E42 (Esposizione 1942) เป็นชื่อเดิมของพื้นที่ World's Fair ทางตอนใต้ของกรุงโรมซึ่งต่อมาได้เปลี่ยนเป็น EUR (ตัวย่อของ Esposizione Universale di Roma) นิทรรศการนี้ควรจะจัดขึ้นในปี พ.ศ. 2485 เพื่อเป็นวันครบรอบ 20 ปีของ "มีนาคมสู่โรม" และแสดงให้โลกเห็นถึง "ผลลัพธ์ของการปกครองที่ดี" ของระบอบฟาสซิสต์ในอิตาลี ในการเชื่อมต่อกับการระบาดของสงครามโลกครั้งที่สองมันไม่ได้เกิดขึ้นเช่นนั้น อย่างไรก็ตามสิ่งอำนวยความสะดวกบางส่วนซึ่งวางไว้ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930 แล้วเสร็จในช่วงหลังสงครามและในตอนท้ายของปี 1950 ได้รับการเสริมด้วยสิ่งอำนวยความสะดวกด้านกีฬาโรงแรมและการบริหารสำหรับโครงสร้างพื้นฐานของการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกปี 1960 (ในปีพ. ศ. หลังคือ Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59) ได้สร้างพื้นที่ใหม่ของกรุงโรมบนมอเตอร์เวย์ที่เชื่อมระหว่างเมืองกับทะเล ปัจจุบันรู้จักกันในชื่อ EUR (แม้ว่าชื่ออย่างเป็นทางการในปัจจุบันคือ "quartiere Europa") พื้นที่นี้เป็นศูนย์กลางทางธุรกิจการค้าและวัฒนธรรมที่สำคัญซึ่งแตกต่างจากใจกลางเมืองประวัติศาสตร์ที่ทำหน้าที่เป็นแพลตฟอร์มฟรีสำหรับการดำเนินโครงการสถาปัตยกรรมสมัยใหม่: ตัวอย่างเช่นตอนนี้ Renzo Piano และ Massimiliano Fuksas ทำงานอยู่ที่นี่
ในปีพ. ศ. 2478 จูเซปเปบอตไตผู้ว่าการกรุงโรมได้เสนอต่อมุสโสลินีถึงแนวคิดที่จะจัดนิทรรศการโลกในเมืองหลวงซึ่งจะเป็นการเชิดชูชาติอิตาลีและระบอบฟาสซิสต์ มุสโสลินีชอบแนวคิดนี้มากเพราะเป็นไปได้ที่จะเฉลิมฉลองครบรอบ 20 ปีของ“การเดินขบวนสู่กรุงโรม” ซึ่งเรียกว่า“การปฏิวัติฟาสซิสต์” สำหรับคนทั้งโลก ในปีพ. ศ. 2479 สถานที่จัดนิทรรศการได้รับการอนุมัติและ Vittorio Cini ได้รับแต่งตั้งให้เป็นเลขาธิการทั่วไป จากนั้นพวกเขาจัดการแข่งขันทางสถาปัตยกรรมหลายครั้งดำเนินกิจกรรมโฆษณาและโฆษณาชวนเชื่อ นักวิชาการ Marcello Piacentini ผู้สร้างสิ่งที่เรียกว่า "สไตล์ลิตโตริโอ" (littorio style) ซึ่งเป็น "นีโอคลาสสิกแบบเรียบง่าย" ที่น่ากลัว; อย่างไรก็ตามเขาได้รวบรวมทีมสถาปนิกหนุ่มจากภูมิภาคต่างๆของประเทศขอโทษสำหรับ "การเคลื่อนไหวสมัยใหม่" ซึ่งในอิตาลีเรียกว่า "ลัทธิเหตุผลนิยม" รับผิดชอบในการวางแผนพื้นที่นอกเหนือจาก Piacentini ได้แก่:
