รวบรวมภาพประกอบการสัมภาษณ์โดย Mario Botta
Archi.ru:
คุณจะกำหนดลัทธิความคิดสร้างสรรค์ของคุณเองได้อย่างไร? "โพสต์โมเดิร์นนิสม์", "นีโอ - อนุรักษนิยม" ในแง่ใด?
มาริโอบอตต้า:
- คำจำกัดความถูกเลือกโดยนักวิจารณ์ เมื่อมีโครงการบนโต๊ะตรงหน้าคุณไม่จำเป็นเลยที่จะต้องรู้ว่าคุณเป็นใคร - นักเหตุผลนักโพสต์อนุรักษนิยมสมัยใหม่หรือหลังสมัยใหม่ ฉันคิดว่าป้ายทั้งหมดเหล่านี้ถูกแขวนไว้ด้วยแฟชั่นทางวัฒนธรรมในขณะที่ในปัจจุบันไม่เหมือนกับยุคของการเคลื่อนไหวทางประวัติศาสตร์ขนาดใหญ่ไม่มีที่ว่างสำหรับคำจำกัดความที่ชัดเจน วันนี้มีหลายสิ่งหลายอย่างและทุกอย่างเปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็วจนยากที่จะหาสถานที่ที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดสำหรับตัวคุณเอง
คุณเป็นนักเรียนของนักประดิษฐ์ที่สำคัญที่สุดของทิศทาง "หัวรุนแรง" ที่มีคำจำกัดความที่เข้มงวด - Le Corbusier
- ฉันอยากเป็นตัวแทนของ "postantika" มาก ฉันเชื่อว่าประเพณีสมัยใหม่ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเราเติบโตขึ้นมาคือประเพณีหลังเบาเฮาส์ทำให้เราเลือกอาณาเขตแห่งความทรงจำได้ยากซึ่งในความคิดของฉันคือ [อาณาเขต] หลักที่สถาปนิกทำงาน วันนี้ทางเลือกของเราถูกขัดขวางโดยความเร็วของการเปลี่ยนแปลง การเคลื่อนไหวทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดนี้กำหนดบริบททางวัฒนธรรมที่เราสามารถทำงานได้ในที่สุด ปัจจุบันสถาปนิกพยายามทำงานให้ดีและสร้างสรรค์ในแบบของตัวเองพยายามที่จะเคารพความต้องการของสังคม แต่ไม่คำนึงถึงความเชื่อทางอุดมการณ์ใด ๆ วันนี้ฉันรู้สึกเป็นเด็กกำพร้าเล็กน้อยสำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าการเคลื่อนไหวสมัยใหม่จะลื่นไหลเกินไปพวกเขาให้คำตอบที่ไร้รูปแบบของสังคมซึ่งรวมถึงไม่มีรูปแบบทางอุดมการณ์และไม่มีศีลธรรม ทุกอย่างกลายเป็นไปได้ ในความคิดของฉันสิ่งนี้ไม่ดีมากนักเนื่องจากสถาปัตยกรรมเป็นสิ่งที่มีชีวิตอยู่หลังจากสถาปนิกหน้าที่ของเขาคือสามารถเสนอแบบจำลองที่จะมีอยู่สำหรับคนรุ่นต่อไปในอนาคต
แต่สถาปนิกขึ้นอยู่กับลูกค้ามาก …
- ใช่ลูกค้าเป็นส่วนหนึ่งของโครงการสถาปนิกไม่สามารถทำตามที่ต้องการได้
เป็นส่วนหนึ่ง แต่ไม่ใช่ผู้นำ?
- มีพารามิเตอร์ที่จำเป็นในการดำเนินโครงการ: คำสั่ง - "ฉันต้องการบ้าน", "ฉันต้องการโรงพยาบาล", "ฉันต้องการโบสถ์" - สิ่งนี้ไม่ได้เป็นผู้ตัดสินใจโดยสถาปนิก สถาปนิกเป็นผู้กำหนดว่าพวกเขาจะอยู่ที่ไหนทำงานสวดมนต์รักษาแบบฟอร์มให้กับสถาบันเหล่านี้ผ่านความรู้สึกของเวลา นั่นคือความเป็นคู่นี้มีอยู่เสมอสถาปนิกไม่สามารถกำหนดโปรแกรมเองได้ และมันจะผิดถ้าเขากำหนดมัน โปรแกรมจัดทำโดยสังคม การสร้างที่อยู่อาศัยในปัจจุบันหมายความว่าอย่างไร? คริสตจักร? เธียเตอร์? และสิ่งนี้แตกต่างจากที่เคยเป็นเมื่อวานนี้ สถาปนิกถูกเรียกให้ตีความวัฒนธรรมในสมัยของเขา วัฒนธรรมเป็นศูนย์รวมที่เป็นทางการของประวัติศาสตร์
คุณต้องละทิ้งโครงการเพราะคุณไม่ได้แบ่งปันความคิดของลูกค้าหรือไม่?
