เราพูดว่า "Iofan" - เราหมายถึง "Palace of Soviets" เราพูดว่า "House on the Embankment" - เราหมายถึง "Iofan" ด้วยโครงการทั้งสองนี้โครงการหนึ่งที่ตระหนักและสิ่งที่คงอยู่ตลอดไปบนกระดาษบอริสมอยเซวิชไอโอฟานเข้าสู่ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมโซเวียตอย่างเด็ดขาดและประสบความสำเร็จในขณะที่อาจไม่มีใครร่วมสมัยของเขาประสบความสำเร็จ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นิทรรศการนี้มีชื่อว่า“The Architect of Power” แม้ว่า Iofan จะทำงานในรูปแบบที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง แต่เขาก็ถูกมองว่าเป็นผู้ออกแบบหนึ่งที่สำคัญที่สุด - ลูกค้า
ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือโรงพยาบาล Barvikha ศาลาของสหภาพโซเวียตในงานนิทรรศการโลกปี 1937 ในปารีส (งานที่สวมมงกุฎให้กับคนงานของ Vera Mukhina และผู้หญิงในฟาร์มรวม) สถาบัน Timiryazev Agricultural Academy Gubkina และแน่นอน House of the Central Executive Committee และ Council of People's Commissars of the USSR on Bersenevskaya Embankment เป็นที่รู้จักของสาธารณชน และไม่มีอะไรจะพูดเกี่ยวกับ Palace of Soviets: โครงการที่ไม่มีนัยสำคัญของตึกระฟ้าสูง 416 เมตรพร้อมรูปปั้นของเลนินแทนที่จะเป็นยอดแหลมได้รับการตีพิมพ์อย่างกว้างขวางในสมัยโซเวียตและหลังจากนั้นก็เป็นภาพประกอบที่ชัดเจนที่สุดของแนวคิดนี้ ของ "ระบอบเผด็จการ" กล่าวอีกนัยหนึ่งเนื้อหาหลักของโครงการที่นำเสนอในนิทรรศการครบรอบเป็นที่รู้จักกันมานานก่อนที่จะเปิดตัว
อย่างไรก็ตามโดยหลักการแล้วการจัดนิทรรศการกลับกลายเป็นมากกว่าที่จะคาดเดาได้ นี่คือวิธีการจัดนิทรรศการ jubilee ที่พิพิธภัณฑ์สถาปัตยกรรมเมื่อห้าปีก่อนและแม้กระทั่งเมื่อสิบปีที่แล้ว สิ่งที่เป็นส่วนตัวและคล้ายกันบางอย่าง (เครื่องพิมพ์ดีดโต๊ะโคมไฟไม้แขวนเสื้อที่มีหมวกโดดเดี่ยว) รูปถ่ายสองสามรูปจากที่เก็บถาวรของครอบครัว (จากห้องโถงไปยังห้องโถงคุณสังเกตเห็นด้วยความอิจฉาโดยไม่สมัครใจว่า Iofan สง่างามและช้าเพียงใด ยอมจำนนต่ออิทธิพลของอายุ) รูปภาพของวัตถุที่รับรู้และแผ่นกราฟิกจำนวนมาก Retrospectives เพื่อเป็นเกียรติแก่วันครบรอบ MuArt มักจะแสดงใน Anfilade โดยใช้ห้องโถงยาวเพื่อแสดงให้เห็นถึงวิวัฒนาการที่ค่อยเป็นค่อยไปของผลงานของอาจารย์และนิทรรศการที่อุทิศให้กับผู้เขียน Palace of Soviets ก็ไม่มีข้อยกเว้น
บอริสไอโอฟานพลาดการเข้ามาของอำนาจโซเวียต: เขาเรียนและทำงานในอิตาลี หลังจากจบการศึกษาจากสถาบันวิจิตรศิลป์ชั้นสูงและคณะวิศวกรรมศาสตร์ระดับสูงในกรุงโรมเขาได้ออกแบบสิ่งต่างๆมากมายและประสบผลสำเร็จดังนั้นห้องโถงนิทรรศการแรกจึงเต็มไปด้วยภาพร่างและภาพวาดในยุคนั้น Iofan คนนี้ซึ่งทำงานในประเพณีคลาสสิกแทบจะไม่เป็นที่รู้จักของสาธารณชนชาวรัสเซีย (นิทรรศการนี้มี lyceum ใน L'Aquila โรงไฟฟ้าใน Tivoli โรงเรียนใน Calabria อาคารที่อยู่อาศัยในกรุงโรม) แต่ถึงแม้จะอยู่ในโครงการเหล่านี้ก็ตาม ความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนขององค์ประกอบของสถาปนิกและความใส่ใจในรายละเอียดเป็นที่ประจักษ์ชัดเจน …