Giuseppe Pagano จากตูรินนักสมัยใหม่ที่มีประสบการณ์ผู้จัดพิมพ์นิตยสาร Casa bella ผู้เขียนโครงการมากมายที่ดำเนินการในเมืองต่างๆในอิตาลีรวมถึงคณะฟิสิกส์ของ La Sapienza University of Rome (1934);
Luigi Piccinato สถาปนิกชาวโรมันผู้เขียน Sabaudia ที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการวางผังเมืองตามแนวทางสมัยใหม่ในอิตาลี
Luigi Vietti ผู้เขียนผลงานเรื่องเหตุผลนิยมที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่ง - ท่าเรือโดยสารในเจนัว (1932) ผู้เขียนร่วมของ Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi สถาปนิกที่ไม่ค่อยมีคนรู้จัก แต่มีความสามารถเป็นผู้เขียนร่วมของ Liugi Moretti นักเหตุผลที่มีชื่อเสียง
สถาปนิกที่มีสไตล์การออกแบบที่แตกต่างกันยังทำงานในโครงการของอาคารแต่ละหลัง แต่ในลักษณะที่เหมือนกันไม่มากก็น้อย: ตอบสนองความต้องการของการก่อสร้างที่ซับซ้อน ตัวอย่างเช่น Basilica of Saints Peter and Paul (1938-1955) โดย Arnaldo Foschini สถาปนิกอนุรักษนิยมและอาคาร exedra (1939-1943) โดยนักนีโอคลาสสิก Giovanni Muzio ไม่ขัดแย้งกับที่ทำการไปรษณีย์ (1937-1942) ของ BBPR rationalist กลุ่มและอาคารรัฐสภา (2480-2497) อดีตประธานขบวนการเพื่อสถาปัตยกรรมอิตาลีร่วมสมัย (MIAR) Adalberto Libera ตัวอย่างที่แสดงให้เห็นมากที่สุดของปรากฏการณ์โวหารเช่นนี้คือ Palace of Italian Civilization (1937-1952) โดย Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini และ Mario Romano ที่เรียกว่า "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum") ซึ่งเป็นตราสินค้าชนิดหนึ่ง ของพื้นที่และสถาปัตยกรรมอิตาลีในสมัยมุสโสลินี ด้วยวิธีนี้ E42 จึงกลายเป็นตัวอย่างของการทำงานร่วมกันและการประนีประนอมระหว่างการเคลื่อนไหวในประวัติศาสตร์กับ "การเคลื่อนไหวสมัยใหม่"ยิ่งไปกว่านั้นทั้งสองแนวโน้มของทศวรรษที่ 1930 มีปฏิกิริยาต่อกันและผลลัพธ์ที่ได้คือสถาปัตยกรรมที่เป็นที่รู้จักพร้อมการระบุแหล่งที่มาของโวหารที่ซับซ้อน
นอกจากอาคารแล้ว "ยุคของการสร้างนิทรรศการโลก" ยังทิ้งโครงการแข่งขันไว้มากมาย - วัตถุที่ได้รับอนุมัติ แต่ยังไม่เกิดขึ้นจริง หนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของแนวคิดที่ไม่เป็นตัวเป็นตนเหล่านี้คือ Arch of the Architect Adalberto Lieber ซึ่งออกแบบในปีพ. ศ. 2482 ภาพของเธอปรากฏบนโปสเตอร์โฆษณาอย่างเป็นทางการของงาน World's Fair
