เราได้เขียนเกี่ยวกับโครงการอาคารสำนักงานบนทางหลวง Mozhaisk แล้ว ประกอบด้วยซุ้มประตูขนาดยักษ์ 11 ชั้นซึ่งมี "จมูก" ของปริมาตรแก้วที่พาดผ่าน แนวของ Kutuzovsky Prospekt ผ่านเข้าสู่ทางหลวง Mozhaisk โค้งเล็กน้อยและเบี่ยงไปทางซ้ายของแกน Alexey Bavykin กล่าว ดังนั้นซุ้มประตูแม้ว่ามันจะไม่ได้อยู่ตรงกลางทางหลวง แต่ทางด้านขวาจะอยู่บนแกนเรขาคณิตของซุ้มประตูโบเวส์อย่างเคร่งครัด บริเวณใกล้เคียงมีบ้านแผงยาวมากซึ่งย้ายออกจากเส้นสีแดงของทางหลวงได้สำเร็จ มีจัตุรัสอยู่หน้าบ้านและไม่มีสิ่งใดขวางกั้น "เรย์" ในจินตนาการระหว่างซุ้มประตูทั้งสอง สี่เหลี่ยมจะถูกจัดเรียงตามลำดับและจะกลายเป็นส่วนเสริม - ส่วนโค้งของซุ้มประตู Bavykino เผยให้เห็นมุมมองจากตรงกลางได้มากที่สุด
ดังนั้น Bavykin Arch จึงสามารถจินตนาการได้ว่าเป็นการฉายภาพที่ไม่ชัดเจนของ Beauvais Arch ในมุมมองที่สร้างขึ้นด้วยกล้องปิดบังขนาดใหญ่ ราวกับว่ามีใครบางคนจากโรงแรม "ยูเครน" ส่องไฟฉายไปที่ประตูชัย Arc de Triomphe และไกลออกไปด้านหลังมีหน้าจอและมีเงาขนาดยักษ์ของซุ้มประตูฉายอยู่บนนั้นและเหมือนกับในโรงละครแห่งเงามืด ของมันเอง - มันกลายเป็นสามช่วง นอกจากนี้ Bavykin Arch ไม่ได้อยู่ตรงกลาง แต่ตั้งอยู่บนขอบทางหลวงและครึ่งหนึ่งของมัน“แตกออก” ในการต่อสู้กับเมืองสมัยใหม่ สิ่งนี้ทำให้ซุ้มประตูดูเหมือนซากปรักหักพังโบราณและกระตุ้นให้เกิดการเชื่อมโยงกับสะพานหรือท่อระบายน้ำที่ชำรุดทรุดโทรม - ที่ Golden Section สถาปนิกมาพร้อมกับรูปถ่ายของสะพานโรมัน Emilia Lepidus ซึ่งหักครึ่งในทำนองเดียวกัน อย่างไรก็ตามต้นแบบหลักไม่ใช่ท่อระบายน้ำ แต่เป็นซุ้มประตูและเป็น Bove Arch ที่ยืนอยู่ในอนาคต Alexey Bavykin กล่าว
การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในโครงการในช่วงหกเดือนที่ผ่านมาทำให้สอดคล้องกันมากขึ้นและทำให้สามารถเปิดเผยหัวข้อได้อย่างถูกต้องมากขึ้น ประการแรกในช่วง "หัก" ของซุ้มประตูหน้าต่างทั้งหมดที่ก่อนหน้านี้ดูเหมือนสี่เหลี่ยมที่หลุดออกมาจากการก่ออิฐจะหายไป สถาปนิกสามารถรวบรวมลิฟต์และการสื่อสารอื่น ๆ ในสถานที่นี้ซึ่งไม่จำเป็นต้องมีหน้าต่างภายนอก ภายนอกดูเหมือนว่าการก่ออิฐของ Cyclopean ได้รับการซ่อมแซมหลุมได้รับการซ่อมแซม นั่นคือ - Alexey Bavykin ในกระบวนการออกแบบ "ฟื้นฟู" ซากปรักหักพังที่ยังไม่ได้สร้างขึ้น
การเปลี่ยนแปลงครั้งที่สอง - ปริมาณแก้วสมัยใหม่ได้สูญเสียเสาที่มีลักษณะคล้ายลำต้นของลำดับต้นไม้ที่เฉพาะเจาะจงซึ่งคิดค้นโดย Bavykin ในปี 1994 สำหรับระเบียงของวิลล่าในหมู่บ้านและเพิ่งนำมาใช้ใน Bryusov Lane การสนับสนุนที่หยาบกร้านหายไป - สถาปนิกกระจายธีมทิ้งต้นไม้ไว้ที่ Bryusov และที่นี่เขาได้เพิ่มความคมชัดให้กับธีมหลัก - ส่วนโค้ง
