- ความหมายของการติดตั้งของคุณคืออะไร? อะไรที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับเรื่องนี้ในความคิดของคุณ?
“การติดตั้งของเรามีชื่อว่า“พิพิธภัณฑ์แรงงานชนบท” และสิ่งที่น่าสนใจที่สุดในนั้นคือความสัมพันธ์ระหว่างภาพลักษณ์ภายนอกและพื้นที่ภายใน นี่คือหอคอยที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 3.2 เมตรและสูง 8 เมตรซึ่งจากภายนอกนั้นใช้งานได้เหมือนรูปปั้นทางเรขาคณิตซึ่งเป็นเสาเรียงลำดับที่ปรากฏขึ้นจากที่ใดในทุ่งมันฝรั่งใกล้หมู่บ้าน Zvizzhi และในเวลาเดียวกัน เวลาดูราวกับว่ามันยืนอยู่ตรงนั้นเสมอ เมื่อคุณดูมันความสัมพันธ์ที่แตกต่างกันมากที่สุดสามารถเกิดขึ้นได้ตั้งแต่หอส่งน้ำธรรมดาไปจนถึงเสาสุดท้ายของอะโครโพลิสที่หายไปและที่สำคัญที่สุดมันจะค่อนข้างยากจากภายนอกเพื่อประเมินขนาดที่แท้จริงเนื่องจากโครงสร้างที่เรียงราย อะโดบีจะรวมเข้ากับฐานดินและสภาพแวดล้อมทั่วไปด้วยสายตา
ผู้ที่เดินทางไปยังเมืองและหมู่บ้านเล็ก ๆ จะคุ้นเคยกับแนวดิ่งเล็ก ๆ เช่นหอคอยน้ำซึ่งสูญเสียการใช้งานไปนาน แต่ใช้เป็นเครื่องหมายระบุการตั้งถิ่นฐาน หอคอยของเราจากด้านข้างจะดูเหมือนโดดเด่นเพียงครึ่งเดียวแม้ว่าในความเป็นจริงมันจะมีคนอาศัยอยู่ก็ตาม เราแค่ทำทางเข้าให้มันไม่เด่นโดยวางไว้ฝั่งตรงข้ามถนน พื้นที่ด้านในถูกส่องขึ้นไปด้านบนและสว่างไสวด้วยแสงอันอบอุ่นและบนผนังของหอคอยเราวางสิ่งของเกี่ยวกับชีวิตในชนบท หอคอยนี้เรียกว่า“พิพิธภัณฑ์แรงงานชนบท” เนื่องจากมีโบราณวัตถุแท้ที่จะเปลี่ยนเป็นสิ่งของจัดแสดงชั่วคราวเท่านั้น
ผู้เขียนร่วมของคุณในโครงการนี้คือใคร?
- เราคิดค้นและตระหนักถึงพิพิธภัณฑ์แรงงานชนบทร่วมกับสถาปนิกผู้มีความสามารถ Agnia Sterligova ความร่วมมือของเราเริ่มขึ้นในปี 2555 เมื่อ Agnia ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสำนัก SPEECH ได้เข้าร่วมในโครงการจัดแสดงศาลารัสเซียที่ Venice Architecture Biennale ร่วมกับ Agnia ซึ่งปัจจุบันเป็นสถาปนิกฝึกหัดอิสระเราได้ทำการติดตั้งในมิลาน - U-Cloud ในปี 2014 และ Living Line ในปี 2015 (ร่วมกับ Sergey Kuznetsov) และในเดือนมกราคมของปีนี้เราได้พัฒนาการออกแบบนิทรรศการ Jan Vanrita“เสียหน้า” ให้กับ Jewish Museum and Tolerance Center ในมอสโกว
คุณทำโครงการในมิลาน แต่คุณไม่เคยเข้าร่วมในอาร์ชสโตยาเนียมาก่อน ทำไมตอนนี้?
- เป็นเกียรติอย่างยิ่งสำหรับฉันที่ได้เข้าร่วมในเทศกาล Archstoyanie ในปีนี้เทศกาลนี้จัดขึ้นเป็นครั้งที่ 10 และพูดตรงๆฉันไม่ได้รับคำเชิญให้เป็นหนึ่งในผู้เขียนในทันที ครั้งแรกที่ Nikolai Polissky เสนอสิ่งนี้ให้ฉันเมื่อประมาณสามปีที่แล้ว จากนั้นเราก็พิจารณาไซต์ที่น่าสนใจมากที่ทางเข้า Nikola-Lenivets แต่มันก็เกิดขึ้นที่เทศกาลนี้ถูกบังคับให้ต้องปรับภูมิศาสตร์ของการติดตั้งไซต์อื่นปรากฏขึ้นสำหรับเราและสำหรับ Agnia Sterligova ของเธอและฉันก็ยื่นข้อเสนอสองข้อ แต่ด้วยเหตุผลที่แตกต่างกันและยังไม่มีการนำไปใช้ จากนั้น Zvizzhi ก็ปรากฏตัวขึ้นทุ่งมันฝรั่งแห่งนี้ความคิดของป้ายทางเข้าและในที่สุดตามที่พวกเขาพูดทุกอย่างก็มารวมกัน และฉันมีความสุขมากกับเรื่องนั้น
บริบทของ Archstoyanie มีอิทธิพลต่อคุณอย่างไร? การติดตั้งของคุณแตกต่างจากผลงานอื่น ๆ ในประเภทเดียวกันอย่างไร?