และวันนี้ได้มีการเสนอข้อเสนอเพื่อดำเนินโครงการนี้ ความคิดเรื่อง "การบูรณะ" แสดงออกโดยรองของพรรคเดโมแครตฟาบิโอรัมเบลลีและได้ก่อให้เกิดความขัดแย้งในสภาพแวดล้อมทางวิชาชีพของสถาปนิกและสถาปนิก นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมที่มีอำนาจสี่คนก็พูดถึงเรื่องนี้ด้วยเช่น Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore และ Giorgio Cucci
Paolo Marconi ศาสตราจารย์ด้านการบูรณะแห่งมหาวิทยาลัย Roma Tre สถาปนิกนักประวัติศาสตร์ผู้มีชื่อเสียงด้าน "ศัลยกรรมพลาสติก" ของอนุสาวรีย์และพิพิธภัณฑ์มรดก ("The Return of Beauty" เป็นชื่อผลงานชิ้นสุดท้ายของเขา) พูดใน ความโปรดปราน: "เป้าหมายคือการค้นพบเท่าที่จะเป็นไปได้การปรากฏตัวของ EUR ดูเหมือนว่าน่าสนใจสำหรับฉัน EUR เป็นตำนานสำหรับชาวต่างชาติถือเป็นพิพิธภัณฑ์กลางแจ้งชนิดหนึ่งของสถาปัตยกรรมยุคทศวรรษที่ 1930” ผู้บูรณะกล่าว แต่ในฐานะมืออาชีพเขาสงสัยถึงความเป็นไปได้ของการนำไปใช้จริง:“และซุ้มประตูเป็นสถาปัตยกรรมที่งดงาม ปัญหาคือ: มีสถานที่ที่จะวางไว้หรือไม่ … ไวยากรณ์ของโครงการกำหนดให้ต้องสร้างขึ้นในสถานที่ที่คาดการณ์ไว้โดยโครงการ (ไม่มากหรือน้อยกว่านั้นซึ่งปัจจุบัน Pier Luigi Nervi Palace of Sports ตั้งอยู่) และนี่ไม่ใช่เรื่องง่าย"
Renato Nicolini อดีตสมาชิกสภาเมืองด้านวัฒนธรรมก็มีข้อสงสัยเช่นกัน ในฐานะนักประวัติศาสตร์เขากังวลเกี่ยวกับความจริงทางประวัติศาสตร์:“…เรากำลังพูดถึงการสร้างตามเทคโนโลยีสมัยใหม่ แต่คุณค่าของซุ้มประตูก็คือได้รับการออกแบบตามเทคโนโลยีในช่วงต้นทศวรรษที่ 1940 ความคิดที่ดีอาจกลายเป็นสิ่งของที่ไร้ประโยชน์ได้ " Nicolini ยังต่อต้านการคาดเดาของนักท่องเที่ยวในหัวข้อทางประวัติศาสตร์และการเมือง: "… มีส่วนใหญ่ของโครงการ E42 ที่ซับซ้อนซึ่งยังไม่ได้ใช้งานคืออะไรเราต้องรักษาไว้ แต่มันไม่มีจุดหมายที่จะเปลี่ยนเป็น นิทรรศการในรูปแบบของกรุงโรมมุสโสลินี"
ความคิดของ Giorgio Muratore ศาสตราจารย์แห่งมหาวิทยาลัย Rome La Sapienza ผู้เขียนผลงานมากมายเกี่ยวกับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมในศตวรรษที่ยี่สิบถือว่าแนวคิดนี้ไร้สาระ อาจารย์บอกว่าเขาอยากแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับก็อตซิลล่าด้วยความดุเดือดตามปกติ “ทุกอย่างมีเวลา” เขากล่าว“ซุ้มประตูนี้เป็นสัญลักษณ์ของความเป็นจริงของอิตาลีในช่วงหลายปีที่ผ่านมามันเป็นเรื่องไร้สาระที่จะเสนอให้สร้างขึ้นในวันนี้ ต้องเรียกผีมั้ย?” Muratore สถาปนิกต่อเนทูร่าพยายามกำหนดแนวความคิดของข้อเสนอ:“แต่คุณต้องคิดว่าเนื่องจากเทคโนโลยีสมัยใหม่เอื้ออำนวยมันเกี่ยวกับซุ้มประตูเสมือนจริงที่ไม่มีวัสดุทำจากแสง มันจะเป็นข้อเสนอที่จะคาดเดาเกี่ยวกับ"
