ขอขอบคุณสำหรับความช่วยเหลือในการเตรียมเอกสารสำหรับ Lia Iosifovna Pavlova
ภูมิภาคมอสโก Gorki Leninskie
สถาปนิก L. N. พาฟลอฟ, L. Yu. พอตเตอร์.
นักออกแบบ L. A. Muromtsev, N. Akhangelsky
การออกแบบนิทรรศการ: กลุ่มสร้างสรรค์ของการผสมผสานระหว่างจิตรกรรมและศิลปะการออกแบบ (เลนินกราด) ภายใต้การนำของ V. I. Korotkov และ V. L. Rivina
ออกแบบ: 1974-1980
การก่อสร้าง: 1980-1987
Leonid Pavlov เป็นหนึ่งในสถาปนิกโซเวียตเพียงไม่กี่คนในยุคหลังเปรี้ยวจี๊ดที่พัฒนาทฤษฎีสถาปัตยกรรมแบบองค์รวมของเขาเอง ในฐานะนักเรียนของ Ivan Leonidov เขาได้รับความกลมกลืนของรูปแบบและเนื้อหา โครงการของเขาโดดเด่นด้วยวิสัยทัศน์ของผู้เขียนที่มีลักษณะเฉพาะและการตีความอย่างเป็นทางการที่สดใสสไตล์ของเขาค่อนข้างพูดน้อยและค่อนข้างใกล้เคียงกับความเรียบง่ายในสมัยของเรา ตลอดอาชีพการงานของเขา Pavlov ใช้รูปทรงเรขาคณิตง่ายๆในอาคารของเขาและลูกบาศก์เป็นสิ่งที่เขาโปรดปราน นี่เป็นหลักฐานจากโครงการสร้างอนุสาวรีย์ให้กับสถาปนิกที่เสียชีวิตในมหาสงครามแห่งความรักชาติและอาคารบริหารที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงบนถนน Lesnaya ในปี 1982 ซึ่งเป็นหอคอยของศูนย์คอมพิวเตอร์ของคณะรัฐมนตรีในปี 2533 และโครงการของศูนย์คอมพิวเตอร์อื่น ๆ รวมถึงอาคารที่สร้างบน Novokirovsky Prospekt (ปัจจุบันคือ Academician Sakharov) และใน Izmailovo
แต่รูปแบบของลูกบาศก์ถูกเปิดเผยอย่างเต็มที่ที่สุดใน "Leniniana" ของ Pavlov ในความเป็นจริงชุดรูปแบบนี้เริ่มต้นมานานก่อนที่จะเริ่มอาชีพสถาปัตยกรรมของเขาหนึ่งวันหลังจากการเสียชีวิตของเลนินในวันที่ 22 มกราคม พ.ศ. วันก่อน Aleksey Shchusev ได้รับคำสั่งให้ออกแบบสุสานชั่วคราวและมีการอภิปรายกันอย่างกว้างขวางเกี่ยวกับรูปแบบของอนุสาวรีย์ที่เป็นไปได้สำหรับ "ผู้นำการปฏิวัติรัสเซีย" ในประเทศ มีการกำหนดทิศทางหลักสามประการ ได้แก่ อนุสาวรีย์ประติมากรรมภาพบุคคลองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและอาคารอนุสรณ์สาธารณะซึ่งเป็นเวลาหลายสิบปีที่ให้วัสดุมากมายสำหรับงานศิลปะของคนงานศิลปะโซเวียต ประสบการณ์แรกในพื้นที่นี้สำหรับ Leonid Pavlov คือโครงการแข่งขันของ V. I. เลนินในมอสโก
