VKHUTEMAS มรดกและความทันสมัย
สะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของ VKHUTEMAS ที่มีต่อการก่อตัวของวัฒนธรรมการออกแบบในศตวรรษที่ XX-XXI (เป็นหนึ่งในหัวข้อการประชุมที่ฟังดู) เป็นเรื่องยากที่จะเพิกเฉยต่อปฏิสัมพันธ์ที่สร้างสรรค์ของ Le Corbusier กับ Ivan Leonidov ซึ่งอาจเป็นที่รู้จักมากที่สุดของ ผู้สำเร็จการศึกษา VKHUTEMAS และเป็นสถาปนิกชาวรัสเซียเพียงคนเดียวในศตวรรษที่ 20 ที่ได้รับการยอมรับจากทั่วโลก เป็นที่น่าแปลกใจที่จนถึงขณะนี้ปัญหานี้ไม่ได้ดึงดูดความสนใจที่จำเป็นและได้รับการกล่าวถึงเฉพาะในการส่งต่อผลงานของ S. O. Khan-Magomedov และโพสต์บางส่วนในแหล่งข้อมูลเครือข่ายที่มีลักษณะผิวเผินโดยเจตนา ดูเหมือนว่าจะถึงเวลาที่จะแนะนำหัวข้อนี้ในการหมุนเวียนทางวิทยาศาสตร์ในฐานะปัญหาที่เป็นอิสระ บทความนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อรวบรวมและนำเสนอข้อมูลที่มีอยู่เกี่ยวกับปัญหานี้อย่างเป็นระบบในขั้นต้นซึ่งฉันจะจัดกลุ่มเป็นสี่ตอน
ตอนที่ 1. Corbusianism ต้นของ Leonidov
Ivan Leonidov อยู่ในกลุ่มนักเรียนแคบ ๆ และผู้สำเร็จการศึกษาจาก VKHUTEMAS 1925-1926 นักเรียนของ A. A. Vesnin ซึ่งอิทธิพลอย่างเป็นทางการและโวหารของ Le Corbusier ปรากฏให้เห็นก่อนหน้านี้ในสถาปัตยกรรมโซเวียต เมื่อพิจารณาถึงการรับรู้ของ Le Corbusier ที่เผยแพร่ในปี 1925 จึงมีเหตุผลที่แรงจูงใจอย่างเป็นทางการของวิลล่าสองหลังในยุคแรก ๆ เป็นเรื่องของการสืบพันธุ์ก่อนหลังอื่น ๆ: วิลล่า Besnus ใน Vaucresson (1922) และบ้าน La Roche-Jeanneret ในปารีส (1922-1925) [ในที่นี้ควรจะเพิ่มบ้านของ Cook ใน Boulogne-Billancourt (1925) ซึ่ง Leonidov ไม่เหมือนเพื่อนร่วมงานคอนสตรัคติวิสต์ไม่มีแรงจูงใจ - หมายเหตุโดยผู้เขียนบทความ]
โครงการสโมสรคนงานของ Leonid สำหรับ 500 และ 1,000 คน (พ.ศ. 2469) [1] สามารถใช้เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของการตีความรูปแบบที่เป็นทางการของวิลล่าทั้งสองหลังนี้ แผนและโครงสร้างของสโมสรเป็นรูปแบบที่แตกต่างกันไปตามรูปแบบของบ้าน La Roche-Jeanneret: Leonidov ทำซ้ำแผนรูปตัว L ด้วยปริมาตรโค้ง (Le Corbusier มีห้องแสดงงานศิลปะ) ด้านหน้าของสโมสรซ้ำรูปแบบของด้านหน้า Le Corbusier ด้วยจังหวะของช่องสี่เหลี่ยมของชั้นสองเหนือหน้าต่างริบบิ้นของชั้นแรก (ป่วย. 1).
