Massimiliano Fuksas บรรยาย“สถาปัตยกรรมโดยละเอียด” ในมอสโกซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ Polytech on Strelka ซึ่งจัดทำโดย Polytechnic Museum และ Strelka Institute
Archi.ru:
- คุณอยู่ร่วมกับสำนัก SPEECH: คุณชนะการแข่งขันโครงการพิพิธภัณฑ์และศูนย์การศึกษาของพิพิธภัณฑ์โปลีเทคนิคและมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกที่ Sparrow Hills ในมอสโกว ในความคิดของคุณข้อได้เปรียบของข้อเสนอของคุณคืออะไร? การดำเนินโครงการโดยคำนึงถึงรหัสอาคารและข้อบังคับของรัสเซียเป็นเรื่องยากหรือไม่?
มัสซิมิเลียโนฟุกซัส:
- ในขั้นตอนนี้ของงานฉันไม่รู้สึกกดดันจากมาตรฐานการออกแบบ (หัวเราะ) ฉันไม่รู้ว่าอะไรคือข้อได้เปรียบของรูปแบบของฉันฉันไม่ได้เปรียบเทียบฉันไม่มีโอกาสได้เห็นผลงานของฝ่ายตรงข้ามดังนั้นคำถามนี้ควรได้รับการกล่าวถึงคณะลูกขุน และเราในฐานะสถาปนิกทำโครงการและไม่ได้คุยกัน ในความคิดของฉันอาคารสามารถประเมินได้หลังจากการใช้งานจริงเท่านั้น สิ่งสำคัญคือเราพยายามให้คำตอบที่น่าสนใจและใช้งานได้สำหรับงานทั้งหมดที่ตั้งไว้ก่อนหน้าเรา ศูนย์พิพิธภัณฑ์โปลีเทคนิคและมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกไม่ใช่พิพิธภัณฑ์ทั่วไปจริงๆแล้วเป็นโรงเรียนเป็นสถานที่ที่ผู้คนสามารถแลกเปลี่ยนความคิดเห็นความรู้และตอบสนองความอยากรู้อยากเห็นของพวกเขา อาคารนี้ควรเต็มไปด้วยเหตุการณ์ต่างๆควรทำให้เกิดอารมณ์เป็นที่สนใจของผู้ใช้
อาคารสาธารณะมีลักษณะเฉพาะในความคิดของคุณควรมีลักษณะอย่างไร? อะไรคือบทบาทของความจำเพาะของฟังก์ชันนี้? มีเคล็ดลับที่คุณใช้ในอาคารสาธารณะทั้งหมดของคุณหรือไม่?
- พื้นที่สาธารณะที่มีคุณภาพสูงควรมีความยืดหยุ่นในโครงสร้าง แต่ในขณะเดียวกันก็ตอบสนองความต้องการและงานทั้งหมด แนวคิดนี้เป็นพื้นฐานของข้อเสนอโครงการของเราสำหรับ Center of the Polytechnic Museum และ Moscow State University ชั้นล่างเป็นเหมือนจัตุรัสและไม่เพียง แต่ใช้สำหรับจัดนิทรรศการเท่านั้น แต่ยังใช้สำหรับงานต่างๆได้อีกด้วย
ในสถาปัตยกรรม "โอลิมปัส" คุณเป็นหนึ่งในสวรรค์ผู้สร้างอาคาร - "ไอคอน" คุณรู้สึกอย่างไรกับความจริงที่ว่าคุณถูกมองแบบนี้โดยทั่วไปแล้วการ "ยอมรับ" สถาปนิกนั้นถูกต้องหรือไม่
- ฉันจะตอบด้วยคำพูดของวู้ดดี้อัลเลน: "พระเจ้าตายแล้วมาร์กซ์ตายแล้วและฉันก็รู้สึกไม่สบายเช่นกัน" [อันที่จริงการประพันธ์วลีเป็นของนักเขียนบทละครยูจีนไอโอเนสโก - ประมาณ ย.]. แต่ฉันยังมีชีวิตอยู่ซึ่งทำให้ฉันได้เปรียบมาก ฉันทำหลายอย่างแล้ว แต่ฉันไม่อยากมองย้อนกลับไปเพราะฉันไม่พอใจกับผลงานของตัวเองเสมอไปฉันรู้ว่าฉันทำได้ดีกว่านี้
คุณเป็นภัณฑารักษ์ของ Venice Architecture Biennale ครั้งที่ 7 ในปี 2000 คุณประเมินผลงานของ Rem Koolhaas ในบทบาทที่คล้ายกันอย่างไรและ Biennale ทั้ง 14 โดยรวมเป็นอย่างไร