โครงการสร้างที่จุดตัดของ Volkhonka และ Znamenka เป็นรูปแบบสมมาตรที่มีความสูงต่างกัน 19 ก้อนโดยต้องเผชิญกับหินอ่อนสีขาว ดังนั้นห้องโถงนิทรรศการที่ตั้งอยู่ในนั้นจึงมีพื้นที่และความสูงแตกต่างกัน - ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของช่วงชีวิตของเลนินที่พวกเขาพูดถึง ตรงกลางมีปริมาตรที่สูงที่สุด - มีห้องโถงเบื้องต้นและในช่องว่างระหว่างโถง - คิวบ์ควรจะเป็นพื้นที่พักผ่อนหย่อนใจสำหรับผู้มาเยือน Pavlov มีแนวโน้มที่จะสะท้อนเนื้อหาของอาคารในโซลูชันการวางแผนพื้นที่และในโครงการ Central Museum of V. I. เลนินเทคนิคนี้เหมาะสมอย่างยิ่ง
สถาปนิก Evgeny Rozanov เขียนเกี่ยวกับโครงการในหนังสือ“Architecture of V. I. เลนิน :
“รูปแบบอนุสาวรีย์สะท้อนให้เห็นถึงแนวคิดของความสามัคคีและการรวมกลุ่มตามที่ผู้เขียนระบุ ก้อนที่มีความสูงต่างกันต้องเผชิญกับหินอ่อนสีขาว แท่นหินแกรนิตสีดำที่ตกลงมาจะตัดออกจากสไตโลเบทอย่างชัดเจน ชั้นแรกของสไตโลเบทยังต้องเผชิญกับหินแกรนิตสีดำเพื่อที่จะฉีกอาคารออกจากโลกด้วยสายตา
ผู้เยี่ยมชมขึ้นบันไดกว้าง 18 เมตรไปยังระดับนิทรรศการหลักและเดินตามเข็มนาฬิกาตรวจสอบห้องโถงตามลำดับ นิทรรศการล้อมรอบด้วยห้องเดินผ่านเพื่อให้นักท่องเที่ยวได้พักผ่อน ระบบฉายภาพเปลี่ยนห้องโถงนิทรรศการให้กลายเป็นภาพพาโนรามาของโรงภาพยนตร์สร้างสภาพแวดล้อมที่ชีวิตและงานของเลนินดำเนินไป
สิ่งอำนวยความสะดวกเสริมตั้งอยู่ที่ชั้นล่างและสถานที่จัดเก็บจะอยู่ต่ำกว่าระดับพื้นดิน"
Pavlov เข้าร่วมการแข่งขันทั้งสามขั้นตอน เป็นผลให้ทีมก่อตั้งขึ้นจากผู้เขียนโครงการสามโครงการและพวกเขาแยกกันทำงานในอาคารนี้ไปอีกห้าปี"อุปกรณ์ต่อพ่วง" ที่เกิดขึ้นซึ่งชวนให้นึกถึงโครงการของ Mikhail Posokhin และ Leonid Pavlov จากรอบที่สามดูน่าเบื่อมากเมื่อเทียบกับพื้นหลังของรายการที่มีค่าจำนวนมาก ในท้ายที่สุดโครงการก็ไม่ได้ดำเนินการในทางเลือกใด ๆ แต่เรื่องราวไม่ได้จบลงเพียงแค่นั้น …
"ในบั้นปลายชีวิตของฉันฉันสร้างวิหารพาร์เธนอน", - พาฟลอฟกล่าวเกี่ยวกับพิพิธภัณฑ์อนุสรณ์ V. I. เลนินในกอร์กี
ในที่ดิน Gorki ก่อนการปฏิวัติซึ่งเป็นของ Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot ภรรยาม่ายของ Savva Morozov เลนินอาศัยอยู่ในช่วงสองปีที่ผ่านมาและเสียชีวิตที่นี่ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2467 ทางเลือกของสถานที่แห่งนี้ได้รับอิทธิพลจากการอนุรักษ์ที่ดีเยี่ยมของ บ้านการมีไฟฟ้าและความร้อนด้วยไอน้ำและสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ: ป่าไม้แม่น้ำบ่อน้ำ ในปีพ. ศ. 2492 พิพิธภัณฑ์ได้เปิดขึ้นในคฤหาสน์และในปีพ. ศ. 2517 ในวันครบรอบ 50 ปีของการเสียชีวิตของผู้นำจึงตัดสินใจสร้างพิพิธภัณฑ์อนุสรณ์เลนินที่นี่แทนพิพิธภัณฑ์ที่ล้มเหลวใน Volkhonka แม้แต่สำนักงานของเลนินจากเครมลินก็วางแผนที่จะถูกส่งไปยังกอร์กี