- ใช่ หากลูกค้าอยู่ในช่วงความยาวคลื่นอื่นก็ไม่มีประโยชน์ที่จะทำงานต่อไป บางครั้งในตอนแรกดูเหมือนว่าทุกคนจะเห็นด้วย แต่ในระหว่างการทำงานปรากฎว่าไม่เป็นเช่นนั้น คุณต้องสามารถปฏิเสธได้ บางทีอาจจะมีคนอื่นที่สามารถทำงานที่ต้องการได้
อะไรคือสาเหตุที่ทำให้คุณปฏิเสธ?
- หากหัวข้อที่กำหนดไม่ใกล้เคียงกับฉัน ตัวอย่างเช่นคุก: ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมฉันจึงควรสร้างคุก หรือถ้าบริบทอยู่ห่างไกลจากความสนใจของฉันมากและเป็นการยากสำหรับฉันที่จะตีความ ตัวอย่างเช่นการออกแบบมัสยิดคงเป็นเรื่องยากสำหรับฉัน มันง่ายกว่าสำหรับฉันที่จะออกแบบสิ่งที่เป็นของยุโรปและวัฒนธรรมตะวันตก
ยิ่งไปกว่านั้นคุณเป็นสถาปนิก "มัลติฟังก์ชั่น" คุณมีอาคารที่มีรูปแบบที่หลากหลายมากที่สุด
- นี่คือความมั่งคั่งของงานของเรา ทุกวันหัวข้อมาหาฉันที่ฉันไม่เคยพบ
ผลงานของคุณซึ่งมีฟังก์ชั่นที่หลากหลายมักมีส่วนประกอบที่สำคัญมากตัวอย่างเช่นโรงกลั่นเหล้าองุ่น Petra สร้างความประทับใจอย่างมากเนื่องจากความเป็นอนุสาวรีย์เพราะคุณไม่คาดหวังการแสดงออกที่ทรงพลังเช่นนี้จากโรงกลั่นเหล้าองุ่น - ในความเป็นจริงอาคารอุตสาหกรรม อาคารแต่ละหลังของคุณเปรียบเสมือนวัตถุจากภาพเหนือจริง
- ฉันจะให้สองคำตอบ หนึ่งคือเกี่ยวกับภาษา มีการระบุภาษาสถาปัตยกรรม ภาษาที่รักความสมบูรณ์ความสว่างธีมแห่งความทรงจำ และมักพบการแสดงออก: เมื่อคุณสร้างบ้านและเมื่อคุณสร้างโรงกลั่นเหล้าองุ่นและเมื่อคุณสร้างโรงละคร มันเป็นส่วนหนึ่งของลายมือของฉัน เราแต่ละคนมีคำศัพท์เป็นของตัวเองและฉันคิดว่าเราต้องทำงานในคำศัพท์นี้ไม่ใช่เปลี่ยนคำศัพท์ไปเรื่อย ๆ และนี่คือคำตอบแรกของฉัน ปัญหาที่นี่ไม่ใช่สไตล์ แต่เป็นภาษา ภาษาของ Picasso เป็นที่รู้จักภาษาของ Paul Klee เป็นที่รู้จัก - ทั้งในขณะที่พวกเขาสร้างภาพที่น่าเศร้าและเมื่อเป็นภาพที่สนุกสนาน ฉันเชื่อว่าไม่มีใครสามารถเปลี่ยนภาษานี้ได้ คุณสามารถออกเสียงคำโดยใช้แรงน้อยลงหรือมากขึ้น แต่ภาษายังคงเหมือนเดิม
คำตอบที่สอง ทำไมโรงกลั่นเหล้าองุ่นถึงต้องเป็นอนุสรณ์? มันเป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่เพราะพวกเขาต้องการได้รับมัน ลูกค้าต้องการให้พื้นที่แห่งนี้ไร่องุ่นเหล่านี้กล่าวได้ว่าโรงกลั่นเหล้าองุ่นแห่งนี้เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์และความทรงจำ แต่ในขณะเดียวกันก็มีความทันสมัย และฉันคิดว่านี่เป็นเรื่องจริง การกระทำนี้เป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่มันเป็นเรื่องราวของการตีความเรื่องที่เป็นอนุสรณ์ - เถาวัลย์ไร่องุ่นไวน์ซึ่งมาจากพันปี - มันเป็นผลไม้ของโลก