ลวดลายเดียวกันนี้ยังได้รับการยอมรับในสถาปัตยกรรมของโครงสร้างสไตโลเบทในโครงการประกาศนียบัตรของ "Lenin Institute" (1927)
[2] จากนี้โครงการแรกที่สร้างชื่อเสียงให้กับ Leonidov ในฐานะศิลปินแนวเปรี้ยวจี๊ดหัวรุนแรงเส้นทางสร้างสรรค์อิสระของสถาปนิกจึงเริ่มต้นขึ้น ครั้งสุดท้ายที่มีการยืมธีมทางการของ Le Corbusier โดยตรงปรากฏในโครงการแข่งขันของ House of Government for Alma-Ata (1928) นี่คือหน้าต่างที่ยื่นออกมาซึ่งมีลักษณะเฉพาะซ้ำกับหน้าต่างที่ยื่นของวิลล่าใน Vaucresson - กล่องทรงปริซึมพร้อมกระจกสามด้านที่เป็นของแข็ง [3] (ป่วย 2)
ตอนที่ 2. การประดิษฐ์ปริซึมสมัยใหม่
Le Corbusier และ Leonidov ในการแข่งขันออกแบบอาคารของ Central Union (1928-1930)
1928 เป็นจุดเปลี่ยนทั้งในการพัฒนาของโซเวียตเปรี้ยวจี๊ดและในอาชีพของเลอคอร์บูซิเยร์ การติดต่อโดยตรงของชุมชนสถาปัตยกรรมมอสโกกับเจ้านายชาวฝรั่งเศสในระหว่างการแข่งขันหลายเวทีเพื่อสร้าง Centrosoyuz กลายเป็นผลดีสำหรับทั้งสองฝ่าย คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับหลักสูตรการแข่งขันมีอยู่ในหนังสือของเขาโดย J. -L. -Cohen
[4] เราจะมุ่งเน้นไปที่ส่วนของพล็อตนี้ที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับ Ivan Leonidov
การติดต่ออย่างสร้างสรรค์ของ Le Corbusier กับ Leonidov เกิดขึ้นในช่วงที่สามซึ่งเป็นการปิดเวทีการแข่งขันในปลายฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2471 [5] ตรงกันข้ามกับหน้าต่างริบบิ้นในโครงการของ Le Corbusier (ป่วย 3, บนซ้าย) Leonidov เสนอการเคลือบด้านหน้าอย่างต่อเนื่อง ส่วนที่เหลือของโครงการของ Leonidov - ปริซึมวางบนนักบินและเสร็จสิ้นด้วยเฉลียงบนหลังคา - เป็นไปตาม "5 คะแนน" ของ Le Corbusier และอาจเรียกได้ว่า Corbusian (ป่วย 3 ด้านล่างซ้าย)Le Corbusier อยู่ในโครงการทำงานการพัฒนาซึ่งเริ่มขึ้นในเดือนมกราคม พ.ศ. 2472 เลอกอร์บูซิเยร์ได้เปลี่ยนกระจกลายของอาคารถนนด้วยผนังกระจก เราสามารถเห็นพวกมันได้ในอาคารที่สร้างขึ้น (รูปที่ 3 ด้านบนขวา)
ความคิดเห็นที่ Le Corbusier เปลี่ยนโครงการของเขาภายใต้อิทธิพลของ Leonidov ถูกแสดงออกซ้ำแล้วซ้ำเล่าโดยคนรุ่นเดียวกันของเขา ดังนั้น. Khan-Magomedov อ้างถึงบทวิจารณ์ที่คล้ายกันหลายบทโดยเป็นคำให้การของ Leonid Pavlov เกี่ยวกับการยอมรับอย่างเปิดเผยของ Le Corbusier เกี่ยวกับอิทธิพลของ Leonidov