ความคิดนี้ไม่ได้โน้มน้าวใจ Giorgio Cucci ศาสตราจารย์ด้านประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของมหาวิทยาลัย Roma Tre เลขาธิการ Academy of Arts of St. Luke ผู้เชี่ยวชาญในงานของ Libera เช่นเดียวกับนิโคลินีกังวลเกี่ยวกับความจริงทางประวัติศาสตร์เขาไม่ต้องการที่นั่งเช่นเดียวกับมูราโตเรนอกจากนี้ศาสตราจารย์ยังจำได้ว่าซุ้มประตู Libera ได้ถูกนำไปใช้แล้วในปี 1950 โดย Ero Saarinen ในเซนต์หลุยส์ มันไม่ชัดเจนสำหรับ Jucci เหตุผลที่กระตุ้นให้ Rumpelli คิดข้อเสนอของเขา; เขาอธิบายว่า:“ซุ้มประตูเมื่อถูกสร้างขึ้นมีความสำคัญเชิงสัญลักษณ์และทางการเมืองที่ยิ่งใหญ่มากโดยมีตำนานการปกครอง [อิตาลี] ในทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ทำไมต้องสร้างวันนี้ในเมื่อบริบทเปลี่ยนไปอย่างลึกซึ้ง"
รองรัมเบลลีผู้ซึ่งได้รับคำเสนอจากปากเป็นนักทฤษฎีการวางผังเมืองแบบ "ปีกขวา" ผู้พิทักษ์มรดกทางประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่เป็นสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่ยี่สิบและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงระหว่างสงครามเขาเป็นที่รู้จักจากการต่อสู้ทางสถาปัตยกรรม: ต่อต้านการสร้างสปอร์ตคอมเพล็กซ์ "Foro Italico" ("Italian Forum"; ก่อนหน้านี้ - Foro Mussolini, 1928-1938, สถาปนิก Enrico Del Debbio ร่วมกับ Luigi Moretti) ซึ่งจัดเตรียมไว้สำหรับ การทำลายการตกแต่งภายในด้วยการออกแบบที่ยิ่งใหญ่และตกแต่งในปี 1930 -x ปีและยังต่อต้านการก่อสร้างอาคารที่อยู่อาศัยสำหรับผู้คน 20,000 คนใกล้กับ Appian Way นอกจากนี้เขายังมีชื่อเสียงในฐานะนักสู้ในการอนุรักษ์ร้านค้าแบบโรมันดั้งเดิม - "เตาสุดท้ายของ" italianità "(อักษรอิตาลี)" และเป็นผู้ริเริ่มการเคลื่อนไหวของตลาดจีนจากเนินเขา Esquiline หนึ่งในการอภิปรายที่น่าตื่นเต้นครั้งสุดท้ายซึ่ง Fabio Rumpelli เข้าร่วมคือการโต้เถียงเกี่ยวกับการรื้อถอนตึกระฟ้าโดยสถาปนิก Cesare Ligini ซึ่งสร้างขึ้นสำหรับโอลิมปิกโรมัน -60 ในสกุลเงินยูโรและการก่อสร้างอาคาร Nuvola (Cloud) โดย Massimiliano Fuksas และ Casa di Vetro "(" Glass House ") Renzo Piano: รองผู้ไม่เห็นด้วยกับการแทรกแซงสมัยใหม่ในอาคารที่มีอยู่และเพื่อการอนุรักษ์มรดกหลังสงคราม