นี่ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะทำ เธอพูดถึงดวงอาทิตย์เกี่ยวกับความร้อนเกี่ยวกับการหล่อเลี้ยงโลก นี่คือหัวข้อที่เชื่อมโยงฉันกับประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์ของดินแดน ดังนั้นยิ่งอนุสาวรีย์ยิ่งน่าสนใจสำหรับฉันยิ่งหายวับไปมากเท่าไหร่ก็ยิ่งน่าสนใจน้อยลงเท่านั้น อาคารควรนำไปสู่ที่มาของปัญหา โรงกลั่นเหล้าองุ่นคืออะไร? โลกเปลี่ยนเป็นของเหลว - เหล้าองุ่นจากนั้นให้วิญญาณความสุขรสชาติแก่มนุษย์ และสำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่านี่เป็นส่วนหนึ่งของสถาปัตยกรรม คุณสามารถเก็บไวน์ดีๆไว้ที่ Disneyland ได้เช่นกัน แต่ Disneyland สร้างขึ้นเพื่อจุดประสงค์อื่น ที่นี่ฉันสนใจความคิดดั้งเดิมนี้ซึ่ง "สถาบัน" ตั้งอยู่ซึ่งในกรณีของเราเปลี่ยนดวงอาทิตย์และโลกให้เป็นไวน์
การทำงานกับลูกค้าที่อยู่ห่างไกลจากสถาปัตยกรรมเป็นเรื่องยากหรือไม่? ด้วยคำถามนี้ฉันอยากจะเชื่อมโยงไปสู่สิ่งต่อไปนี้: คุณสร้างคริสตจักรหลายแห่งความสัมพันธ์กับลูกค้าของพวกเขาพัฒนาไปอย่างไร? คุณพบความเข้าใจผิดบ่อยแค่ไหน?
- ใช่เกือบตลอดเวลา นี่เป็นโจทย์ที่ยากมาก
ตัวอย่างเช่นในรัสเซียปริมาณการก่อสร้างคริสตจักรเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว แต่ไม่มีการคิดค้นภาษาสถาปัตยกรรมใหม่และคริสตจักรใหม่ยังคงจำลองรูปแบบเก่า
- ใช่ฉันเข้าใจนี่เป็นปัญหาที่รู้จักกันดีของภาษาใหม่สำหรับสถาปัตยกรรมลัทธิ แต่คุณได้ตอบคำถามของคุณเองแล้ว ถ้าฉันถูกขอให้สร้างบ้านฉันก็ถามตัวเองว่าวันนี้บ้านคืออะไร? ถ้าพวกเขาขอคริสตจักรฉันก็ถามว่าวันนี้คริสตจักรคืออะไร? วิธีการสร้างคริสตจักรในปัจจุบันหลังจากที่เปรี้ยวจี๊ดหลังจากปีกัสโซหลังจากดูชอมป์ … หลังจากบรรดาผู้ที่หันมามองความศักดิ์สิทธิ์ของเรา … คริสตจักรในช่วงทศวรรษที่ 1940 - 1960 - ประมาณ A. V.] มันยังคงเป็นไปได้ที่จะพูดถึงความต่อเนื่องทางประวัติศาสตร์บางอย่างจากนั้นก็เกิดความแตกแยกขึ้น แต่สำหรับฉันในวันนี้ดูเหมือนว่าเนื่องจากมีความต้องการจึงจำเป็นต้องมีพื้นที่สำหรับความเงียบเพื่อการไตร่ตรองและสำหรับผู้ศรัทธา - สำหรับการอธิษฐาน ในสังคมใด ๆ มีพื้นที่สำหรับการกระทำนี้เสมอนั่นคือการไม่ลงมือทำการทำสมาธิในความเงียบระหว่างกิจกรรมในชีวิตประจำวัน นั่นคือปัญหาสำหรับสถาปนิกคือการสร้างรูปร่างให้กับพื้นที่ดังกล่าว จะกำหนดโลกทัศน์ในปัจจุบันได้อย่างไร? เป็นเรื่องผิดอย่างสิ้นเชิงที่จะสร้างคริสตจักรต่อไปในลักษณะเดียวกับในอดีต คริสตจักรในอดีตสร้างขึ้นบนพื้นฐานของวิวัฒนาการทางประวัติศาสตร์ที่ต่อเนื่อง