Fang Zhenning สำเร็จการศึกษาจาก Central Academy of Fine Arts ในปักกิ่งในปี 1982 นักวิจารณ์และบล็อกเกอร์ชื่อดังผู้ก่อตั้งนิตยสาร Domus ฉบับภาษาจีน เขาได้จัดนิทรรศการมากมายรวมถึงศาลา PRC ที่ Venice Architecture Biennale ในปี 2010 และ 2012 พิพิธภัณฑ์ MAXXI ในกรุงโรมและ Vitra Design Museum ใน Vejle am Rhein เขาสอนที่คณะสถาปัตยกรรมศาสตร์ของสถาบันศิลปะกลางและที่สถาบันการออกแบบ
ในมอสโคว์ Fang Zhenning ร่วมกับ Ma Yansong สถาปนิกหนุ่มชาวจีนและ Meng Yan (Urbanus) ได้บรรยายเรื่อง "New Wave of Chinese Architecture" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Strelka Institute for Media, Architecture and Design Summer Program
Archi.ru: จีนทำหน้าที่เป็นเวทีสำคัญสำหรับการทดลองทางสถาปัตยกรรมของสถาปนิกชาวตะวันตกมานานกว่า 10 ปี PRC มีทัศนคติอย่างไรต่อเรื่องนี้?
ฟางเจิ้นหนิง: สถาปนิกคือ“คนเร่ร่อน”: สำหรับพวกเขาไม่มีพรมแดนของรัฐและไม่มีสถานที่ทำงานเฉพาะ พวกเขาอยู่ที่ไหนพวกเขาไปที่นั่น ตัวอย่างเช่นพื้นที่แมนฮัตตันในนิวยอร์กถูกสร้างขึ้นโดยชาวยุโรปไม่ใช่ชาวอเมริกัน
และถ้าเราพูดถึงอาคารที่สร้างโดยชาวต่างชาติในจีนมีสองมุมมอง ดังนั้นคนทั่วไปจึงไม่เข้าใจสถาปัตยกรรมและศิลปะต่างประเทศอาคารเหล่านี้จึงดูแปลกสำหรับพวกเขา สถาปนิกชาวจีนไม่ได้ปฏิบัติต่อปรากฏการณ์นี้ในวิธีที่ดีที่สุด แต่ด้วยเหตุผลอื่น ๆ: บางครั้งพวกเขารอโอกาสในการออกแบบวัตถุขนาดใหญ่ที่มีขนาดใหญ่มานานหลายทศวรรษเช่นพวกเขารอ 25 ปีเพื่อให้โรงละครผู้ยิ่งใหญ่ในใจกลาง ของปักกิ่งและในที่สุดทางการก็ได้มอบความไว้วางใจให้โครงการนี้แก่ชาวต่างชาติ [Paul Andréสถาปนิกชาวฝรั่งเศส - ประมาณ. Archi.ru].
Archi.ru: แต่เมื่อไม่นานมานี้มีอาคารที่น่าสนใจของสถาปนิกชาวจีนปรากฏขึ้นเรื่อย ๆ ทั้งในประเทศจีนเองและทั่วโลก นั่นเป็นเหตุผลสำหรับความภาคภูมิใจไม่ใช่หรือ?
ฉ. ช.: หากเราพูดถึงโครงการที่ชาวจีนทำในต่างประเทศมีจำนวนน้อยกว่าโครงการในต่างประเทศของสถาปนิกชาวญี่ปุ่นมากและอาคารเหล่านี้ไม่สามารถมองเห็นได้และมีชื่อเสียงมากนัก ท้ายที่สุดมีโครงการประเภทต่างๆเช่นอาคารใหม่ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์: มีการประกาศการแข่งขันระดับนานาชาติและถ้าคุณชนะคุณควรภูมิใจกับมัน และเมื่อมันมาถึง
อาคารที่อยู่อาศัยธรรมดากับอพาร์ทเมนต์ธรรมดาโครงการที่คุณเพิ่งสั่งซื้อนี่เป็นระดับที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง
Archi.ru: ปรากฏการณ์ทั้งหมดนี้ถูกพูดถึงในสังคมหรือไม่? มีนักวิจารณ์สถาปัตยกรรมในหนังสือพิมพ์ที่ประณามข้อบกพร่องหรือสนับสนุนแนวโน้มบางอย่างหรือไม่?
