สถาปัตยกรรมในช่วงสามสิบปีที่ซบเซา - 1960-1980 - เป็นเรื่องปกติที่จะดุ สำหรับสถาปัตยกรรมรัสเซียในยุคอื่น ๆ อาจจะมีการคิดค้นความคิดที่น่ารังเกียจมากมายสำหรับสิ่งนี้ "Tipovuhi" เป็นเรื่องเกี่ยวกับที่อยู่อาศัย "น้ำเมือกหินอ่อน" - เกี่ยวกับอาคารของคณะกรรมการระดับภูมิภาคและระดับเมือง "กระจกทึบ" - เกี่ยวกับสถาบันวิจัยทางวิทยาศาสตร์ที่มีความคล้ายคลึงกันมากมาย มีศิลปะหรือไม่? และเวลานั้นได้ทิ้งสิ่งที่ควรค่าแก่การสำรวจรักษาและฝึกฝนความภาคภูมิใจที่ถูกต้องตามกฎหมายหรือไม่?
เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับวิธีการรับรู้อาคารของลัทธิสมัยใหม่ของสหภาพโซเวียตในปัจจุบัน Nikolai Malinin ได้เชิญนักวิจารณ์และภัณฑารักษ์ที่มีชื่อเสียง ได้แก่ Grigory Revzin, Natalia และ Anna Bronovitsky, Andrey Kaftanov, Andrey Gozak, Elena Gonzalez, Dmitry Fesenko รวมถึงสถาปนิกที่เริ่มทำงานใน 1980 แต่เกิดขึ้นจริงหลังจาก perestroika - Alexander Skokan, Nikolai Lyzlov, Vladimir Yudintsev การอภิปรายซึ่งใช้เวลานานกว่าสามชั่วโมงไม่ได้โดดเด่นด้วยความกลมกลืนขององค์ประกอบหรือความชัดเจนของข้อสรุปผู้เข้าร่วมแต่ละคนในรูปแบบอิสระและยาวมากได้แบ่งปันความคิดและความทรงจำของตัวเองเกี่ยวกับ (ค่อนข้าง) อดีตล่าสุดของสถาปัตยกรรมรัสเซีย อย่างไรก็ตาม Nikolai Malinin ไม่ได้คาดหวังคำตอบที่ชัดเจนจากแขก งานหลักของการประชุมคือการนำเสนอคำถามเกี่ยวกับความสำคัญของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในด้านการอภิปรายโดยผู้เชี่ยวชาญ ในเวลาเดียวกันกับการสนทนาได้มีการนำเสนอผลงานชุดใหม่ของ Yuri Palmin หนึ่งในช่างภาพสถาปัตยกรรมที่ดีที่สุดในรัสเซีย เป็นเวลาหลายปีที่พัลมินถ่ายภาพสิ่งของในมอสโกในช่วงทศวรรษที่ 1960-1980 โดยภาพถ่ายเหล่านี้จะเป็นชุดตัวอย่างของหนังสือแนะนำที่กำลังจะมีขึ้น
พวกเขาเริ่มพูดคุยเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของ Khrushchev-Brezhnev เมื่อไม่นานมานี้เมื่อ 5-6 ปีที่แล้วเมื่ออาคารแรกในเวลานั้นถูกรื้อถอน แต่อนุสาวรีย์ในช่วงทศวรรษที่ 1960-1980 ยังคงหลงเหลืออยู่บางทีอาจเป็นส่วนที่ไม่มีการป้องกันมากที่สุดและในขณะเดียวกันก็เป็นส่วนที่ได้รับการสำรวจน้อยที่สุดของมรดกทางสถาปัตยกรรม โครงสร้างคอนกรีตขนาดยักษ์ในช่วงทศวรรษที่ 1960-1980 ขาดความรักของเจ้าหน้าที่และประชาชน (แม้ว่าพวกเขาจะอยู่ที่นี่ในเวลาเดียวกัน) และไม่สนใจโดยนักประวัติศาสตร์กำลังหายไปอย่างรวดเร็ว: Intourist และ Minsk ถูกทำลาย; เตรียมที่จะรื้อถอน Central House of Artists, โรงภาพยนตร์ Sayany, ศูนย์เทคนิค Zhiguli, ศาลามอนทรีออลที่ VDNKh; โรงแรม "Yunost" และหนึ่งใน "หนังสือ" ของ Novy