่าวิทยานิพนธ์เหล่านี้เป็นแนวคิดที่ยอดเยี่ยมของโครงการนี้”
สิ่งสำคัญที่สุดจากผู้เขียนไปที่อาคารของผู้ตรวจสอบภาษีดินแดนใน Zemlyanoy Val โครงการที่มีอายุยาวนานนี้ (พัฒนาในปี 2544 ดำเนินการในปี 2551) แสดงในรูปแบบพลวัต: อันดับแรกคือภาพร่างจากนั้นภาพวาด (“อาคารที่วาดอย่างสวยงามสัญญาว่าจะนำไปใช้งานได้สำเร็จ”) และการแสดงผล (“วาดเข้า - ทุกอย่างทำงานได้ในภาพ”) จากนั้นรูปถ่ายของวัตถุที่สร้างขึ้นและข้อความ: "บ้านหลุดออกจากสภาพแวดล้อมโดยไม่ได้สร้างสถานการณ์ใหม่ที่น่าสนใจ" จากนั้น - ทำงานกับข้อผิดพลาดข้อสรุปสำหรับอนาคต:“บริบทหลายชั้นของส่วนหน้าหลักต้องถูกบีบด้วยวัสดุแบบดั้งเดิม (หินปูนปลาสเตอร์) เมื่อทำงานกับองค์ประกอบที่เลือกคุณจะต้องไม่อยู่บนริบบิ้นแม้ว่าจะเป็นธีมที่วาดไว้อย่างดี แต่มีบางอย่างที่ผิดปกติอย่างสิ้นเชิง จริงอยู่คุณต้องการสิ่งนี้เสมอและต้องทำอย่างใด"
เมื่ออ่านหนังสือเพิ่มเติมคุณจะรู้ว่า Plotkin รักษาสัญญากับตัวเอง: ในการออกแบบศูนย์ธุรกิจบนจัตุรัส Dubininskaya รอบนั้นไม่เห็นด้วยและเครื่องบินแก้วตรงข้ามกับ lamellas (ในหนังสือเล่มนี้เป็นต้นแบบของอาคาร ของศาลอนุญาโตตุลาการเดา),อาคารของศูนย์บริหารและธุรกิจบนถนน Khodynskaya "หลบ" จากกันและกันแบบไดนามิกและอาคารของศูนย์บริการบนถนนวงแหวนมอสโคว์มีลักษณะคล้ายกับ "ชิ้นส่วน" ที่มีมุมแหลม สถาปนิกกำหนดภารกิจให้ตัวเองในอนาคต:“ตารางหกเหลี่ยมในรูปแบบสถาปัตยกรรมและการวางแผนตามกฎแล้วมีความเป็นทางการมากและส่วนใหญ่มักเป็นเพราะความแข็งแกร่งทางเรขาคณิตจึงไม่มีเหตุผล ดำเนินการหลายครั้งในช่วงทศวรรษที่ 1950-1960 ด้วยเหตุผลบางประการในโครงการนี้ในขั้นตอนของการแก้ปัญหาเชิงปริมาตรจะทำงานในรูปแบบที่ทันสมัยอย่างยิ่ง (ในโครงการของไตรมาส Kamushki - AM) อาจเป็นไปได้ว่าการเปลี่ยนแปลงไดรฟ์ข้อมูลแบบไดนามิกในแผนมุมเอียงและพื้นผิวหลายทิศทางช่วยในการเรนเดอร์ที่น่าดึงดูดใจ อีกสองสามปีฉันจะต้องคิดให้ออก"
ไม่มีแถลงการณ์ไม่มีการสัมภาษณ์รายการหรือแม้แต่ชีวประวัติอย่างเป็นทางการของสถาปนิกที่คุ้นเคยกับแนวนี้ - แทนที่จะเป็นข้อมูลที่มีอยู่แล้วบนอินเทอร์เน็ต Vladimir Plotkin ได้ตีพิมพ์บทความมากมายเกี่ยวกับงานและอาชีพของเขา “บางทีในงานสถาปัตยกรรมเช่นเดียวกับงานวิจิตรศิลป์โดยทั่วไปความคิดทางการเมืองระดับสูงบางอย่างอาจเป็นอันตรายได้” เขาตั้งข้อสังเกตอย่างไม่เป็นทางการเกี่ยวกับโครงการใดโครงการหนึ่ง “การมุ่งเน้นไปที่ความเกี่ยวข้องและความสวยงามจะเป็นประโยชน์มากกว่า” หนังสือ“Vladimir Plotkin. Architecture พิสูจน์ได้อย่างน่าเชื่อว่าผู้เขียนซื่อสัตย์ต่อข้อสันนิษฐานนี้ด้วยสุดใจ