รองสถาปนิกผู้นี้มุ่งมั่นที่จะรักษาเมืองนิรันดร์ ทัศนคติพิเศษต่อคุณค่าทางวัฒนธรรมเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติของชาวอิตาลีซึ่งมีอยู่แล้วในสายเลือดตั้งแต่แรกเกิด วัฒนธรรมของพิพิธภัณฑ์และร้านขายของเก่าย้อนกลับไปสองพันปี ที่นี่แผนกประวัติศาสตร์ศิลปะเรียกว่า "ประวัติศาสตร์และการอนุรักษ์มรดกทางศิลปะ" ("Storia e conervazione del patrimonio Arto") เฉพาะที่นี่คำพูดของ Mussolini "troppo moderno" ("ทันสมัยเกินไป") ในแต่ละโครงการสำหรับ E42 จะมีความหมายแฝงเป็นพิเศษ สิ่งสำคัญคือการรักษาและป้องกันไม่ให้ "ทันสมัยเกินไป": ทศวรรษที่ 1960 เมื่อเทียบกับทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 21 นั้น "patrimonio arto" อยู่แล้วเปียโนและ Fuksas เป็น "troppo moderno" แต่ถ้ามีโครงการปี 1939 แน่นอนว่าทุกอย่างพูดในความโปรดปรานของมันอย่างไรก็ตามเมื่อเปรียบเทียบกับมันกลับกลายเป็นว่า Troppo moderno Nervi Sports Palace - โดยวิธีการร่วมสมัยของ Libera …
บางครั้งมุมมองของ Rumpelli เกี่ยวกับการวางผังเมืองก็คล้ายกับนโยบายการสร้างของ Rome the Third:“… ซุ้มประตูซึ่งมีความสำคัญ - จำเป็นต้องดำเนินการให้สอดคล้องกับโครงการ Libera แต่ตามเทคโนโลยีล่าสุดด้วยเงินของนักลงทุน บางคนแสดงความสนใจแล้ว ไม่เพียง แต่จะเป็นรูปทรงเรขาคณิตที่น่าประทับใจ แต่ยังมีฟังก์ชันของตัวมันเองตัวอย่างเช่น "สวนบนหลังคา"
ความคิดในการสร้างซุ้มประตูในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930 ในกรุงโรมสมัยใหม่เป็นเรื่องที่อวดดีและมีแนวโน้ม การดำเนินการของกองบังคับการประชาชนของ Leonidov สำหรับ Tyazhprom อาจกลายเป็นสิ่งที่สอดคล้องกับองค์กรนี้โดยมีความแตกต่างที่ภูมิภาค EUR ตั้งอยู่รอบนอกและไม่รวมอาคารทางประวัติศาสตร์ (อย่างไรก็ตามแนวคิดของ "อาคารประวัติศาสตร์" ในอิตาลีกำลังขยายไปตามลูกศร ของเวลาต่อยุคปัจจุบัน) หรือนี่เป็นตัวอย่างของการผสมผสานสถาปัตยกรรมในศตวรรษที่ 20 ซึ่งเริ่มถูกมองว่าเป็นอดีตไปแล้ว? หรือการคาดเดาเกี่ยวกับความตั้งใจโรแมนติกของสมัยใหม่ "ปรับปรุงและเสริม" ด้วยที่จอดรถร้านกาแฟและร้านค้าทันสมัย? หรือการแสดงความสนใจอย่างกว้างขวางในระบอบเผด็จการ? โรงแรมมอสโคว์สนามบินเทมเพลฮอฟฟ์?