ในเวลาเดียวกันการสร้างใหม่เต็มรูปแบบของอสังหาริมทรัพย์ก็ถูกเปิดเผยในรูปแบบที่มันอยู่ภายใต้โมโรโซวา - เรนบอตและงานก็กำลังดำเนินการจัดเตรียมพื้นที่สวน
เมื่อเริ่มออกแบบพิพิธภัณฑ์ใน Gorki Pavlov ไม่ได้แก้ปัญหาแบบ "ลูกบาศก์" ในทันที ในเวอร์ชันแรกเขาเสนอภาพ "เลนิน - แบนเนอร์" ซึ่งเป็นภาพประติมากรรมที่มีพื้นหลังเป็นผนังหยัก ด้านบนเป็นหลังคาทรงสี่เหลี่ยมรองรับด้วยเสาที่เว้นระยะห่างกันประปราย สถาปนิกได้ใช้แนวคิดนี้ในการออกแบบอนุสาวรีย์บนเนินเขาเลนินและในรอบหนึ่งของการแข่งขันสำหรับพิพิธภัณฑ์ของผู้นำในใจกลางกรุงมอสโก ต่อมาเขายังคงตระหนักถึงแนวคิดนี้ในศาลา "Funeral Train" ใกล้สถานีรถไฟ Paveletsky
งานดำเนินต่อไปจนถึงปีพ. ศ. 2523 แนวคิดหลายลูกบาศก์จากรอบแรกของการแข่งขันสำหรับโครงการของพิพิธภัณฑ์ Volkhonka ถูกนำมาใช้เป็นพื้นฐาน แต่จำนวนลูกบาศก์ลดลงจาก 19 เป็นสิบเอ็ดและขนาดของมันก็เท่ากัน ฐานรากขนาดใหญ่หายไปดังนั้นอาคารจึงเติบโตขึ้นจากเนินดินกลางทุ่งอย่างแท้จริง ความเป็นอนุสาวรีย์ที่ยิ่งใหญ่กว่านั้นเกิดขึ้นได้เนื่องจากการบดอัดของปริมาตร: ก้อนที่เผชิญกับหินอ่อนสีขาวจะถูกแยกออกจากกันโดยผนังม่านบาง ๆ ที่ทำจากปอยสีแดงและแถบแนวตั้งแคบ ๆ ของกระจก Pavlov ยังทำงานในเวอร์ชันที่มีลูกบาศก์สีแดงซึ่งเห็นได้จากภาพร่างที่ยังมีชีวิตอยู่
ตรงกันข้ามกับโครงการของพิพิธภัณฑ์ใน Volkhonka ใน Gorki Pavlov ทำให้ปริมาตรของห้องโถงกลางเป็นรูปทรงกระบอกไม่ใช่ลูกบาศก์ แม้ว่าในตอนแรกเขาตั้งใจจะวางไว้ตรงกลาง แต่ต่อมาสถาปนิกได้ย้ายมันไปที่ขอบเพื่อให้มันยื่นออกมาเกินขอบเขตของโครงสร้าง ในแง่ของพิพิธภัณฑ์เริ่มมีลักษณะคล้ายกับโบสถ์ที่มีแท่นบูชาโดยเฉพาะ หากคุณมองจากด้านข้างของคฤหาสน์คุณจะเห็นว่ารูปทรงกระบอกของห้องโถงอนุสรณ์ที่ต้องเผชิญกับปอยสีแดงดูเหมือนจะผลักอาคารออกจากกันกลายเป็นหิ้ง apsid ครึ่งวงกลม ก้อนที่เชื่อมต่อกันเป็นคู่ไม่มีผนังและเคลือบอย่างสมบูรณ์ตรงกันข้ามกับส่วนที่เหลือของอาคาร
ทางเข้าพิพิธภัณฑ์ได้รับการตกแต่งด้วยเสาซึ่งตั้งอยู่จากขอบด้านหน้าของอาคารด้วยหินอ่อนสามก้อน แต่มีกระบังหน้าเล็ก ๆ เชื่อมต่อกัน โครงสร้างที่ชวนให้นึกถึง "ตู้" ของจักรพรรดิทราจันแห่งศตวรรษที่ 1 บนเกาะ Philae ทางตอนใต้ของอียิปต์มีภาพเงาของลูกบาศก์ แต่ไม่ใช่คนหูหนวก แต่เปิดกว้างเชิญชวนให้คุณเข้าไปข้างในพิพิธภัณฑ์ เมื่อเข้ามาด้านในผู้มาเยือนก็จมดิ่งลงไปในความมืดของห้องโถงที่มีเพดานเตี้ยที่ทำจากก้อนทองเหลือง ในขณะเดียวกันมุมมองของบันไดที่ปูด้วยพรมสีแดงและโคมไฟคบเพลิงก็เปิดขึ้นต่อหน้าเขา