[6]. อย่างไรก็ตามอิทธิพลนี้ไม่ได้ จำกัด เฉพาะการปรากฏตัวของผนังกระจกที่ Le Corbusier จาก Leonidov ประเภทของโครงสร้างปรากฏขึ้นครั้งแรกซึ่งยืมมาโดย Le Corbusier ซึ่งก่อตัวขึ้นแล้วจึงเชื่อมโยงกับชื่อของเขา: ปริซึมหลายชั้นแบบยืนอิสระที่มีปลายตาบอดและด้านหน้าเคลือบตามยาว เป็นครั้งแรก Leonidov เสนอวิธีแก้ปัญหาดังกล่าวในโครงการของ Lenin Institute (1927) พัฒนาในโครงการ Tsentrosoyuz (1928) และสองปีต่อมา - House of Industry (1930) เมื่อคำนึงถึงหอคอยสามลำแสงในโครงการของผู้บังคับการประชาชนสำหรับ Tyazhprom (1934) เราสามารถพูดได้ว่าในผลงานของ Leonidov ประเภทของปริซึม Corbusian สมัยใหม่ได้ถูกสร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ในรุ่นต่อมาที่พบมากที่สุด
แนวคิดเรื่อง "ปริซึมใส" เป็นพื้นฐานสำหรับเลอกอร์บูซิเยร์โดยเริ่มจากความประทับใจในการเดินทางในวัยเยาว์ของเขา และจนถึงโครงการ Tsentrosoyuz เขาเป็นเพียงวิลล่าส่วนตัวขนาด 3-4 ชั้นเท่านั้น ควบคู่ไปกับสิ่งนี้ Le Corbusier ยังคงพัฒนาแนวคิด "redan" สำหรับอาคารหลายชั้นนั่นคือการเชื่อมต่อแบบซิกแซกของปริมาตรปริซึมซึ่งเป็นตัวอย่างที่เฉพาะเจาะจงคือ "Tsentrosoyuz" ของเขา
อาคารหลายชั้นแห่งแรกที่ไม่ได้อยู่ในรูปแบบของปริซึมรวมกัน แต่มีปริซึมเดี่ยวเดี่ยวปรากฏในผลงานของ Ivan Leonidov โดยเริ่มจากสถาบันเลนิน (พ.ศ. 2470) และปริซึมทั้งหมดของ Leonidov มีคุณสมบัติร่วมกันคือการเคลือบด้านหน้าอย่างต่อเนื่องโดยมีปลายตาบอด และเป็นปริซึมเหล่านี้อย่างแม่นยำที่ Le Corbusier เริ่มใช้เมื่อเขากลับมาจากมอสโกว ปริซึมแรกของเหล่านี้ซึ่งต่อมาได้เข้าสู่คำศัพท์ที่เป็นทางการของ Corbusianism และจำลองแบบไปทั่วโลกคือ "Swiss House" ในปารีส (1930-1932) ตามรูปแบบองค์ประกอบของ Tsentrosoyuz ของ Leonidov: ปริซึมหลายชั้นที่ยกขึ้นด้านบน พื้นดินที่มีซุ้มกระจกอย่างเต็มที่และบันไดที่นำออกไปยังหน่วยลิฟท์ด้านนอก (ป่วย 3. ด้านล่างขวา) ด้วยความรวดเร็วในการก่อสร้างเลอกอร์บูซิเยร์จึงสร้างกำแพงกระจกแห่งแรกใน "Swiss House" ซึ่งเร็วกว่าหน้าต่างกระจกสีของ Tsentrosoyuz ซึ่งได้รับการออกแบบก่อนอาคารสไตล์ปารีสแห่งนี้
ดังนั้นปฏิสัมพันธ์ที่สร้างสรรค์ของ Le Corbusier และเพื่อนร่วมงานโซเวียตซึ่ง Leonidov ครอบครองสถานที่พิเศษจึงมีลักษณะการแลกเปลี่ยนที่ซับซ้อนปืนใหญ่ที่มีอิทธิพลซึ่งกันและกัน ดำเนินการต่อจากแรงกระตุ้นเริ่มต้นที่ได้รับจากเลอกอร์บูซีเยร์และการถ่ายโอนธีมที่เป็นทางการของเขาไปสู่สเกลที่ใหญ่ขึ้น Leonidov และ Ginzburg กับ Milinis ได้เสนอโครงสร้างรูปแบบใหม่ซึ่งในทางกลับกันเลอคอร์บูซิเยร์ยืมมา - โดยสมบูรณ์เป็นของเขาเอง และต้องขอบคุณผู้มีอำนาจในช่วงหลังสงครามทำให้ประเภทนี้แพร่หลายตั้งแต่อาคารสหประชาชาติในนิวยอร์กไปจนถึงอาคารรัฐสภาและอาคารที่พักอาศัยในบราซิเลียโดย Oscar Niemeyer
