ความน่าสนใจของนิทรรศการอยู่ที่ความจริงที่ว่าไม่มีทางเป็นไปได้ที่จะจัดประเภทยาร์มุนด์เป็น "สถาปัตยกรรมสแกนดิเนเวีย" แม้ในความหมายที่กว้างที่สุดของคำนี้ งานของเธอมีความโดดเด่นไม่เพียง แต่ (และไม่มากนัก) ด้วยความใส่ใจในวัสดุและภูมิทัศน์และอาคารของเธอมักจะสว่างกว่าที่ถูก จำกัด ไว้ ไม่ค่อยมีสำหรับเธอคือการใช้ไม้ซึ่งมีบทบาทสำคัญในสถาปัตยกรรมของยุโรปเหนือทั้งแบบดั้งเดิมและแบบสมัยใหม่
ในทางกลับกันงานของ Yarmund ขาดการเล่นฟรีด้วยรูปแบบของเพื่อนร่วมชาติเช่น Hjetil Thorsen แห่ง Snohetta และสถาปนิกรุ่นเยาว์ของ Space Group และสถาปนิกต่างๆ โครงการทั้งหมดของเธอได้รับการประทับตราของความสามารถพิเศษ แต่ในขณะเดียวกันพวกเขาก็ทิ้งความรู้สึกของสถาปัตยกรรมที่ไม่ใช่สแกนดิเนเวียอาจจะไม่ได้อยู่ทางเหนือเลย - แม้ว่าแน่นอนว่าจะเป็นแบบยุโรป ความกล้าหาญและความคิดริเริ่มของโซลูชั่นไม่ได้บดบังแหล่งที่มาสำคัญของแรงบันดาลใจสำหรับคริสตินยาร์มุนด์ - ความคิดสร้างสรรค์ของปรมาจารย์แห่งขบวนการสมัยใหม่ ในขณะเดียวกันก็มีการติดตามวิวัฒนาการของกลุ่มตัวอย่างอย่างชัดเจนตั้งแต่สมัยก่อนสงครามแบบ "คลาสสิก" ของความซับซ้อนของห้องชั่งน้ำหนักและการวัดของนอร์เวย์ใน Cheller (1997) หรือโรงเรียนBenterüdใน Skorer (1999) จนถึงระดับสูง โรงเรียนใน Rocholt (2004) ผสมผสานอิทธิพลของ Mies van der Rohe อย่างชาญฉลาด (ศาลากระจกที่ยกขึ้นไปบนแท่นที่มีหลังคายื่นออกมาคล้ายกับ Crown Hall หรือ New National Gallery) และ Le Corbusier (ปลายรูปกรวยของหอประชุม ยื่นออกมาจากด้านบนจากปริมาตรสี่เหลี่ยม - เช่นเดียวกับในอาคารสภาในจั ณ ฑีครห์)
อาจเป็นไปได้ว่าการพึ่งพาการเคลื่อนไหวสมัยใหม่และตามที่ Yarmund กล่าวว่าในต้นกำเนิดของ "เมือง" นั้นซ่อนเหตุผลของการปฏิสัมพันธ์ที่เฉพาะเจาะจงของอาคารกับภูมิทัศน์: พวกเขาคำนึงถึงคุณสมบัติของมัน แต่ที่ ในเวลาเดียวกันยังคงอยู่แบบพอเพียง (อีกครั้งซึ่งไม่เป็นลักษณะเฉพาะสำหรับลักษณะสถาปัตยกรรมสแกนดิเนเวีย "ทั่วไป")
สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าผลงานของ Yarmund นั้นห่างไกลจากความเบื่อหน่ายที่เกิดขึ้นรองและเกี่ยวข้องกันมากสถาปนิกไม่ได้แสวงหาการปลอบใจในอดีต แต่มีปฏิสัมพันธ์กับปัจจุบันอย่างกระตือรือร้น ตัวอย่างที่โดดเด่นคือสถานีรถไฟใต้ดิน Nydalen ในออสโล (2003) ซึ่งจากศาลาพื้นดินซึ่งเป็นองค์ประกอบแบบไดนามิกของหินบะซอลต์และระนาบแก้วสีแดง "อุโมงค์แห่งแสง" ที่มีบันไดเลื่อนจะนำไปสู่รถไฟ: วัตถุมัลติมีเดียนี้ประกอบไปด้วยสี - เปลี่ยนโคมไฟและดนตรีประกอบประกอบไปด้วยเสียงของเมือง