ท้ายที่สุดแล้วคริสตจักรนีโอคลาสสิกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไม่เหมือนกับโบสถ์สไตล์บาโรกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เหตุใดสังคมของเราจึงไม่สามารถตอบรับคำขอนี้ได้? ในแง่หนึ่งสิ่งเดียวกันนี้ก็เกิดขึ้นกับโรงละครสิ่งนี้สำคัญมากเพราะโรงละครในเมืองเป็นสถานที่แห่งจินตนาการร่วมกัน แต่โรงละครในปัจจุบันไม่เหมือนโรงละครแม้แต่เมื่อ 20 หรือ 50 ปีก่อน เขาแตกต่างอย่างสิ้นเชิง มีเทคโนโลยีใหม่การฉายแสงเลเซอร์ … นั่นคือความต้องการที่จะฝันยังคงอยู่ แต่เครื่องมือกำลังเปลี่ยนไป มันเหมือนกันสำหรับอาคารลัทธิ เช่นเดียวกับที่อยู่อาศัยและสถานที่ทำงานหรือสถานบันเทิง
แต่ในกรณีของคริสตจักรบางทีผู้เชื่อเองก็มีความคิดแบบอนุรักษนิยมมากกว่าในแง่หนึ่งมีความคล้อยตามและไม่ชอบสถาปัตยกรรมใหม่
- ใช่ แต่นี่ไม่ใช่ปัญหาของสถาปนิก ใครก็ตามที่ต้องการสั่งซื้ออาคารแบบอนุรักษนิยมก็จะหาผู้รับเหมาได้อย่างง่ายดาย แต่ในความคิดของฉันคริสตจักร "อนุรักษนิยม" เป็นภาพล้อเลียนของรูปแบบเก่าไม่ใช่คริสตจักรใหม่ และแน่นอนที่นี่มีความขัดแย้งฉันไม่ได้บอกว่าไม่มี งานของฉันไม่ได้ทำซ้ำตัวอย่างโบราณ แต่สร้างคริสตจักรที่จะพูดถึงโลกทัศน์ใหม่ เราทุกคนมีโทรศัพท์มือถืออยู่ในกระเป๋าและอยู่ในวัฒนธรรมของยุคสมัยของเรา ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมเราควรแต่งกายให้ทันสมัย แต่ยิ่งไปกว่านั้นโปรดดูการปลอมตัวในประวัติศาสตร์ที่มีปฏิกิริยาตอบโต้รอบ ๆ ฉันเชื่อว่าสถาปัตยกรรมควรเป็นของแท้เสมอ คุณไม่สามารถสร้างภาพล้อเลียนในอดีตได้
คุณบอกว่าคุณชอบทำงานในบริบททางวัฒนธรรมของยุโรป แต่คุณยังมีโครงการที่ดำเนินการในเอเชีย คุณทำงานในประเทศเหล่านี้ได้อย่างไร?
- ฉันกำลังทำโครงการหนึ่งในประเทศจีน ในทางที่แปลกจีนเป็นที่ชื่นชอบสำหรับฉันมากขึ้นมีการเพิ่มขึ้นของสังคมที่นั่นซึ่งลดลงในยุโรปและอเมริกา ฉันทำงานอยู่ที่ Academy of Fine Arts ในเมืองเสิ่นหยางทางเหนือของปักกิ่ง และฉันเห็นว่ามีพลังของวิญญาณแห่งการเกิดใหม่ซึ่งน่าสนใจมาก ท้ายที่สุดฉันก็เป็นคนจีนด้วยเช่นกันฉันใช้ของที่ผลิตในประเทศจีน สถาปนิกในปัจจุบันอยู่เหนือพลเมืองของโลก ต่อมาหากมีคนชอบเวทย์มนต์แบบอินเดียเขาจะได้รับแรงบันดาลใจจากสิ่งนี้ อย่างไรก็ตามถ้าฉันสามารถทำงานในยุโรปเก่าได้ฉันก็พอใจกับมันมาก
คุณเคยต้องหันไปหาช่างก่อสร้างจากวัฒนธรรมอื่นบ้างไหมเช่นขณะทำงานในประเทศจีน
- วันนี้เราใช้โครงสร้างกระจกสามชั้นรวมถึงที่นี่ด้วย ฉันไม่ได้ต่อต้านเทคโนโลยีเลยคำถามก็แตกต่างกัน: ถ้าหินมีความสวยงามอายุดีและราคาน้อยทำไมฉันจึงต้องใช้อลูมิเนียมซึ่งยิ่งไปกว่านั้นต้องใช้พลังงานจำนวนมากในการผลิต
คุณพอใจกับการนำอาคารของคุณไปใช้ในต่างประเทศหรือไม่?