ตอนที่ 3. การติดต่อส่วนตัวและความสัมพันธ์ระหว่าง Leonidov และ Le Corbusier
หลายทศวรรษที่ผ่านมาจากข้อความหนึ่งไปยังอีกข้อความหนึ่งที่อุทิศให้กับ Leonidov บทวิจารณ์ของเลอคอร์บูซิเยร์เกี่ยวกับเขาในฐานะ "กวีและความหวังของคอนสตรัคติวิสม์" ได้หายไป นี่เป็นคำยกย่องสูงสุดอย่างไม่ต้องสงสัยในปากของปรมาจารย์แห่งความทันสมัยผู้นี้ซึ่งโดยทั่วไปเขามีความสามารถ - ผู้ซึ่งถือว่า "ความสามารถในการปลุกระดม" "กวีนิพนธ์" และ "การแต่งเพลง" เป็นเป้าหมายสูงสุดและการวัดคุณค่าของความคิดสร้างสรรค์ทางสถาปัตยกรรม [8]. ไม่มีการระบุแหล่งที่มาดั้งเดิมของคำชมเชยนี้และสถานการณ์ของการปรากฏตัวตามกฎและยังไม่ค่อยมีใครรู้
นี่เป็นคำพูดที่ฝังรากลึกมาจากบทความ "Defense de l'architecture" ของ Le Corbusier [9] ซึ่งเขียนขึ้นในปลายฤดูใบไม้ผลิปี 1929 โดยอาศัยความประทับใจตั้งแต่ครั้งแรกและก่อนการเยือนมอสโกครั้งที่สองข้อความนี้น่าสนใจมากกว่าสำหรับการทำความเข้าใจทั้งบริบททั่วไปและรายละเอียดของความสัมพันธ์ของเลอคอร์บูซิเยร์กับเลโอนิดอฟและต้องการการอ้างอิงอย่างกว้างขวาง:“ฉันกลับมาจากมอสโกว ฉันได้เห็นวิธีการโจมตีที่นั่นด้วยความไม่ลดละเช่นเดียวกับ Alexander Vesnin ผู้สร้างคอนสตรัคติวิสต์ของรัสเซียและศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ มอสโคว์ถูกฉีกขาดอย่างแท้จริงระหว่างคอนสตรัคติวิสม์และฟังก์ชัน สุดขั้วขึ้นครองราชย์ที่นั่นด้วย ถ้ากวี Leonidov ความหวังของสถาปัตยกรรม "คอนสตรัคติวิสม์" ด้วยความกระตือรือร้นของเด็กชายอายุ 25 ปีเชิดชูฟังก์ชันนิยมและสร้าง "คอนสตรัคติวิสม์" ทางกายวิภาคฉันจะอธิบายว่าทำไมเขาถึงทำเช่นนี้ ความจริงก็คือการเคลื่อนไหวทางสถาปัตยกรรมของรัสเซียเป็นการสั่นคลอนทางศีลธรรมการแสดงออกของจิตวิญญาณแรงกระตุ้นที่เป็นโคลงสั้น ๆ การสร้างสุนทรียภาพความเชื่อของชีวิตสมัยใหม่ ปรากฏการณ์โคลงสั้น ๆ อย่างหมดจดท่าทางที่ชัดเจนและแตกต่างในทิศทางเดียว - ไปสู่การแก้ปัญหา
สิบปีต่อมาคนหนุ่มสาวที่สร้างบทกวีที่สง่างามมีเสน่ห์ แต่เปราะบางของพวกเขาเองบนรากฐานของงานและผลงานของผู้เฒ่าผู้แก่ (เวสนีนา) จู่ ๆ ก็เริ่มรู้สึกว่ามีความจำเป็นเร่งด่วนที่จะต้องเรียนรู้เพิ่มเติมเพื่อทำความคุ้นเคย ด้วยเทคโนโลยี: การคำนวณการทดลองทางเคมีและกายภาพวัสดุใหม่เครื่องจักรใหม่พันธสัญญา Taylorism ฯลฯ เป็นต้น เมื่อเข้ามาทำงานที่จำเป็นเหล่านี้พวกเขาจึงเริ่มสาปแช่งผู้ที่เชี่ยวชาญเมนูนี้อยู่แล้วกำลังยุ่งอยู่กับสถาปัตยกรรมนั่นคือวิธีที่ดีที่สุดในการใช้สิ่งที่กล่าวมาทั้งหมด"