ฉ. ช.: ใช่มีสิ่งพิมพ์มากมายเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม ตัวอย่างเช่นบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ Beijing Xinjing Bao ที่ได้รับความนิยมมากทันทีที่อาคารใหม่ปรากฏขึ้นติดต่อฉันเพื่อเขียนบทความเกี่ยวกับเรื่องนี้หรือให้สัมภาษณ์ฉันในหัวข้อนี้ เป็นที่น่าสนใจของผู้อ่านเป็นที่ต้องการดังนั้นจึงมักมีการพิมพ์
Archi.ru: สังคมจีนต้องการการสนทนาเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมมากแค่ไหน - ไม่เพียง แต่เกี่ยวกับอาคารใหม่ที่แปลกตาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการอนุรักษ์มรดกความสะดวกสบายของสภาพแวดล้อมในเมืองการก่อสร้างเชิงนิเวศด้วย นิทรรศการสถาปัตยกรรมและไม้ยืนต้นเป็นที่ต้องการหรือไม่?
ฉ. ช.: Biennale of Architecture and Urbanism ซึ่งจัดขึ้นในเซินเจิ้นแม้ว่าจะเรียกว่านานาชาติ แต่ก็ไม่สามารถอวดผู้เข้าร่วมชาวต่างชาติจำนวนมากได้และสำหรับชุมชนโลกก็ไม่มีผลกระทบมากนัก และไม่ได้มีอิทธิพลต่อสังคมจีนมากนัก และแม้แต่สิ่งพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ก็ไม่ได้มีอิทธิพลมากนักอย่างตรงไปตรงมา
ในความคิดของฉันสื่อที่มีอิทธิพลมากที่สุดในสังคมคือ Weibo ซึ่งเป็น microblogging เช่น Twitter ฉันเพิ่งเผยแพร่ความคิดเห็นของฉันเกี่ยวกับปัญหาสถาปัตยกรรมที่นั่นและในวันแรกโพสต์นี้ถูกเผยแพร่ซ้ำ 3000 ครั้งและมีคนอ่านมากกว่าล้านคนนี่คือบทสนทนาทางสังคมที่แท้จริง! กระจายข้อมูลอภิปรายโครงสร้างใหม่ถกเถียงกันว่าอะไรควรและไม่ควรรื้อถอนทั้งหมดนี้เกิดขึ้นบน Weibo
Archi.ru: คุณสอนมานานแล้ว คุณคิดว่าการศึกษาสถาปัตยกรรมจีนตอนนี้ได้รับอิทธิพลจากตะวันตกมากน้อยเพียงใด? องค์ประกอบดั้งเดิมถูกเก็บรักษาไว้หรือไม่?