- ฉันทำงานในสี่ทวีปออสเตรเลียหายไป ไม่ใช่ว่าทุกอย่างจะเหมือนกันทุกที่คุณไม่สามารถสรุปได้ ฉันเพิ่งสร้างโรงแรมในเซี่ยงไฮ้เสร็จและสร้างได้ดีมาก แต่ก็มีผลงานที่สร้างได้ไม่ดีเช่นกัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ของฉันในซานฟรานซิสโกสร้างขึ้นอย่างดีและในนอร์ทแคโรไลนาในเมืองชาร์ล็อตต์ก็ดีเช่นกัน แต่คุณไม่สามารถสรุปได้ ทั้งหมดขึ้นอยู่กับหลายสาเหตุ: จากลูกค้าจากนักพัฒนา … ฉันสร้างวัตถุที่มีคุณภาพไม่ดีที่นี่กับเรา
คุณเคยทำงานให้กับลูกค้าชาวรัสเซียหรือไม่?
- ฉันทำสองหรือสามโครงการ - ศูนย์ธุรกิจในมอสโกวและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่ไม่ได้นำไปใช้: ไม่ใช่เพราะคุณสมบัติทางสถาปัตยกรรมของพวกเขา แต่เนื่องจากลูกค้ามีความคิดที่ค่อนข้างสับสนเขาจึงไม่มีความมั่นใจและไม่มีไซต์ … แต่สิ่งนี้เกิดขึ้นที่นี่ไม่ใช่เฉพาะในรัสเซีย
คุณเรียนที่ไหน?
- ในเวนิส ฉันเรียนกับสการ์ปาการ์เดลลาซาโมนาพวกเขาเป็นชาวเวนิสทั้งหมด
คุณรู้สึกเหมือนเป็นตัวแทนของสถาปนิกรุ่นพิเศษหรือไม่?
- ใช่ เรียกมันว่ารุ่น "After the Masters" คนรุ่นของฉันเห็นการตายของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่: Wright, Alvar Aalto, Gropius, Le Corbusier เรามีความสนใจอย่างมากในการเคลื่อนไหวสมัยใหม่และจากนั้นเราก็ได้เห็นจุดจบทางกายภาพของผู้เข้าร่วม ตัวอย่างเช่นสถาปนิกรุ่นของฉัน - Cellini และ Purini ในกรุงโรม - เป็นรุ่นที่เกิดขึ้นหลังยุคปี '68
คุณเคยร่วมงานกับ Luis Kahn ด้วยหรือไม่?
- ใช่ ในขณะที่ยังเป็นนักเรียนฉันเป็นผู้ช่วยของเขาในการออกแบบนิทรรศการที่ Palazzo Doge ในเวนิสเกี่ยวกับโครงการของเขาในรัฐสภาคองเกรสสำหรับเมืองนี้ [ในปี พ.ศ. 2511 - ประมาณปีพ. ศ. A. V.]. จากนั้นเราก็ใช้เวลาร่วมกันทั้งเดือนวางแผนพัฒนาในสตูดิโอเล็ก ๆ ใน Palazzo Dogeนี่คือผู้ชายที่ยอดเยี่ยม สำหรับฉันนี่เป็นนักคิดที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ฉันเคยพบ ในฐานะนักเขียน Friedrich Dürrenmattนักคิดผู้ยิ่งใหญ่ที่สะท้อนให้เห็นถึงวัฒนธรรมในศตวรรษที่ยี่สิบ
คุณได้รับอิทธิพลจากโลกทัศน์ที่สร้างสรรค์ของ Kahn หรือไม่?
- แน่นอน. อย่างไรก็ตามฉันหวังว่า!
คุณจัดการเพื่อรวมกิจกรรมระดับมืออาชีพของสถาปนิกฝึกหัดและการสอน
- ใช่นิดหน่อย. ฉันยังคงทำงานที่ Mendrisio Architectural Academy ซึ่งฉันบรรยายและประสานงานนักศึกษาชั้นปีที่ 1
ในความคิดของคุณการสอนสถาปนิกเป็นเรื่องสำคัญหรือไม่?
- ถ้าเขาหลงใหลมันก็ใช่ ฉันทำเช่นนี้เพราะนี่คือวิธีที่ฉันเรียนรู้จากนักเรียน นักเรียนเป็นเครื่องวัดอุณหภูมิที่ดีที่สุดที่สามารถรับรู้ถึงวัฒนธรรมนั่นคือ "อุณหภูมิ" ของเวลาของพวกเขา ดูเหมือนว่าเราจะมีประสบการณ์มากกว่าพวกเขาเล็กน้อยเราส่งต่อประสบการณ์นี้ให้พวกเขาและในทางกลับกันพวกเขาก็ให้เครื่องวัดแผ่นดินไหวในยุคของเรา
อะไรคือสิ่งที่สำคัญที่สุดในการอธิบายกับนักศึกษาสถาปัตยกรรมในปีแรก?