ชิ้นส่วนนี้เป็นหลักฐานที่น่าสนใจอย่างยิ่งของความขัดแย้งภายในนิวเคลียสของมอสโกของคอนสตรัคติวิสต์ซึ่งประกอบไปด้วยคำวิจารณ์ของพี่น้องเวสนินผู้ก่อตั้ง“คอนสตรัคติวิสต์” โดย“เยาวชน” ที่หลอมรวมวาทศิลป์ต่อต้านสุนทรียศาสตร์ของ A. M. กานาและสิ่งที่น่าสมเพชที่เป็นประโยชน์ของ "วิธีการทำงาน" ของ M. Ya Ginzburg ความขัดแย้งที่เป็นส่วนหนึ่งของความแตกแยกที่กว้างขึ้นในแนวหน้าของยุโรปโดยรวม ระหว่าง "functionalists" ชาวเยอรมัน (B. Taut, G. Meyer, K. Taige กับ L. M. Lissitzky ผู้เข้าร่วม) และ Le Corbusier ซึ่งมีโครงการประวัติศาสตร์ "Mundaneum" พร้อมด้วยคำพูดที่อุกอาจอย่างสิ้นเชิงว่า "มีประโยชน์น่าเกลียด" เกิดเรื่องอื้อฉาวในแวดวงเปรี้ยวจี๊ดของยุโรป เลอกอร์บูซิเอร์เห็นความขัดแย้งระหว่างวาทศาสตร์ "วิทยาศาสตร์" ที่ทันสมัยและแรงจูงใจเชิงลึกที่เป็นรูปเป็นร่างและความงามที่แฝงอยู่ภายใต้แนวคิดคอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียต ความขัดแย้งโดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างชัดเจนเกือบจะแสดงให้เห็นอย่างขบขันในความหลงใหลของ Leonidov - ผู้มีวิสัยทัศน์ที่สดใสและตรงไปตรงมาต่อต้านการใช้ประโยชน์ วิธีที่ Le Corbusier เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้แสดงให้เห็นว่าเราเคยระลึกถึงพยานโดยตรงที่รู้จัก Leonidov เป็นการส่วนตัวในปี 1928 สิ่งที่ถ้าไม่ใช่สำหรับข้อความนี้อาจถูกตั้งคำถามได้เนื่องจากไม่มี Leonidov ในรูปถ่ายที่เรารู้จัก Le Corbusier กับเพื่อนร่วมงานโซเวียตของเขา นอกเหนือจากบทความนี้ Le Corbusier ในจดหมายถึง Karl Moser ในปี 1928 ซึ่งอุทิศให้กับการสร้างองค์ประกอบของคณะผู้แทนของสหภาพโซเวียตในการประชุม SIAM ในปีพ. ศ. แนะนำให้รวมเขาไว้ในกลุ่มโซเวียตและในขณะเดียวกันก็คลายข้อสงสัยเกี่ยวกับความเหมาะสมในการเชิญ LM Lissitsky ซึ่งเป็นคู่ต่อสู้หลักของโซเวียตในสภาพแวดล้อมที่เปรี้ยวจี๊ด
หากมีเพียงข้อมูลทางอ้อมถึงเราเกี่ยวกับการติดต่อส่วนตัวครั้งแรกของ Le Corbusier กับ Leonidov การประชุมครั้งสุดท้ายของพวกเขาจะถูกอธิบายโดยตรงในบันทึกความทรงจำของ I. I. Leonidov Maria เผยแพร่โดย S. O. คาน - มาโกเมดอฟ [11] ข้อความที่น่าสนใจนี้บอกว่าเมื่อมาถึงมอสโคว์ในปี 1930 เลอกอร์บูซิเยร์แสดงความปรารถนาที่จะเยี่ยมชม "การประชุมเชิงปฏิบัติการของสถาปนิก Leonidov" ดังนั้นการทำให้ฝ่ายรับอยู่ในตำแหน่งที่ยากลำบากเนื่องจาก Leonidov ถูกตามล่าโดย Rapopists ในเวลานี้เพื่อกลากประสาทไม่ได้มีเพียงแค่การประชุมเชิงปฏิบัติการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบ้านของเขาเองด้วย