ใกล้จะแล้วเสร็จในเดือนตุลาคม 2010 คือ Resnick Exhibition Pavilion ที่ LACMA Los Angeles Museum เปียโนรับผิดชอบการปรับปรุงอาคารพิพิธภัณฑ์ที่กระจัดกระจายทั้งหมดและในปี 2008 อาคารสองหลังของเขาเปิดให้บริการคือพิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย Brod และล็อบบี้ BP ตอนนี้เรากำลังพูดถึงศาลาทรงสี่เหลี่ยมชั้นเดียวสำหรับจัดนิทรรศการชั่วคราวพื้นที่ 4,180 ตร.ม. อาคารของมันจะรวม travertine และแก้ว หลังคาจะติดตั้งระบบกรองพลังงานแสงอาทิตย์ตามแบบฉบับของอาคารเปียโน แผนฟรีจะช่วยให้คุณสามารถจัดนิทรรศการทั้งนิทรรศการเดียวและนิทรรศการที่แตกต่างกันหลายงานในเวลาเดียวกัน รูปลักษณ์ภายนอกของอาคารที่ดูเรียบง่ายจะมีชีวิตชีวาด้วยท่ออากาศขนาดใหญ่ที่ทาสีด้วยสีแดงสด ศาลา Resnik จะเป็นส่วนสำคัญของขั้นตอนที่สองของการสร้างพิพิธภัณฑ์ขึ้นใหม่ แต่ควรสังเกตว่า Peter Zumthor กำลังดำเนินการตามกลยุทธ์ใหม่สำหรับการสร้างใหม่นี้: ผู้อำนวยการได้เปลี่ยนไปที่ LACMA และเห็นได้ชัดว่าเขาไม่ได้ทำ วางแผนความร่วมมือเพิ่มเติมกับเปียโน
อย่างไรก็ตามโครงการพิพิธภัณฑ์อีกสองโครงการของสถาปนิกคนนี้และมีชื่อเสียงมากกว่าลอสแองเจลิสเพิ่งได้รับแรงผลักดันใหม่ในการพัฒนา ผู้บริหารของ Kimbell Museum of Art ในเท็กซัสซึ่งมีอาคารหลักซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของสมัยปลาย - สร้างโดย Louis Kahn ประกาศความตั้งใจที่จะเริ่มก่อสร้างอาคารใหม่ที่ออกแบบโดย Renzo Piano ในปลายฤดูร้อนปี 2010 และจะเปิดให้บริการ ในปี 2013. นี่คือโครงสร้างที่มีพื้นที่เกือบ 8,000 ตร.ม. ซึ่งอยู่ห่างจากโครงสร้างที่มีอยู่ 30 ม.: จะถูกคั่นด้วยสระน้ำสี่เหลี่ยม ปีกใหม่จะประกอบด้วยบล็อกแกลเลอรีหุ้มเหล็กสองชิ้นที่เชื่อมต่อกันด้วยห้องโถงกระจก ส่วนต่อขยายกึ่งใต้ดินที่มีหอประชุมห้องสมุดและห้องนิทรรศการเพิ่มเติมจะปรากฏอยู่ด้านหลัง
โครงการที่สามเป็นอาคารใหม่ของ Whitney Museum ในนิวยอร์กถัดจาก High Line Flyover Park คณะกรรมการผู้ดูแลผลประโยชน์ของสถาบันได้ทำการตัดสินใจขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับการเริ่มก่อสร้างที่เร็วที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้: อาคารใหม่ควรเปิดในปี 2558 ทันทีก่อนหน้านั้นมีการถกเถียงกันอย่างดุเดือดว่าจะสร้างอาคารใหม่เลยหรือจะสร้างถัดจากอาคารที่มีอยู่ของ Marcel Breuer บนถนน Madison Avenue บนที่ตั้งของอาคารพักอาศัยของพิพิธภัณฑ์ แต่ผู้ใจบุญเห็นด้วยว่าพื้นที่อุตสาหกรรมเดิมซึ่งเป็นที่ตั้งของ High Line มีศักยภาพมากกว่า Madison Avenue นอกจากนี้ยังมีการตัดสินใจเนื่องจากจะเป็นการยากสำหรับสถาบันที่จะดูแลอาคารทั้งสองหลังเพื่อแบ่งปันอาคารเก่ากับพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน: หลังนี้เพิ่งมีการวางแผนที่จะสร้างหอศิลป์สมัยใหม่ขึ้นใหม่และจัตุรัสใหม่จะไม่เข้าไปยุ่งเกี่ยวกับมัน ในระหว่างนี้ตามโครงการของ Piano จะมีการสร้างอาคาร "ซิกกูแรต" เจ็ดชั้นซึ่งหุ้มด้วยแผงเหล็ก ที่นั่นบนพื้นที่ 18,000 ตร.ม. จะมีห้องโถงนิทรรศการเวิร์กช็อปการบูรณะศูนย์การศึกษาและอื่น ๆ อีกมากมาย