Arbat ได้รับการออกแบบใหม่อย่างสิ้นเชิงอาคารของ TsEMI และ Plekhanov Institute ถูกซ่อนอยู่หลังอาคารใหม่บ่อน้ำ INION กลายเป็นส้วมซึมและสระว่ายน้ำที่คล้ายกันของสถาบัน ของสมุทรวิทยากลายเป็นที่จอดรถ … "ยุคประวัติศาสตร์แต่ละยุคสร้างตัวเองจากการปฏิเสธของยุคก่อน ดังนั้นมันจึงเกิดขึ้นในปี 1917 ดังนั้นมันจึงเกิดขึ้นในปี 1990 - Malinin เชื่อมั่น - เปเรสทรอยก้าของกอร์บาชอฟและการเปลี่ยนแปลงที่ตามมาเกิดขึ้นในการต่อสู้อย่างดุเดือดกับทุกสิ่งที่โซเวียต เป็นอย่างอื่นไปไม่ได้มิฉะนั้นพวกเขาจะไม่ได้รับชัยชนะ แต่ 20 ปีผ่านไป - และคุณเริ่มมองทุกชัยชนะด้วยสายตาที่แตกต่าง …"
ไม่มีความเห็นพ้องกันระหว่างผู้เข้าร่วมในการอภิปราย สถาปนิกพูดถึงความยากลำบากในช่วงหลายปีที่สร้างสรรค์ในแง่ความคิดสร้างสรรค์เมื่อความรับผิดชอบอันหนักอึ้งในการต่อสู้กับความตะกละอยู่บนบ่าของนักออกแบบ แม้แต่ท่าทางทางศิลปะที่เล็กที่สุดก็ถูกมองว่าเป็นความกล้าหาญและในวันนี้เกือบ 40 ปีต่อมานี่คือสิ่งที่ทำให้สถาปนิกมีสิทธิ์เรียกสิ่งปลูกสร้างที่ดีที่สุดในยุคนั้นอย่างซื่อสัตย์คำจำกัดความของ "สถาปัตยกรรมที่ซื่อสัตย์" ตามที่นำไปใช้กับลัทธิสมัยใหม่ของสหภาพโซเวียตดังขึ้นที่โต๊ะกลมเกือบจะบ่อยกว่าใคร ๆ และความซื่อสัตย์อย่างที่ทราบกันดีว่าเป็นคุณภาพที่ดี แต่ไม่ใช่สิ่งที่สะดวกที่สุดในชีวิต …
ปัญหาอีกประการหนึ่งของความทันสมัยดังที่ Anna Bronovitskaya กล่าวไว้อย่างแม่นยำก็คืออาคารในยุคนี้น่าเสียดายที่ "อายุไม่ดีและน่าเกลียด" คอนกรีตไม่ใช่วัสดุที่สามารถทำให้ใบหน้าสดชื่นเป็นเวลานานโดยไม่ต้องใช้กระบวนการเครื่องสำอางพิเศษ แต่เพื่อให้แน่ใจว่าขั้นตอนเหล่านี้จำเป็นต้องมีเงินทุนจำนวนมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณพิจารณาว่าในบรรดาอนุสรณ์สถานของยุคที่กำลังสนทนากันนั้นแทบจะไม่มีห้องใด ๆ เลยแม้แต่อาคารที่เรียบง่าย และประโยชน์ใช้สอยและความโหดร้ายและ "ยูทิลิตี้สูงสุดที่ฉาวโฉ่ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากการปรากฏตัวของแนวคิดคอมมิวนิสต์" ดำเนินการในระดับใหญ่หรือใหญ่มากเท่านั้นซึ่งแน่นอนว่าไม่ใช่ทุกคนที่พร้อมจะเข้าใจ เกี่ยวกับอาคารใหม่ของ State Tretyakov Gallery / Central House of Artists บน Krymsky Val สำนักพิมพ์สถาปัตยกรรมในยุคนั้นเขียนว่า“สถาปัตยกรรมของอาคารมีความทันสมัย มันเป็นอนุสรณ์ ผู้เขียนมาถึงอนุสาวรีย์นี้ผ่านความเรียบง่ายขององค์ประกอบขนาดใหญ่และความสำคัญของเปลือกโลก แต่เราต้องการและต้องการด้วยซ้ำว่ามองไปที่อาคารมีอะไรให้คิดฝันถึงและพูดว่า … "สวย!" ("สถาปัตยกรรมแห่งสหภาพโซเวียต", ฉบับที่ 10, 1974) บางทีนี่อาจเป็นช่วงเวลาที่เจ็บปวดที่สุดสำหรับมรดกแห่งยุคสมัยใหม่ - มันน่าเกลียดในความหมายของคำที่ยอมรับกันโดยทั่วไป ดังนั้นจึงไม่สะดวกอย่างยิ่งเพราะเพื่อที่จะเข้าใจและรู้สึกถึงความงามดังกล่าวจำเป็นต้องใช้งานภายในเป็นจำนวนมาก ท้ายที่สุดมีคนประเภทนี้เกี่ยวกับคนที่ฉันอยากจะพูดว่า "มีหลายคน" พวกเขามีขนาดใหญ่เสียงดังพูดจารุนแรงและพูดมากและพวกเขายืนยันในความจริงของความคิดเห็นเท่านั้น เหล่านี้เป็นนักสนทนาที่ไม่สบายใจมาก และแน่นอนพวกเขาสามารถหลีกเลี่ยงได้ เฉพาะในที่ที่คนอื่นมักจะลดสายตาลงที่พื้นและนิ่งเงียบสิ่งเหล่านี้จะบอกความจริงกับคุณ ดังนั้นกลุ่มคนสมัยใหม่ที่เปล่งเสียงดังขนาดมหึมาจึงพูดความจริงเกี่ยวกับเวลาของพวกเขาบางครั้งก็อึดอัดมาก แต่โดยสุจริต ในเมืองสมัยใหม่บางครั้งพวกเขาก็ดูโหดเหี้ยมยุ่งยากเกินไปแม้กระทั่งไร้สาระและในความตรงไปตรงมาและไร้สาระน่าเสียดายที่พวกเขาไม่มีที่พึ่ง
“ถ้าสังคมไม่เข้าใจว่าอะไรคือเอกลักษณ์และคุณค่าของวัตถุเหล่านี้บางทีมันก็ไม่คุ้มที่จะรอให้มันเห็นแสงสว่างในที่สุด? แล้วเขาจะเห็นแสงสว่างหรือไม่? ชุมชนวิชาชีพอนุรักษ์อนุสรณ์สถานในยุคอื่น ๆ และในขณะเดียวกันคนที่เรียกว่าไม่เข้าใจเสมอไป” เอเลน่ากอนซาเลซกล่าว อย่างไรก็ตาม Grigory Revzin คัดค้านเพื่อนร่วมงานของเขาอย่างสมเหตุสมผล: "ความคิดเห็นของสังคมในกรณีนี้เป็นสิ่งที่จำเป็นเนื่องจากชุมชนวิชาชีพด้วยตัวเองไม่สามารถจัดหาเงินทุนสำหรับการเก็บรักษาวัตถุขนาดใหญ่เช่นนี้ได้" อย่างไรก็ตาม Revzin เองก็ไม่รู้สึกเคารพในยุคที่อยู่ภายใต้การอภิปรายมากนักโดยเชื่อว่าทศวรรษที่ 1960 เป็นความคิดสมัยใหม่ที่ไม่อาจโต้แย้งได้ แต่ต่อมาก็ถูกบดขยี้ด้วยอุดมการณ์ "ยุคสมัยในวัตถุเหล่านี้ให้ความรู้สึกเป็นอย่างดี แต่บุคลิกภาพไม่เป็นเช่นนั้น" และเนื่องจากตาม Revzin เราไม่ได้พูดถึงผลิตภัณฑ์ชิ้นหนึ่ง แต่เกี่ยวกับการผลิตในภาคอุตสาหกรรมดังนั้นจึงจำเป็นต้องเข้าหาการอนุรักษ์มรดกนี้ให้สอดคล้องกัน กล่าวอีกนัยหนึ่งคืออย่าบันทึกทุกสำเนา แต่มีเพียงสำเนาเดียว แต่เป็นสำเนาที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุด แน่นอนว่ายังมี "ตัวอย่างทั่วไป" แบบนี้อีกมากมายทั่วประเทศและข้อสรุปที่ว่าอาคารสมัยใหม่ที่ยังไม่ถูกรื้อถอนนั้นจำเป็นต้องมีการแก้ไขอย่างครอบคลุมและการจัดทำรายการแนะนำตัวเอง ความเต็มใจของชุมชนมืออาชีพในการรวบรวมแคตตาล็อกดังกล่าวอาจถือได้ว่าเป็นผลลัพธ์หลักของการสนทนา คุณดูยี่สิบปีต่อมา (และวิทยากรคนสุดท้ายที่โต๊ะกลม James McAdam สถาปนิกชาวอังกฤษยืนยันว่าในบ้านเกิดของเขาพวกเขาพูดคุยกันมานานมากเกี่ยวกับการกอบกู้มรดกแห่งความทันสมัยและการกระทำที่เป็นรูปธรรมเริ่มดำเนินการเมื่อไม่นานมานี้) มันจะกลายเป็นพื้นฐานสำหรับความรอดที่แท้จริงของอนุสาวรีย์แห่งการละลายและความเมื่อยล้า