เป็นผลให้มีการจัดการประชุม Le Corbusier กับ Leonidov นอกจากนี้ยังมีรูปถ่ายร่วมกันของพวกเขา "ในสวนสัตว์กับช้าง" และ Leonidov เองซึ่งชื่อเสียงได้รับความสนใจจากดารายุโรปในไม่ช้าก็ได้รับ อพาร์ทเมนต์ในบ้านบน Gogolevsky Boulevard, 8. ในแกลเลอรีเดียวกันกับเพื่อนร่วมงาน - คอนสตรัคติวิสต์ในละแวก Barshch, Milinis, Pasternak และ Burovเมื่อเปรียบเทียบการบรรยายนี้กับเวลาจริงเราพบว่าเลอคอร์บูซิเยร์อยู่ในมอสโกวในช่วงเดือนมีนาคมปี 1930 ในขณะที่การข่มเหงของ Leonidov ได้รับแรงผลักดันในช่วงครึ่งหลังของปี โดยไม่ต้องตั้งคำถามกับหลักฐานอันมีค่ายิ่งนี้ดูเหมือนว่าช่วงเวลานี้ในชีวิตของ Leonidov ต้องการคำชี้แจงเพิ่มเติม ไม่ว่าในกรณีใดความจริงที่ว่าเลอกอร์บูซิเยร์อาจไม่รู้ตัวด้วยซ้ำมีส่วนร่วมในชะตากรรมของ Leonidov ในช่วงเวลาที่ยากลำบากในชีวิตของเขายืนยันข้อสรุปทั่วไปว่า Leonidov ในฐานะ "บุคลิกที่สดใส" ดึงดูดความสนใจของเลอคอร์บูซิเยร์และ มีอิทธิพลอย่างเห็นได้ชัดต่อผลงานของปรมาจารย์ลัทธิสมัยใหม่ของยุโรป
ตอนที่ 4. ผู้บังคับการประชาชนของ Leonidov สำหรับอุตสาหกรรมหนักและการชุมนุมในจันดิการ์เลอกอร์บูซีเยร์
ต่างจากสองกรณีแรกความเชื่อมโยงระหว่างอาคารสมัชชาในจันดิการ์เลอคอร์บูซิเยร์ (2494-2505) กับโครงการแข่งขันของผู้บังคับการประชาชนเพื่ออุตสาหกรรมหนักของ Ivan Leonidov (1934) ดูเหมือนจะไม่ค่อยชัดเจนและยังไม่มีใครพิจารณา ฉันจะแบ่งปันข้อโต้แย้งของฉันเพื่อสนับสนุนข้อสันนิษฐานนี้ ผู้บัญชาการทหารสูงสุดของ Leonidov สำหรับอุตสาหกรรมหนักเกิดขึ้นเมื่อมองแวบแรกที่ Assembly of Le Corbusier ซึ่งส่วนใหญ่เกิดจากไฮเพอร์โบลอยด์ของห้องโถงเจ้าหน้าที่ซึ่งเป็นการตัดสินใจที่ดูเหมือนจะเป็นต้นฉบับอย่างแท้จริงในตะวันตกของปี 1950 ก่อนที่ Leonidov จะกลายเป็นที่รู้จักใน ตะวันตกเลย ที่มาของการตัดสินใจนี้เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปคือการยืมรูปแบบของอาคารทำความเย็นของโรงไฟฟ้าใน Ahmedabad โดย Le Corbusier ซึ่งเป็นภาพร่างที่ได้รับการเก็บรักษาไว้ในสมุดบันทึกของเขา ฉันขอแนะนำว่าอาคารทำความเย็นของอินเดียไม่ใช่แหล่งที่มาดั้งเดิมของการตัดสินใจของ Le Corbusier แต่เป็นการเตือนความจำถึงประสบการณ์ก่อนหน้านี้ของเขา
ประการแรกเป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การค้นหาว่าโครงการของ Leonidov เป็นที่รู้จักกับ Le Corbusier ไอ. Lezhava ถ่ายทอดการสนทนาของเธอกับ N. Ya. คอลลีซึ่งเป็นพยานถึงความสนใจเป็นพิเศษของเลอคอร์บูซิเยร์ในนิตยสารสถาปัตยกรรมของสหภาพโซเวียตโดยเฉพาะใน SA [12] การติดต่อของเลอคอร์บูซิเยร์กับเพื่อนร่วมงานของโซเวียตไม่ถูกขัดจังหวะจนถึงปีพ. ศ. 2480: เขายอมรับการเลือกตั้งในฐานะสมาชิกที่สอดคล้องกันของ Academy of Architecture ที่จัดตั้งขึ้นใหม่ [13]