- ไม่ฉันไม่เคยเห็นเธอด้วยซ้ำ ได้ดูแลเธอครั้งหนึ่งฉันบอกได้เลยว่าประสบการณ์นี้เพียงพอสำหรับฉัน (หัวเราะ) ฉันควรทำอย่างไรที่นั่น? ถ้าฉันเข้าร่วมมันจะสร้างความแตกต่างหรือไม่? ฉันคิดว่าไม่เหมือนกับว่าฉันไม่ได้ทำอะไรเลย ด้วยเหตุนี้ฉันจึงชอบทำงานของฉัน แต่เมื่อเพื่อนคนหนึ่งของฉันเริ่มเล่าบางอย่างเกี่ยวกับ Biennale ฉันก็ไม่รังเกียจ นอกจากนี้ฉันเป็นหนึ่งในไม่กี่คนในโลกที่ไม่ชอบเวนิสฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งกับ Filippo Marinetti ศิลปินชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งแย้งว่าเวนิสควรจะจม ฉันมีสาเหตุหลายประการประการแรกนี่เป็นเมืองที่ชื้นมากประการที่สอง - มีไอโอดีนมากเกินไปและ "อดีต" ที่น่าสมเพชนี้ไม่ได้ทำให้เกิดความสุขแม้ว่ามันจะสวยงามก็ตาม ฉันไม่เข้าใจมุมมองของผู้มาเยือนหลายล้านคนที่ชื่นชอบเมืองเวนิสเพื่อมีโอกาสได้เห็นอิตาลีภูมิประเทศและอนาคตของอิตาลีทั้งหมด
สถาปัตยกรรมควรแสดงให้สาธารณชนเห็นได้อย่างไรและควรเป็นเช่นนั้นหรือไม่?
- ควร แต่วิธีเดียวที่จะแสดงให้เห็นคือการสร้าง Biennials ควรสัมผัสกับหัวข้อที่มีลำดับที่แตกต่างกันสถาปัตยกรรมไม่ได้มีไว้สำหรับการจัดแสดงแม้ว่าแน่นอนว่ามันสามารถช่วยถ่ายทอดเน้นความคิด แต่ก็ไม่สามารถจัดแสดงได้ ด้วยเหตุนี้นิทรรศการสถาปัตยกรรมทั้งหมดจึงน่าเบื่อและส่วนใหญ่สร้างโดยสถาปนิกสำหรับสถาปนิก (ฟุกซัสหยิบเค้กจากโต๊ะเพื่อแสดงความคิดของเขา) คุณไม่สามารถขายให้กับคนที่อบมันหรือให้คนที่มาจากร้านเบเกอรี่อื่นได้มันคล้ายกับการสำเร็จความใคร่ด้วยตนเอง: มันดีเหมือนกันคุณอาจจะชอบมัน แต่ก็แค่นั้นแหละ
ธีมของคุณในปี 2000 Biennale คือ "More Ethics, Less Aesthetics" วันนี้มีความเกี่ยวข้องหรือไม่?
- 14 ปีที่แล้วจำเป็นต้องพูดถึงจริยธรรม หัวข้อนี้ยังคงมีความเกี่ยวข้องไม่เพียง แต่ในแวดวงสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวข้องกับคนทั้งโลกด้วยเช่นสงครามปัญหาเศรษฐกิจภัยพิบัติทั่วโลก ฯลฯ ปัจจุบันการเริ่มสงครามโดยสื่อเป็นเรื่องง่ายมาก จากนั้นในงาน Biennale ครั้งที่ 7 ฉันวางหน้าจอขนาดใหญ่ที่มีการฉายภาพของผู้คนที่แตกต่างกันโดยพยายามดึงความสนใจไปที่ปัญหาระดับโลก ในความคิดของฉันศิลปะควรจะพูด … (ในขณะนี้สัญญาณเตือนไฟไหม้ดับลง) ฉันชอบเพลงนี้ได้อย่างไร …
การกำหนดเป้าหมายทางศิลปะและความคิดสร้างสรรค์ตามหลักความรับผิดชอบต่อสังคมมีความจำเป็นมากน้อยเพียงใด
- วันนี้มันเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างสิ่งที่อยู่นอกบริบททางสังคมสถาปนิกเป็นสะพานเชื่อมโยง: เขาติดต่อกับเจ้าหน้าที่พูดต่อต้านหรือเพื่อสิ่งนั้น ฉันพยายามแสดงทัศนคติแสดงความสำนึกในบางประเด็นมาโดยตลอด แต่เมื่อ 30 ปีก่อนฉันแค่อยากได้รับการยอมรับจากรัฐบาลและประชาชน แต่ในขณะเดียวกันฉันก็ไม่อยากรับรู้ถึงพลังนี้ ฉันหมายถึงพลังที่ไม่ดี ฉันมีความทะเยอทะยาน แต่ซื่อสัตย์กับตัวเองและยังคงเป็นเช่นนั้น คุณสามารถพูดได้ว่า Fuksas เป็นคนอวดรู้ แต่ … ฉันอยากเป็นตัวอย่างของความเป็นอิสระที่มีความอนาธิปไตยและสร้างสรรค์ที่ฟุ่มเฟือยมาโดยตลอด
คุณทำงานร่วมกับภรรยายากไหม?