- ก่อนอื่นคุณต้องเข้าใจถึงความสำคัญของอิทธิพลของปัจจัยภายนอกซึ่งเป็นสิ่งที่ไม่ได้ให้ความสนใจมากในช่วง 10–20 ปีที่แล้ว ปัญหาเรื่องความสมดุลของธรรมชาติปัญหาทรัพยากรพลังงานการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศทุกสิ่งที่กำลัง "เดือด" อยู่ในขณะนี้ อย่างน้อยคุณต้องรู้เกี่ยวกับพวกเขา คุณต้องมีความคิดทั่วไปเกี่ยวกับโลกเพื่อที่จะทำงานในสถานที่เฉพาะในภายหลัง เราอธิบายให้สถาปนิกเข้าใจถึงความซับซ้อนทั้งหมดของอาชีพของพวกเขาดังนั้นจะพูดว่า "จากช้อนสู่เมือง" ในเวลาเดียวกันเราสอนให้พวกเขาจดจำเกี่ยวกับปัญหาภายนอก - สภาพอากาศการคมนาคม นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องกำหนดเป้าหมายที่เกี่ยวข้องกับอาชีพของเราโดยเฉพาะด้วยตัวคุณเองซึ่งเป็นส่วนสำคัญของเป้าหมายนี้เช่นตัวอย่างเช่นอาณาเขตแห่งความทรงจำ เราในฐานะผู้มีความคิดสร้างสรรค์ได้เปลี่ยนเงื่อนไขของธรรมชาติให้เป็นเงื่อนไขของวัฒนธรรมนั่นคือเรามีจิตวิญญาณแห่งยุคสมัยของเรา จิตวิญญาณแห่งกาลเวลาของเราไม่ได้เป็นเพียงการพูดพล่อย ๆ ว่าอนาคตจะเป็นอย่างไร นอกจากนี้เรายังมีความทรงจำในอดีตของประวัติศาสตร์ของคนรุ่นก่อน ๆ ศูนย์กลางทางประวัติศาสตร์มีความสำคัญอย่างยิ่งในเมืองสมัยใหม่ เราอาศัยอยู่ในเมืองแห่งความตายซึ่งยิ่งไปกว่านั้นมันเป็นที่น่าพอใจสำหรับเราที่จะเป็นที่น่าพอใจมากกว่าเช่นในรอตเทอร์ดาม … เราพยายามถ่ายทอดให้นักเรียนเข้าใจถึงความซับซ้อนและความเร็วของการเปลี่ยนแปลงที่ โลกสมัยใหม่ได้ประจักษ์แล้ว นี่คืองานของเรา
คุณชอบทำงานในบริบททางประวัติศาสตร์หรือในเมืองที่กำลังพัฒนาใหม่หรือไม่?
- สถาปนิกชอบอะไร? อาจจะแค่ไปเดินเล่นที่ถนน สถาปนิกทำให้โครงการเหล่านั้นเกิดขึ้นกับเขา แน่นอนว่าฉันสนุกกับการทำงานในสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์ ในงานดังกล่าวมีความขัดแย้งมากกว่านั่นคือพลังงานที่มากขึ้น แต่เมืองใหม่ก็มีปัญหาในการเปลี่ยนแปลงเช่นกัน สิ่งที่บริภาษจะต้องกลายเป็นเมือง การทำงานบนไซต์ดังกล่าวไม่ใช่เรื่องตลกเลย ทุกครั้งที่คุณต้องมีความสามารถและความอ่อนน้อมถ่อมตนในการอ่านบริบท การอ่านบริบทเป็นส่วนสำคัญของโครงการ บริบทของเมืองบรรเทาทุกข์หรือประวัติศาสตร์ก็เป็นส่วนหนึ่งของโครงการเช่นกัน โครงการของเราควรทำอย่างไร? สร้างบทสนทนากับความเป็นจริงของสิ่งแวดล้อม ฉันเห็นบริบทเป็นเพียงแผ่นกระดาษที่จะ "วาด" โครงการ
โครงการหรือสิ่งปลูกสร้างของคุณที่คุณชอบคืออะไร?
- ต่อไป. วัตถุแต่ละชิ้นเปรียบเสมือนลูกของมันเอง นอกจากนี้เรายังคงมองไปในอนาคต ฉันรักโครงการทั้งหมดของฉันแม้กระทั่งโครงการที่ล้มเหลว แม้บางทีคนที่ล้มเหลวก็มีมากกว่าคนอื่น ๆ เช่นเดียวกับเด็กโง่ คุณรักเขาเพราะเขาเป็นแค่ลูกของคุณ ฉันไม่ชอบสร้างโมเดลที่เป็นตัวแทนของตัวเอง แต่ละโครงการจะพูดถึงสถานการณ์ที่สร้างขึ้น บางครั้งเกี่ยวกับความสุขบางครั้งเกี่ยวกับความยากลำบาก โปรเจ็กต์ต่อไปของฉันจะเป็นที่ชื่นชอบฉันสัญญากับคุณว่า! มันจะสวยงาม!