เป็นที่ทราบกันดีว่า Vesnins ส่งนิตยสารของโซเวียตไปยัง Le Corbusier จนถึงปีพ. ศ. 2479 ด้วยทัศนคติที่พิเศษของ Le Corbusier ต่อ Leonidov ดูเหมือนว่าไม่น่าเป็นไปได้อย่างยิ่งที่เขาจะไม่ให้ความสนใจกับโครงการแข่งขันของ NKTP Leonidov ซึ่งตีพิมพ์ใน "Architecture of the USSR" ฉบับที่ 10 สำหรับปีพ. ศ. 2477 ดังนั้นข้อสันนิษฐานที่ว่าโครงการของ Leonidov ไม่เป็นที่รู้จักสำหรับ Le Corbusier จึงไม่น่าจะเป็นไปได้สำหรับฉัน
ไฮเพอร์โบลอยด์เองอยู่ห่างไกลจากสิ่งเดียวที่เชื่อมต่อโซลูชันสถาปัตยกรรมทั้งสอง ในทั้งสองกรณีเรามีการผสมผสานระหว่างรูปแบบที่ทันสมัยสดใส (และของ Leonidov - อนาคตโดยตรง) กับโครงร่างการแต่งเพลงที่กล่าวถึงเราในต้นแบบคลาสสิกแบบดั้งเดิม การกำหนดเป้าหมายแบบนีโอคลาสสิกของโครงการของ Leonidov ได้รับการวิเคราะห์โดยละเอียดโดยฉันก่อนหน้านี้ [14] ต้นกำเนิดนีโอคลาสสิกของโซลูชันของ Le Corbusier ยังได้รับการชี้ให้เห็นซ้ำ ๆ ตัวอย่างเช่น A. Widler และอื่น ๆ อีกมากมายชี้ไปที่ Berlin Old Museum (Altes Museum) K. F. Schinkel เป็นต้นแบบของอาคารสมัชชาจั ณ ฑีครห์ [15] ทั้งใน Leonidov และ Le Corbusier ไฮเปอร์โบลอยด์มีบทบาทของโดมคลาสสิกรุ่น "สมัยใหม่" ในที่สุดเลอกอร์บูซิเยร์ก็ผลิตซ้ำเทคนิคการจัดองค์ประกอบหลักของ Leonidov ซึ่งทำให้กระบวนทัศน์ของวงดนตรีสาธารณะสมัยใหม่ในโครงการของเขาเป็นคอลเลกชันของงานประติมากรรมที่ฟุ่มเฟือยซึ่งจัดแสดงบนสไตโลเบท และการเปรียบเทียบปริมาณทั้งสองกลุ่มนี้จะให้อาร์กิวเมนต์เพิ่มเติมสำหรับความสัมพันธ์เชิงองค์ประกอบของวัตถุทั้งสอง การวิเคราะห์เปรียบเทียบแสดงในรูปที่ 4
ในทั้งสองกรณีเรามีการรวมกันของไฮเพอร์โบลอยด์ (แสดงเป็นสีแดง) ปริซึมแนวตั้งที่แสดงเป็นสีน้ำเงิน (สำหรับเลอกอร์บูซิเยร์นี่คือเพลาลิฟต์) และวัตถุสามเหลี่ยมตามอัตภาพที่ระบุด้วยสีเขียว (หอคอยสามลำแสงของ Leonidov และ a ปิรามิดโคมไฟเหนือห้องโถงวุฒิสภา) ในทั้งสองกรณีมีการเปลี่ยนระหว่างวัตถุ (แสดงเป็นสีเหลือง) ซึ่งแตกต่างจากการเปลี่ยนผ่านของ Leonidov จำนวนมาก Le Corbusier มีโครงถักแบบเปลี่ยนผ่านเพียงอันเดียวที่นำไปสู่ทริบูนโค้งบนหลังคาไฮเพอร์โบลอยด์ที่ตัดเฉียง แต่ตัวละครของเขาเป็นที่จดจำของ Leonidov รูปร่างของทริบูนที่โค้งงออยู่ใกล้กับทริบูนครึ่งวงกลม - "ถัง" ของหอคอย Leonidovจำนวนของความบังเอิญและแนวร่วมข้างต้นเป็นเรื่องยากที่จะรับรู้ว่าเป็นเรื่องบังเอิญ ยิ่งไปกว่านั้นกองบังคับการประชาชนของ Leonidov สำหรับ Tyazhprom ดูเหมือนจะเป็นเพียงคำอธิบายเชิงตรรกะและสมบูรณ์เพียงอย่างเดียวเกี่ยวกับแผนลึกลับของเลอคอร์บูซิเยร์