ข้อเสนอดังกล่าวช่วยให้รู้สึกถึงแก่นแท้ของทั้งสถาปัตยกรรมในช่วงทศวรรษที่ 1930 ซึ่งสูญเสียความหมายไปโดยไม่มี "การเติมเต็ม" ตามบริบทและยุคของเราซึ่งกลัวว่าจะสูญเสียความเป็นต้นฉบับให้มองไปที่อิตาลีโซเวียตอเมริกันฝรั่งเศสและอื่น ๆ โปสการ์ดและโปสเตอร์ก่อนสงครามเป็นภาพใบหน้าที่เร่าร้อนด้วยความสุขของการเป็นเจ้าของโคโลญจน์หรือบุหรี่อาคารที่สูงที่สุดรถยนต์ที่เร็วที่สุดและในทันใดก็เชื่อว่าภาพนั้นดีที่สุดในโลกและเขาก็เป็นเช่นนั้นจริง ๆ แต่มีบางอย่างขัดขวางเขาจาก มีชีวิตอยู่จนถึงปัจจุบันและวันนี้ความยุติธรรมสามารถกลับคืนมาได้ - ต้องขอบคุณนักลงทุนเทคโนโลยีใหม่ ๆ และผลประโยชน์ทางการเงินที่จะนำมาสู่เมืองและโลกในรูปแบบผลงานชิ้นเอกที่ยังไม่เสร็จหรือยังไม่เสร็จ
Adalberto Libera ผู้เขียน Arch ตัวใหญ่กล่าวว่า:“ในสกุลเงิน EUR ซึ่งแม้ในปัจจุบันจะเป็นสุสานแห่งความหวังของเรา แต่ทุกคนก็สูญเสียให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้”
การอ้างอิงประวัติศาสตร์
พ.ศ. 2480-2483 - การออกแบบสัญลักษณ์โค้งสำหรับ E42 ในกรุงโรม โค้ง. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino
ซุ้มประตูควรจะเป็นความท้าทายอย่างแท้จริงสำหรับเทคโนโลยีการก่อสร้างสมัยใหม่ ในระหว่างการออกแบบนิทรรศการโลก E'42 มีการหยิบยกตัวเลือกต่างๆสำหรับสถานที่ตั้งไว้ แต่ Via Imperiale (ปัจจุบันคือ Cristoforo Colombo) ซึ่งเป็นแกนกลางของอาคารซึ่งเป็นประตูสู่กรุงโรมจากด้านข้างของ มอเตอร์เวย์จากทะเล ในโครงการแรก (ประมาณปีพ. ศ. 2480) ตั้งอยู่ที่ทางเข้า E'42 จากฝั่งเมืองจากนั้นตามแผนของปีพ. ศ. 2481 ถัดจากทะเลสาบเป็นกรอบของพระราชวังแห่งน้ำและแสงเช่น สายรุ้งสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่ เป็นครั้งแรกในงานของ Libera ภาพของซุ้มประตูปรากฏในภาพร่างแรกของอาคาร E'42 (1930-1931) จากนั้นในโครงการ Palace of Italian Civilization (1937) โครงการโค้งปี 1939 หลายรุ่นแสดงให้เห็นถึงการค้นหาโซลูชันทางเทคนิคที่เหมาะสมที่สุด ด้วยหน้าตัดคงที่และเปลี่ยนแปลงได้เทปตัดขวางที่มีหน้าตัดรูปไข่ แต่มักจะไม่มีการออกแบบตกแต่งซึ่งทำจากคอนกรีตเสริมเหล็กที่มีพื้นผิวที่ผ่านการบำบัดแล้วโดยมีเส้นผ่านศูนย์กลางส่วนโค้ง 200 เมตรจากนั้น บริษัท Nervi & Bartoli เสนอโครงสร้างสองรุ่นนี้: ทำจากคอนกรีตเสริมเหล็กหรือคอนกรีตสำเร็จรูป … ในเวลาเดียวกันกลุ่มออกแบบอื่น (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) ได้ตรวจสอบความเป็นไปได้ในการสร้างซุ้มประตูจากโลหะ: คณะกรรมาธิการเลือกรูปทรงของซุ้มประตู Libera-Di Bernardino แต่ต้องการโลหะเป็นวัสดุ เป็นผลให้มีการสร้างสองกลุ่ม: กลุ่มหนึ่งประกอบด้วยสถาปนิก (Libera, Ortenzi, Pascoletti) อีกกลุ่ม - เทคนิค (Cirella, Kovre, Di