- คุณยังทำงานให้กับ "Stations of Art" ของ Naples Metro [โครงการก่อสร้างสถานีใหม่โดยการมีส่วนร่วมของสถาปนิกและศิลปินชั้นนำจากอิตาลีและต่างประเทศ - ประมาณ Archi.ru]
- ใช่ฉันกำลังทำสองโครงการ หนึ่งมีขนาดเล็กมากนี่คือสถานีศาล อีกเล็กน้อยเพราะเราได้เสร็จสิ้นขั้นตอนการออกแบบไปแล้วสถานีนี้ตั้งอยู่ในพื้นที่ของคุก Poggio Reale ของชาวเนเปิลที่มีชื่อเสียง สิ่งอำนวยความสะดวกมีสถานีเก่าอยู่แล้วของเราจะตั้งอยู่ที่จุดตัดของสองสายแต่อาคารในปัจจุบันค่อนข้างมีเกียรติน้อยกว่าอาคารที่สร้างขึ้นก่อนหน้านี้ พวกเขาเจียมเนื้อเจียมตัวกว่ามากรวมถึงเหตุผลทางเศรษฐกิจด้วย ฉันออกแบบทั้งสองสถานีด้วย travertine มาดูกันว่าสุดท้ายแล้วจะเกิดอะไรขึ้น
คุณทำงานกับรถไฟใต้ดิน Naples ได้อย่างไร?
- ดีมาก. ธีมเป็นสิ่งที่ดีความกระตือรือร้นเป็นที่น่าพอใจเป็นเรื่องดีที่โครงการมีสถานีที่ศิลปินทำงานอยู่ด้วย
คุณทำงานกับศิลปินคนไหน?
- ไม่ แต่ฉันอยากจะทำจริงๆ วัตถุจะถูกส่งมอบเมื่อนานมาแล้ว มีโครงการ แต่ตอนนี้เราต้องค่อยๆดำเนินการ
ที่นี่คุณต้องทำงานกับสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์และรวมสถานีที่มีอยู่แล้วในโครงการของคุณด้วยหรือไม่?
- ปัญหาไม่ได้เกิดขึ้นมากนักกับการรวมส่วนประวัติศาสตร์เนื่องจากเป็นลักษณะทางเทคนิค: จำเป็นต้องออกแบบสิ่งอำนวยความสะดวกใต้ดินรวมถึงเส้นทาง ฯลฯ ไม่มีแหล่งโบราณคดีที่สำคัญในไซต์ของเรา มันเป็นส่วนทางเทคนิคและวิศวกรรมที่ยากมาก
คำถามที่ฉันไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้: ความทรงจำของคุณเกี่ยวกับเลอกอร์บูซิเยร์
- ฉันรู้จักปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่สามคน ฉันเรียนกับคาร์โลสการ์ปาที่สถาบันสถาปัตยกรรมแห่งมหาวิทยาลัยเวนิส (IUAV) และปกป้องประกาศนียบัตร ในความคิดของฉัน Scarpa เป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่บางทีอาจจะดีที่สุดในแง่ของการใช้วัสดุ เขาสามารถสร้างวัสดุที่ยากจนที่สุดเช่นก้อนกรวดหรือดินพูดได้และทำให้พวกมันสูงส่ง ฉันไม่เคยพบใครที่อ่อนไหวกับวัสดุที่ต่ำต้อยและยากจนที่สุดอีกเลยที่รู้วิธีปฏิบัติต่อพวกเขาด้วยบทกวีแบบเดียวกัน ในความคิดของฉันความแข็งแกร่งของสการ์ปาอยู่ที่สิ่งนี้อย่างแน่นอน ฉันไม่คิดว่าเขามีวิสัยทัศน์ที่โดดเด่นในเรื่องอวกาศ แต่เขารู้วิธีใช้และวิธีการตัดหินวิธีให้ความแข็งแรงแก่ต้นไม้เขาเข้าใจธรรมชาติของเหล็กและด้วยเหตุนี้เขาก็ยอดเยี่ยมมาก