- แต่มันเป็นเรื่องยากสำหรับเธอที่จะทำงานกับฉัน (หัวเราะ) ความคิดสร้างสรรค์ร่วมกันของเราไม่ได้ผลมันคือความรักและสถาปัตยกรรมก็เป็นรูปแบบหนึ่งของความรักของเรา สำหรับฉันครอบครัวเป็นที่หนึ่งในชีวิตสถาปัตยกรรม - เพียงครั้งที่สอง
คุณเรียนวาดภาพกับ Giorgio de Chirico เป็นสถาปนิกใน La Sapienza และออกแบบ คุณจะหาจุดสมดุลระหว่างกิจกรรมเหล่านี้ได้อย่างไร? การวาดภาพมีความสำคัญเท่าที่คุณกล่าวไว้ก่อนหน้านี้หรือไม่?
- สิ่งสำคัญคือมีความสมดุล ใช่ แต่การวาดภาพไม่ใช่แบบฝึกหัดในการพรรณนาสร้างบางสิ่งคุณต้องมีไว้ในหัวและหัวใจมิฉะนั้นจะไม่มีอะไรเกิดขึ้น
คุณเป็นสมาชิกของคณะลูกขุนของการแข่งขันโครงการสร้างใหม่ของพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์พุชกินซึ่งมีเพียงสถาปนิกชาวรัสเซียเท่านั้นที่ได้รับเชิญให้เข้าร่วม - เห็นได้ชัดว่าหลังจากประวัติศาสตร์อันยากลำบากในการร่วมมือกับสำนักของ Norman Foster แต่การแข่งขันระดับนานาชาติยังคงจัดขึ้นอย่างต่อเนื่องและความคิดเห็นยังคงเป็นที่นิยมว่ารัสเซียต้องการอาคารที่โดดเด่นโดยผู้เชี่ยวชาญจากต่างประเทศ คุณควรอยู่กับนักเขียนชาวต่างชาติหรือไม่? เป็นไปได้หรือไม่ที่เหตุการณ์เช่นนี้สถาปนิกของเราจะเป็นที่ต้องการในต่างประเทศ? คุณรู้สึกถึงศักยภาพในโครงการแข่งขันที่คุณเห็นหรือไม่?
- ครึ่งหลังของศตวรรษที่ยี่สิบไม่ใช่บทที่ประสบความสำเร็จอย่างมากในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมรัสเซียและไม่มีการพูดถึงการแข่งขันระดับนานาชาติเลย แต่สำหรับสถาปนิกจากทั่วทุกมุมโลกนี่เป็นวิธีเดียวที่จะเปรียบเทียบทักษะของพวกเขากับของคนอื่นและปรับปรุงให้ดีขึ้น ด้วยเหตุนี้เราจึงต้องเปิดกว้าง: การปิดตัวเองให้ห่างจากโลกนั้นไม่มีประโยชน์ คุณต้องแสดงให้คนทั้งโลกเห็นว่ารัสเซียดีกว่าที่ผู้คนคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้ซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงไปมากในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาสถาปัตยกรรมของลำดับที่แตกต่างกันได้ปรากฏขึ้น ตัวอย่างเช่นฉันชอบงานของสำนัก Meganom ข้อเสนอของพวกเขาสำหรับพิพิธภัณฑ์พุชกิน ฉันได้แสดงอาคารอื่น ๆ ของสำนักนี้ล้วนมีคุณภาพสูงและสามารถรับรู้ได้ทุกที่ในโลก … มันยากสำหรับฉันที่จะบอกว่าอันไหนดีกว่า: จัดการแข่งขันระดับชาติหรือระดับนานาชาติ จำเป็นต้องผสมทุกอย่าง "ผสม"สิ่งหนึ่งที่ฉันรู้แน่นอน: ตอนนี้อาชีพของสถาปนิกไปไกลกว่าประเทศเดียวและกำลังกลายเป็นระดับโลก
ในกรณีนี้คุณคิดว่างานหลักของสถาปนิกในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 คืออะไร?
- วันนี้แค่เป็นสถาปนิกยังไม่พอ คุณจำเป็นต้องรู้ว่าเกิดอะไรขึ้นไม่เพียง แต่ในสาขาวิชาที่เกี่ยวข้องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเศรษฐศาสตร์สังคมวิทยาการเมือง ฯลฯ คุณควรสงสัย