Bernardino) ทีมงานของลีเบอร์ทำงานในด้านที่เป็นทางการของโครงการในขณะที่อีกทีมกำลังมองหาวิธีแก้ปัญหาทางเทคนิค คณะกรรมาธิการอนุมัติข้อเสนอที่จะใช้ซุ้มประตูเป็นโครงสร้างของเหล็กหุ้มด้วยอลูมิเนียมอัลลอยด์: ส่วนใหญ่เป็นเพราะโครงการจัดทำขึ้นเพื่อการใช้วัสดุอิตาลีเท่านั้น การพัฒนาโครงการยังคงดำเนินต่อไปจนถึงปีพ. ศ. 2484 ระหว่างนั้นเส้นผ่านศูนย์กลางของส่วนโค้งเพิ่มขึ้นเป็น 320 ม. และเนื่องจากเทคนิคนี้ได้รับการเลือกใช้การปั๊มอลูมิเนียม (อะลูมิเนียม Avional D) และรูปแบบของส่วนใดส่วนหนึ่งที่มีขนาดเต็มคือ ดำเนินการ ไม่เคยมีการสร้างซุ้มประตูแบบโรมันนี้ แต่ความปรารถนาที่จะนำแนวคิดนี้เกิดขึ้นเป็นครั้งคราว ตัวอย่างเช่น "Gateway Arch" ที่มีชื่อเสียงโดย Ero Saarinen ในเซนต์หลุยส์มิสซูรี (โครงการ 1947-1948, การดำเนินการในปีพ. ศ. 2506-2508)
โครงการของซุ้มประตูซึ่งเสนอให้เกิดขึ้นในกรุงโรมในปัจจุบันมีขึ้นในปีพ. ศ. 2482 บนเนินเขาอันเป็นที่ตั้งของ Pier Luigi Nervi Palace of Sports ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930 มีการวางแผนที่จะสร้างอาคารน้ำพุ (Palace of Water and Light) ซึ่งจะเป็นอาคารเดียวที่มีซุ้มประตู พระราชวังควรจะมีรูปร่างของฐานของ exedra ที่หันหน้าไปทางทะเลสาบ การออกแบบสถาปัตยกรรมของเนินเขาและสวนสาธารณะในบริเวณใกล้เคียงก็บอกเป็นนัยว่า เหนืออาคารที่อยู่ตรงกลางของวงดนตรีนี้บนโดมของมันควรจะมีดาว 30 แฉกขึ้นมาซึ่งมีบทบาทเป็นทั้งน้ำพุและไฟฉาย: มันปล่อยรังสีของแสงและไอพ่นของน้ำซึ่งรวมเข้าด้วยกัน น้ำตกจะกินน้ำในทะเลสาบ ดังนั้นหากเราหันไปใช้รูปวาดการออกแบบซึ่งสันนิษฐานว่าเป็นฝีมือของ Stefania Boscaro ซุ้มประตูที่สร้างขึ้นด้านหลังพระราชวังดูเหมือนจะเป็นสายรุ้งที่แท้จริงซึ่งสร้างขึ้นจากน้ำและแสงจากรังสีของดวงดาว
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rome, 03.17.1963) สถาปนิกหนึ่งในตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดของสถาปัตยกรรมแห่งเหตุผลนิยมในอิตาลีฉันครึ่งหนึ่ง ศตวรรษที่ XX เคยศึกษาที่คณะสถาปัตยกรรมศาสตร์มหาวิทยาลัยโรม ในปีพ. ศ. 2470 เขาได้เข้าสู่สมาคมสถาปนิกที่มีเหตุผลเป็นครั้งแรก "Gruppo7" มีส่วนร่วมในการออกแบบนิคม Weissenhoff ในสตุ๊ตการ์ทในปีพ. ศ. 2473 ก่อตั้ง M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Italian Movement for Rational Architecture) หนึ่งในผู้จัดงานและผู้มีส่วนร่วมใน "นิทรรศการสถาปัตยกรรมเหตุผลของอิตาลี" ครั้งที่หนึ่ง (พ.ศ. 2471) และครั้งที่สอง (พ.ศ. 2474) อาคารหลัก: ที่ทำการไปรษณีย์ใน Via Marmorata, 1933, Rome; ศาลาอิตาลีในงานนิทรรศการโลกในบรัสเซลส์ 2478; Palace of Congresses, 1937-1954, EUR, Rome; Villa Malaparte, 2481-2483, คาปรี; หมู่บ้านโอลิมปิก 2501-2502 กรุงโรม