- ธีมหลักของ Archstoyanie คือพื้นที่อย่างแม่นยำภูมิทัศน์ที่จัดงานเทศกาลและการติดตั้งทั้งหมดที่นี่เป็นวัตถุทางสถาปัตยกรรมและประติมากรรมขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นในสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติจากนั้นจึงปักหลักมีปฏิสัมพันธ์กับสภาพแวดล้อมนี้ตลอดเวลา โดยหลักการแล้วประเภทของนิทรรศการสถาปัตยกรรมชั่วคราวเป็นสิ่งที่น่าสนใจมากสำหรับฉันและโอกาสในการสร้างวัตถุที่ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่ความเป็นเมือง แต่เฉพาะสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติเท่านั้นที่ควรได้รับการยอมรับว่าเป็นเอกลักษณ์โดยทั่วไปดังนั้นเราจึงจมดิ่งลงไปในบริบท ด้วยความยินดีเป็นอย่างยิ่งและพยายามหาศูนย์รวมของทำมือที่น่าสนใจสำหรับมัน แน่นอนว่าสิ่งนี้มีผลต่อการเลือกใช้วัสดุด้วยเราเข้าใจดีว่าที่นี่มีเพียงวัสดุธรรมชาติเท่านั้นที่เหมาะสม แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่ใช่ไม้เนื่องจากในความคิดของเราที่ Archstoyanie ได้เปิดเผยรูปแบบของสถาปัตยกรรมไม้แล้ว ดังนั้นเราจึงมองหาวัสดุที่ "มีชีวิต" ที่เป็นธรรมชาติอย่างเท่าเทียมกันซึ่งเพิ่งปรากฏตามธรรมชาติและในบางจุดก็สามารถหายไปได้ตามธรรมชาติ และในท้ายที่สุดเราก็ตัดสินด้วยการหุ้มอะโดบีโดยเน้นถึงความจริงที่ว่าโครงสร้างของเราเติบโตขึ้นจากพื้นดินซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของแรงงานบนพื้นดินซึ่งเป็นมาโดยตลอดและยังคงเป็นส่วนสนับสนุนหลักซึ่งเป็นคอลัมน์ที่ความเป็นอยู่ของมนุษย์อยู่
แม้ว่าวัสดุสัดส่วนและฟังก์ชั่นจะแตกต่างกันทั้งองค์ประกอบและเป็นรูปเป็นร่าง: เหมือนสิ่งที่ยืนอยู่ในทุ่งโล่ง - มีความคล้ายคลึงกับ Rotunda ของ Brodsky ที่ยืนอยู่ในทุ่งนาใกล้ ๆ ใน Nikola-Lenivets ความคล้ายคลึงกันนี้มีสติแค่ไหน? เป็นการยกย่องสถานที่บทสนทนาหลังสมัยใหม่หรืออุบัติเหตุหรือไม่? หรือภูมิสะกิดใจ?
- พูดตามตรงฉันไม่เห็นความคล้ายคลึงกันระหว่างวัตถุของเรากับ Rotunda ของ Alexander Brodsky รูปร่างกลมของวัตถุทั้งสองสามารถนำไปสู่สมมติฐานดังกล่าวได้หรือไม่.. รูปร่างดังกล่าวน่าสนใจมากและเป็นที่รับรู้ในช่องว่างธรรมชาติอย่างแท้จริงซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่ทราบกันดีตั้งแต่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และในแง่ของสัดส่วนวัสดุการรับรู้ "พิพิธภัณฑ์" และ "Rotunda" ของเราแตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง ความคล้ายคลึงกันบางอย่างสามารถวาดได้ด้วย "Beaubourg" ของ Nikolai Polissky ซึ่งเป็นรูปทรงยาวสวมมงกุฎด้วยความสมบูรณ์แบบ แต่ฉันขอย้ำอีกครั้งว่าถ้าวัตถุของเราอ้างถึงต้นแบบบางอย่างสิ่งเหล่านี้ก็คือหอคอยน้ำในชีวิตจริงของหมู่บ้านและหมู่บ้านต่างๆ