ฉ. ช.: ปรากฏการณ์ที่แปลกประหลาดคือถ้าในการปฏิบัติทางสถาปัตยกรรมและการวางผังเมืองได้รับการนำมาใช้จากสหภาพโซเวียตโดยผู้เชี่ยวชาญของโซเวียตที่ทำงานในประเทศจีนระบบการศึกษาได้รับความนิยมจากอเมริกาและยุโรปเนื่องจากอาจารย์มหาวิทยาลัยในปัจจุบันได้รับการศึกษาในตะวันตก และอิทธิพลนี้ยังคงแข็งแกร่ง
นอกจากนี้ควรระลึกไว้เสมอว่าเมื่อในประเทศจีนมีการแบ่งความเชี่ยวชาญพิเศษออกเป็นสาขาต่างๆสถาปัตยกรรมเป็นหนึ่งในความเชี่ยวชาญด้านวิศวกรรมไม่ใช่ในศิลปะ ด้วยเหตุนี้ตอนนี้เรามักจะพบกับข้อเท็จจริงที่ว่าอาคารในประเทศจีนถูกสร้างขึ้นโดยไม่มี "ศิลปะ" ใด ๆ เพราะสถาปนิกไม่ได้รับการสอนเรื่องนี้
เพื่อแก้ปัญหานี้แผนกสถาปัตยกรรมถูกสร้างขึ้นที่ Central Academy of Arts ในปักกิ่ง (CAFA) และฉันสอนสถาปัตยกรรมที่นั่นเหมือนกับงานศิลปะ อันที่จริงฉันไม่ได้เรียนสถาปัตยกรรม แต่ได้รับการศึกษาด้านศิลปะจากนั้นฉันก็เรียนสถาปัตยกรรมด้วยตัวเองโดยอาศัยประสบการณ์ผ่านการอ่านหนังสือ ฯลฯ และวิชาที่ฉันสอนที่ CAFA เรียกว่า "การวิเคราะห์เปรียบเทียบสถาปัตยกรรมและศิลปะ"
ในหนึ่งภาคการศึกษาฉันมีบทเรียน 12 บทสองบททุ่มเทให้กับสหภาพโซเวียตและรัสเซีย ในหนึ่งในนั้นฉันพูดถึง Malevich, Suprematism และอื่น ๆ - เกี่ยวกับ Rodchenko, Tatlin, Melnikov: ฉันจะไปดูสโมสรของเขาที่ตั้งชื่อตาม Rusakov อย่างไรก็ตามไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับชาวต่างชาติที่จะเรียนรู้เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมรัสเซียสมัยใหม่: จากประสบการณ์ของฉันเองฉันรู้ว่ามีแหล่งข้อมูลน้อยมาก
ฉันยังสอนที่ Institute of Design ซึ่งเป็นหลักสูตรเกี่ยวกับพื้นฐานการออกแบบของจีนการพัฒนาทีละขั้นตอนเริ่มตั้งแต่ช่วง 6 พันปีที่แล้ว
Archi.ru: อาชีพสถาปนิกมีชื่อเสียงในประเทศจีนหรือไม่? CAFA มีการแข่งขันครั้งใหญ่สำหรับรายการพิเศษนี้หรือไม่?
ฉ. ช.: เป็นที่นิยมอย่างมากและมหาวิทยาลัยของเราเป็นสถาบันการศึกษาศูนย์กลางของประเทศจีนทั้งหมดดังนั้นนี่จึงเป็นสถานที่ที่ทุกคนพยายามเข้ามา ตอนนี้สิ่งต่าง ๆ ยังค่อนข้างดี: หลังจากการขยายตัวมีนักเรียนหลายพันคนเรียนที่ CAFA และในเวลาของฉันมี 40 คนดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากมากที่จะไปที่นั่น ตอนนี้หลักสูตรที่คณะสถาปัตยกรรมศาสตร์มีคนน้อยกว่า 100 คนและการแข่งขันอยู่ที่ 200 คนต่อสถานที่
Archi.ru: อาชีพของสถาปนิกในประเทศจีนมีชื่อเสียงและเป็นที่ต้องการอย่างเห็นได้ชัดเนื่องจากขนาดของการก่อสร้างใหม่ สิ่งนี้มีส่วนช่วยในการพัฒนาสถาปัตยกรรมจีนการเกิดแนวคิดใหม่ ๆ มากแค่ไหน?
ฉ. ช.: ควรทำความเข้าใจหลายประเด็น ประการแรกนักเรียนที่ได้รับการศึกษาแบบ "ยุโรป" ที่ดีจากเราพยายามออกจากประเทศและศึกษาต่อในมหาวิทยาลัยตะวันตกบางแห่ง ประการที่สอง: จากร้อยคนในหลักสูตรเมื่อสำเร็จการศึกษาฉันสามารถนับสถาปนิกที่มีพรสวรรค์และมีพรสวรรค์อย่างแท้จริงได้ไม่เกินสองหรือสามคน
และปัญหาที่สาม: ในประเทศจีนความสัมพันธ์ส่วนตัวระหว่างผู้คนมีบทบาทสำคัญมากซึ่งซับซ้อนมากและเต็มไปด้วยความแตกต่างดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากอย่างยิ่งสำหรับสถาปนิกโดยเฉพาะคนหนุ่มสาวที่จะฝ่าฟัน
Ma Yansong ผู้ก่อตั้งสำนัก MAD ซึ่งมาบรรยายในวันนี้ถือเป็นหนึ่งในตัวอย่างความสำเร็จที่หาได้ยาก
Archi.ru: ผู้สำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยสถาปัตยกรรมศาสตร์แห่งอื่น ๆ จะเป็นอย่างไร?