ฉันพบ Le Corbusier ตอนที่ฉันทำงานเป็นเด็กฝึกงานในสำนักงานของเขา แต่ฉันได้ติดต่อกับพนักงานของเขากับเขาโดยตรง - ไม่เคยเลย แต่ฉันคิดว่าจุดแข็งของเขาคือเขาสามารถเปลี่ยนเหตุการณ์ในชีวิต - การทำลายล้างจากสงครามปัญหาด้านสุขอนามัยและการสร้างใหม่ให้เป็นสถาปัตยกรรม เขาคิดค้นบ้าน Citroan สำหรับการก่อสร้างสำเร็จรูปจากนั้นก็สร้าง Radiant City เพื่อสร้างเมืองขึ้นใหม่ เขาเปลี่ยนประวัติศาสตร์ครึ่งศตวรรษให้เป็นสถาปัตยกรรม
การได้พบกับ Kan สำหรับฉันก็เหมือนกับการได้พบกับพระมาซีฮา คาห์นไตร่ตรองต้นตอของปัญหา คาห์นบอกว่าคนสองคนที่คุยกันใต้ต้นไม้เป็นโรงเรียนอยู่แล้ว ต้นไม้เปรียบเสมือนปากน้ำและโรงเรียนคือการสื่อสาร คาห์นอาจจะมากกว่าคนอื่น ๆ ที่เล็งเห็นถึงอันตรายของยุคเทคโนโลยีการทวีคูณโลกาภิวัตน์และเล็งเห็นถึง "การปรับระดับ" ที่เป็นไปได้ จากนั้นเขาก็บอกว่าคุณต้องขุดลึกและมองหาต้นกำเนิดของยาน ความคิดเรื่องแรงโน้มถ่วงความคิดเรื่องจิตวิญญาณ ฉันมีครูดีเด่นสามคน
คุณสามารถตั้งชื่อปรมาจารย์คนหนึ่งในอดีตเป็นครูของคุณได้หรือไม่?
- เมื่อคุณเห็น Michelangelo คุณมักจะพูดว่า - เขาเป็นอัจฉริยะ! หรือโบโรมินี … แต่ช่วงเวลาเหล่านั้นต่างกันอย่างสิ้นเชิงมันเป็นเรื่องยากที่จะเปรียบเทียบตัวเองกับพวกเขา ในความคิดของฉันสการ์ปาเลอกอร์บูซิเยร์และคาห์นเป็น "ครูในยุคปัจจุบัน" ครูในยุค "หลังเบาเฮาส์" พวกเขามีวิสัยทัศน์พิเศษสามประการเกี่ยวกับวัตถุสังคมและความคิดของมนุษย์ … ลึกซึ้งมาก
คุณยังรู้สึกเชื่อมโยงกับวัฒนธรรมอิตาลีหรือไม่?
- ใช่จุดเริ่มต้นในการทำงานของฉันอยู่ที่อิตาลี
คุณผสมผสานเทคนิคดั้งเดิมของอิตาลีเข้ากับเทคโนโลยีการก่อสร้างสมัยใหม่เช่นอิฐโรมันหรืออาคารฟลอเรนซ์ที่หุ้มด้วยหินอ่อนสี
- ใช่ฉันชอบทำงานกับวัสดุแบบดั้งเดิม ประการแรกพวกเขาประหยัดและฉันไม่เคยมีลูกค้าที่ร่ำรวยมากขนาดนี้ ประการที่สองพวกเขาต้องการความรู้ในงานฝีมือและถ่ายทอดลักษณะของ "งานหัตถกรรม" รวมทั้งอายุให้สวยงาม ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมฉันต้องใช้อะลูมิเนียมหรือกระจกไฮเทค ฉันไม่คิดว่าสิ่งเหล่านี้มีความจำเป็นในการสร้างสถาปัตยกรรมในการบินไปดวงจันทร์ - ใช่ไม่มีทางที่จะไม่มีเทคโนโลยีขั้นสูง แต่ในการสร้างบ้านวางหลังคาทำหน้าต่างคุณไม่จำเป็นต้องมีมากนัก โครงสร้างที่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์ยังเต็มไปด้วยความรู้และมีชีวิตที่ยาวนาน สถาปัตยกรรมสมัยใหม่มีอายุค่อนข้างแย่ ฉันอยู่ที่งาน EXPO 2015 ที่มิลาน ศาลาที่สร้างขึ้นเมื่อ 6 เดือนที่แล้วก็เก่าแล้ว! ไม่ใช่ในแง่ที่ว่าพวกเขาไม่ทันสมัยอีกต่อไป แต่ในความจริงแล้วการแสวงหาผลประโยชน์ของพวกเขาได้เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว - ในเวลาเพียงหกเดือน ฉันต้องการให้อาคารของฉันใช้งานได้หกร้อยปี