เป็นเมืองที่เป็นสภาพแวดล้อมที่เหมาะสำหรับการทำงานของ Yarmund: อาคารที่ดีที่สุดที่นำเสนอในนิทรรศการถูกสร้างขึ้นสำหรับเธอสำหรับเมืองหลวงของนอร์เวย์
สำนักงานใหญ่ของ Bank Fokus (2005) หันหน้าไปทางจัตุรัสที่มีซุ้มนูนที่ทำจากแผ่นกระจกที่มีเม็ดมีดไม้และถนนที่อยู่ติดกันต้องเผชิญกับระนาบหินบะซอลต์ที่มีชีวิตชีวาด้วยกระจกสามแถบที่ยื่นออกมา สิ่งที่เรียกว่า "Treasury" ซึ่งเป็นอาคารของสำนักงานภาษีในชานเมืองออสโล (2007) โดยมี "ชั้น" ที่ถูกแทนที่ในแนวนอนทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงของพื้นที่โดยรอบโดยไม่ละเมิดบริบทที่มีอยู่
นอกจากนี้ในเมืองยังเป็นลำดับสุดท้ายของผลงานของ Christine Yarmund ที่นำเสนอในนิทรรศการ: อาคารของสถานทูตนอร์เวย์ในเนปาลซึ่งตั้งอยู่ในกาฐมา ณ ฑุมุ่งเน้นไปที่ปัจจัยกำหนดของประเทศนี้นั่นคือเทือกเขาหิมาลัย ชั้นลอยของหินน้ำมันในท้องถิ่นหนึ่งชั้นมี "ชั้นลอย" พร้อมสำนักงานเอกอัครราชทูต แผงกระจกของมันถูกจัดเรียงในลักษณะซิกแซกซึ่งในขณะเดียวกันก็คล้ายกับโครงร่างของสันเขาและสร้างจุดศูนย์กลางภาพของส่วนหน้าหลัก
ในบรรดาผลงานที่แสดงในมอสโกมีเพียงงานเดียวเท่านั้นที่เกี่ยวข้องกับการออกแบบตกแต่งภายในแม้ว่ากิจกรรมในส่วนนี้จะมีความสำคัญสำหรับ Yarmund ร้านกาแฟเล็ก ๆ อย่างแม่นยำมากขึ้นตู้โชว์กระจกสำหรับคาเฟ่ของหอศิลป์แห่งชาติในออสโล (2002) คาดการณ์ถึงประสบการณ์ที่ประสบความสำเร็จของสถาปนิกในการสร้าง
นิทรรศการพิพิธภัณฑ์โครงสร้างนี้มีลักษณะคล้ายกับตู้โชว์แบบดั้งเดิมสำหรับการจัดแสดง แต่ความขัดแย้งที่น่าขบขันทำให้เกิดบรรยากาศที่ไม่น่าสนใจ: แทนที่จะเป็นงานศิลปะจะมีการจัดแสดงอาหารต่างๆที่นั่น
สำหรับการจัดแสดงผลงานของ Christine Yarmund ในมอสโกการออกแบบเป็นการออกแบบทั่วไปของนิทรรศการสัญจรซึ่งทำหน้าที่หลักในการให้ความรู้และแจ้งต่อสาธารณะแทนที่จะเป็นหน้าที่ "ตัวแทน" โครงสร้างโลหะน้ำหนักเบาพร้อมรูปถ่ายภาพวาดและข้อความอธิบายเสริมด้วยแบบจำลองและแผงพลาสติกที่ให้แนวคิดเกี่ยวกับสีและพื้นผิวของวัสดุที่ใช้ น่าเสียดายที่ห้องโถงที่จัดสรรสำหรับนิทรรศการในคอมเพล็กซ์ "PROEKT_FABRIKA" มีขนาดเล็กเกินไปดังนั้นจึงยากที่จะชื่นชมภาพถ่ายขนาดใหญ่อย่างแท้จริงและบางครั้งก็ละเมิดตรรกะของการจัดเรียงภาพเนื่องจากไม่มีพื้นที่ว่าง อย่างไรก็ตามรายละเอียดที่ไม่พึงประสงค์เหล่านี้ไม่ได้นำสิ่งสำคัญไปจากนิทรรศการ: เรื่องราวอันเข้มข้นเกี่ยวกับผลงานของสถาปนิกดั้งเดิมสามารถใช้เป็นอาหารสำหรับความคิด แต่ก็มีความน่าสนใจในตัวเองเช่นเดียวกับบทความเกี่ยวกับการค้นหาความคิดสร้างสรรค์ - และ พบ - น่าสนใจ