ฉ. ช.: เป็นเรื่องยากที่จะได้รับชื่อเสียงในฐานะบุคคล แต่การได้งานใน บริษัท พัฒนาที่ตึกระฟ้าออกแบบเวิร์คช็อปทั้งหมดการอยู่ที่นั่นในฐานะพนักงานธรรมดาที่ไม่มีชื่อของคุณเองและไม่มีความแตกต่างที่สร้างสรรค์นั้นเป็นเรื่องง่าย
Archi.ru: หากคุณรับสถาปนิกที่มีความสามารถที่ประสบความสำเร็จธีมทางสังคมมีความสำคัญเพียงใดสำหรับพวกเขางานสำหรับกลุ่มประชากรที่เปราะบาง?
ฉ. ช.: มีโครงการดังกล่าวเช่นบ้านสำหรับเยาวชนที่มีรายได้น้อยซึ่งอพาร์ทเมนท์มีขนาดเล็กมาก - พื้นที่ 20-30 ตร.ม. ออกแบบมาสำหรับผู้ที่ยังไม่ได้เริ่มสร้างครอบครัวนอกจากนี้เมื่อเกิดแผ่นดินไหวบ่อยครั้งสถาปนิกกำลังสร้างโรงเรียนที่เชื่อถือได้ในพื้นที่เสี่ยงภัยแผ่นดินไหวเพื่อช่วยฟื้นฟูพื้นที่เหล่านี้หลังจากเกิดภัยพิบัติทางธรรมชาติ หากจำเป็นต้องสร้างพิพิธภัณฑ์ในพื้นที่ยากจนตัวอย่างเช่นมีประเพณีงานฝีมือที่เป็นเอกลักษณ์หรืออนุสาวรีย์ศิลปะโบราณ - แต่ไม่มีเงินสำหรับสิ่งนี้สถาปนิกสามารถออกแบบได้ฟรี
Archi.ru: คุณคิดว่าอะไรคือความท้าทายหลักสำหรับสถาปนิกจีนในตอนนี้? พวกเขาควรทุ่มเทพลังทั้งหมดให้กับอะไร?
ฉ. ช.: การปฏิวัติของจีนเป็นการปฏิวัติชาวนาและปัญหาคือชาวนามีความเข้าใจเป็นพิเศษเกี่ยวกับพื้นที่และองค์กรหลักการก่อสร้างและจิตสำนึกของชาวนาไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้อย่างรวดเร็วเช่นเดียวกับการขยายตัวของเมืองและอุตสาหกรรม ผู้นำหลายคนที่เป็นผู้นำของจีนในขณะนี้ได้เกิดจากสภาพแวดล้อมแบบชาวนาและได้รับการเลี้ยงดูที่เหมาะสม ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากมากที่พวกเขาจะรับรู้และเข้าใจหลักการจัดพื้นที่ซึ่งจำเป็นสำหรับเมืองสมัยใหม่ ด้วยเหตุนี้บ่อยครั้งโครงการในเมืองที่ดีจึงถูกปฏิเสธทันทีหรือไม่ก็ถูกส่งไปแก้ไขเพื่อแก้ไขจนกว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงจนไม่สามารถรับรู้ได้ ด้วยเหตุนี้ "รากชาวนา" เหล่านี้ระดับของสถาปัตยกรรมใหม่และพื้นที่ในเมืองในจีนจึงลดลงอย่างไม่น่าเชื่อ ดังนั้นความรับผิดชอบของสถาปนิกมืออาชีพที่มีการศึกษาดีทุกคนคือการอธิบายให้เจ้าหน้าที่และสังคมเข้าใจว่าเมืองในศตวรรษที่ 21 ควรเป็นอย่างไร