ความสัมพันธ์กับระบอบการปกครองของสหภาพโซเวียตสำหรับ Iofan เริ่มต้นด้วยโครงการของสถานทูตสหภาพโซเวียตในอิตาลี - ไม่เคยถูกนำมาใช้ แต่กลายเป็นโอกาสสำหรับการทำความคุ้นเคยอย่างใกล้ชิดกับ Pre-Council of People's Commissars AI Rykov ผู้ริเริ่มการกลับมาของ สถาปนิกให้กับสหภาพแรงงานและจัดหางานให้เขา "ครั้งแรก" ห้องโถง Enfilada ที่ตามมาทั้งหมดเป็นทศวรรษแห่งความสำเร็จระดับมืออาชีพของ Iofan: ครึ่งหลังของปี 1920 - สถาบัน Timiryazev Agricultural Academy และโครงการแข่งขันของสุสานเลนินในช่วงทศวรรษที่ 1930 - ชัยชนะของพระราชวังโซเวียตและความสูงของงานในขณะที่ เช่นเดียวกับโครงการหลายโครงการในสไตล์อาร์ตเดโครวมถึงโรงพิมพ์ Izvestia สถานี Baumanskaya และศาลาโซเวียตสำหรับการจัดนิทรรศการโลกในปีพ. ศ. 2480 และ 2482 บางทีช่วงทศวรรษที่ 1960-1970 ยังคงเป็นที่รู้จักน้อยมากในงานของ Iofan ในช่วงเวลาของอิตาลีเมื่อสถาปนิกรู้แล้วว่าผลิตผลหลักของเขาจะไม่ถูกสร้างขึ้นและอนุสาวรีย์ของ Worker and Collective Farm Woman ไม่สามารถหาทุกอย่างได้ใน ทุนที่คุ้มค่า (รวมถึงความสูงของฐาน) ที่อยู่อาศัยในขณะนี้สถาปนิกกำลังทำงานในโครงการของสถาบันวัฒนธรรมทางกายภาพและอาคารพักอาศัยส่วนเดียวในอิซไมโลโว - นิทรรศการไม่เพียง แต่นำเสนอภาพร่างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพถ่ายของอาคารสุดท้ายของ Iofan ด้วยแม้ว่าจะยากที่สุดในการจดจำมือ ของผู้สำเร็จการศึกษาจากสถาบันวิจิตรศิลป์ชั้นสูงแห่งโรมในรูปแบบที่เรียบง่ายและเรียบง่ายของโครงสร้างเหล่านี้
ห้องแยกต่างหากอุทิศให้กับพระราชวังแห่งโซเวียตและการศึกษาหัวข้อของผู้ครองอาคารสูง: ในกรณีแรกกราฟิกจะเสริมด้วยของตกแต่งที่พวกเขาจัดการเพื่อสร้างอาคารหลักในอนาคตของประเทศ (ตัวอย่างผ้า, เฟอร์นิเจอร์และที่จับประตู) ในช่วงที่สอง - ภาพพาโนรามาของตึกระฟ้าในอเมริกาซึ่ง Iofan เดินทางไปศึกษาเป็นการส่วนตัว และควรสังเกตว่าโดยทั่วไปแล้วผ้าพิมพ์ลายหรูหราและโครงงานสูงที่แขวนอยู่ที่มุมห้องโถงซึ่งวางอยู่บนเงาของตึกระฟ้าที่สร้างขึ้นอีกด้านหนึ่งของโลกนั้นโดยทั่วไปแล้วเป็นการออกแบบเพียงอย่างเดียว " ท่วงท่า” ในการออกแบบนิทรรศการ. วัสดุที่เหลือทั้งหมดถูกนำเสนอในรูปแบบดั้งเดิมอย่างยิ่งและใคร ๆ ก็เดาได้ว่าทำไมพิพิธภัณฑ์ถึงตัดสินใจจัดนิทรรศการที่สำคัญเช่นนี้ทั้งในแง่ของวันที่และบุคลิกภาพด้วยตัวของมันเอง อย่างไรก็ตามในการเปิดนิทรรศการมีการพูดคุยกันว่า MuArt พยายามเชิญ Children of Iofan มาร่วมงานนี้ แต่พวกเขาถูกกล่าวหาว่าปฏิเสธ เป็นที่น่าเสียดายที่การ์ดที่เรียกว่า "ความต่อเนื่อง" ไม่สามารถเล่นได้และหัวข้อ "สถาปนิกแห่งอำนาจ" ยังคงเป็นเพียงพาดหัวโดยไม่ได้รับเนื้อหาทางศิลปะสมัยใหม่ อย่างไรก็ตามแม้ว่าผู้จัดงานจะไม่เปิดเผยธีมของนิทรรศการอย่างเต็มที่ แต่ผู้ชมก็มีโอกาสที่จะทำด้วยตัวเองเสมอเนื่องจากผลงานของ Boris Iofan มอบความเป็นไปได้ที่ไม่มีที่สิ้นสุดอย่างแท้จริงสำหรับเรื่องนี้