และในที่สุดสิ่งที่สามและน่าสนใจที่สุด - ภายในในส่วนบนของช่วงของซุ้มประตู "ทั้งหมด" สถาปนิกสามารถออกแบบห้องโถงใหญ่ได้ เป็นที่ทราบกันดีว่าห้องโถงใหญ่เป็นหัวข้อที่น่าเจ็บใจและเป็นที่ชื่นชอบมากของ "กระเป๋าสตางค์" ของเรา หลังจากความกระตือรือร้นในช่วงปลายทศวรรษที่ 1980 มอสโกตอนนี้มีห้องมืดที่มืดมิด แต่ไม่มีสิ่งนั้น. โดยปกติ atrium เป็นลานที่มีหลังคากระจก Bavykin เพิ่งสร้างสิ่งเหล่านี้ในอาคารที่อยู่อาศัยใน Bryusov Lane และที่นี่ไม่มีหลังคาไม่มีลาน เอเทรียมสูงสามชั้นถูกจัดวางภายใต้ห้องนิรภัยคอนกรีตทรงกระบอก ดังนั้นซุ้มประตูที่เราเห็นจากภายนอกจึงไม่ใช่ภาพลวงตาที่ทาสีบนด้านหน้า แต่เป็นของจริงโดยไม่มีการหลอกลวง ซุ้มประตูอยู่ด้านในทั้งหมดและอาจจะสร้างพื้นที่ที่หายากที่นั่นคล้ายกับห้องอาบน้ำโรมัน โค้งของห้องนิรภัยคอนกรีตที่ผนังกระจกด้านขวาและด้านซ้ายตรงกลางเป็นสะพานที่ช่วยให้คุณเดินจากเปรตไปยังเปรตได้
Alexey Bavykin มองว่าซุ้มประตูบนทางหลวง Mozhaisk เป็นชิ้นส่วนเชิงโปรแกรมของเขา สิ่งที่น่าสนใจเพราะตอนนี้สถาปนิกของเราแทบจะไม่เรียกสิ่งที่เป็นซอฟต์แวร์ และ Bavykin เรียกโครงการนี้ว่ามีความสำคัญโดยพื้นฐานสำหรับตัวเขาเองนี่เป็นวัตถุชิ้นแรกที่อยู่ระหว่างการก่อสร้างซึ่งหนึ่งในธีมหลักของสถาปนิกคนนี้สะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนและชัดเจนซึ่งตามคำพูดของ Alexei Bavykin คือการผสมผสานระหว่าง“วัฒนธรรมหนึ่งและวัฒนธรรมสอง” ประการแรกหมายถึงความทันสมัยอย่างชัดเจนประการที่สองมีความซับซ้อนมากขึ้น สิ่งนี้ดูเหมือนจะเป็นประวัติศาสตร์ แต่ถ้าคุณมองใกล้ ๆ มันก็ไม่เชิง
เมื่อนานมาแล้วในปีพ. ศ. 2527 สำหรับการแข่งขันสไตล์ปี 2001 อเล็กเซย์บาวี่คินได้สร้างวัตถุทางสถาปัตยกรรมที่คล้ายกับประติมากรรมสำริด ประติมากรรมนี้เป็นแบบจำลองของอาคารกระจกซึ่งอยู่ที่มุมหนึ่งซึ่งมีการนำเสาตึกระฟ้าของ Adolphe Loos ออกมา ดังที่ทราบกันดีอยู่แล้ว (ดูบทความของ Grigory Revzin) การแข่งขันนี้กลายเป็นพื้นฐานสำหรับ "สถาปนิกกระดาษ" หลายคน: Yuri Avvakumov เลือกสิ่งที่เปรี้ยวจี๊ดที่นั่น Mikhail Filippov เลือกคลาสสิกและ Alexei Bavykin ก็เริ่มค้นหา ทั้งการปะทะกันหรือการกระทบยอด แต่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งการดำรงอยู่ร่วมกัน เราสามารถพูดได้ว่าในเวลานั้นสถาปนิกหนุ่มสาวชาวรัสเซียให้ความสำคัญกับการแข่งขันอย่างจริงจังคิดถึงอนาคตและออกแผนสำหรับศตวรรษที่ 21 ด้วยตัวเอง ไม่ช้าก็เร็วไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แต่นำไปปฏิบัติอย่างสม่ำเสมอ
ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาคอลัมน์ของ Loos และแบบจำลองประติมากรรมสำริดนี้เองก็ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Bavykin และฉันต้องบอกว่าวันนี้เวิร์กชอปนี้น่าจะเป็นโลโก้ที่มีความหมายและ "พูด" ที่สุดในมอสโกวเพราะมันตรงไปตรงมาและสื่อถึงภาพ สิ่งที่ Alexey Bavykin เรียกโปรแกรมศิลปะของเขา โดยทั่วไปโปรแกรมศิลปะนี้มีองค์ประกอบสามส่วน: ความต่อเนื่องของการค้นหาความเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1930 การผสมผสานระหว่าง "วัฒนธรรมหนึ่งและวัฒนธรรมสอง" และเน้นความสำคัญกับความสำคัญของการวางผังเมืองของแต่ละวัตถุ
ทั้งสามส่วนของโปรแกรม Bavykin มีความเชื่อมโยงกัน: ใกล้จะถึงยุค 20 และ 30 ของศตวรรษที่ XX เมื่อความทันสมัยประเภทแรก - เปรี้ยวจี๊ดซึ่งเป็นสถาปัตยกรรมในรูปแบบนามธรรมกำลังจะถูกแทนที่ด้วยศูนย์รวมใหม่ ของธีมคลาสสิก - อาร์ตเดโคในประเทศต่างๆมีผลงานที่โดดเด่นหลายชิ้น - เฉพาะงานที่อยู่ระหว่างวัฒนธรรม "หนึ่ง" และ "สอง" ซึ่งการโต้ตอบของสองทิศทางที่เป็นปรปักษ์กันนั้นถือว่าไม่ได้อยู่ในรูปแบบการตกแต่งเนื่องจากพวกเขาเริ่มทำในภายหลัง แต่มีโครงสร้างมากกว่า ราวกับว่าเหล่านักวาดตัวยงได้ทำความสะอาดรูปแบบสถาปัตยกรรมอย่างระมัดระวังจากสิ่งที่ไม่จำเป็นทั้งหมดคิดเกี่ยวกับรากฐานเกี่ยวกับรูปแบบคลาสสิกและเริ่มระบุต้นแบบเหล่านี้
อย่างไรก็ตามต้องบอกว่าส่วนใหญ่ทำโดยศิลปินเปรี้ยวจี๊ดผู้ซึ่งเคยเป็นนักคลาสสิกที่แข็งแกร่ง - พวกเขาอาจกังวลเกี่ยวกับการฝึกฝนแบบคลาสสิกของตัวเองซึ่งไม่ได้แตกหน่อจากภายนอก แต่เป็นการ“จากภายใน” ใน โครงการและอาคารของพวกเขา สถาปนิกที่มีลักษณะเฉพาะสองคนในทิศทางสั้น ๆ นี้ - Adolf Loos ในออสเตรียและ Ilya Golosov ในประเทศของเรา - เป็นนักเขียนคนโปรดของ Alexei Bavykin การทดลองเกี่ยวกับ "การรวมตัว" ของรูปแบบคลาสสิกจากภายในของสมัยใหม่ยังคงดำเนินต่อไปตามที่กล่าวไว้ในช่วงเวลาสั้น ๆ พวกเขาอยู่ที่จุดเปลี่ยนและถูกคลื่นหลักของอาร์ตเดโคชะล้างไปอย่างรวดเร็ว ดูเหมือนว่า Alexei Bavykin จะพยายาม "ดึง" แนวโน้มที่หายวับไปและปล่อยให้มันพัฒนาและทำได้โดยไม่ต้องประชดประชัน แต่ค่อนข้างจริงจังดังนั้นแม้ว่ารากความคิดหลังสมัยใหม่ของเขาจะชัดเจน แต่นี่ไม่ใช่ลัทธิหลังสมัยใหม่ เช่นนี้ นี่คือการฟื้นฟูขั้นตอนบางอย่างการฟื้นฟูสิ่งที่ไม่ได้พัฒนาขึ้นระหว่างความเปรี้ยวจี๊ดกับคลื่นลูกใหม่ในรูปแบบคลาสสิก