เปียโนยังมีส่วนร่วมในการสร้างพิพิธภัณฑ์อิซาเบลลาสจ๊วตการ์ดเนอร์ในบอสตันซึ่งต้องได้รับคำตัดสินของศาล: ในพินัยกรรมปี 1924 ของเธอนักสะสมได้กำหนดเงื่อนไขบังคับ - เพื่อให้ไม่เพียง แต่ของสะสมของเธอและอาคารที่เธอสร้างขึ้นสำหรับเขาเท่านั้น แต่ แม้แต่รูปแบบการจัดนิทรรศการในรายละเอียดทั้งหมด ศาลยอมรับว่าสำหรับการพัฒนาตามปกติของพิพิธภัณฑ์จำเป็นต้องสร้างปีกใหม่พร้อมแกลเลอรีนิทรรศการหอประชุม (พิพิธภัณฑ์เป็นที่รู้จักจากการแสดงคอนเสิร์ต) หอประชุมการศึกษาเรือนกระจก ฯลฯ การก่อสร้างเริ่มขึ้นเมื่อปลายปี 2552.
เมื่อพิจารณาว่าจำนวนโครงการพิพิธภัณฑ์เปียโนในสหรัฐอเมริกามีมากกว่าสิบโครงการและเขาได้ดำเนินการไปแล้วหลายโครงการการแสดงออกของความเหนื่อยล้าของเปียโนปรากฏในสื่อท้องถิ่นเช่น“ความเหนื่อยล้าของพิพิธภัณฑ์” หรือความเหนื่อยล้าทางสายตาและเสียง โครงการทั้งหมดของเขามีคุณภาพทางสถาปัตยกรรมสูงมาก แต่ความละเอียดอ่อน (และความอ่อนไหว) ของแนวทางของเขาบางครั้งก็ต้องเสียค่าใช้จ่ายตามความแตกต่างของอาคารตัวอย่างเช่นเหตุการณ์นี้เกิดขึ้นกับเขาที่สร้างเสร็จแล้ว (และดูเหมือนว่าจะมีผลในอนาคตด้วย) ในลอสแองเจลิสและในชิคาโกในระดับหนึ่ง แต่ความนิยมของเปียโนที่มีต่อสถาบันทางวัฒนธรรมไม่เพียง แต่อธิบายได้จากความอนุรักษ์นิยมในรสนิยมของพวกเขาและความไม่เต็มใจที่จะทดลองเท่านั้น ในกรณีของสามโครงการแรกที่อธิบายไว้ข้างต้น - ในแคลิฟอร์เนียเท็กซัสและนิวยอร์ก - เขาได้รับเชิญให้ทำงานร่วมกันหลังจากความล้มเหลวของแผนการปรับปรุงหลายครั้งก่อนหน้านี้ ผู้มีอุปการะคุณของคณะกรรมการทรัสตีเจ้าหน้าที่ของเมืองหน่วยงานของรัฐและองค์กรสาธารณะเพื่อการปกป้องมรดกและประชาชนที่อาศัยอยู่ในบริเวณใกล้เคียงของอาคารใหม่แต่ละคนยึดมั่นในความคิดเห็นของตนเองและโครงการดั้งเดิมที่ผิดปกตินั้นยากกว่ามาก ใช้งานได้ดีกว่าแบบคลาสสิกและถูก จำกัด ไว้
ทุกคนชอบเมาสุราซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เขาทำงานในที่ที่เคยล้มเหลวมาก่อนเช่น Rem Koolhaas (Whitney และ LACMA) แต่ต้องเข้าใจอย่างหนึ่งว่าความเฉียบแหลมของสถานการณ์ "การเมือง" รอบ ๆ โครงการส่งผลกระทบต่อตัวสถาปนิกเองอย่างไม่ต้องสงสัยซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่องานของเขาในทางที่ดีที่สุด ในแง่ที่สามแม้แต่โครงการที่แย่ที่สุดของ Renzo Piano ก็ยังดีกว่าผลงานที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของส่วนสำคัญของสถาปนิกดังนั้นจึงอดสงสัยไม่ได้ที่จะสงสัยว่าคนเหล่านั้น "เบื่อ" ที่เขาเบื่อหน่ายและเสียประโยชน์