เมื่อคุณขึ้นไปผู้ชมจะเปิดมุมมองของห้องโถงทรงกลมที่มีรูปของเลนินอยู่ตรงกลาง แบนเนอร์สีแดงห้อยลงมาจากเพดานด้านหลังรูปปั้น: ในวันหยุดและสำหรับการมาถึงของคณะผู้แทนจะมีการเปิดเครื่องเป่าลมทำให้กระพือปีก บนผนังหินอ่อนรูปครึ่งวงกลมด้านหลังรูปปั้นเหตุการณ์สำคัญของการปฏิวัติถูกทำเครื่องหมายด้วยทองคำ: คำพูดของเลนินคำสั่งหลัก 5 ข้อของเขาบนแผ่นทองคำแผนที่ของ "การเดินทัพแห่งชัยชนะของโซเวียต"
พิพิธภัณฑ์ใน Gorki ไม่ควรกลายเป็น "อีกแห่ง" แต่ได้รับมอบหมายให้ทำหน้าที่เป็นศูนย์อนุสรณ์หลักในประเทศศิลปิน Vladimir Korotkov จึงได้ใช้ส่วนประกอบแบบอินเทอร์แอคทีฟและมัลติมีเดียที่ควรจะดึงดูดจิตวิญญาณของผู้มาเยือนอย่างแท้จริง นิทรรศการหลักประกอบด้วยห้าส่วนที่อุทิศให้กับช่วงต่างๆของชีวิตของเลนินและตรงกลางห้องโถงแต่ละห้องมีก้อนแก้วสีดำ เมื่อไกด์กดปุ่มบนรีโมทคอนโทรลภายในลูกบาศก์ไฟจะสว่างขึ้นการเคลื่อนไหวเริ่มขึ้นเสียงพูดมาจากลำโพง … มีการใช้วิธีแก้ปัญหาที่ผิดปกติมากดังนั้นแม้หลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตผู้คนยังคงมาที่ Gorki เพื่อดู "การแสดง" ทางเทคโนโลยี ระบบมัลติมีเดียควบคุมโดยคอมพิวเตอร์ Macintosh Apple เปิดตัวในปี 2527 และในปี 2528 สตีฟจ็อบส์มาที่สหภาพโซเวียตเพื่อขายคอมพิวเตอร์ของเขาให้กับสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียตซึ่งต่อมาถูกรัฐบาลสหรัฐฯสั่งห้าม พิพิธภัณฑ์เปิดในปีพ. ศ. 2530
การตกแต่งภายในดูมืดกว่ารูปลักษณ์ภายนอกของพิพิธภัณฑ์มาก: บรรยากาศที่บีบคั้นเคร่งขรึมการอ้างอิงถึงสถาปัตยกรรมอียิปต์โบราณพื้นสีดำปูด้วยพรมสีแดง - การรวมกันของสีของแถบคาดไหล่ไว้ทุกข์
นิทรรศการยืนยันแนวคิดที่ว่าอาคารหลังนี้เป็นสิ่งแรกไม่ใช่พิพิธภัณฑ์ แต่เป็นโบสถ์ที่ระลึกที่เต็มไปด้วยความหมายอันศักดิ์สิทธิ์ รูปแบบของ "สถานที่ศักดิ์สิทธิ์" ได้รับการยืนยันโดย Pavlov: "ในตอนท้ายของชีวิตฉันได้สร้างวิหารพาร์เธนอน" และถ้าการสร้างสุสานบนจัตุรัสแดงเปิดในแง่สถาปัตยกรรมในยุคของสหภาพโซเวียตพิพิธภัณฑ์ในกอร์กีก็กลายเป็นหลุมฝังศพในช่วงเวลาประวัติศาสตร์นี้
อาคารของ Pavlov โดดเด่นด้วยสไตล์ของตัวเองมาโดยตลอดซึ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับแนวโน้มรอบข้างมากนัก ดังนั้นจึงเกิดขึ้นอย่างมองไม่เห็นในกระบวนการปรับโครงการสมัยใหม่ของพิพิธภัณฑ์กลาง V. I. เลนินบน Volkhonka ไปสู่บริบทของ Gorki complex การเปลี่ยนไปสู่ลัทธิหลังสมัยใหม่ซึ่งเป็นเครื่องหมายการเพิ่มขึ้นของรูปแบบนี้สู่ความนิยมในตอนท้ายของสหภาพโซเวียต