เราคุ้นเคยกับการนับอิทธิพลของ Leonidov ที่มีต่อกระบวนการทางสถาปัตยกรรมของโลกจากการค้นพบของเขาในตะวันตกในช่วงทศวรรษที่ 80 และอิทธิพลของเขาต่อการก่อตัวของแนวโน้มของลัทธินีโอสมัยใหม่และการแยกโครงสร้าง แต่ตอนนี้เมื่อพิจารณาถึงปฏิสัมพันธ์ที่สร้างสรรค์ของเขากับเลอกอร์บูซิเยร์คำถามเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของ Leonidov ในการก่อตัวของภาษาที่เป็นทางการของสถาปัตยกรรมของ "การเคลื่อนไหวสมัยใหม่" ในต้นกำเนิดของมันควรได้รับการยกขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งลักษณะเฉพาะเช่น "คำ" ของภาษานี้เป็นประเภทของอาคารทรงปริซึมหลายชั้นและไฮเพอร์โบลอยด์เป็นรูปแบบของอาคารสาธารณะหรือศาสนาสมัยใหม่
[1] CA, 1927, No. 3, pp. 100-101 [2] CA, 1927, No. 4-5, pp.119-124 [3] CA, 1928, No. 2, pp. 63-65 [4] จ. - ล. โคเฮน, "เลอกอร์บูซิเยร์กับเวทย์มนต์แห่งสหภาพโซเวียต", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 77-110. [5] อ้างแล้วหน้า 93-95 [6] ส. Khan-Magomedov, "Ivan Leonidov", M., Russian Avant-garde Foundation, 2010. หน้า 317–325, หน้า 321 - คำให้การของ Leonid Pavlov [7] ตัวอย่างเช่น S. O. Khan-Magomedov,“The architecture of the Soviet avant-garde”, Book I, M., Stroyizdat, 1996. P.471. [8] Ozenfant & Jeanneret,“Pure création de l'esprit” ใน L'Esprit Nouveau 16, Mai 1922, p. พ.ศ. 2446-2463. [9] Le Corbusier, "Defense de l'architecture" ใน L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, no. 10, pp. 58-60 เขียนเมื่อพฤษภาคม - มิถุนายน 2472 [10] J.-L. โคเฮน, "เลอกอร์บูซิเยร์กับเวทย์มนต์แห่งสหภาพโซเวียต", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 151. [11] ส. Khan Magomedov, "Ivan Leonidov", ซีรีส์ "Idols of the Avant-garde", M., 2010, p. 334. [12] I. G. Lezhava,“Total Recall”, URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. โคเฮน, "เลอกอร์บูซิเยร์กับเวทย์มนต์แห่งสหภาพโซเวียต", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky, "Style" Narkomtyazhprom ", Architectural Bulletin, No. 2–2013 (131), pp. 46–53 [15] A. Vidler,“The Architectural Uncanny”, The MIT Press, 1992, p. 91.