คุณสมบัติหลักของทิศทางคือรูปแบบคลาสสิกมีการคิดใหม่ที่มีขนาดใหญ่มาก และด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงถูกถ่ายโอนจากอันดับของการตกแต่งไปสู่ระดับเสียง ความคิดของ Loos ในการสร้างตึกระฟ้าในรูปแบบของคอลัมน์และความคิดของ Golosov ในการเปลี่ยนมุมหอกของบ้านให้เป็นเสาอู้อี้ขนาดใหญ่มีความเกี่ยวข้องกันมากในแง่นี้การขยายขนาดขององค์ประกอบขนาดกลางตามมาตราส่วนของอาคารพบว่ามีความสัมพันธ์ที่ใกล้เคียงที่สุดในสถาปัตยกรรม "การพูด" ของเปรี้ยวจี๊ด - ในบ้านดาราบ้านรถแทรกเตอร์และโครงสร้างอื่น ๆ ที่ใช้สัญลักษณ์ขยายหรืออุปกรณ์ขยายเป็นแบบจำลอง อย่างไรก็ตาม Alexey Bavykin ยังมีร้านอาหารในรูปแบบของกระทะ
กล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือเมื่อสถาปนิกเปรี้ยวจี๊ดเริ่มคิดถึงวิธีที่จะกระทบยอดการค้นหารูปแบบที่บริสุทธิ์ด้วยการฝึกอบรมทางวิชาการของพวกเขาแทนที่จะเป็นบ้านรถถังพวกเขาพยายามสร้างบ้านเสา เมื่อเห็นสิ่งนี้สถาปนิก Alexei Bavykin ก็คิดว่า - บางทีนี่อาจเป็นวิธีการแก้ปัญหาพื้นฐานของการเป็นปรปักษ์กัน? เขามีเสาบ้านอย่างน้อยสองเสาซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจาก Loos ("สไตล์ปี 2001") และ Golosov (อาคารในทางเดิน Avtozavodsky ที่ 3 ซึ่งกระบอกมุม Golos ติดตั้งฟลุตนั่นคือ "คอลัมน์สำคัญ" ของเขาคือ ปรากฏอยู่ในนั้น). เขามีซุ้มเรือนแก้วด้วย
ดังนั้นซุ้มประตูบ้านจึงเป็นความพยายามครั้งสำคัญครั้งที่สองของ Alexei Bavykin ในการเอาชนะสถาปัตยกรรมของเขาในการอยู่ร่วมกันอย่างไม่สงบสุขของสมัยใหม่และตีความรูปแบบคลาสสิกใหม่ มีคอลัมน์หนึ่งส่วนโค้งปรากฏขึ้นดูเหมือนว่าขั้นตอนที่สองขั้นตอนถัดไปในหัวข้อ เพื่อความเป็นธรรมต้องบอกว่าเช่นเดียวกับที่ Loos และ Golosov คิดธีมของคอลัมน์ขึ้นมาใหม่สถาปนิกนีโอคลาสสิกในปี 1910 ก็เช่นกัน พวกเขามักจะหันไปหารูปแบบของประตูชัยซึ่งโดยทั่วไปแล้วควรได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในพื้นฐานสำหรับสถาปัตยกรรมยุโรปหากเป็นเพียงเพราะนอกเหนือจากโรมันและจักรพรรดิอื่น ๆ ที่สร้างโครงสร้างสำหรับตัวเองเพื่อชัยชนะทางทหารสำหรับ สถาปัตยกรรมของแท่นบูชาแบบคริสต์เป็นเวลานานได้รับการแก้ไขในรูปแบบของประตูชัยวิหาร ซุ้มประตูไม่น้อยไปกว่าคอลัมน์ ที่นี่ "ในการต่อสู้กับความทันสมัย" ครึ่งหนึ่งของมันแตกออกการตกแต่งทั้งหมดหายไปรูปแบบกลายเป็นพูดน้อย แต่ความหมายยังคงอยู่ เธอเติบโตขึ้นและสัญญาว่าจะเป็นที่สังเกตเห็นได้ชัดเจนมากกับ Mozhaika